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1、外国文学史(欧美部分)名词解释1、 荷马史诗：包括伊利昂纪和奥德修纪，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。2、 埃斯库罗斯：被誉为“古希腊悲剧之父”，是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧，留存下7部，代表作为被缚的普罗米修斯。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，加强了对话部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，人物性格一般没
2、有发展。3、 俄底浦斯王：是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。4、 阿里斯托芬：被誉为“喜剧之父”。他留下的完整剧本有11部，代表作为阿卡奈人，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人。”5、 教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于圣经，体
3、裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒 的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。6、 骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇，重要作品有特里斯丹和伊瑟等。7、 英雄史诗:分前期和后期。前期英雄史诗形成于中世纪初期，具有较浓的神魔色彩和巫术气氛，著名的有贝奥武甫、埃达等，歌颂部落英雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期，中心主题是爱国主义和英雄主义。
4、主要作品有法国的罗兰之歌，西斑牙的熙德之歌，德国的尼伯龙根之歌，俄国斯的伊戈尔远征记。8、 城市文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的列那孤的故事，通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。9、 文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的
5、新纪元，是西方近代文化的开端。10、 人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。11、 彼特拉克：是意大利人文主义文学的先驱，代表作歌集歌颂诗人的爱情，表达作者追求世俗生活的幸福观。歌集创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体，使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体。12、 十日谈：是意大利
6、作家薄伽丘的代表作，宣扬“幸福在人间”的现世理想，反对禁欲主义，用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。作者运用框形构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体，为意大利散文奠定了基础。13、 流浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的活动为中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称，描写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的小癞子。14、 罗密欧与朱丽叶：是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧。青年男女罗密欧与朱丽叶，为了争取自由幸福，不惜以生命殉情，最终
7、使家族世仇得到和解，这是一曲爱情的赞歌。15、 福斯塔夫：莎士比亚历史剧亨利四世中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出“五光十色的平民社会”，是为有名的“福斯塔夫式”的背景。16、 巴洛克：语出意大利，原是畸形、矫饰的意思，曾用其标志16-18世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺术风格，后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点，艺术上则刻意雕琢，追求怪谲，表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。17、 失乐园：弥尔顿的代表作。长诗取材于圣经，叙述人类始祖亚当和复
8、娃受魔鬼诱惑触犯戒规，被上帝逐出乐园的故事，诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象，诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情。18、 古典主义：指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。其特征为1政治上拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主。2思想崇理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。3艺术上提倡模仿古代，重视规则，遵守“三一律”19、 “三一律”：法国古典主义文学的创作规则，它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即在一时间内在一个地点发生一件事，是谓“三个整一”。20、 启蒙运动：18世
9、纪全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展，并带有明确的政治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性，认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。21、 感伤主义：出现在18世纪60年代到80年代末的英国。当时候英国产业革命之后，出现很多社会弊病，人们对资产阶级政权感到失望，但又无可奈何，便将许多不满与无奈投诸于艺术，由此产生一股新的文学潮流，由斯泰恩的小说感伤的旅行而得名。感伤主义文学在形式上注重心理感觉，因此成为19世纪浪漫主义的先驱，也是20世纪现代主义文学的源头，在欧洲文学史上占据很重要的地位。22、 哲理小说：法国启蒙作家创立的一种新型小说。它以人物活动为主线
10、，描绘社会现实，把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。代表作有伏尔泰的老实人等。23、 狂飙运动：18世纪7080年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的强盗、歌德的少年维特之烦恼等。这一名称源于克林格尔的同名剧本狂飙突进。24、 浪漫主义文学：是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命，一方面刺激了人的精神个性觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望
11、，在这个大起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社会主义，德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。25、 湖畔派：英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他们都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称“湖畔派”三诗人。26、 世纪病：出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大
12、，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神气权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。27、 多余人：出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们
13、有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。28、 拜伦式英雄：在拜伦的东方叙事诗中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”。29、 “自然派”19世纪俄国文学的一个派别，该派别领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实“自然”即现实，抨击腐朽
14、的农奴制度，同情小人物的悲惨生活，关注妇女的命运。在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。30、 批判现实主义19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。20年代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家，大作品，在19世纪成为主要的文学潮流。31、 “小人物”特指19世纪俄国批判现实
15、主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。32、 宪章派文学:世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年代，英国发生宪章运动，其间产生战斗性的诗歌，作者有工人活动家，也有普通群众，其作品具有鲜明的政治倾向性，反映工人的苦难生活，表达争取自由的愿望，抨击资本家的罪恶。大多采用歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人。33、 “奥勃洛摩夫性格”：奥勃洛摩夫
16、是俄国作家冈察洛夫代表作奥勃洛摩夫中的主人公。他受过良好的教育，禀赋聪慧，也有上进的要求，但贵族子弟那种长期的寄生生活方式，已使他丧失了实际生活能力，逐渐精神萎靡，思想麻木，整日睡在床上，成了一具活尸。这是俄国“多余人”形象的一种，人称“奥勃洛摩夫性格”。34、 自然主义：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。该派的代表作家是左拉。35、 唯美主义：起源于1
17、9世纪中期的一种形式主义文艺思潮，最初产生于绘画领域，后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风，也不满现实主义的真实化倾向，明确主张为艺术而艺术，走进艺术的“象牙之塔”。代表作家有佩特，王尔德等人。36、 象征主义：从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。在西欧的文学史上，19世纪后期的象征主义称前期象征主义，以与20世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受，注重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。37、 “忤悔贵族”：主要出现在1
18、9世纪俄国文学中。一般是理想的贵族知识分子，他们思想进步，有较高的精神追求。但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响，有意无意地就会做下一恶事，伤害了别人。当他们在特殊事件的触发下，认识到自己自私行为的恶果后，即会产生剧烈的心理变化，忏悔自己的所作所为，最终转变立场，批判本阶级的罪恶本质。38、 托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。39、 解冻文学一爱伦堡的中篇小说解冻为标题，在苏联的50年代，出现一批真实反映现实生活的
19、作家作品。在真之前，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学，宣扬“无冲突论”，造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况，并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。斯大林逝世后，苏联第二次作代会召开，彻底纠正“左”的偏向，作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。解冻一书结尾有“你看，到解冻的时节了”的句子，因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束，将这股新的文学潮流称作“解冻文学”。40、 迷惘的一代：第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创作，失去了理想和生活目标，找江到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家
20、斯泰因对海明威说：“你们是迷惘的一代”，于是这个名称流传于文坛。海明威的太阳照样升起扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品。41、 揭发黑幕运动：20世纪初，英国出现了一种专门揭露社会黑暗，尤其是揭发名人丑事的新闻报道和小说的文学运动，称为揭发黑幕者。他们对国家政府、地方机构以及大工业集团存在的营私舞弊现象进行了揭露，并且通过宣传的影响力，迫使有关部门对存在的弊端加以改进。代表作品为辛克莱的屠场。42、 硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、
21、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言“人可以被毁灭，但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界。43、 后期象征主义：出现于一次大战后的世界性文学潮流，20年代达到高潮，40年代接近尾，其创作手法延续到后来的各种写作中。它的主要特点是：创造病态的“美”，表现内心的“最高真实”，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象，用音乐性增加冥想效应。44、 表现主义：出现于世纪初的现代主义流派，它涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影等各个领域。该流派强调要突破事物的外在表象，表现内在世界，用表现取代再现，注重抽象化，变形，在戏剧中运用面具，注重的真幻错杂，使用象征和荒诞的手法。代表作有卡夫卡奥尼尔等
22、。45、 意识流小说：于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重表现人物的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界，以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等。40年代后，纯粹的意识流小说已不复存在，但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。46、 超现实主义：一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成，进行超现实试验，反对逻辑理性的思维活动，推崇潜意识和梦幻，探索纯粹的无意识的精神活动。1924年，代表诗人布勒东发表超现实主义宣言，系统阐述其宗旨和理论观点，宣布超现实主义运动正式诞生。 47、 未来主义：20
23、世纪初叶出现在欧洲的一个文学艺术流派。它兴起于意大利。波及欧洲各国。其宗旨是同旧的文化传统决裂，在内容和形式上追求彻底的革新。力求表现未来的世界和人，把文学变成现代生活的动力学，描写运动中的物和人，如旋转的机器、奔驰的汽车、翱翔的飞机、赛跑的运动员，赞美运动感、力感，显示一种立体风格。在形式上喜欢运用自由不羁的字句，打破规范，还经常搞文字游戏和图案拼贴、组合等。代表诗人有马里内蒂、马雅可夫斯基等。48、 意象派：象征主义的一个变种，以英国的庞德为代表。意象派诗歌重在表现诗人的直观形象，清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄感情，不宣讲道理，一切通过意象来暗示。与象征主义的区别在于：象征主义重飘忽的音乐
24、性，意象派则近坚实的雕塑性；象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态，意象派则用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗人的情思融为一体。意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响。49、 存在主义文学：20世纪30年代风行于法国的一个文学流派。它深受存在主义的荒谬与痛苦、人的被异化，不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧，体裁是小说与戏剧。代表作家有萨特、加缪等人。50、 荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现
25、现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。51、 新小说：20世纪50年代兴起于法国。新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗，小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去，传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他们主张作家“毅然决然地站在物之外”，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩。他们在小说中拼贴的碎片，以物代人，创立纯粹的写物风格。代表作家有罗布格里耶、西蒙等人。52、 黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派。所谓“黑色幽默”，实际
26、上就是用喜剧的形式表现悲剧的内容，“黑色”指可怕而又滑稽的客观现实世界，幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。黑色在英语中常常有阴暗、神秘、死亡的色彩，在幽默上加进黑色，就成为一种展现绝望的幽默。黑色幽默小说中出现的是反英雄的人物、反小说的叙事方式，整体上具有寓言性。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。53、 魔幻现实主义：20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派。它主要通过魔法所产生的幻景来表达生活现实。用魔幻的东西将现实隐去，展现给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界，以此表达拉丁美洲独特的历史现实。小说融进了许多该大陆的神话传
27、说、民间故事、宗教习俗，极富民族特色，成为拉丁美洲的一道文学风景。代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人。54、 境遇剧：萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。这种剧实际上是在演绎萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时造成轰动效应。55、 垮掉的一代：第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单、不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会
28、的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作“垮掉的一代”。代表作家有金斯堡及其作品嚎叫。外国文学史（欧美部分）简答题1怎样理解世界文学这个口号?世界文学是世界五大洲文学的总汇；世界文学是一种要把世界各民族的文学聚合起来成为一个伟大的综合体的宏伟理想；世界文学是指那些文豪巨匠的伟大宝库。2谈谈世界文学的认识价值和教育作用。反映了各自时代的社会生活，可以帮助我们认识和研究人类历史和现状；蕴藏着人民的战斗精神和生活智慧；人道主义的深厚传统。3学习世界文学应该遵循什
29、么样的原则？洋为中用；古为今有；批判继承。4上古文学为什么具有不朽的艺术魅力？高度的、令人惊讶的艺术成就；永不复返的艺术阶段。5为什么说，古希腊文学和古希伯莱文学是世界文学发展的两大源头?思想上、艺术上的首创性质；创造了文学史上的各种艺术体裁；形成了两种基本的创作方法；巨大的文化哲学影响。6综述古希腊文学的主要成就荷马时代的神话和英雄史诗；古典时期的戏剧、抒情诗、艺术散文和文艺理论；希腊化时期的新喜剧。7简析伊利亚特的战争观。没有道义是非；歌颂战争双方的氏族英雄；描写战争，但并不鼓吹战争。8为什么说，阿喀琉斯的愤怒是伊利亚特的主题?阿是史诗刻画的主要英雄人物，全诗以他的愤怒始、息怒终；他的怒而
30、罢战、怒而参战有着巨大的主题和结构意义。9谈谈阿喀琉斯的形象与古代人性格描绘的特点。阿在史诗中有着鲜明的个性；人物毕肖；风格崇高。10荷马史诗的艺术成就何在？剪裁得当，布局巧妙，结构完整；鲜明的人物形象；生动的比喻，语言质朴、自然。11综述古希腊戏剧艺术的起源。从酒神祭祀到“春之歌”；从春之歌到羊人剧；从羊人剧到雅典诗人特斯庇斯设计第一个演员。12埃斯库罗斯为什么被恩格斯推崇为“有强烈倾向的诗人”？高昂的战斗激情；宣扬了奴隶主民主派反对专制统治的民主思想；嫉恶如仇的崇高精神。13为什么说，索福克勒斯是“戏剧艺术中的荷马”。作为当时影响最大的戏剧诗人，他在戏剧比赛中共得头奖24次,从未失败过；作
31、为雅典民主制全盛时期的诗人，他史诗般地反映了伯里克理斯时代；他对戏剧艺术作了大胆的革新，其创作被公认为希腊悲剧的典范作品。14简析俄狄浦斯王的戏剧技巧。巧妙的布局；突转与发现；人物性格对剧情的推动作用。15柏拉图的主要文艺观点是什么？文艺只是摹仿的摹仿，影子的影子，和真理隔着两层；文艺伤风败俗，毒害青年；宣扬灵感说。16亚里斯多德在美学理论上有什么贡献？摹仿就是创造；文艺有益于理想性格的形成和人类社会的发展；悲剧具有净化作用，其动作要整一，时间要紧凑，情节要一以贯之。17谈谈索福克勒斯对悲剧艺术的贡献。突破三联剧的传统，使每一部悲剧成为独立而完整的艺术作品；增加了第三个演员，使悲剧基本定形；首
32、创倒叙、悬念、突转等手法，布局严谨，结构紧凑，使希腊悲剧在艺术形式上高度成熟。18圣经.创世纪有那些著名的神话传说？上帝创世；人失乐园；诺亚方舟。19综述中古欧洲的英雄史诗创作。蛮族史诗中著者为贝奥武甫、埃达、萨加、卡列瓦0371拉、布尔德布兰特之歌；在欧洲封建化的过程中产生了诸如罗兰之歌、熙德之歌、尼伯龙根之歌、伊戈尔远征记这样的作品。20谈谈中古骑士文学的特点。反映骑士阶层的生活习俗和思想感情，否定封建道德和禁欲主义；热爱民族、扶危救困、保护妇女、尊敬老人的思想倾向；曲折丰富的情节和细致的心理分析以及精炼优美的语言。21简述中古欧洲城市文学的特点。反封建、反教会的倾向；浓厚的现实主义色彩；
33、讽刺风格22谈谈罗兰之歌的思想意义。张扬英雄主义；歌颂爱国主义思想。23为什么说，但丁是新时代的最初一位诗人?其创作最早透露出了人文主义的思想曙光；在艺术上具有继往开来的特质。24谈谈神曲的人文主义思想。表现人的思想感情；宣扬个性解放；歌颂知识的力量；推崇古代文化。25神曲在结构上有什么特点？严密的框架式；严整的漫游式。连锁韵的运用。26神曲是怎样运用梦幻和象征手法的？整个情节乃一个大梦，其中还有三个小梦；铺天盖地的象征手法的运用。27谈谈文艺复兴的产生。资本主义的长足发展；资产阶级反封建反教会的革命精神；古代文化艺术成就的发现。28为什么说，文艺复兴时期是一个巨人时代?哲学的解放；自然科学的
34、巨大成就；以人文主义为中心内容的文学繁荣；一大批人文巨子的出现。29综述文艺复兴文学代表作家的创作。卜迦丘的十日谈；拉伯雷的巨人传；塞万提斯的堂吉诃德；莎士比亚的诗剧创作。30谈谈人文主义文学的基本特点。赞美人的尊严和力量；提倡个性解放；歌颂理性，崇尚科学；拥护中央集权。31为什么说，“大学才子派”是莎士比亚的先驱?他们所宣扬的人文主义思想影响了莎士比亚；他们将素体诗与戏剧结合起来，首创出诗剧；他们的有些剧作成为莎士比亚创作的蓝本。32十日谈为什么被人誉之为“人曲”?幸福在现世在人间的思想倾向，完全不同于但丁笔下神圣的喜剧；占全作三分之二的爱情故事描写。33怎样理解巨人传中的巨人形象?巨人身躯
35、伟岸，膂力惊人，象征着人的无穷无尽的力量；巨人智慧超群，乃知识的无底深渊，为当时新人的典型代表。34谈谈莎士比亚十四行诗的基本内容。1126首乃献给一位美丽的朋友；127152首献给一位黑肤女郎；讴歌纯洁的爱情、真挚的友谊、欢乐的青春和常绿的生命，向往光明的未来，体现了真、善、美的统一。35莎士比亚历史剧的基本主题何在？揭露封建暴君的昏庸无道和残暴不仁；歌颂人文主义心目中的开明君主；突出地表现中央集权的统一国家必然战胜诸侯割剧和封建暴君的思想。36谈谈夏洛克。嗜财如命的性格，著名的吝啬鬼典型；作为一个犹太人，他又有遭受歧视的一面。37莎士比亚的喜剧创作有什么特色?从中古的传奇中独创出的浪漫喜剧
36、；中心主题为爱情和友谊战胜一切；生气勃勃的乐观精神和浓烈的浪漫气息。38莎士比亚是如何扩充传统题材的容量的?赋予历史题材以现实性；赋予宫廷题材以人民性；赋予爱情题材以社会性。39为什么说，莎士比亚是一个点铁成金的作家？莎士比亚的绝大部分剧作都是写的传统题材；作为一个伟大的戏剧革新家，他极善于推陈出新，点铁成金，赋予传统题材以深刻的时代精神。40概述莎士比亚的中期创作。莎士比亚中期一共创作了11个剧本，其代表作为四大悲剧；这些剧作深刻地反映了当时英国的社会生活；这些剧本刻画了形形色色的野心家的形象；这些剧本塑造了一批人文主义者的形象。41谈谈奥瑟罗悲剧的成因。嫉妒说、轻信说、骄傲说、文化身份说等
37、任取一种。42麦克白是一个什么样的人物。从民族英雄到专制暴君；人性的沦丧：一个具有深刻而强健的心灵的坏蛋。43简评李尔王的形象裂土封侯的专制君王；漂泊生涯中的人性复苏；完善道德：作者对于在位君主们的希望。44谈谈“莎士比亚化”。宏大的艺术场景；生动丰富的情节；个性鲜明的人物形象；丰富有力的语言。45哈姆莱特的思想意义何在？集中反映了16世纪英国广阔的社会生活；揭露了时代的阴暗残酷的一面；反映了人文主义思想的危机；提出了反抗封建暴政、改造社会的重大问题。46哈姆莱特为什么不能完成“重整乾坤”的任务?社会邪恶势力过于强大；哈姆莱特本人的思想局限；作者的理想化。47流浪汉小说在文学史上有什么意义?独
38、创出一个具有重大文学意义的小说流派；将漫游式情节小说传统推向成熟阶段；对后世欧洲小说创作产生了深远影响。48堂吉诃德的创作动因是什么?扫荡封建文化；史诗般地反映文艺复兴时期西班牙的社会生活。49简析桑丘的形象。西班牙农民的典型形象；纯朴善良、光明磊落与狭隘自私、胆小怕事；性格在发展中逐步放射出了理想的光辉。50堂吉诃德的思想意义。敲响了骑士文化的丧钟；以史诗的规模反映了当时的社会现实；描写人民的苦难，讴歌人文主义的理想。51堂吉诃德的艺术特色。化平凡为神奇的叙事风格；鲜明的对比；讽刺和戏拟。52谈谈堂吉诃德中对比手法的运用。主仆对比；人物幻想与客观现实的对比；53谈谈17世纪英国文学的概况。弥
39、尔顿的失乐园；班扬的天路历程。54简析古典主义文学的基本特点。拥护中央集权；崇尚理性原则；恪守文学法规；推崇古典文化。55为什么说，高乃依是法国政治悲剧的巨匠?多写国家大事、政治斗争，着意展示天职与欲望之间的斗争、感情与理智的冲突；歌颂公民为国家利益献身的艰苦卓绝的时代精神；赞美合理的、以仁政治国的君主。56简析熙德的矛盾冲突。主要描写个人爱情与封建义务之间的冲突；剧作展示了理性和义务战胜个人感情的全过程；开明君主在解决剧中矛盾冲突中起着重大作用。57谈谈安德洛玛刻的思想意义。谴责了情欲横流丧失理智的贵族人物；歌颂了忠于祖国敢于反叛暴君的思想。58为什么说，拉辛是古典主义的正宗诗人?三一律是他
40、施展自己创作才华的最好形式；精于心理分析；语言晓畅如行云流水，成为后人学写悲剧的楷模。59伪君子的思想意义何在？揭露宗教的伪善；批判封建贵族的没落。60谈谈伪君子讽刺艺术的特点。幽默诙谐的笔调；生动鲜明的对比。适度的夸张。61堂璜是怎样批判封建贵族的？作者对传统题材作了改造，赋予他法国没落贵族的特征；作品中的堂璜是一个不受任何道德观念束缚的无恶不作的坏蛋。62悭吝人是怎样讽刺资产阶级的。着意揭示资本主义发展过程中资产阶级的拜金狂热；作者以笑为武器对资产阶级被金钱物化后的种种可悲可笑的行为，作了淋漓尽致的嘲弄。63综述莫里哀的性格喜剧创作。莫里哀的文学地位，在很大的程度上是由他的性格喜剧奠定的；
41、伪君子、堂璜、悭吝人、吝啬鬼可谓他的四大性格喜剧；这些剧作指斥时弊，探讨问题，批判封建道德，挟击天主教会，鞭挞资产阶级，充满着强烈的战斗精神。64谈谈古典主义诗学法则的二重性。它对于规范当时的法国文学创作，起过积极的作用；随着时代的发展，它越来越成为文学创作的桎梏，终于被赶下历史舞台。65启蒙文学的特点是什么?强烈鲜明的政治倾向；浓郁深邃的哲理意味；尖锐深刻的讽刺精神；新颖多样的文学形式。66谈谈启蒙文学的产生。启蒙运动的狂飙突进；现实主义艺术的发展；理性思潮的涌动。67简析鲁滨逊的形象。文学史上第一个新兴资产阶级的典型；他的冒险精神、坚强毅力、和进取雄心，充分体现了资产阶级上升时期的精神风貌
42、；作为一个真正的资产者，在他的身上又体现了资产阶级的个人占有观念和殖民主义思想。68谈谈菲尔丁的创作成就。菲尔丁是18世纪英国现实主义小说艺术的三大奠基人之一；他的代表作汤姆.琼斯是18世纪英国小说的最高成就；汤姆.琼斯创立了近代欧洲小说的完备形式，开了19世纪批判现实主义写社会风俗史的先河。69综述18世纪英国现实主义小说的成就。笛福与鲁滨逊飘流记；斯威夫特与格列佛游记；理查生与克拉丽莎；菲尔丁与汤姆.琼斯。70简述感伤主义文学。产生于18世纪中叶的英国的一个文学派别。它夸大感情的作用，格调悲凉，语言灰暗；感伤主义在理查生的创作中已经初见端倪，其代表作为斯泰恩的感伤旅行；感伤主义诗歌的代表作
43、有汤姆生的四季歌杨格的控诉或关于生死永生的夜葛雷的墓畔哀吟等。71谈谈18世纪法国哲理小说的特点.浓郁的哲理韵味；传奇般的故事情节；鲜明的讽刺风格。犀利的批判锋芒。72老实人的创作意义何在？提出社会亟待改革的问题：地球上满目疮痍，到处都是灾祸啊！描绘了启蒙主义者心目中的理想王国黄金国；宣扬工作伦理：种自己的园地要紧。73简析孟德斯鸠创作的意义。从主题、题材、体裁、风格诸方面草创出哲理小说；提出行政、立法、司法三权分立的资产阶级国家学说。74简析卢梭创作的意义。充分阐述自由、平等、博爱的革命理论，提出了民主共和这个最激进的革命主张；提出了自然人的理论；发现并描写人的内在激情，从而开文学风气之庑。
44、75玛甘泪悲剧的根源是什么？封建势力的残酷迫害；宗教势力的迫害；德国资产阶级性格的软弱性。76简析靡非斯特的形象。悲观主义哲学思想的代表；推动浮士德不断向前发展的动力：恶能造善；资本主义发展过程中形成的极端个人主义者的典型。77浮士德创作的思想意义何在？建立和表达了一套完整世界观体系以性善论为中心的人道主义泛神论世界观；再现了资产阶级上升时期不断进取的精神风貌；宣扬自由、平等、博爱的资产阶级理性王国。78谈谈阴谋与爱情的思想意义。抨击公侯专制，痛斥封建阶级的残暴腐朽与堕落；赞扬了市民阶级的道德和尊严；曲折地反映了德国资产阶级的政治要求。79维特是一个什么样的形象？德国青年个性解放的代表人物；爱
45、情至上的自戕者；影响深远的艺术典型。80浮士德的艺术特色简析。独特的艺术结构；现实主义与浪漫主义交替使用；矛盾对比的手法。81谈谈浪漫主义文学运动的产生。反击资本主义现实的时代潮流；德国古典哲学的影响；发轫于中古的浪漫传奇传统；空想社会主义思想的传播。82浅析浪漫主义文学的特点。强烈的主观性与抒情性；崇尚自然；重视民间文学传统；主张创作自由，崇尚天才，追求强烈的艺术效果。84简述湖畔派诗人的创作。他们的创作在英国诗史上开创了一代诗风；华兹华斯的抒情歌谣集与抒情歌谣集.序；柯勒律支与古舟子咏。85谈谈夏多布里安对法国消极浪漫主义文学的意义。重新在文学中树立了基督教的权威；最早地发现并表现了萧条之
46、美废墟之美；最早以巨型景物入诗；创出富丽的文体，为文学打开了巨大的音乐泉源。86为什么说，雪莱是一个“社会主义的急先锋”?欧洲诗史上第一个用崭新的社会主义的态度来对待创作的诗人；他的创作中充满了一种生气勃勃乐观主义精神，尤以解放了的普罗米修斯为著。87简述雨果社会性长篇小说的特质。他以博大的胸怀，提出了人类生活中巨大的课题：专制与人权，法律与公理，革命与人道，贫穷与富裕；他以清醒的社会意识，从现实生活中汲取浪漫主义的灵感与诗情，塑造出非凡的人物来表达他的强烈的爱憎与理想。88谈谈“东方诗篇”的主要特色。反对封建暴君，反对任何形式的专制和压迫；歌颂孤独高傲的个人英雄；浓随的东方色彩和异国情调。89试析恰尔德.哈罗尔德的抒情性。抒情在全作中占据压倒一切统治一切的地位；两个抒情主人公的格局；热情拥抱大自然。90恰尔德.哈罗尔德游记的思想意义何在？反对任何形式的专制和压迫，尤其是战争和奴役；自由的颂歌：对于人类未来的乐观展望；世界悲哀的思想倾向。91巴黎圣母院是怎样运用对