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1、望月怀远望月怀远作者：张九龄 海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。 情人怨遥夜，竟夕起相思。情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。灭烛怜光满，披衣觉露滋。 不堪盈手赠，还寝梦佳期不堪盈手赠，还寝梦佳期。 畅想：畅想：本诗的主题？本诗的主题？相思相思无无 题题 李商隐李商隐相见时难别亦难，相见时难别亦难，东风无力百花残。东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。青鸟殷勤为探看。 作者介绍：作者介绍： 唐代诗人（约唐代诗人（
2、约813813858858年），年），字义山，号玉溪生，又号樊南子，字义山，号玉溪生，又号樊南子， 怀怀州河内（今河南沁阳）人，曾任县尉、州河内（今河南沁阳）人，曾任县尉、秘书郎和东川节度使等职。一生政治上秘书郎和东川节度使等职。一生政治上很不得意。其骈文属对工整，用事精切，很不得意。其骈文属对工整，用事精切，疏密相间，气韵自然。是晚唐骈文的代疏密相间，气韵自然。是晚唐骈文的代表作家。他的无题诗很有名，都有很美表作家。他的无题诗很有名，都有很美的意境。的意境。李商隐他一生历经宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣李商隐他一生历经宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝，与晚唐四十多年的牛李党争相始末。
3、初以文采宗六朝，与晚唐四十多年的牛李党争相始末。初以文采为牛党人令狐楚所赏识。开成二年，李商隐为牛党人令狐楚所赏识。开成二年，李商隐25岁时举进岁时举进士。次年，李党人河阳节度使王茂元也爱其才，任为书士。次年，李党人河阳节度使王茂元也爱其才，任为书记，并把女儿嫁给他。李商隐卷进两党纷争，既和他们记，并把女儿嫁给他。李商隐卷进两党纷争，既和他们都有交往，又反对两党争权夺利。牛党主持朝政以后，都有交往，又反对两党争权夺利。牛党主持朝政以后，他遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，最后李商隐满怀报他遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，最后李商隐满怀报国之志，带着一颗国之志，带着一颗“夙心夙心”，在悲愤寂寞中死去。
4、，在悲愤寂寞中死去。 在爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。青年时期，他在爱情生活方面，诗人也屡遭不幸。青年时期，他先后与女道士宋真人、洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲先后与女道士宋真人、洛阳商人少女柳枝相爱，均以悲剧告终。与王茂元之女结婚后，夫妻感情甚好，幸福生剧告终。与王茂元之女结婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不过十余年，妻子因病亡故。政治上和爱情上的双重活不过十余年，妻子因病亡故。政治上和爱情上的双重不幸，使诗人的诗作常常寄予着深沉的身世之感。不幸，使诗人的诗作常常寄予着深沉的身世之感。 李商隐的诗歌，有的抒发自己政治失意李商隐的诗歌，有的抒发自己政治失意的痛苦心情，有的反映晚唐的政治生活，的痛苦心
5、情，有的反映晚唐的政治生活，有的是托古讽今的咏史之作，还有一类有的是托古讽今的咏史之作，还有一类描写爱情生活的无题诗，最为后代读者描写爱情生活的无题诗，最为后代读者所喜爱。他的诗有独特的艺术成就，构所喜爱。他的诗有独特的艺术成就，构思新巧，词藻华美，想象丰富，格律严思新巧，词藻华美，想象丰富，格律严整，风格婉转缠绵。但有的作品伤感情整，风格婉转缠绵。但有的作品伤感情调比较浓重，用典过多，隐晦难解。有调比较浓重，用典过多，隐晦难解。有李义山诗集李义山诗集。以以“无题无题”作为诗的题目是李商隐的独创。作为诗的题目是李商隐的独创。这类诗并非成于一时一地，大多以男女爱情这类诗并非成于一时一地，大多以男
6、女爱情相思为题材，其中有的可能别有寄寓，也可相思为题材，其中有的可能别有寄寓，也可能以恋爱本事为依托。情思婉转沉挚，辞藻能以恋爱本事为依托。情思婉转沉挚，辞藻典雅精丽。其内容或因不便明言，或因难用典雅精丽。其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命名为一个恰当的题目表现，所以命名为“无题无题”，这是一类；还有一类无题诗，是用篇首或句这是一类；还有一类无题诗，是用篇首或句中二字为题，如中二字为题，如锦瑟锦瑟、碧城碧城。学学 习习 目目 标标知识目标知识目标1、学习声情并茂地朗诵。、学习声情并茂地朗诵。2、理解和体会诗中的意境和情感。、理解和体会诗中的意境和情感。能力目标能力目标学习作
7、者以清词丽句构造优美的形象，寄情深学习作者以清词丽句构造优美的形象，寄情深微，意蕴幽隐具有朦胧婉曲之美的表现方法。微，意蕴幽隐具有朦胧婉曲之美的表现方法。情感目标情感目标理解古代女子在悲伤与痛苦的爱情之中仍然富理解古代女子在悲伤与痛苦的爱情之中仍然富有灼热的渴望和坚忍的执着精神。有灼热的渴望和坚忍的执着精神。无无 题题 李商隐李商隐相见时难别亦难，相见时难别亦难，东风无力百花残。东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。青鸟殷勤为探看。 无题译
8、文： 见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时象泪一样的蜡油才能滴干。象泪一样的蜡油才能滴干。早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。然感到冷月侵人。对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可即。
9、希望有青鸟一样的使者殷勤地可望而不可即。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人，来往传递消息。为我去探看情人，来往传递消息。 聚首多么不易，离别更是难舍难分；聚首多么不易，离别更是难舍难分； 暮春作暮春作别，恰似东风力尽百花凋残。别，恰似东风力尽百花凋残。 春蚕至死，它春蚕至死，它才把所有的丝儿吐尽；才把所有的丝儿吐尽； 红烛自焚殆尽，满腔红烛自焚殆尽，满腔热泪方才涸干。热泪方才涸干。 清晨对镜晓妆，唯恐如云双清晨对镜晓妆，唯恐如云双鬓改色；鬓改色； 夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。夜阑对月自吟，该会觉得太过凄惨。 蓬莱仙境距离这里，没有多少路程，蓬莱仙境距离这里，没有多少路程， 殷勤的殷勤
10、的青鸟信使，多劳您为我探看。青鸟信使，多劳您为我探看。 译文译文 1、为什么说相见难？为什么说、为什么说相见难？为什么说别亦难？别亦难？思考交流：思考交流：赏析：赏析：两个两个“难难”字，第一个指字，第一个指相会困难相会困难，写当初两人，写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；第二个相聚的不易，有过多少思念追求；第二个“难难”字则写出字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。艰难和辛酸。 首联写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的首联写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境。心境
11、。由于受到某种力量的阻隔，一对由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的堪忍受。首句的“别别”字，不是说当下字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。正在话别，而是指既成的被迫分离。这这是因极度相思而发出的深沉感叹，在聚是因极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残东风无力百花残”仅仅写环境吗？仅仅写环境吗？ 暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜
12、！ “东风无力百花残”一句，既写自然环境，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。与自然取得了精微的契合。这就是通常说的寓情于景寓情于景的抒情方式。 “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”表达了怎样的感情？表达了怎样的感情？ 次联诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以次联诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。及九死而不悔的爱情追求。上句以丝尽而死的上句以丝尽而死的春蚕，表达自己情丝（思）之缠绵不尽，到死春蚕，表达自己情丝（思）之缠绵不尽，到死方休；下句则以泪尽而灭的蜡烛，象征
13、自己相方休；下句则以泪尽而灭的蜡烛，象征自己相会无期的悲哀之泪和爱情的终生不渝。会无期的悲哀之泪和爱情的终生不渝。 “丝丝”字与字与“思思”谐音，是说自己对于对方的谐音，是说自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。思念，如同春蚕吐丝，到死方休。 下句是比喻下句是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。在这两句里，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求 。请比较
14、一下这几行诗，思考诗中表达请比较一下这几行诗，思考诗中表达的感情有何同异：的感情有何同异： “春蚕不应老昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵春蚕不应老昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。自有时。”（南朝乐府西曲歌（南朝乐府西曲歌作蚕丝作蚕丝） “思君如明烛，中宵空自煎思君如明烛，中宵空自煎”（王融）（王融） “思君如夜烛，煎泪几千行思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达）（陈叔达） “蜡炬成灰泪始干蜡炬成灰泪始干” “蜡炬成灰泪始干蜡炬成灰泪始干”不是单一地以蜡泪比拟痛不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以苦，而是还进一步以“成灰始干成灰始干”反映痛苦的反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形感
15、情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。诗句所表现的象的底蕴也因此而丰富得多了。诗句所表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的。追求是无望的，却又是不计希望之有无的。 比较阅读比较阅读 赠别（杜牧）赠别（杜牧）多情却是总无情多情却是总无情,唯觉尊前笑不成唯觉尊前笑不成.蜡烛有心还惜别蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明替人垂泪到天明. 思考：思考：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”与与杜牧诗中的杜牧诗中的“蜡烛有心还惜别蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天替人垂泪到天明。明。 ”有何不同？有何不同？ 杜诗中虽也用比拟，但杜诗中虽也用比拟，但“替人替人
16、”二字，二字，已显物是物人是人，仅仅表达的是已显物是物人是人，仅仅表达的是不忍不忍遽别的轻淡惋惜遽别的轻淡惋惜。而李商隐的。而李商隐的“蜡炬成蜡炬成灰泪始干灰泪始干” ,比喻中寓象征，物我合一比喻中寓象征，物我合一，蚕丝即情思，一样的缠绵悠长，烛泪即蚕丝即情思，一样的缠绵悠长，烛泪即相思泪，一样的沉痛炽烈，表达的是相思泪，一样的沉痛炽烈，表达的是虽虽九死犹未悔的刻骨恋情。九死犹未悔的刻骨恋情。通过比较通过比较,更能更能看出李诗比喻的新颖贴切、语言的凝炼、看出李诗比喻的新颖贴切、语言的凝炼、感情的深挚。感情的深挚。 “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”现在用来比喻
17、什么？现在用来比喻什么？原意：比喻恋人别后相思之苦原意：比喻恋人别后相思之苦新意：比喻人们为某种理想而执着追求。新意：比喻人们为某种理想而执着追求。“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒” “晓镜晓镜”（早晨起来梳妆）的是谁？（早晨起来梳妆）的是谁？“夜吟夜吟”的又是谁？的又是谁？此句是男方对女方说的，还是女方对男方说的？此句是男方对女方说的，还是女方对男方说的？ 第三联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方第三联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。的相思之苦。上句是写出了年轻女子上句是写出了年轻女子“晓妆对晓妆对镜，抚鬓自伤镜，抚鬓自伤”的形象，从中暗示出女方的
18、思的形象，从中暗示出女方的思念和忧愁。念和忧愁。 下句则直接写出男子寒夜相思的悲凉情境，下句则直接写出男子寒夜相思的悲凉情境，深深夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。细腻地描写对方的愁苦，可见女方对诗人的体细腻地描写对方的愁苦，可见女方对诗人的体贴入微，也就更加表现出感情的深挚。贴入微，也就更加表现出感情的深挚。 愁怀深愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。寒冷，心情也随之更趋暗淡。“应觉月光寒应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。是借生理上冷的感觉反映心理上的凄
19、凉之感。 蓬山原指西王母的住处，为什么作者蓬山原指西王母的住处，为什么作者会说会说“此去无多路此去无多路”？“青鸟青鸟”又借又借指什么呢？指什么呢？ “蓬山蓬山” （用典）（用典）形容爱人的居处相距遥远。形容爱人的居处相距遥远。 “此此去无多路去无多路”是诗人的自我安慰：双方住地相距不远，是诗人的自我安慰：双方住地相距不远，今后虽难相见，但总可以互通音讯。今后虽难相见，但总可以互通音讯。 “两情若是久两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮长时，又岂在朝朝暮暮”。青鸟（用典）在此借指传青鸟（用典）在此借指传信的使者。信的使者。 尽管爱情之路困难重重，相爱的人相距遥远，诗人仍尽管爱情之路困难重重，相爱的人
20、相距遥远，诗人仍然相信他们的坚贞爱情将产生一种神奇的力量，一定然相信他们的坚贞爱情将产生一种神奇的力量，一定会有人像殷勤传书的会有人像殷勤传书的“青鸟青鸟”一样，为他们传递讯息，一样，为他们传递讯息，使他们情意绵延，永无尽期。使他们情意绵延，永无尽期。 尾联诗人运用了尾联诗人运用了“蓬山蓬山”、“青鸟青鸟”的神话传说，寄托自己对爱人的抚的神话传说，寄托自己对爱人的抚慰和深长情意。慰和深长情意。 这个寄希望于使者的结尾，并没有改变这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难相见时难”的痛苦境遇，不过是无望的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了
21、，抒情主人公的痛苦与追求还将继续了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。下去。 写作手法 1、环境烘托、环境烘托 2、谐音双关、比喻、谐音双关、比喻 3、细节描写。、细节描写。 4、用典、用典无题无题“相见时难别亦难相见时难别亦难”一首，一首，是一首抒离别相思的爱情诗，写难以是一首抒离别相思的爱情诗，写难以经受的离恨、终生不渝的回忆及重见经受的离恨、终生不渝的回忆及重见无期的哀伤。无期的哀伤。 是李商隐是李商隐“无题无题”诗诗中最脍炙人口的名篇之一，意境朦胧，中最脍炙人口的名篇之一，意境朦胧，感情深沉，极富艺术感染力。感情深沉，极富艺术感染力。 李商隐诗歌的特殊风格、独特境界主要表现在三李商隐
22、诗歌的特殊风格、独特境界主要表现在三个方面：一是构思谨严，立意高超，深情婉转；个方面：一是构思谨严，立意高超，深情婉转； 二二是语言方面，绮丽典雅，词藻繁艳；三是表现手法，是语言方面，绮丽典雅，词藻繁艳；三是表现手法，善于用典，工于比兴，象征、暗示的修辞技法比比善于用典，工于比兴，象征、暗示的修辞技法比比皆是皆是。李商隐诗歌的艺术缺点也较为明显，主要体现李商隐诗歌的艺术缺点也较为明显，主要体现在比兴寄托等艺术技巧上刻意追求，导致他的诗歌在比兴寄托等艺术技巧上刻意追求，导致他的诗歌典故堆砌，晦涩难懂，令人费解。过份追求词采华典故堆砌，晦涩难懂，令人费解。过份追求词采华丽，使诗歌思想性削弱，出现华
23、而不实的倾向。丽，使诗歌思想性削弱，出现华而不实的倾向。李商隐诗歌对后世的影响李商隐诗歌对后世的影响李商隐的诗篇在中国文学史上占有的分量是极李商隐的诗篇在中国文学史上占有的分量是极为重要的，他本人在我国文坛上也享有极高的为重要的，他本人在我国文坛上也享有极高的声望。特别是他的爱情诗，对后代有很大的影声望。特别是他的爱情诗，对后代有很大的影响，从晚唐之后的历代诗人，或多或少在诗的响，从晚唐之后的历代诗人，或多或少在诗的风格上都受到他的消极或积极影响。特别是唐风格上都受到他的消极或积极影响。特别是唐宋婉约派词人，以及元明清时的爱情曲作家，宋婉约派词人，以及元明清时的爱情曲作家，都不断地向他学习、借鉴。纵观古代文学史的都不断地向他学习、借鉴。纵观古代文学史的发展，李商隐的诗歌的独特境界最大的贡献，发展，李商隐的诗歌的独特境界最大的贡献，莫过于形成了古代诗词婉约派的一大风景莫过于形成了古代诗词婉约派的一大风景。