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1、简答题简述神话与传说的区别。答：(1)神话的产生要比传说早。(2)神话是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化。(3)神话具有明显的非理性的神异色彩，而传说则内含着人间的行为准则。简述我国神话对后世文学发展的影响。答：(1)神话的艺术规则为后世文学的发展提示了方向。(2)丰富多彩的神话作品，成为后世文学创作取之不尽、用之不竭的题材源泉。简述今人对诗经编订的一般看法。答：今人一般认为，诗经的编订，应是经过周王朝乐官们的筛选、整理和加工，逐步编写的。经手者非一人，完成也非一时。简述周南芣莒与魏风十亩之间共同的艺术表现特点。答：芣莒和十亩之间都是劳动者唱和的歌谣。前者是妇女在采集车前子时的歌唱，后者
2、是劳动之后人们呼朋唤伴踏歌归去的情景。两首诗都以简练浅白的词语反复咏唱，各章之间只是更换了几个近义词，却能够引发丰富的联想，情韵悠长。简述老子的文学价值。答：(1)形象化的说理。老子往往通过可感知的有形事物，比譬说明抽象的道理。如“上善若水。水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。”这里老子以鲜明浅近的形象来比喻说明虚玄抽象的道，生动形象。(2)语句上的韵散结合。老子的语句简短而整齐，有的整章用韵，有的韵散相间，如：“五色令人目盲；五音令人耳聋；五味令人口爽；驰骋田猎令人心发狂；难得之货令人行妨。”简述楚辞与赋的区别。答：楚辞和赋不仅体式不同，性质也有很大差别。(1)从体式说，楚辞依“兮”而
3、咏，语句参差错落，长短不拘；赋则很少虚字，句式铺排谐偶，比较整齐。(2)从性质说，楚辞以抒情、议论、描绘为主，主观抒发意味特别浓重；赋则以客观的咏物、铺排摹画为主，缺少主观情感的抒发。简述九章的艺术表现特色。答：九章直抒胸臆，让奔放的激情直接倾泻，文笔较为朴素。许多诗句，纯用白描，直接抒写诗人流浪外地，孤苦忧愤而思念郢都的心绪，平实素朴。即使是描写景物的句子，也不似离骚的奇幻壮丽及九歌的飘逸幽渺。如哀郢写长江两岸的风物，涉江写沅水上游的山崇岭峻、林深气象，只是以情感物，文笔平实凝重，没有夸饰想象，不着浓墨重彩。简述两汉政论散文发展演变的趋势。答：汉代政论文的主流文风，是切中时事，朴厚无华。同时
4、，不同时期又有所变化。大体说来，其发展演变趋势是由西汉初期贾谊等的情感浓重、文气纵横，变而为西汉中后期刘向等的平实沉稳、引经据典；再变而为东汉前期王充等的崇实诚、斥虚妄、通达深刻；再变而为东汉后期王符、仲长统等的抨击时弊、愤世嫉俗，文风几经迁转。文章的行文造语也在东汉后期向着骈俪方向发展。简述吴越春秋与越绝书的异同。答：两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同之处。它们在写作上有一些共同特点：记录基本史实而外，还虚构了一些荒诞离奇的故事，也采用了不少神话和民间传说，与后世的传奇小说相近。二者也有不同之处，如吴越春秋前后连贯成篇，越绝书各篇相对独立；吴越春秋集中记述吴越争霸的故事，越
5、绝书还有地理、占气等专篇。从文学角度来看，吴越春秋似较越绝书更具文学性。“梁孝王忘忧馆时豪七赋”都有哪些?这些作品有什么特点?答：“梁孝王忘忧馆时豪七赋”即枚乘的柳赋，路乔如的鹤赋，公孙诡的文鹿赋，邹阳的酒赋、几赋，公孙乘的月赋，羊胜的屏风赋。这些作品在创作倾向上完全脱离了贾谊赋作抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德；在表现手法上，它们也已经显露出铺排描摹的迹象。简述长门赋的艺术特点。答：长门赋的艺术水平很高。这表现在：(1)它把陈皇后的遭际与自己的悲凉，巧妙地融合在一起，抓住两者最相似又最典型感人的身世境遇，共抒悲郁孤愤之情。(2)抒情手法纯熟。它先以简短的语句总抒困境和感受，继之以
6、情景交融的婉曲抒发。古诗十九首形成“言有尽而意无穷”的特色的原因是什么?答：(1)古诗十九首抒写的情感具有普遍性，容易引起读者的联想和共鸣。(2)它没有把所表达的情感写得十分具体，也没有在字句上追求淋漓穷尽的表述，而是采取含蓄的表达方式。(3)往往使用比兴手法。这些因素，都为读者留下了作多种领会的可能，从而造成它“言有尽而意无穷”的特色。简述宋郭茂倩的乐府诗集中对乐府诗的分类。答：郭茂倩的乐府诗集依据音乐的不同，将乐府诗分为12类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。郭氏的分类比较系统，繁简适当，后人研究乐府多
7、遵从这个分类。简述曹植诗歌的创作分期及其思想内容。答：以建安二十五年(220)曹操死为界，曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。其前期诗歌多抒发远大理想和宏伟抱负。如白马篇塑造了一个武艺高强的爱国勇士的形象，颂扬了他视死如归的献身精神，也寄托了诗人自己建功立业的豪情壮志。诗歌字里行间迸发着慷慨激昂的炽烈情感，洋溢着高迈不凡的蓬勃朝气。曹植前期的作品，也常常弥漫着战乱环境所赋予的悲凉慷慨的情思和人生无常的叹息，如送应氏。即使他前期的宴游诗，也时带一种苍凉意味。曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，最典型的代表作是赠白马王彪这首诗充满了悲苦之辞、愤慨之音，笼罩着悲愤抑郁的气氛。野田
8、黄雀行、吁嗟篇都是这种沉重压抑下的慷慨悲歌。简述左思诗歌思想内容上的特点。答：左思的诗歌在思想内容上具有以下特点：(1)左思的诗歌有一种建功立业、功成身退的阔大胸怀。他的诗中充满了坚定的自信与慷慨的抱负，如咏史其一和其三没有刻意的雕饰与艳丽的辞藻，全部思想感情喷薄而出，大气磅礴，胸次高旷、笔力雄迈。(2)左思的诗歌充满着一种悲愤不平之气。他的诗歌对门阀制度的批判极其强烈，对贫士失志极为愤慨，一股磊落不平之气迸发于诗中。如咏史其二隗比兴手法表达了这种感情，诗的前四句以百尺涧底松喻才秀人微的寒庶英杰，以寸径山上苗比荫厚势重的世家大族子弟，生动形象；末四句借史实抒发内心感慨，愤愤于世道的不公，精警凝
9、练而又感情充沛。简述闲情赋的艺术特点。答：闲情赋以铺排手法表现了男女之间深挚的感情，描写细腻，譬喻妙切，辞采绮丽。赋中的十愿十悲，角度各个不同，然无不巧妙妥帖地传达出作者热烈缠绵的情思，与陶渊明淡泊的人生境界迥异。简述永明声律说及其在诗歌史上的地位。答：永明声律说即讲求平上去入四声的对称与错综之美的声调搭配原则。永明声律说为齐梁诗歌的艺术形式提供了新的贡献，使诗人能有意识地掌握运用声律，增强诗歌的艺术效果，具有非常积极的进步意义，为唐代近体诗的形成，奠定了理论和创作上的基础。简述两晋赋作的艺术成就。答：(1)出现了不少鸿篇巨制的大赋。(2)在题材上有所扩展。除了忧时伤乱之作和讽刺愤世之作，出现
10、了山水赋，对后世诗文创作产生了深远影响。(3)在艺术形式上也取得了很大成就。这主要表现在用事、辞藻和音律三个方面，晋赋在用典、辞藻的流靡妍美、文字的瑰丽新巧以及音律的流畅和谐方面都有进一步的发展。简述陆机在辞赋创作上的成就。答：(1)创作文赋，此赋本是文学创作理论文章，但作者以精美的语言和鲜明的形象，描述了创作过程的规律性现象，并提出了许多文学理论主张，在我国古代文学理论批评史上有重大贡献。(2)陆机另一成就是抒情小赋。他的小赋多以忧生念乱之情为主题，如叹逝赋。(3)陆机赋在语言方面的技巧也有很大发展，善用叠字，更加毕肖地描摹物象的声音、色彩和气氛，流丽华美而又浅易明畅，有很强的表现力。简述张
11、若虚、刘希夷对唐诗发展的贡献。答：张若虚和刘希夷在诗歌意境创造上取得的进展，如将真切的生命体验融入美的兴象、诗情与画意相结合、浓烈的情思氛围、空明纯美的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗的到来作了艺术上的充分准备。简述孟浩然山水田园诗的风格特点。答：(1)自然平淡。孟浩然的山水田园诗更加贴近生活，他常常将随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。(2)不求工而自工。孟浩然诗中虽也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但决非有意为之，而是一时兴到之语。简述岑参边塞诗的艺术特点。答：(1)长于写感觉印象，善于表现边地的奇异风光，具有奇伟壮丽之美。(2)声调激越
12、，有一种音乐之美。试述李白诗歌对后世文学的影响。答：李白诗歌对后世文学的巨大影响表现在以下两个方面：(1)他诗歌作品中反映出来的人格力量和个性魅力。他那“天生我才必有用”的非凡自信，那“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格，那“戏万乘若僚友，视同列如草芥的凛然风骨，那与自然冥一的潇洒风神，曾经吸引过无数士人。(2)他诗歌豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美，对后来的诗人也有很大的吸引力，苏轼、陆游等大家，都曾受到他的影响。简述杜甫诗歌创作的写实手法。答：(1)以叙事写法写社会生活，既叙事件经过，又用力于细部描写，于细微处见真实。(2)叙事中融入强烈的抒情，真实地讲述自己的见闻感受。简述顾况诗
13、风的影响。答：顾况诗风既有通俗明快的一面，如苔藓山歌；又有奇思异想，充满狂放之气的一面，如悲歌。他的诗预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的共同特点，其通俗坦易的一面影响了元白诗派，其纵横不羁的奇异一面为韩孟诗派所继承而变本加厉。简述韩愈诗歌的艺术特征。答：(1)以文为诗，用散文笔法作诗。(2)在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界，甚至走到以丑为美的地步，即将生活中的丑陋事物写入诗中。简述韩愈散文的创作成就。答：(1)韩愈的散文写人、记事、议政、论学，反映时事，抒发感慨，评论历史，抒写心迹，充分地发挥了“古文”这种文体的功能，具有议论纵横而汪洋恣肆，比喻生动而发人深省，笔法委婉多姿而寄兴悠远，感情真挚而气势磅礴等特点。(2)除了文体革新之外，韩愈对文学语言也进行了改造。韩愈“古文”的改骈为散，使文章的语言更接近口语，文从字顺。韩愈善于从口语中提炼语言，创造出不少新颖的词汇，使文章常常闪现出妙语警句，增添了不少生气。2