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1、汉字的美学特征与图形化设计摘要：汉字具有丰富的审美特征，而且在流传过程中形成一系列的形神兼备、寓意丰富、构思奇妙的图形艺术。驾驭汉字的审美、造型规律和图形化的文化内涵，并将其融入到设计中，对当代中国的设计将会具有指导性的意义。关键词：汉字；美学特征；图形化设计中国汉字是一种形态美丽、内涵丰富、结构奇妙、很有艺术表现力的象形文字，它融合了中华民族的哲学观念、审美意识、思维方式和思想情感，具有较高的文化价值和艺术价值，能够给人带来剧烈的艺术享受。一、汉字的美学特征汉字是表意性质的单音节文字，而且一字一形，有的汉字的形体就干脆描画或指示客观事物的形态和特征。现代汉字的字体是从象形的甲骨文、金文再到笔
2、画偏旁简化类化的篆书，隶书、楷体演化而来，它不仅是汉民族几千年文化的珍宝，蕴含着丰富绚丽的社会文化，而且其结构造型也具有独特的魅力和显明的美学特征。1.汉字的形象美汉字具有形象性的特征。汉字是从象形起源的，古时候就有“仓颉造字”的传闻，张怀瓘在书断中说：“颉首四目，通于神明，仰观奎星圆曲之势，俯察龟文鸟迹之象，博采众美，合而为字。”也就是说，仓颉是在看尽了天上星宿分布、地上的山川脉络、鸟兽虫鱼、草木器具的形态之后，依形描摹绘写，创建了蕴涵着自然万物之美的汉字，这些记载看似荒诞，事实上道出了汉字一起先就具有形象性的美学特征。从文字起源以及后来演化出的各种书体来看，汉字书写还是富有形象性这一特征的
3、，篆书的主要造字原则就是象形，如“日”、“月”、“山”、“水”、“牛”、“马”、“鱼”、“车”等。这些象形字，就是刻画出那个事物的形态，比绘画要削减许多笔墨，这是因为其增加了人们的审美意识，给人以古朴、高雅的感受，能启发人想象，这就是“博采众美”的结果。当然，汉字经过书写方法和字体的变迁，到后来是不大象形了，或者如鲁迅所说，成了“不象形的象形字”。不过在古代书法理论家那里，还是把汉字的形体与自然界的物象紧密联系的，如东汉蔡邕就说：“夫书肇于自然。”（九势）又说：“为书之体，须入其形：若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵
4、横有可象者，方得谓之书矣。”（笔论）所谓“纵横有可象者”，就是强调汉字的形象美不过，汉字发展到现在，它的形象已经是一种没有形象的形象，是具象性微弱、抽象性很强的形象。尽管是这样的形象，我们从根本特性上看，汉字的书写仍旧具有物象反映的美学特征。2.汉字的结构美汉字是由记事图画发展而来的象形的表意文字，一起先就与绘画有着亲密的联系，具有显明的形象性和剧烈的审美效果。从形体结构看，汉字有独体字和合体字；从结构方位来看，有上下、左右结构，或上中下、左中右结构以及包围和半包围结构；从空间结构来说，则有相连、相离、相接、相交等形式。这些汉字，无论是分散的偏旁部首，还是完整的汉字整体，都具有结构严谨，搭配奇
5、妙的特征，虽千变万化，姿态各异，令人纷繁芜杂，却不失结构之美。我们发觉，汉字的基本笔画，正是由两极对立的因素构成的，表现为横与竖对立、撇与捺对立、提与勾对立，而每一个汉字正是这些二元对立因素的多重统一。每个汉字在造型时，都被严格限制成大小相等的方块，排列时占据面积相等的空间，从汉字的形态看，均衡表现为中正基础上的对称，基本是左右、上下、左中右、上中下四种对称结构。横排竖列整齐划一，对角斜线协调统一，虽然一字一形，形态各异，繁简不一，但一字一格，有棱有角，眉目清晰，秩序井然。同时静中有动，稳中有变，整齐中寓改变，平稳中见奇崛，有一种图案花纹似的装饰美和秩序感。代表儒家美学观念的中正、中立、节制、
6、均衡、秩序、规范、和谐等意识。汉字形体结构表现出来的美学特征，显示了汉字构形上先民的一种平衡与参差的和谐统一意识。假如只强调对称、平衡的中和之美，没有一点起伏及态势的改变，就缺少朝气和汉字结构的显明特色；假如一味坚持特性，突出参差起伏，结构不受美学原则的制约，那么就谈不上汉字的整体美和秩序感了。汉字的形体结构正是在这种“和而不同，违而不犯”的静态美与动态美的对立统一中显示其永恒的魅力。二、汉字的图形化设计汉字是经过设计的图形形式，是对构成汉字元素组合、编排、再创建的设计过程，是形式与内容的和谐统一，既符合视觉审美的标准，又是经典的平面构成图式，汉字图形在形态上既不会变更汉字的基本结构，又在含义
7、上更加丰富化，因此，汉字图形要比汉字更加具有艺术价值1.传统文字的图形化表现汉字在其发展的历史长河中，已不仅仅只是简洁的传播载体，记录着历史和文化文字从其自身的构成形式和结构特点中也明显表现了一种人们的审美理念和情趣。我们在许多的传统文字中发觉其图形化的表现。甲骨文距我们今日已有三千多年的历史了。即使年头久远，但我们今日仍可以对其文字进行识别，考察和辨识。在这之中，我们也能找出其文字图形化的表现。比如“羊”字突出了山羊的两个角。“月”字就像一个弯弯的月亮一样生动形象，“旦”字就是太阳出现在了地平线以上，是太阳和一条横的组合，特别具好玩味性。“龟”字最大程度地凸显了乌龟有龟壳这一特点，这些都已说
8、明传统文字已经有了图形化的表现。在甲骨文時期，文字本身所具备的内涵和特质已经通过视觉化的可感的生动的形象表现出来了。汉代在对秦朝进行制度统治之后，在文字上的运用也发生了变更，汉字图形作为装饰而产生审美功能的艺术形式，在民间流行发展起来，并与绘画、建筑、文学等其他艺术表达形式进行结合，在当时比较有探讨价值。这时，文字作为装饰性的功能形式在范围上得到了普遍运用，因此，汉字图形在当时初步确立了装饰性质的形式地位。自此，汉字图形除了出现在兵器、印玺、砖瓦、匾额中之外，还运用于钱币、铜镜、锦帛、刺绣、年画、木石雕刻、招幌等的设计与制作之中，可谓无所不在。而且，汉字图形在进行装饰时设计手法丰富多样，在当时
9、已经成为艺术传播最重要的表达方式，也是最具中国风格的设计表现之一。2.读图时代的汉字图形化表现所谓的“读图时代”，就是指在当代的人们由于高科技的发展和生活节奏的加快。文字所表现出的单调的符号性，已经远远不及绚丽多彩的图片更加能够吸引眼球，从而满意人们的新奇心和求知欲。电子和数码时代的来临，完全变更了我们的生活。调查显示，当代社会生活中，一般人所接受的信息越有60%-73%来自于图像。现代心理学的试验已证明，一般相识拼音文宇，须要通过语音分析才能了解意义，与之相反，汉字则可以干脆从图像获得意义，而较少牵动语音的纽带。从这个意义上看，文字的图像性越强，突破时空局限的功能也就越大。与思维的联系也就越
10、紧密，这就是古老的汉字在今日照旧具有生命力的优势所在。（1）笔画变异笔画是构成汉字的基本元素，不同粗细、曲直、方圓的笔画特征，造就出不同性格的汉字形态。在平而设计地过程中，设计师们经常依据汉字的结构走向与设计表现的主题对其笔画或是局部细微环节进行装饰性的处理，使汉字传达信息的同时彰显出的特性与风格。特殊足标记设之中，利用笔画设计将图与字相融为一体的形式，使抽象的“意”与直观的“形”在画面中相互作用、相得益彰，让标记通过似简练的视觉传达语言出最丰富的信息元素，也大大提高了受众对信息接受的精确性。（2）解构重构重构是现代图形创意的重要表现形式，是指将图形的构思进行提炼，将构思以系统的方法重新构成新
11、的图形，在此期间，可见去除原有图形中的多余部分，将图形原意利用形与形之间的联系，依据肯定的构成规则，通过更好的再设计图形更为简化、明确的表达出来。重构汉字困难的笔画构成，往往成为我们进行现代平面设计中很难跨越的羁绊，但我们可以依据汉字强大的图形化构成和表意特征，对汉字的困难部分进行简化，通过这种简化的手段，使得汉字的结构更明白、形态更单纯、概括更完整，从而为汉字的简化图形创意设计供应更为广袤的发展空间。（3）字图混合字图混合，顾名思义就是将图形和文字混合搭配，使其相互协调、和谐共生。这种手法通常是取汉字的某一个局部进行图形替换，用来替换的图形紧扣主题，或是与形相像或是与意相关，经过对空风格等各
12、方面的调整和统一，使画面布局饱满、层次显明，达到形以悦目、意以赏心的完备效果。尤其当科技发展到了今日，计算机协助软件的完善与普及，供应了很多以往手工制作时代所无法做到表现方式，使传统与现代、抽象与具象结合的完美无缺，为图形与文字混合出的视觉表现效果创建出更多新的可能。汉字是我国先人仰观俯察天地万物、以象示意的产物，在其构形中融汇了人们对世界的相识、对生命的感悟和对生活的体验，极其生动而凝练地反映了中国人生命意识萌生、发展与成熟的历程，成为一块凝聚着生命意识的超越了时空的活化石。第7页 共7页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页第 7 页 共 7 页