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1、追忆似水年华读书心得追忆似水年华读书心得1 追忆似水年华的兴起，标记着法国传统小说的中介和现代小说的兴起，因此马塞尔普鲁斯特也被称为不世出的法国作家。追忆似水年华是作者马塞尔普鲁斯特穷尽一生所著的一个鸿篇巨制。它运用叙述性的语言为广阔读者营造了一个又一个堪称完备的意境，作品的文字灵动，艺术技巧超群，对于生命的体察细致入微，人物形象塑造堪称经典，甚至还有全新的写作模式裂变式描写，这些都是构成这部传世不朽之作的必要元素，缺一不行。 本书的内容我只读了前面的一小部分，但是却感受颇深。因为我总是会沉陷在极其悠长的对某个人物的描写里面而忘了作者是怎么样来塑造上一个的人物形象的。有人说，马塞尔普鲁斯特的追
2、忆似水年华之所以留世是因为他那盖世绝伦的叙述语言。这一点我特别赞同，因为在读书的过程中深有体验。作者在文章中的叙述性语言虽然悠长但并非以辞藻华美而吸引人的眼球，但在字里行间，我们可以充分感受到其语言的诙谐，以及其对文体的娴熟驾驭实力。这或许与他长期仿照写作巴尔扎克的作品有关，这使得他笔下的人物无不熠熠生辉，他笔下的人物或俗或雅，或俊或俏，特性非常显明。 从这些语言中，我们可以对马塞尔普鲁斯特独特的叙述性语言的魅力窥见一斑。除此之外，马塞尔普鲁斯特还喜爱用复合式的长句，一个句子中包含有几个附属句，冗长与琐碎也就成了他独特的叙述语言风格。鲁斯特的复合句式由之而构成的一连串从属句的用途就在于不仅把某
3、一瞬间的内心体验，而且同时把环境、景色、体验发生于其中的情势统统纳入一个完整的句子，换句话说，好像使一个人的内心和外表在同一个时间里呈现出来。如：“维尔迪兰夫人面对我们新客人，像德夏吕斯先生(戈达尔没有望见他)啦，像我啦，听到康布尔梅夫妇到了，有意不露声色，不以为然，不动身子，对这条消息的宣布不做出反应，只顾同大夫谈话，优雅地扇着扇子，操着法兰西剧院舞台上一个侯爵夫人假惺惺的腔调说道：男爵正是这么对我们说的这对戈达尔来说太过分了。” 以我贫乏的语言不能总结出马塞尔普鲁斯特所擅长的叙述性语言所拥有使得无穷魅力，在这里引用网络上的一则书评中的话来表达对此种语言风格的观赏和崇拜。这些长句依靠副句的层
4、层相叠和协调并列竖起一棵棵枝繁叶茂而又错落有致的大树，呈现出匀整漂亮的框架结构，它们又如瓦格纳歌剧中那绵绵悠长的乐句，旋律美丽，宛转流丽，读来悦耳好听。长句生动的形象和乐感为所叙事物增加了某种详细形式，使读者更加便于感受。独特的叙述语言、人物形象塑造、奇妙而奇妙的想象、细致的裂变式描写等构成一个个生动而形象的小说人物。普鲁斯特奇妙地将这些手法娴熟地运用在追忆似水年华中，为读者们呈现一个“近看一片模糊，远看光芒耀眼”的意境。他的作品就像一幅印象画，只宜远观，只宜意会，假如非分出个一二三来，那就偏离了作者写作的本意。 追忆似水年华读书心得2 追忆似水年华是我读过的全部长篇小说中篇幅最长情节最散漫随
5、意的一部，它没有严谨的故事，除了马赛尔以外没有贯穿始终的人物。但没有一部长篇小说让我如此着迷，我彷佛面对一座规模浩瀚博大、结构精致繁复的宫殿，推开那扇看似平凡的门，发觉里面竟是一个特别奇异的世界。普鲁斯特用其精致、精细和精微构造出了一种博大的气概。 追忆逝水年华全书以叙述者“我”为主体，将所见所闻所思所感融合一体，对社会生活，人情世态的真实描写令我过目难忘。其中作者对儿童时代早晨起来喝热茶时一块俗名叫“玛德莱娜”的甜点心泡在茶里，一边喝茶，一边吃点心，他感到其乐无穷，而在最终一卷重现的时间重提“玛德莱娜”时，“今”与“昔”的回忆已同时出现在作者脑海里，作者似乎回到了二十多年前的儿童时代，把当时
6、的生活环境和身边的人物都想了起来。通过回忆，他解除了“时间”的束缚，获得了过去、现在的重叠和交叉，形成了特别的回忆结构，形成了真正的生活。也同时告知我们，所谓时间，事实上是指生命的持续。而且回忆的方式有许多种。当你用心致志，一心一意想要去回忆一件事或一个物品时，十之89的可能性是失败。可是，往往在你不经意间，原来你所经验的或拥有过的，在一个恍惚的瞬间与你正在经验或拥有着的现实重合了就像作者回忆起那块甜点心，像一把钥匙正确地插入了一把锁，然后回忆的大门便被启开了，往事如潮水般涌进脑海。而这种回忆的方式确是强求不来的，你也无法预知它的到来。任何事物都有可能成为连接过去与现在的桥梁，你回避不开，也找
7、寻不来。所以，我们现在所拥有的记忆，无论美妙与否，都值得我们好好珍惜。 华蜜不是一个瞬间可以兑现的，就像青春难以用爱情来计算。因为片面的恒久无法成为全部。犹如那条“我”所钟爱的槐树路，槐花缥缈的香气已经消逝殆尽，可枯萎的秃枝与嶙峋的树干依旧存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠回忆来吊唁已逝的青春。 就算青春可以停滞，时间可以挽留，又有谁情愿牺牲全部的将来与无限的希望，只是为曾几何时的那个动人心魄的凝眸浅笑呢? 也许普鲁斯特的记忆中也有一个这样支离破裂的威尼斯，只得靠多数记忆的桥梁才可以连接起拼凑成难以名状的优雅与极致的漂亮;难以碰触，无法拥有，与香榭丽舍相像，发生了太多太多细碎琐屑的故事;却
8、也安葬了太多太多绚烂的青春。而青春送给我们记忆的也只有一张泛黄的老照片;像生活一样，恒久难以驾驭。 那么青春在普鲁斯特的眼中就是一场场虚假的爱情，来的轰轰烈烈，刻骨铭心，最终却也难逃消逝的命运，一落在年华猖獗的风暴之中;没有怜香惜玉，有的只是义无反顾的葬送。而普鲁斯特终归是看破红尘的人，所以可以微笑的接受，并记录下风花雪月里无情的青春。 可是离开追忆似水年华，离开普鲁斯特，在我们平凡的现实之中，当岁月凋零，时间落寞，青春了无凭据的时候，又有谁会守在谁归家的那条林荫路旁，等待着恒久不会出现的谁呢? 追忆似水年华读书心得3 为什么我会选择这本书来读呢?或许是因为那六个字，那深深嵌进我内心深处的逝去
9、的年华，教我无法转移视线。这本书我其实并没有读完，所以这篇文章可以暂且算为它的“读中感”。普鲁斯特睿智的思想在我头脑中不断反射和共振，让我的心里有种说不清道不明的惆怅。这一切的根源，在于两个词：“时间”和“回忆”。 追忆逝水年华是一部与传统小说不同的长篇小说。全书以叙述者“我”为主体，追忆逝水年华将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态的真实描写，又是一份作者自我追求，自我相识的内心经验的记录。除叙事以外，还包含有大量的感想和争论。整部作品没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以叙述者的生活经验和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事务，如同一棵枝
10、丫交织的大树，可以说是在一部主要小说上派生着很多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。 在小说中，叙述者“我”的生活经验并不占全书的主要篇幅。这种回忆表现的东西是”自我”，是人的内心世界，是人的精神生活。这种表现大量采纳了”自由联想”方式，一物诱发一物，一环引出一环，形成作品意识联想自由流畅的态势，这就是意识流小说的基本特征。因此，这部小说成为意识流小说的先驱，并宣告了”意识流小说”文学流派的形成。 作者通过故事套故事，故事与故事交叉重叠的方法，描写了众多的人物事务，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。这里有姿色迷人，谈吐高雅而又无聊庸俗的盖尔芒
11、夫人，有道德堕落，行为仇恶的变性人琉斯男爵，有尽情声色的浪荡公子斯万等等。此外，小说还描写了一些于上流社会有关联的作家，艺术家，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。小说还描写了一些下层的劳动者。追忆逝水年华这部长篇巨著通过上千个人物的活动，冷静，真实，细致地再现了法国上流社会的生活习俗，人情世态。 普鲁斯特用他的笔将他心中无限的愁闷用时间当线，用回忆作针织成了追忆似水年华。我翻阅着，深思着，听到了岁月里属于我们的心跳声。 追忆似水年华读书心得4 普鲁斯特在死亡威逼下终写完此书，徐老却未能完成重译的心愿。冥冥有手写天书 记忆自是一个世界，阅读时又看到本以为忘却的早年时间，那些日子纯净如火焰。
12、阅读速度很慢很慢，经常往事飘过，遮住了书页上密密麻麻的文字，只好阖上书本，静静地靠在椅子上，为往事所喜，为往事所悲。但往事终与我无关。 普鲁斯特变了一次时间的魔术，把人带入旧远的往昔，让他们沉醉在回忆的温顺里，无法觉察时间的消逝。在最终一章，又突然从回忆中醒悟，一切已然恍若隔世。仿佛时间真是一个谎言。普鲁斯特认为这本书就像一块棱镜，让人们透过它去回望往事，视察自身。里面的悲绪，也有照镜人的哀伤。普鲁斯特住进小屋里，站在时间之外成为了一个视察者。据说从心理学上而言，70岁的人和56年前的他不是同一个人了。但普鲁斯特真的抽离出来么?我不知道，也不知道他写下这些东西的时候是否会堕入往事的迷雾中，为那
13、些不行触及的节点感到哀痛，尽管他说是不会啦。而回忆很像做梦，其间都有两个自己，一个在体验，一个在视察，当梦醒来，视察者和体验者融为一体，只是一种怅然若失的感受。 另外贴一段特雷弗的采访：时间治愈也摧毁，取决于伤口的性质，它其实是揭露了性格。有苦痛也有复苏：若没有时间，两者都不会发生。除了人，时间是笔下最有意思的东西我写z的每样东西都和它有关。时间就像空气;它始终在那里，变更着人们，塑造着性格。记忆也塑造性格你回忆事物的方式成就了你是什么样的人。人们很难将自己身上极度隐私的一面拿出来与人共享。 还有福克纳，他将永恒放入脑海中，肉身在大河上漂移，一个“哀思的存在”. 追忆似水年华读书心得5 读追忆
14、半个多月了，每天一个多小时是非常愉悦的时间。全部读过的书中，追忆是我最有共鸣的文字，别的作家或会赞以神来之笔，文思灵敏，然而无法同我自己引起这样深的感动。 初中读他的玛德兰小点心，才起先了我至今不曾间断过的日记，精确地来说是随笔。在那之前觉得日记这种形式完全没有意义，直至读到此文才茅塞顿开，谁说只能写记叙文的同时也意识到了思维的局限性。 近来才真的起先阅读这部经典，称其经典实在是因为再找不出其他的定义了，既非小说又非传记。 阅读于我来说算是件轻松 自得其乐的事，我感爱好的不是故事本身 情节的发展，而是文字中的人物和文字背后的那位作者，所以可以说追忆是非常合我口味的一类书，好像读完追忆便见到了普
15、鲁斯特本人，每天都能见到一个稍稍不同的他。在同作者见面这件事上追忆是最轻松的。面对普鲁斯特，我可以毫不费劲地变更自己的状态，体会到他那时的心境，写作时的，回忆时的，和笔下他年少时的。我也以体验书中的角色的生活 收获不同的细腻的感受 为乐。 昨日深夜，挚友在我局促的小房间中唯一的小床上打盹儿，我坐在窗前宁静享受追忆，任凭河对岸的星灯闪耀，楼下时常传来车轮疾驰路面的风声。有些犯困，一边读着，一边想 如何不作声的铺上垫子和睡袋，好像少一些麻烦就可以起到确定性的作用，使挚友确定不急着去学校，而干脆在这儿睡上一觉。 我为普鲁斯特感到疯狂，自他的楼梯上陈旧的木漆味起就将他引为知己，或许日后我会为这句话感到
16、害臊，但我还是无法抑制初读到时的惊喜和感受到的无比剧烈的共鸣，这些细腻之极的留存于记忆而无法同身边的人们共享的微喜悦竟然被普鲁斯特如此珍重地不惜慢条斯理地留于墨间，实在是对它们的存在 最好的感谢。 思想的转瞬即逝已使我后悔多次，没有在思维活跃的当下记录而导致其恒久消逝，所以更惊羡于普鲁斯特能如此许久地保持连贯的思绪并行云流水般地伸展和记录它们，好像于他这是再轻松不过的事了。爱情笔记和质数的孤独中也有少许类似的令我印象深刻的段落，然而终不及追忆这般精彩 引起共鸣。或许是它们不够“冗长”，我还没来得及完全将自己浸入那种思绪，作者便又另起一段 起先了详细情节的发展，或许是那些思绪我不够熟识没有感同身
17、受过，我与作者的思维相像度不高，或许是思维的内容原本就无法引起我的爱好 多数次被普鲁斯特的文字带入几乎是不间断地想象，这是从未有过的 即使是非常具象的电影也不曾有的感受。通常阅读时我须要有意识的时常提示自己，才能在脑中构想出书中的详细而连贯的场景和画面，尤其是外国文学 以及那些描述我不熟识的年头和生活状态的小说。而追忆的世界不仅给我剧烈的熟识感 也给了前所未有的认同感，并非是对于事物 年头的熟识，而是普鲁斯特认知世界的看法。有些在现实中我不曾遇见过的场景，通过他的笔我能轻松地感同身受或寻求到类似的阅历。 时常被身边的亲友说我太过敏感，追忆如此吸引我或许也是因为在阅读时我可以短暂逃遁现实，我可以
18、放纵我的敏感(我只是善感，并不像普鲁斯特那般多愁，然而善感的人或多或少都偏向于悲观)，不必时刻惊慌地对外界隐藏，不必心惊胆战于过分发散游离的思维突然被打断，不必坚韧地同外界给我的负能量反抗，不必长时间变更我的本性以适应社会要求，最终可以肆无忌惮的“开小差”了 通常 我阅读一本书的那段时间，我的随笔风格也会随之稍稍变更，体验一番那位作家写作的乐趣，或者有时行事 言语也会改变，以文中人物的姿态和身边的人对话，或者做一项确定，从他们的角度看我身处的世界，以他们的方式对待这个世界，然后从收到的非同寻常的簇新回馈中发觉我从前未见识到过的现实，体验自己无法同他人共享的微乐趣。一本书读罢，我的状态或许会复原正常，或许会留下些什么，而我喜爱让书这样变更着我，或许这就是我阅读的全部理由。 追忆似水年华读书心得