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3、尤其他 的积墨法对后世山水画产生深远的影响。“笔墨”作为绘画最基本的形式语言，是山 水画创作中至关重要的载体。学习山水画，临摹传统经典山水作品是师法传统的必经之路。本文以临摹千岩 万壑图为切入点，研宄龚贤山水画笔墨技法，剖析影响龚贤山水特征形成的因素， 并进行分析借鉴，将其运用于自己的山水写生与创作实践中。“笔墨”“布局”与“意 境”为山水画的三要素，意境的优劣源于笔墨的运用，所以笔墨之法为根本之法。在 探宄龚贤千岩万壑图艺术特征的同时，对其笔墨技法进行深入研宄。最后将师古 人、师造化与师我心三者结合互为升华，源出实践，从临摹传统与写生创作的学习过 程中，探索自己的山水画创作之路。所以本文谨以
4、龚贤代表作千岩万壑图为主要研宄个案，以龚贤艺术生平、千 岩万壑图笔墨技法、龚贤山水传承创新乃至对后世山水画的影响为线索，通过自身 临摹实践、写生实践、创作实践的体验，论证龚贤山水画的笔墨精神在当下山水画创 新实践中的演绎及其积极意义，从而提高我的山水画创作理论及实践水平。关键词：龚贤；千岩万壑图；笔墨技法；创作实践作 者：张馨方 指导老师：方向军I英文摘要龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用The technique of pen and ink in GongXians Map ofthousands of Rocks and its application in creati
5、ve pr activeAbstractChinese traditional landscape painting has a long history, each period of famous masters make great achievements numerous schools and their works are inherited orderly,which play an important part in Chinese cultural history.As the head of Jinling painting School in the late Ming
6、 and early Qing dynasties, Gong Xians style of landscape painting is unique and his pen and ink method are thick and heavy, especially his method of accumulating ink has a profound influence on later generations landscape painting. As the most basic formal language of painting, brush and ink is rega
7、rded as the most basic formal language of painting,which is a vital carrier in the creation.For studying landscape painting , copying traditional classical landscape works is the only route ,which must be passed. This paper studies Gong Xians landscape painting techniques and the factors that affect
8、 the formation of Gong Xians landscape characteristics, while analysing for reference, then applies his research feelings inti his own landscape sketching and creative practice. Since ancient times, the layout and artistic conception of pen and ink and artistic conception are three elements of a lan
9、dscape painting, and they are interrelated, and the merits and demerits of artistic conception come from the use of pen and ink, in which the method of stroke and ink is fundamental. At the same time, it is very important for studying the techniques of pen and ink to explore the artistic characteris
10、tics of Gong Xian and his Map of thousands of Rocks.O nly by constantly combining with studying the ancients learning nature and following your own heart for sublimation , from tradition to sketch, as well as innovation and creation, can we go out of a real road of landscape painting creation.Theref
11、ore, this paper takes Gong Xians masterpiece, Map of thousands of Rocks, as a case study, with its artistic life, pen and ink characteristics, inheritance and innovation as the clue, through his own copying practice, sketching practice, creative practice experience, applies in his own creative pract
12、ice.n龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用英文摘要Key Words: Gong Xian , Map of thousands of Rocks, the technique of pen and ink innovation practiceWritten by:Zhang Xin Fang Supervised by:Fang Xiang Junm龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用目录弓丨S 1一、研宄的目的和意义1二、国内外相关研宄现状背景1第一章龚贤艺术特征概述3第一节龚贤生平3第二节龚贤山水画特征形成的因素4一、山水渊源4二、时代背景5三、个性特征
13、6第三节龚贤山水画特征8第二章龚贤代表作品千岩万壑图笔墨技法14第一节表现题材14第二节笔墨构建16第三节语言图式20第四节意境气韵22第三章龚贤笔墨精神的后世影响24第一节龚贤山水对近现代山水画笔墨变革的影响24第二节龚贤对黄宾虹的影响24第四章龚贤山水笔墨精神的现代演绎与运用26第一节临摹实践26第二节写生实践30第三节创作实践34一、创作题材选择34二、笔墨造型实践36三、语言图式探究40四 山水精神仓丨J新45龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用i吾46参考文献47Pft48硕士期间发表论文情况51SCi射52龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用引言引言本文
14、以龚贤的千岩万壑图为主要研究对象，对山水画的笔墨技法和创作实践 进行研宄。通过对龚贤山水画的临摹，写生、创作总结得出学习心得。第一章，对龚 贤艺术特征进行概述，简述了解龚贤生平、龚贤山水画特征、龚贤山水特征形的因素。 关于龚贤生平的研宄方面的资料便于查询，此节不做赘述，略提出便于论文完整性。 本文重点在第二、四章节。第二章重点研宄千岩万壑图，以笔墨技法为主，章法、 气韵为辅对千岩万壑图进行系统详细的分析；第四章为本文第二个核心主题，将 临摹、写生中对笔墨、构图的把握运用于我的毕业创作中，并对毕业创作中的笔墨造 型、语言图式进行总结归纳。第三章是前辈先贤学习龚贤山水的典范，为我们提供了 成功“师
15、古”经验，是不可或缺的内容，它的存在合乎情节发展，是本文的过渡章节。 在实践与理论紧密结合中寻求中国画之我法的山水画的创作之路。_、研究的目的和意义研宄目的：本文意在通过对龚贤千岩万壑图的临摹学习了解、掌握山水画的 笔墨技法并运用到我的毕业创作中。在临摹的过程中对龚贤山水艺术特征进行总结、 分析绘画其会画风形成因素，进而达到充实我的山水画写生与创作实践研宄的目的。同时解决在写生和创作中遇到的相关疑难问题：选题对创作的重要性；影响创作 笔墨质量的因素；如何表现题材笔墨；如何安排画面中的构图。最终在写生和创作中 形成自己的风格。最后将这些学习心得形成文字作为研宄生生涯的学习汇报。研宄意义：对千岩万
16、壑图的临摹学习在我的创作实践中起到巨大的作用，使 我在创作中对画面布局有画理可寻、对绘画载体有笔墨语言可用。深入研宄龚贤山水 艺术，不仅是我研宄生期间的学习任务，更为我今后艺术道路打下坚实基础。所以这 些研宄对我的学习道路有着深厚的影响和积极的意义。二、国内外相关研究现状背景1955年的文物参考资料期刊上刊登过一张上有龚贤名字的展讯：故宫博物院新 展出明清两代绘画，这是我在相关学术网站上查询到的较早的信息。八十年代之后以 龚贤个案研宄的专著累计增多。各地博物馆推出的有关龚贤的展览和展览次数逐渐增引言龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用多。改革开放以来各高校美术院系开设相关专业学术
17、研究。在此期间各高校学院对龚 贤及其山水艺术的研宄越来越多，相关专著和学术性文章蔚为大观。其中值得关注和 参考的有1981年刘纪纲先生的龚贤、1988年华德荣龚贤研宄、1996年萧平和 刘宇甲合著的龚贤。2012年萧平主编的人民美术出版社出版的龚贤精品集更 是龚贤爱好者和大图书馆的重量级书目，是龚贤山水艺术学习的综合画册，得到绘画 爱好者的关注。龚贤的作品多收藏与苏州、上海、南京、北京等地的博物馆对于龚贤山水的研 宄更加的方便。这些为我们新的研究提供参考资料。对于龚贤的研宄，多集中在：生平、艺术形成思想、龚贤的诗才画意、课徒稿、 积墨法、遗民问题、“黑龚”、龚贤与“金陵画派”、笔墨技法、代表作
18、品等问题上。 由于龚贤积墨法、课徒画稿和“黑龚”的影响之大，研究状况十分的丰富，但相对于 “白龚”的研究就少一些。本文在此基础上以龚贤代表作品之一千岩万壑图为基 础研宄龚贤山水画的笔墨技法。2龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用第一章第一章袭贤艺术特征概述第一节龚贤生平龚贤（16181689)，字岂贤，号半千、柴丈、野遗等。明末清初著名诗人、画 家、绘画理论家，著有半亩园诗草、草堂集、柴丈人画说、半千课徒画稿等。明万历四十六年（1618年），龚贤出生于江苏昆山一个官宦大家庭。在龚贤10 岁左右的时候他的母亲就去世了，不久在1628年龚贤便随父做官迀居南京。“龚贤少 年时主要是通读
19、六经诸史，主张穷经致用，业余习画。” &由于家庭出身他幼 时便饱读诗书，13岁开始学画，中年经历明末清初改朝换代的历史大劫难。幼年丧母，父亲续娶，中年战乱中丧偶丧子，晚年时才过上平静的生活后又续娶 成家，老年又因一生的政治经历而受当地恶棍欺凌，龚贤的一生可以这样概括。孩童 时代的丧母经历经在其心理上总会留有阴影的，孤独、敏感，这些敏感在另一方面得 到助长，所以幼年时的龚贤便在文学上有着极高的天赋。因生在名门，他从小就受到 良好的教育和文化的熏陶，这对于一个人的成长教育、内心观念的形成十分重要。这 种被命运蹂躏般的前半生经历，让人不成魔便成仁，而龚贤以柔軔的生命和以此造就 的耿直性情最终成就了他
20、千古绝响的艺术成就。孔尚任哭龚半千中有“野遗归命辰，己已秋之半” 1689年龚贤逝世。纵观 其一生，终年71岁。在龚贤人生道路上绘画艺术始终贯穿其一生，绘画艺术给他的 人生带来对苦难的慰藉，正是一生坎坷的经历造就了龚贤绘画艺术深邃的生命内涵， 他的人生是艺术的人生。现存的龚贤的绘画作品大都是其中年之后完成的，而年少时 的读经、治史是他成为一位有着崇厚修养的文人的重要积淀，中年以前龚贤是以诗人 的身份出现在社会上的，年近五十龚贤从扬州回到南京，再次面对故园的时候已是满 目苍夷，可想他当时的心境，继而作诗登眺伤心处：“登眺伤心处，台城与石城。 雄关迷虎踞，破寺入鸡鸣。一夕金笳引，无边秋草生。橐驼尔
21、何物，驱入汉家营。” 故园已成伤心处，回顾中年时期政治、生活交缠之下的尴尬处境以及亲人痛失，后来陈传席.中国山水M史M.天津人民美术出版社.2001.01.第512页 清.卓尔堪.遗民诗卷八M.文化艺术出版社.2014.07.第141页3第一章龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用辗转琉璃的生活充斥人生经历，内心要用怎样的柔韧才能去承受与前行。在这样的社 会背景、家庭境遇下内心该是怎样一种苦闷。但在龚贤的诗、画中没有看到一丝消极 的情绪，他是一个强者、智者，有着自己坚定的内心。正是诗书的滋养和中年以前的 经历成就了龚贤的艺术思想。在他的绘画艺术面貌中不仅呈现了他充满诗情的意境也 显
22、示着属于他自己独有的生命智慧。第二节龚贤山水画特征形成的因素一、龚贤山水的渊源龚贤是一个极其注重师承的画家，然而对于师承也有着他自己偏执而独到的见解， 我想这正是龚贤的个性所在。在龚贤56岁时他在他的作品云峰图（现藏美国）卷 后题诗自叙师承：“山水董源称鼻祖，范宽僧巨绳其武。复有营丘与郭熙，支分派别翻新普。襄阳 米芾更不然，气可食牛力如虎。友仁传法高尚书，毕竟三人异门户。后来独数倪、黄、王，孟端石田抗今古。文家父子唐解元，少真多赝休轻侮。吾言及见董华亭，二李恽 邹尤所许。晚年酷爱两贵州，笑声墨态能歌舞。我于此道无所知，四十春秋如荼苦。 友人索画云峰图，菡茜莲花相竞吐。凡有师承不敢忘，因之书名甫
23、。”这段话龚贤很清楚的说出他学画的师从，也可以看出“南北宗论”对龚贤的影响。少时龚贤跟随董其昌学习绘画，董其昌的绘画理论当然也对龚贤产生重要影响。龚贤 曾说：“董源实为山水家之鼻祖”在他的绘画后记题跋中时常见龚贤提董北苑，而龚 贤画中表现的江南郊景与董源画神韵颇为相像；画面又有黄公望的萧散洒脱之气；而 他的积墨法，与宋代山水画中雄浑苍厚的笔墨气息相似，应当出自范宽；“黑龚”风 格成熟之前的“白龚”面目则是受到倪瓒的影响，这种影响为龚贤由“白龚”到“黑 龚”的风格变化奠定了基调。龚贤在他的“白龚”形成时期是处于1660年代，此时 中年的龚贤结束流寓泰州的生活走近徽州画坛，此一时期倪瓒对龚贤的影响
24、最大。倪 瓒的画风中除了萧散清逸之风也有简淡的意韵，而龚贤正是吸收了这份空灵简淡形成 “白龚”的面貌，此一时期“白龚”风格虽与晚年“黑龚”不一样，但是在构图和选 景题材上没有太大差别，在“白龚”面貌时期龚贤并没有停止这种自我的追寻，从“白 龚”到“黑龚”是龚贤自我风格探索的过程，这个历程也正是他山水画渊源之体现。云峰图跋.清.龚贤.现藏于美国4龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用第一章龚贤晚年则在课徒与教书中平静参悟绘画哲理，形成自己独有的艺术面貌。二、时代背景明末政治日趋腐败，兴于江浙的复社痛感“世教衰”而主张“兴复古学”，他们 揣摩八股、切磋学问、砥砺前行的同时，无可避免地带
25、有浓烈的政治色彩。而复社这 一复杂团体与当时的阮大铖、马世英在政治上有着相当敌对的政治纠葛，龚贤又与马 世英和复社成员都有着屡不清的关联。可以说龚贤当时有着相当尴尬的社会处境，一 面是复社友人，一面是好友马世英和杨文骢。作为文人的龚贤在这样的社会政治背景 下内心是苦闷的和矛盾的。龚贤的好友多是复社成员，他就无可避免的与复社有所往 来，复社成员对民众们一致认为的误国奸佞马世英一党深恶痛绝，这可让处于两党之 间的龚贤如何是好。复社是明末文社，成立于吴江，由江浙等地十几个社团联合而成， 结社成风。都是当时青年知识分子读书多有思想，能够带动社会影响力。当时天启年 间朝廷内部腐败阉党擅权，复社与此腐败阶
26、层的斗争得到相当广泛的社会响应，复社 活动必定会引起社会动荡，历史记载龚贤并没有真正参加复社。作为有识阶层的时人， 在这样一种社会背景下我认为龚贤的内心是很苦闷而无言的。然而，复社文人们的努 力并不能挽回明覆灭的历史事实，清兵于1645年攻陷北京之后又攻陷南京，不久龚 贤的妻儿在战乱中全部死去。在这种异族侵占朝代更迭的大混乱时期有多少无辜百姓 的热血和性命葬送其中，凄惨之景不可想象。此时的龚贤在家人遇难之后前往扬州避 难，而龚贤的内心该是怎样一种家国之痛、怎样一种孤独、无助、无望。然而，若不 是内心有深厚修养的人是承受不住这种打击的，在扬州期间龚贤结识众多志趣相投好 友，经过几年平静的生活对内
27、心的平息龚贤开始有了新的生活，后又到海安生活五年。 明末清初这个分崩离析的时代，正是思想、文艺大重生的时代，龚贤在这样的经历之 后内心应该是孤独和郁闷的，然而这种孤独和郁闷只能从绘画这个出口进行宣泄，与 绘画为伴方不显孤独。在这个时代艺术更是能够得到充分的滋生，乱世造英雄，这样 的经历成为龚贤艺术造诣上的铺垫。清代画坛是中国山水画的又一个巅峰，龚贤与当时的“四王”、“四僧”生活在 同一时期，且历史显示龚贤与他们中的某些人都有或多或少的交往。在这样的绘画氛 围里更容易助长龚贤绘画风格在不断地探索中形成。晚年龚贤回到南京，住在南京清 凉山上的扫叶楼，因经济贫困课徒谋生，即便如此龚贤也不愿意去做官，
28、这许是早年5第一章龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用经历使他早己厌倦了官场的复杂，更或许是遗民情节的遗留亦或是对社会的失望，但 龚贤对绘画的选择则是坚定不移的，课徒这种半隐退生活方式成了一种更好的选择。 退隐世俗自隐于理想美满境地以从事绘画创作，此时的避世，更显高妙，是一种道德 理想行为，反抗毫无作用，妥协则为可恶，“逃避”便成了唯一出路。在这样的状况 下，作者的理想、情节便寄托在了书画的世界里，在书画的世界里一泄自我的内心或 不满，或踌躇，或无奈悲愤的情感，逃到诗书画的世界里为内心深处的灵魂找一个归 宿。当人们都说八大和石涛是才子的时候，又会有人说八大和石涛的才情是不一样的，
29、 一个是丰富的自我世界，一个是率真的自然性情。有人说八大的才气是自我性格和人 生经历的完全体现，石涛是那种完完全全走进自然，表现自然，自然与我结合的健康 明朗的才气。而我认为龚贤才是真正的聪明，在他的画面里既有八大那种内心纠结又 把这种纠结藏得很好以致直观出一种石涛画面那种充满自然气息的灵动面貌。三、个性特征龚贤个性即是龚贤山水的个性。龚贤平易率直的笔墨之间溢出静谧之气，绝非一 味习古而来的，这其间必有个性的因素所在，是作者主动和被动的选择，更是学养径 直的注入以及无法遮掩的性情所示。本节以龚贤独特的艺术思想，绘画中对古意的追 求，龚贤文人的特质，和龚贤富有哲理性的绘画理论思考展开对龚贤山水个
30、性的探宄。艺术思想指导艺术创作，龚贤的山水绘画艺术思想散见于他的绘画题跋或后记中。“画家虽有倪黄董巨之别，要皆各有师承，其疏密工写异致，而可传可贵之处，未有 不相和者也。能与古人相合，则不必指何者为董巨，何者为倪黄。”这种绘画见解是 高超的，师古并非认定的是谁之名，可贵的东西都值得学习。龚贤在他的课徒画稿中 讲：“先言笔法，再论墨气，更讲丘壑，气韵不可不说。”如此重技法又讲气韵的思 想其实就是“技近乎道”的理论思想。再者龚贤所处时代不为当时统治画坛的“四王” 之风所趋形成自己独立的风貌，傲骨龚贤是有的，画面风格中也有流露，同时也有着 沉淀下来的沉静思者之气息，也反映着龚贤独有的艺术思想。龚贤在
31、扬州生活时云：“广陵多贾客，家藏巨镪者，其主人具鉴赏，必蓄名画。 余最厌造其门，然观画则稍柔顺，一日，坚欲尽探其箧筍。每当有意者，归来则百遍俞剑华.中国古代画论类编-柴丈说画M2014.05.人民美术出版社.第790页6图1. 2. 1袭贤水墨山水册-12纸本水墨 另一方面龚贤在社会上有着诗人的身份，文学的修养点燃他艺术的情怀，使他的 画充满着文人性质，这也是他山水画的特质之一。晚年龚贤又回到南京，面对经历过 大难的故乡，他心中激荡着不能磨灭的家国之痛。然而生活还是要继续，他最终定居 在清凉山，从此开始了山水画创作和课徒教学之路。与志趣相投的友人互相往来，赠 画、作诗交流，并与王石谷、石涛、査
32、士标、孔尚任等成为好友。作为一名诗人，诗 文的造诣使龚贤成为一个有血性的人，情感的丰富，灌注在艺术中便产生了艺术之美。 而且龚贤还是一个有着独立高蹈的人格的思想家，纵观他的一生“早年读诗不附主义， 明亡前不附社团，志节不附主流，遁于佛门不附释门，即使避世也不附归隐”。这是 文人的处事标准，这种标准反映着他的人格。晚年遗民情结的升华促使他艺术创作以顾麟上.过云楼续书画记M.江苏古籍出版社.1999.第56页. 张卉.龚贤艺术研宄M.北京.文化艺术出版社.2014.07.第17页龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用第一章摹之，不得其梗概不止。” 可见在扬州的时候，龚贤因结交巨商大贾而
33、得以有机会看 到他们收藏的名品，虽然“最厌造其门”，但是出于对于古画的热爱和学习“然观画 则稍柔顺”能做到安奈性情，也是真的对古意务必追逐达到忘我的境界了。所以“古 意”是龚贤山水个性之一。7第一章龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用及思想方式都进入一种自我的高峰模式，正是这段专心而又刻苦的生活使龚贤将自己 的艺术道路升华为自我成熟的艺术境界。龚贤不是哲学家，不是教育家，但他的作品和教学模式都深刻的包涵着关于艺术 的深邃思考。“在分析中国艺术的观念趣味时，我时常感到，每一种观念在文人的艺 术世界中，己非本色，而是表达着他对于生命境界的体悟，故可称为旨趣或志 趣。”我赞同这样的观点
34、，有时会思考，同样的人生境遇，若换一个人来体验和表 达那肯定是另外一种样子，这就是所谓的“趣”吧。所以，面对这一切的时候，龚贤 表达了这样一种艺术趣味。所以哲理性气息也流露在龚贤的画面中。自然万物、人生万象被心灵打磨成气韵内蕴，就是个人风格面貌的由来，再由笔 墨再现出来。而龚贤创造的就是他自己特有的生命智慧形式，即性情，即龚贤之“黑”， “黑”之浓密中透漏着豪放之情。然而积墨法的运用使这股豪放复归于安宁，这是龚 贤山水特有的个性。这种个性会引起审美观看者反过来充满哲理的思索，进而达到回 味无穷的效果。在清初“四王”画风占据画坛之风的强烈风气下，龚贤对自己绘画面 貌进行了革新，这种革新的意识是艺
35、术家本人一种无意识下的必然结果，是画家强烈 个性的体现。龚贤山水之中时见流露一股萧散之气，萧散之中见精神性情，不觉使人 惊叹，所以说艺术家是有异于常人的。“人生多苦难有点艺术是安慰”，但并不是每个 生活于俗世的人都能有性情去将生活升华为艺术。正如傅山说过：“无至情之人，不 知哀乐；有至性之人，哀乐皆伤之”。“墟嗟少年日，识事苦不深”这句出自龚贤半 亩园诗集的诗句正透漏着这种萧散的内心境遇。若不读龚贤生平是无法真正对其这 句话进行深刻体悟的，读龚贤的诗集更能深刻体悟龚贤的内心境遇，他是一位至情至 性之人。第三节龚贤山水画特征龚贤是我师法传统第一人。龚贤山水绘画的艺术风格特征鲜明，以墨法为千古一
36、绝。其画风沉雄苍秀，格调平淡天真，构图奇中见安，笔墨讲宄、意韵灵秀、层次丰 富、墨色厚重。绘画风格由“白龚”到“灰龚”最终形成“黑龚”。其中“黑龚”发 展最为成熟，艺术成就最大，以“黑”、“厚”、“润”、“透”为主要特征。张卉.龚贤艺术研宄M.北京.文化艺术出版社.2014.07.第49页8龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用第一章图1. 3. 1 “白龚”风格山水册页清纸本水墨 在大家都觉得“黑龚”艺术价值最高时，我觉得“白龚”艺术也同样高超，画风 清明净透的“白龚”由于“黑龚”的影响之大几乎不被人们过多的重视。“白龚”的 意境类渐江，寥寥几根轮廓线而禅意竞出，但“白龚”用线之
37、简括与渐江用线之禅意 十足不一，表现得更多的是一种元人萧散而尚意的意味。“白龚”中锋线勾树石轮廓， 几乎没有皴染，线质突出中锋行笔浑圆温润。树木少枝叶，画风极简淡。“白龚”同 样有着借古开今、集大成于无限的艺术磁场。9第一章龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用图1.3.2 “灰龚”风格水墨山水册-4清纸本水墨 “灰龚”中体现龚贤对积墨法的探索，线质在画面依然突出，但同时有了皴法， 如图1. 3. 2中石头阴面墨色加重，树有出枝，树叶亦有三三两两的墨色组合与图1. 3. 1 明显不同。画面意韵也与“白龚”的简淡、萧散不同了，向秀润、连绵更靠近了。“灰 龚”风格与“白龚”风格明显不相
38、近，但与“黑龚”更接近，所以“灰龚”是龚贤自 我风格的探索初期，笔法与墨法都与“黑龚”相似，后来“黑龚”用墨更干、更淡积 墨的遍数更多。10龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用第一章图1.3.3 “黑龚”风格十二月令山水册页-7清纸本水墨“黑龚”以墨色浓密黑厚的积墨之法而形成特有绘画面貌，黝黑中现空灵与厚重。“黑”是说墨之黑，墨之黑原于积墨的遍数之多，黑而不死。“厚”是笔墨经过多变 的积染透出厚重之气息。“润”是一种视觉感受，同时也是龚贤描绘的南方气候特征， 更是笔墨的体现。“透”与黑而不死相关，透是透气。画者讲墨分五彩：浓、淡、干、 湿、焦。而龚贤山水用墨可以用“黑”与“白”来
39、概括，这正是他的独有千古一人与 众不同之处，是龚贤的独创。但后世对龚贤山水厚而黑的积墨法也有批评之意。如清 代张庚说龚贤：“半千画的北苑法，沉雄深厚苍老矣，惜秀韵不足耳。” &对龚贤黑龚 之反面评价的人不止一两个，都说其墨气太重、还有说“如深山老碳”的，但是真正 仔细研宄龚贤的人会发现龚贤的黑龚山水画面意韵并不是这样的。由于绘画技法的巧 妙，使画面并不沉闷死黑，而是黑中透气的，一个笔触与另一个笔触的面皴之间留有 空隙使画面透气而显得秀与润。基于对龚贤淡墨干笔的积墨法的深切体会和对龚贤的 理解，本文觉得龚贤的积墨之法既可以表现出厚而黑的沉雄浑厚之气又能表现出轻疏 润泽之风，无论是厚重的还是轻疏的
40、都原于龚贤墨法的高超。观龚贤课徒画稿与白龚 山水，这些说龚贤山水缺乏秀韵的说法就更不攻自破了。而龚贤的绘画思想正是这样 的，他重视对自然对现实生活的提炼与自我的结合，龚贤绘画创作敢于独立创新，不 是程式化的绘画所以在其有条不紊的笔墨中画面气韵横生，每一幅绘画都有着不同的 面貌使人百看不厌。清.张庚.国朝画征录M.刘瑗校注.浙江人民美术出版社.2011.12.第30页第一章龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用龚贤在他的课徒稿中说：“墨气中见笔法，则墨气始灵。笔法中有墨气，则笔法 始活，笔墨非二事也。”可以看出龚贤对于笔法和墨法的重视，同时这句话也对那些 说龚贤山水长在墨法而笔法弱的
41、说法予以反驳。我认为龚贤山水画面之所以秀韵十足、 画面透露空灵之气息正是他自己那句话倒出了原因所在：正是笔法运用得当。如上图 1.3. 5是我临摹龚贤课徒画稿，对龚贤优雅、宁静的笔墨和三三两两的枝叶组合美如 韵律的节奏感难以追摹而深感郁闷。且简简单单三棵树成一组，任意两棵树之间的姿 态、方向、开合关系完美组合，稍微有一点变化便觉不舒服比如我的临摹；再如千 岩万壑图、溪山无尽图、涧屋听泉图浑厚华滋是其山水独有特色之外，更不失 秀韵，写江南之秀润氤氲之景恰如其所能表现。无论是画面中中锋行笔圆润的线质亦 或是点皴中浓淡、大小得当，龚贤都必斟酌其用笔，中锋用笔带来的效果就是正气凌 然的意韵。“半千之所
42、以独有千古，更在墨不必破，笔不必如勒，而阴阳明暗，后前 远近，眉目以清，蹊径以分，其积墨者或淡笔者亦然，故浓而不腻，厚而无滞，淡而 能苍，秀儿愈神，品奇韵逸，不易追踪”这段话是对龚贤绘画的溢美，更是对其山水 艺术特征的概述，简练的语言倒出龚贤山水笔墨技法以及此种笔墨技法所达到的笔墨 效果。“墨不必破”积墨之法不必破，与积墨之法相适用的中锋勾勒树石之法自不必龚贤绘.荣宝斋M谱-龚半千课徒稿M.北京.荣宝斋出版社.2017.04.释文第50页.12龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用第一章用枯、涩的表现笔法就能与积墨之润相和谐，而达到明暗、远近、前后分明的艺术对 比效果，此种艺术效果
43、也与龚贤经历世事隐居不出世、退让不入世恬淡远寂、物我为 一的性情十分相关。所以龚贤能独辟蹊径走出一条与当时主宰画坛之风的四王不同风 格的山水笔墨道路。再者龚贤淡墨中锋多遍勾画树石之法的给人一种筋道之感，筋正是筋骨之筋，墨 法的发达使画面的血肉丰满，筋骨使血肉相连如赵孟頫之书法遒媚秀逸，严整圆润。“作画难，而识画尤难。天下作画者多矣，而识画者几人哉！ ”龚贤在他的山水 册页中自题的这句话充分说明了，龚贤对于绘画的深刻认识。这也是才情显现，是一 种自信，这种自信更洋溢在他的画面中使他的绘画特征更为鲜明。图1.3. 5龚贤十二月令山水册页-10清纸本水墨图1.3.6笔者临十二月令山水册页-10201
44、5纸本水墨13第二章龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用第二章龚贤代表作品千岩万壑图笔墨技法第一节表现题材千岩万壑图现藏于南京博物院。纸本长卷纵27. 8厘米、横980厘米，卷首 尾无提拔，卷尾无长款，仅有几款收藏印。落款癸丑嘉平半亩龚贤写，钤“龚贤”朱 文方印。癸丑为康熙12年，也就是1673年龚贤55岁时所作，为其绘画风格成熟时 期的作品。图2. 1. 1龚贤千岩万壑图局部一清纸本水墨图2. 1.2笔者临千岩万壑图局部一 2015纸本水墨龚贤一生出生和生活都在今天的江苏省内，在他绘画创作上升时期龚贤生活于南 京。龚贤现世留存下来的画幅中较多二十开大小的山水册页，描绘气象萧散荒
45、寒人烟 罕至之景。其中长卷千岩万壑图创作时作者己迁居南京，所以千岩万壑图的 绘画题材当属南京地区的近郊山水。南京的地理位置可谓钟毓之处，常年雨量丰沛， 环境湿润，湖山润泽，山峦环抱，长江横穿南京城环境优越，加之南京是唐之前的六 朝古都，政治经济文化各方面可想而知，是自古名流聚集圣地，更是自古以来的文化 圣地。龚贤生活于此，见惯了这润泽之景，耳濡目染就地取材，绘画元素用之不竭， 如他画面中出现的远江、丘陵、亭台、芦苇、渔船等都是生活中常常就能见到的生动 而又熟悉的物象。这种诗意江南流露的气质正如龚贤温润的性情，所以龚贤能够恰如 其分的把握画面的气韵，用他温润连绵的线条浑厚的笔墨细腻的语言表现秀美
46、的南方14龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用第二章之景，正如董其昌“气韵不可学，此生而知之”。龚贤与他的画面所描绘的这种南方 地域特色面貌这种天人合一的天分，不仅是经历造就的，更是他与生倶来的。一方水 土养一方人，与北方山川坚硬陡峭的石质鲜明的不一样，所以自然环境中的线质就已 经传递给龚贤用怎样的笔墨来完成他的创作。图2. 1. 3龚贤千岩万壑图局部二清纸本水墨图2. 1. 4笔者临千岩万壑图局部二2015纸本水墨 千岩万壑图开头以阔水平远之境入画，给人以缓冲之意。紧接着一组葱茏茂 密的近景山丘映入眼帘遮挡之前相连接的的平远之景，山丘秀润苍泽，远近山系之间 的留白自然而然的一派
47、生命气息，接天连地的表现手法，给读者带来雄浑、饱满的强 大气场、气息。山石肌理、树木掩映、林屋互为藏现、林木葱郁，描绘南方秀丽，润 泽的山水郊景，不是某个地方的实景，以胸中之丘壑写自然之万象。场面宏大，幽、 奇可游可居；藏、隐之间佳境丛生，令人玩味。龚贤的画面气息是生动、灵秀的，这 源于龚贤对他所身处的自然之景的深入观察。画面笔墨厚重润泽，不过于追求形式， 无论是笔墨还是经营位置都有他自己独特的见解，将他所见的自然之景用他独有的笔 墨表现方式写出胸中意境。龚贤山水妙在他的画面既是南方的山水之景又是胸中之景。千岩万壑图所显现出的寂静幽深之感原于龚贤对画面内容的选择性描绘，多写的 是远离世俗烟火气味的寂静幽深之山谷，他在仿巨然山水轴中说“自董以前有图 而无画。图者，以人物为主，而山水副之。画则唯写云山、烟树、泉石、桥亭、扁舟、 茅屋”这段话透露了龚贤对于图与画的自我理解，龚贤所认为的画山水应该画什么 内容，而这些内容也正成为千岩万壑图的表现内容。15第二章龚贤千岩万壑图的笔墨技法特征及其在创作实践中的运用图2. 1. 5龚贤千岩万壑图局部三清纸本水墨图2