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1、2022年冰雪奇缘2观后感5篇冰雪奇缘2观后感5篇当仔细看完一部影视作品后，肯定有不少感悟吧，写一份观后感，记录收获与付出。那么你真的会写观后感吗？下面是我为大家收集的冰雪奇缘2观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。冰雪奇缘2观后感1故事很简洁，生来就有可怕魔法的漂亮公主为了不损害家人，从小就选择封闭自己不见外人，而这让她内心孤僻孤独，始终渴望自由。在继承王位那一天，因为可爱的妹妹意欲莽撞私定终生，公主姐姐觉得妹妹不该这么快确定嫁给一个初次见面的男人。姐妹争吵中，触发了姐姐的冰雪魔法，生气之下不自知地冰封了整个国家这个后果很严峻。因为胆怯伤及无辜，她逃到雪山选择在孤独中绽放自己的魔法
2、。然后反省之后的妹妹历尽千辛万苦要去解救姐姐，只有姐姐的魔法可以解救国家的寒冷。在找寻姐姐的途中妹妹又遭受了男人的背叛并偶遇了今生的真爱最终最紧急的时候她为心爱的姐姐挡了一剑，最终使姐姐找到了限制魔法的要领真心实意的爱。画面的精致是震撼人心的，尤其喜爱姐姐一个人逃离那个视自己为怪物的正常人世界，去一个生疏可怕的地方绽放自己的独特光线，这可怕的力气如此漂亮绚烂，它让你感到自己怪异、孤独、不被喜爱和接纳，但是这就是你，这就是你难掩的光。每一次都因为自己生来的光线被人否定、被人训斥、被人封闭，包括自己最亲的人，最终在一个临界点，受够了，忍够了，那力气洪水猛兽一样倾泻而出，自己的真面目被多数人知晓，胆
3、怯、恐惊，无比自责只能选择躲避，这就是姐姐为什么要LET IT GO的缘由。这多像天才的遭受，每一个天才奇妙的背后总是有可怕的东西。例如张爱玲曾借居在姑姑家，她弟弟来看他，两人说话到了吃饭的时间，她尽然未留弟弟吃饭，因为她们家留客饭要预约张的冷酷和小气几乎和作品一样出名。俞平伯与朱自清同在一所高校教书时，两人薪水相同。假如学校给朱自清加了薪水，没给俞平伯加，俞平伯肯定会闹到学校也给他加薪为止。周星驰圈内八面受敌的境况，众人围攻他的证据都是真实的，也以为这种围攻实在正常不过。那份天才的秉性背后是被人痛斥的异样，那份惊奇的极致的自尊心是没有人可以践踏的，你可以骂我讽刺我杀了我，但是我依旧只拥护自己
4、的灵魂，绝不向任何力气臣服。看到妹妹和姐姐恒久隔着冰雪魔法这一道大门的时候，我哭了，有些东西已经逾越了你我的感情，尽管我们本该如此密切，可是对不起，我有比感情更为重要的自我，那尖锐而霸道的才情或者你眼里我无理取闹似的癫狂正是我生命的一部分。假如你要逾越我的这一部分，就是用刀子割我的血肉，然后还想踏在我残缺滴血的肢体上和我温情，我太痛了痛不欲生，所以宁愿不要那份情也要完整的自己。所以无论是亲情、友情亦或是爱情，所以你看到我总是如此冰冷，如此怪异，如此丢失一般人的温情，你知道我躲避你都是为了不损害你，为了爱护你，因为我知道假如我们许久呆在一起，我终将损害你，尤其在我羽翼未丰之前，只有当我完整地学会
5、限制自己这份癫狂，我才能挽救自己，挽救哀痛的你。当我看到姐姐在大家的面前无意识下袒露出自己独特的魔法之后，她毅然出走，是的，她逃跑了，在那个时候她找不到更好的方法限制自己，天知道人的良知告知她这一切都是她的错。只有封闭自己，别人才能平安，于是她去了另一个孤独的世界。我哭的最厉害的就是这里。因为我也有自己的冰雪王国，在这里容不下任何一个人。你们都不知道我的这片天地有多美，华丽的犹如空中仙境，没人懂也不须要人懂，这里冰冷的墙爱护着、隔离着我和你。在这里我孤独而欢乐，没有什么比呆在自己的冰雪王国、看着自己创建出一件又一件漂亮的东西更华蜜的事，那成就感是人间最大的华蜜，但是这里却也有任何东西都难以抵抗
6、的孤寂，每当孤寂袭来连续哭泣整夜已是常见的事，在我能够把自己的冰雪王国展示出来之前，我都是羽翼未丰的，我都还是无法游刃有余地驾驭自己那份癫狂的，这时候的我必需要躲起来，无论多么孤寂，多么难受也会守着自己的王国，直到最终我完全驾驭自己的癫狂了，完全对自己信服了，我也就能够站在你的身边、人群的中间，做一个成熟的路人甲，做一个华蜜的寻常百姓。我说了太多令我共鸣的地方，假如以上阐释的是姐姐。妹妹呢，妹妹真是最最英勇、最最俏皮的人了，她用靠着一个一般人的单薄背影，只身披件单薄上雪山找寻姐姐，挽救她于水火，她一把火赶走了野狼，她一把刀割断了悬崖边的绳子。妹妹真是最用血有肉的存在，不得不说，在美国的电影里，
7、女人不像东方电影里总是那种纤弱的形象，妹妹是强大的、无所畏惧的、有爱就大声说出来的俏女子，她的爱挽救了整个国家，点醒了姐姐，她是这电影里最温顺的光线，她是男人所爱的集合体。我很想说，假如一个天才的身边没有一个像妹妹一样的人，他可能会变成神经病受尽正常人的围攻。妹妹的温顺，是一般人的宽容，是一般人的大爱，在这里人们用这种简洁的爱的逻辑相互维系，我们的身边总是有妹妹这样的人，才能让不正常的也正常，让正常的更漂亮。爱，无坚不摧。对话很多运用了唱和跳，唱，更能传达感情，跳更能让你感染我浪漫的心，歌剧一样，奇妙。另，3D效果实在很聪慧，那雪花仿佛就是洒在自己的头上，那片冰冷的世界竟然如此漂亮，你知道让这
8、个世界漂亮的方法吗？那就是学会限制自己过量的才气，用适度的才气可以让日子更加滋润且充溢了色调。就犹如结尾，打算好了吗？让我们来观赏冰雪魔法。我们始终都在找，找自己的巅峰，找游刃有余，找自己的魔法，然后适度地发散出来，让身边的每个人都欢乐，不管你有怪力，还是你有大爱，你都是这世界必不行少一个人。冰雪奇缘2观后感2冰雪奇缘2最终如约而至，而它也毫无悬念地在国内上映首日便轻松的突破1亿票房，成为了本周最亮的“黑马”，不过相比前作一边倒式的好评，这次的冰雪奇缘2却受到了网上各路“大神”的集体质疑，或许是因为本人的观赏门槛比较低吧，反正我个人在首刷后，却觉得这部续作虽然无法续写前作神话，但却也不失是一部
9、经典的标准，我知道许多人都会说这部续作剧情和内容的空洞，深意不足，可是请别忘了，冰雪奇缘2是一部全年龄段的动画作品，我们一味地用一个成人的价值观和审美观去苛求它，真的就合适吗？闲谈不多言，接下去就让我和大家共享下我个人对于这部冰雪奇缘2的观后感受。（以下内容部分参考网络及相关资料，如有不足支持请刚好指正）这是一个充溢了“成长”的故事假如说冰雪奇缘是一场关于“找寻”的故事，那么冰雪奇缘2就是在找寻之后探求“成长”的故事。相比于艾莎女王追寻自己父母之谜的剧情，我更在乎剧中四个主角成长的故事，而作者也貌似想通过他们来多方面的向我们表达什么是成长。比如说我们的艾莎女王，她的成长除了是坚毅和志气之外，更
10、是放下束缚的潇洒，直面最真实的自己。她一个人背负了太多的责任，或许以她现在的年龄还没有那种实力和心态去接受这一切。但是为了这些责任她只能选择独自一人去承受未知的风险，在巨浪滔天前一次次被打倒，然后又一次次踏浪前行，或许这才是让她真正配的上头顶上那顶皇冠的一种考验。而艾莎的妹妹安娜的成长，则是担当责任，并做出正确的选择。她在剧中的设定是没有魔法力气，所以当被伙伴留在黑暗的洞窟底部，她会蹲在角落不知所措。而当伙伴都与她走散，她会觉得自己被世界抛弃，但她不能辜负她的姐姐“唯一一颗为她指路的星星”。她要担当起姐姐过去始终背着的责任，修复过往的错误，直面恐怖大地巨人，纵身一跃跨过深渊。至于雪宝的成长，则
11、是他对于这个世界的相识不再是停留在原有如孩子般的单纯，就如一个孩子渐渐成长为了一个成熟的大人（思想上）。或许是因为他看到了太多，经验了太多，所以他有时候会长生一些怀疑，比如说他会和别人探讨关于成长后的问题和困扰，不行否认冰雪奇缘2中的雪宝是一个至关重要的角色，然而也不得不承认，更加成熟的雪宝让我感觉到了一丝的生疏。最终就是前作中安娜的男友克里斯，他的成长是敢于去拥抱爱。面对自己最喜爱的人，他总是不知所措，把握不到正确的时间节点，不知道正确的去表达自己的情感，直到他在迷路的森林里再次看到自己的方向，抓住自己爱的人，便不会放手。看来，冰雪奇缘2想要告知我们的是成长绝不是一帆风顺的过程，一切的胜利都
12、是建立在风雨之后，这几乎就是一个定论，而冰雪奇缘2也自然没有摆脱它的设定。剧中的迷雾森林就好比是一个围城，大坝好比筑起的一堵墙，真相往往是残酷让人无法接受的，可幸运的是人是有记忆的，记忆里有我们想要拥抱的情感，和我们当时所要保留的初心所在。或许有些北境少年“从未见过晴朗的天空”。但是残酷的真相并不代表着麻木不仁，我们总是要适应环境，并且成长，就似乎我们会跟随两姐妹去体验故事的结局。这是一个充溢了“爱”的故事当然我这里说的爱，可不单单只是我们传统认知里的爱情，而是我们现实世界里全部有关于美妙的事物和情感，比如说艾莎姐妹之间同甘共苦的不离不弃，雪宝对于艾莎的忠诚等等。当然还有最难以让人遗忘的那些场
13、景：比如说动身前：我恒久在你身边。迷雾森林前的：答应我，我们一起共进退。火灵淘气时：假如你不想我冲进火里，你就不要自己冲进火里。沉船外：我无比信任你，我不想阻挡你成为你想成为的人，让我帮你分担，我不能失去你。每一个都包含着各自满满的爱，虽然他们的表达的形式不同，但是全部的本质都离不开“暖和”这个词的本质。这是一个充溢魔法视觉的神奇世界最终说一下这部作品的制作吧，这一块其实没有什么太多好说的，因为终归是“迪士尼”六年细心打造的产物，所以一切都有了一个肯定的保证。比如说这次的冰雪奇缘2在画面上照旧唯美，电脑特效上照旧光芒耀眼，在一部动画电影里的把场景渲染得几乎接近真实场景，无论纹理光线渲染都极其真
14、实。建议各位留意一下海水、浪花以及沉船场景。而歌曲也照旧好听（当然和“let it go这样的神话比那就算了）。简洁点说，当你在影院看到艾莎女王在冰上起舞，当歌声响起之时，好像已经模糊的记忆不断被唤醒。而且假如你静下心来好好体会剧中故事里的设计，我确定你肯定可以融入在剧中之中。或许这个就是冰雪奇缘系列为我们营造的一个充溢魔法的神奇童话世界吧。冰雪奇缘2观后感3快速记录一下几个点：1、人物线绽开和丰满通过歌曲来呈现动机，避开了生硬和长篇大论的枯燥，加上歌剧式的演绎和迪士尼一贯的风格，有种回到雨中曲和幻想曲的感觉。虽然成年向观众还是会觉得有一点点违和，但莫名就很美国的social文化，也抓住了那种
15、阿甘式的clumsy和乐天派。2、人物线的丰满引出了新的“冒险”a、 艾莎本人始终代表“身份认同”的议题，frozen 2里则加入了荣格式的“受到内在指引找寻fullself”的叙事，最终一段地下solo完全是毫不遮掩的自我爆发和表达，重新与内在自我连接，同时理顺始终困扰自己的“结”，重新掌控力气。b、安娜本人是传统和情感的代表，是支持性的力气，在这场冒险里，她自己的任务是去掉支持性力气获得内生动力。看电影的时候我特殊担忧，怕男主出现在山洞里挽救女主，幸好迪士尼爸爸坚持了底线。c、雪宝代表的是青少年/儿童对于生活和命运的“形而上式”的追问，最终也在自身的消亡中得到了存在主义式的答案永恒不变的是
16、爱。d、男主代表的是对于目标和信念的执着，可能因为双女主太强悍，他的戏份70%是为了不让自己成纸片人变成附庸，顺便为他救女主铺垫动机。但我的确觉得在冰雪世界这个古老和奇妙相结合的世界里，出现美国的现代价值观是很值得深思的一件事。e、看电影的时候我就知道父母确定是为了“弥补过失”而死去的，缘由列在下一条。3、故事线中隐匿的成人向内容受到呼唤，回应命运。这是我看frozen最最最最最最没想到的。迪士尼的野心和儿童向教化已经这么恐怖了，而我们还停留在熊出没。整个故事是一个人类回应自然呼唤/个体回应内在潜能呼唤/破除否认机制挽救自身的逻辑。说来也惊奇，最近看到的全部故事几乎都是这个主题，fleabag
17、是，昨天一个群里挚友问的是，而我始终以来所探究的世界也是。详细来讲：为什么会出现危机？影片里给了一个特别干脆的回答我们的国王是伪君子，以正义之名行苟且之事，其实对应到心理上，就是“为了保证我自己的存在不受到否定和危急的威逼，我宁可打着爱护自己的旗号去欺瞒自己的本能，即使我在这个过程里损害了多数的人，我也认为这是正确而起作用的”。与国王不同的是，fleabag的女主因为知道自己这种否定是错的，但她找不到正确的和内在沟通的方式，所以她纠结，陷入神经症的状态；但国王对于自己的错误一窍不通，双女主的父母也一窍不通，只是因为这种否认机制送了性命这就是始终掩盖真相不面对现实的后果。所以到了艾莎和安娜这一辈
18、就须要“订正错误”。迪士尼没有让孩子去想这些逻辑，公司也知道他们看不懂，所以干脆点明白“要改正错误”，只要留下这样的火种，将来孩子们自己再看，就能琢磨出来也说不定。他们犯了什么错呢？为了爱护眼前个体/国家的运行机制，不惜损害他人，即使知道这是错误的，他们犯了不“诚”的错误。而安娜犯了“依靠”的错误，所以她要自己站起来，即便身后空无一人，也要战斗究竟。艾莎犯了“用不妥的方式压制自己的内在动力机制”的错误，她以为变成女王用冰雪做好事就能让全部人如意，但她自己是逃不掉内心的恐惊的我原委属于哪里，我的力气该如何是好，我明明渴望释放和自由，但我为了爱和和平放弃了自己的潜能。“受到内在的呼唤，听到内心的歌
19、声，故事中的英雄由此沉入地底与恶龙搏斗，取出宝藏，挽救陷入混沌的世界”荣格。这就是全部故事的“原型”。故事中艾莎曾被冰冻，我当时有那么一瞬“迪士尼不会发疯把主角干掉吧”的惊恐，后来觉得“不对艾莎还没有完成英雄之旅，这个故事还没有结束，新的秩序还没有建立，迪士尼不行能破坏自己的叙事”。后来果真，哒哒还有人和自然和谐相处这种套话就不讲了。故事中的歌声是内心魔鬼的引诱而“我的魔力感受到它是善意的”，表明只有与力气沟通才能保证个体顺当运转。troller是典型的“智者”“指引者”的形象，全部英雄故事都有这么一个人。最终，艾莎的solo看到我浑身颤抖，差点盖过歌声，实在是太震撼了，完全把那种高峰体验给表
20、达出来了，这就是内心的指引和共鸣。冰雪奇缘2观后感4许久以来，童话故事和迪士尼为代表的动画电影都像是个一锤子买卖：出于子供向这一刚性需求，“华蜜生活(Happily ever after)”作为必备结语，意味着故事/叙事要自恰和完满，而在很大程度上，这难以实现与现代商业行为之间的并行不悖。如何制作/运作一部不必要又不多余的童话续集(来捞钱)，由此就成为了一个艰难而又重大的挑战。持续格林童话的魔法黑森林供应了一个好玩的方向，而梦工场早年的怪物史莱克系列则是以花样百出的恶搞精神，反向走到了童话故事的莫比乌斯带上。作为好莱坞童话电影的大本营，迪士尼的续集政策也在快速发生变更。新千年之前的动画续集，往
21、往不会和前作一样登陆大银幕，而是在传统的家庭电视媒体上实现自然持续。但随着市场环境的快速演化，长期的IP运作已经难以满意日趋短视的商业目的。迪士尼和它的童话故事仍在接着，但已经驶上了CG真人电影的快车道。对(动画)续集的追求，也起先藉由收入囊中的漫威MCU和皮克斯，起先积累阅历与储备。在暴死的爱丽丝梦游仙境2之后，迪士尼本部最终在20xx年推出了两部童话续集：沉睡魔咒2和冰雪奇缘2。尽管两部续集在故事设定上有着诸多雷同之处皆可看做是对权力的嬉戏的迪士尼式移植和罗密欧与朱丽叶式改造后者面临的压力与挑战明显要比前者大得多。作为迪士尼的大满贯之作，20xx年的冰雪奇缘有着承前启后的历史性地位，品牌爱
22、护的重要性自然也不言而喻。也正是如此，冰雪奇缘2迎来了动画界(和迪士尼)不多见的回来编剧/导演。珍妮弗李和克里斯巴克在续集中变更了前作的冰蓝色调，也带来了更加广袤的北欧风光以供冒险与探究，更为角色供应了充分的成长空间。尽管故事本身缺乏紧迫感甚至没有真正的反派角色和强戏剧冲突但诸如此类的种种变更，也让迪士尼最终在冰雪奇缘2的身上，跨越了实现PG霸权，乃至统治好莱坞下个十年的最终一道坎。毫无疑问地，冰雪奇缘2无法企及前作的高度，但这并不是什么问题，终归能够实现这一目标的续集屈指可数;而在主创不变和缺乏改编素材的状况下，能够青出于蓝的动画电影更是难觅。六年前的冰雪奇缘可以算是这个时代最好的动画电影之
23、一，既继承了迪士尼在音乐剧上的传统优势，也凭借着惊人的前瞻性和创建热忱，成为了第四波女性主义运动中为数不多的，讨人喜爱的女性电影。明显，冰雪奇缘2对彼时从无到有的创建力有着清晰的相识，也从未试图挑战充溢惊喜的前作的地位。续集的故事有着更明确的焦点前作中的两位姐妹花，有了更明显的成长和更成熟的目标，也相应地去学习，怎样运用自己的实力来担当更重大的责任。而在原创力上的短板，则有令人震撼的视效，和已经被MCU磨练得无比润滑的迪士尼工业体系来补足。一部看似喧闹特别，实则波澜不惊的续集电影，在良好的运作下，也能够形成对品牌的良好爱护。冰雪奇缘2在剧本上更聪慧，叙事效率也有着明显提升。也正是由此，冰雪奇缘
24、2缺乏的是前作那充溢后劲的表现力。这一点，可从拿下奥斯卡奖的音乐制作团队，克里斯汀安德森-洛佩兹和罗伯特洛佩兹身上可见一斑。两位音乐制作人深度参加了续集的剧本创作，这也让冰雪奇缘2在角色和情节塑造上要更贴近观众的期望基于音乐而表现出来的活力而非全新的，富有挑战性的摸索。这也就让冰雪奇缘2难以加入玩具总动员3的行列。然而，考虑到续集的首要任务就是满意期望，尽管明显缺乏惊喜，但能做到事事周全的冰雪奇缘2，在细微环节上的关注与胜利，就显得令人心满足足了。当制片方恨不得把每一部电影都变成电影宇宙的时候，冰雪奇缘2以稳重的步伐在满意粉丝的fan service，和创作者的创作欲望之间找到了良好的平衡。冰
25、雪奇缘2没有想要摆脱前者的阴影，而是尽力在前者的阴影中自由伸展。这样的结果，自然也能够和MCU电影一样，同时满意制片方和观众两方面的需求。但一个可怕而又危急的现实，是这些戴着镣铐的舞者尤其是迪士尼的舞者跳得越来越好了。马丁斯科塞斯对电影过于消遣化而缺乏风险的担忧不行谓不重要，甚至还燃眉之急。当观众们被“温水煮青蛙”的时候，我们须要看到，冰雪奇缘2和类似的电影续集，在开发时所面对的挑战，是无法和原创电影相比的：因为它们缺乏相应的代价。在全新的大制片厂时代，一个胜利的品牌所带来的诱惑力，要远大于原创精神的重要性：一部雷神2无法阻挡雷神3和雷神4，一部正义联盟也无法阻挡奇妙女侠海王。在镣铐的限制下，
26、自由创作的价值也随之大大缩水，也被制片方的“维稳”政策牢牢限制住。但今日的迪士尼，不仅在IP持有上已经无可匹敌，甚至也打破了“续集电影远逊于前作”的准定律。这样的迪士尼，比拍烂片的迪士尼远要更加可怕和令人生畏。冰雪奇缘2观后感5提起冰雪奇缘就不得不想到LetItGo和艾莎的冰雪城堡，等待6年，我们迎来了冰雪奇缘2，期盼和新奇都已经到达了顶峰，不少粉丝说：“这肯定是今年动画电影的压轴之作。”可走出影院后，没有了津津乐道的“神曲”，也没有了独具匠心的故事。有影迷感叹：“请不要在MV里放电影好吗。”六年前，一首LetItGo风靡全球，随着歌声响起，那个披着紫色披风的冰雪女王，由压抑隐忍，到放开胸怀。
27、无论是孩童还是成人，都记住了她拥抱自我的心路历程，这部动画电影正是迪士尼的冰雪奇缘。六年后，冰雪奇缘2在万众瞩目的期盼中踏雪而来，但这次，我们没有遇到呼喊女性独立的意识，也缺少了类似于打破王子就是公主唯一归宿这样陈旧观念的惊艳，冰雪奇缘2成了一部俗套的“公主历险记”。续集温吞气质，夹杂着大型MV的尬唱现场，从第一部的豆瓣评分8.3分，到如今的冰雪奇缘2跌落到7.4分，口碑大滑坡也就不难理解了。或许摘掉迪士尼的标签，冰雪奇缘2也算是一部中规中矩的好莱坞动画，终归那些曼妙的动画设计和视觉美感，代表了动画产业化流程里，一流的技术和水准。但恰恰是因为它贴着迪士尼的标签，我们都会高看一眼，诚意与否，情怀
28、与否都可以先按下不说，但丢失了自己的灵气和特性，可能是这次冰雪奇缘2最大的懈怠。像是艾莎公主一行的冒险闯关之旅6年前，冰雪奇缘以惊艳的方式出现在观众面前。因为这部电影，我们明白了女性不应当被爱情和婚姻来定义，公主的归宿也不肯定非要是王子，这种相当于“自我检讨”的电影立意，不是别人，正是养了一群公主IP的迪士尼。于是冰雪奇缘快速席卷全球，拿下了将近13亿美元的全球票房，电影还捧回了当年金球奖和奥斯卡的双料最佳动画长片。不过，冰雪奇缘一手创建的特性与灵气，却在新近上映的冰雪奇缘2中被耗费殆尽：艾莎公主一行为了解决先辈们犯下的错误，踏上了冒险救赎之旅，最终通过炸毁一座打破生态平衡的大坝，实现了国家与
29、国家之间，人物与人物之间的和解。很明显，这种杀怪闯关的嬉戏剧情，完全担当不起迪士尼这块招牌的荣光。为了营造一个完全意义上的合家欢结局，却抛弃了冰雪奇缘这个IP诞生之初的立意，这样的平凡或者保守做派，是让观众寒心和无奈的。尬唱之余，庆幸还有视效在强势“补血”作为一部主打歌舞元素的动画电影，冰雪奇缘一手捧红金曲LetItGo的实力，观众和粉丝都有目共睹。这次的冰雪奇缘2，同样持续了前作歌舞特色，比如这次艾莎公主主唱的两首歌IntotheUnknown与ShowYourself，在曲风上存在不少差异，前者显得气概澎拜，后者则显得较为细腻，由舒缓入高潮，同时协作艾莎公主在魔法秘境的探究，并结合艾莎公主
30、的再度变换造型，是一场视觉与听觉的双重盛宴。不过，除了少数歌曲确有推波剧情的效果外，在冰雪奇缘2中，许多歌曲充溢着一种冷场的尴尬。比如在前作中几乎少有演唱戏份的男性角色克里斯，因为向安娜求婚落空，竟然来了一段几分钟的尬唱，与之尬唱的对象正是他的爱宠驯鹿，隐隐有一种剧情掉线的感觉。可能在尬唱之外，我们真正会记住冰雪奇缘2的，只有那些对得起好莱坞一线动画工艺水准的视觉效果呈现了。声音丢失了灵气和特性比失败还可怕没有核心的故事支撑，只剩华丽的皮相，缺失了坚挺的骨相。这应当是冰雪奇缘2最大的症结所在。作为迪士尼近年来最独树一帜的IP，冰雪奇缘2同样没有逃脱迪士尼的“续集魔咒”，在它的面前，我们见证了灰
31、姑娘美女与野兽阿拉丁等IP都倒在了续集的道路上。其好用所谓“魔咒”来定义一种创作的失准，并不是一个合理的方式，为什么偏偏是迪士尼在重蹈“魔咒”的覆辙呢?从一个公正的角度来说，迪士尼的动画电影乃至真人电影，其实都是达到甚至高于好莱坞的创作水准，但正因为是迪士尼的产品，全部的观众都会抱着一个更期盼的眼光来对待。我们可以接受你犯错，犯错证明你在尝试变更时走错了路，回头另寻出路便是，但无法接受你平凡，平凡证明你心中有一道评价体系，只是你不情愿费劲气去挑战更高层次的水准，而是懈怠地蜷缩在一个平安的舒适区，这种心态导致的结果就是平凡。对于冰雪奇缘2来说，华美的视觉效果只能算是形式上的高超，电影故事和立意的出彩，才是本质上的高超，丢失了灵气和特性的平凡，比失败还可怕。或许此刻的迪士尼，更应当像冰雪奇缘第一部里的艾莎公主那样，在冰天雪地中一步一重天，吟唱着LetItGo凭空建起新一座冰雪楼阁。第23页 共23页第 23 页 共 23 页第 23 页 共 23 页第 23 页 共 23 页第 23 页 共 23 页第 23 页 共 23 页第 23 页 共 23 页第 23 页 共 23 页第 23 页 共 23 页第 23 页 共 23 页第 23 页 共 23 页