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1、 李清照（李清照（1084-1084-约约11551155），号易安），号易安居士，济南章丘人。出生于爱好文学居士，济南章丘人。出生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与宰相艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与宰相赵挺之子太学生赵明诚，夫妻志趣相赵挺之子太学生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，投，婚后生活美满。然而好景不长，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江南，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照在颠沛南渡不久，丈夫病死，李清照在颠沛流离中，将家中珍藏尽失，精神上受流离中，将家中珍藏尽失，精神上受到沉重打击，最后，怀着对家国之思，到沉重打击，最后，怀着对家国之思，在
2、极度的愁苦和孤寂中死去。在极度的愁苦和孤寂中死去。 李清照在诗词文赋上都有极高的李清照在诗词文赋上都有极高的成就，最擅长的还是词，是婉约派代成就，最擅长的还是词，是婉约派代表词人，其词被称为表词人，其词被称为“易安体易安体”，词，词集集漱玉集漱玉集。被认为是中国古代第。被认为是中国古代第一位女诗人，亦称一位女诗人，亦称“一代词宗一代词宗”。创作以创作以南渡南渡为界分为前为界分为前后两个时期后两个时期南渡前：内容内容闺怨离愁闺怨离愁 词风词风清丽柔媚清丽柔媚 南渡后：内容内容怀旧悼亡怀旧悼亡 词风词风凄婉哀怨凄婉哀怨 其词自成一家，被其词自成一家，被称为称为“易安体易安体”。其作品散失很多，其作
3、品散失很多，今有词集今有词集漱玉词漱玉词传传世。世。 如梦令如梦令 常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。 （表现少女天真烂漫的生活表现少女天真烂漫的生活） 如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 （描写惜春怜花的感情）（描写惜春怜花的感情）v她后期的词则充满了物是人非事事休的她后期的词则充满了物是人非事事休的浓重伤情调，从而表达了对故国
4、、旧事的深浓重伤情调，从而表达了对故国、旧事的深情眷恋。如声声慢上片表现词人情眷恋。如声声慢上片表现词人寻寻寻寻觅觅觅觅，又无所寄托的失落感，以及在，又无所寄托的失落感，以及在冷冷冷清清，凄凄惨惨戚戚冷清清，凄凄惨惨戚戚的环境中独自伤心的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜的神态。下片触景生情、悲秋自怜: :满地黄满地黄花堆积花堆积 憔悴损憔悴损 如今有谁堪摘如今有谁堪摘 守着窗儿守着窗儿 独自独自怎生得黑怎生得黑 梧桐更兼细雨梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴到黄昏点点滴滴 这这次第次第 怎一个愁字了得怎一个愁字了得全词语言明白、节奏全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。急促，情调凄婉。 v
5、李清照的词独具一家风貌，被后李清照的词独具一家风貌，被后人称为人称为易安体易安体。李词的主要特。李词的主要特点有点有:一是一是以其女性身分和特殊经历以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。词的情感深度和思想内涵。二二是善是善于从书面语言和日常口语里提炼出于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言生动晓畅的语言;善于运用白描和铺善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。叙手法，构成浑然一体的境界。 这首词是前期的怀人这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵之作。婚后不
6、久，丈夫赵明诚便明诚便“ “ 负笈远游负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。便写了这首词寄给赵明诚。 醉花阴醉花阴重阳重阳 薄雾浓云愁永昼，瑞薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。帘卷西风，人比黄花瘦。 李易安作重阳李易安作重阳醉花阴醉花阴词，函致赵明诚云云。明诚自愧词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿
7、如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：夫玩之再三曰：“只有只有莫道不销魂莫道不销魂三句绝佳。三句绝佳。”正易安作正易安作也。（也。（词苑丛谈词苑丛谈）新来瘦，非干病酒，不是悲秋。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。1 1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。兽。”描绘了一幅怎样的画面？描绘了一幅怎样的画面？2 2、作者为何提到重阳佳节？作者为何提到重阳佳节？3 3、你认为上片最能表现作者心情你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？的是哪个字？4 4、下片写了那些意象？试举两例下片写了那些意象？试举两例写出
8、与之相关的词句。写出与之相关的词句。5 5、“莫道不销魂莫道不销魂”三句历来为人三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。笔的佳妙之处。1 1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。兽。”描绘了一幅怎样的画面？描绘了一幅怎样的画面？v一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看一个消瘦的女子凄凉地站在窗口呆呆看着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至着香炉内青烟一点点上升，变淡，直至无形。她站得累了，头仰得酸了，但头无形。她站得累了，头仰得酸了，但头顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。顶上的太阳却仍在原处徘徊不前。 这这“薄雾浓云薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更
9、罩满词人心头。不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“愁永昼愁永昼”天为什么永远都不黑呢，这是因为心情天为什么永远都不黑呢，这是因为心情烦躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。烦躁和忧愁，所以才会觉得时间特别的漫长。愁什么呢？愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才愁什么呢？愁亲人久别，不知一切可好。愁不知何日才是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日是归期，自己何时才能结束这种孤苦伶仃，独守空房的日子。子。佳节又重阳，佳节又重阳，玉玉枕枕纱厨，半夜凉初透。纱厨，半夜凉初透。 “每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”，词人又怎能不更加思念远，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个方的丈夫呢？一个“
10、又又”字，便充满了字，便充满了寂寞、怨恨、寂寞、怨恨、愁苦愁苦之感。之感。词人是怎么知道词人是怎么知道“半夜半夜”凉意透过纱厨的？这说凉意透过纱厨的？这说明作者思念丈夫，孤寂难眠。明作者思念丈夫，孤寂难眠。这里的这里的“凉凉”不只是不只是肌肤肌肤所感之所感之凉凉意，更是意，更是心心灵灵所感之凄所感之凄凉凉。 这三句写出了词人在重阳佳节这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝孤眠独寝、夜半相夜半相思思的凄苦之情的凄苦之情2、作者为何提到重阳佳节？、作者为何提到重阳佳节？3 3、你认为上片最能表现作者心情、你认为上片最能表现作者心情的是哪个字？的是哪个字？v薄雾浓云薄雾浓云 瑞脑销金兽瑞脑销金兽佳节又重
11、阳佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉玉枕纱厨半夜凉4 4、下片写了那些意象？试举两例、下片写了那些意象？试举两例写出与之相关的词句。写出与之相关的词句。一桌、一椅、一花、一酒、一人、一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜阳，这次第怎一个愁字了得。一斜阳，这次第怎一个愁字了得。酒酒西风西风黄花黄花东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，采菊东篱下，悠然见南山。悠然见南山。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。东篱，是菊圃的代称东篱，是菊圃的代称盈袖，因饮酒时衣袖挥动，盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。带来的香气充盈衣袖。馨香盈怀袖，馨香盈
12、怀袖，路远莫致之。路远莫致之。古诗十九首古诗十九首重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便涌上心头，即便“借酒销愁借酒销愁”，亦是，亦是“愁愁更愁更愁”了。又哪有心情欣赏这了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前晚于菊圃前把酒独酌把酒独酌的情景，衬托出词人的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。无语独酌的离愁别绪。 易安以重阳易安以重阳醉花阴醉花阴词函致明诚。明诚叹词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜
13、之，一切谢客，忘食忘寝者赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。 德夫玩之再三，曰：德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳只三句绝佳”。明诚诘。明诚诘之，答曰：之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。瘦。”正易安作也。正易安作也。 琅嬛记琅嬛记 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。词人巧妙地将思妇与菊花词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇
14、布满愁云的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。出了一种凄苦绝伦的境界。词人用词人用“瘦瘦”把愁表现得淋漓把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象地用黄花这种真实可感的形象把抽象的把抽象的“愁愁”表现得令人心表现得令人心疼。疼。衣带渐宽终不悔，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。为伊消得人憔悴。 柳永柳永 全词开篇点全词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的结果。贯穿全词
15、的愁绪因的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦瘦”而得到而得到了最集中最形象了最集中最形象的体现。可以说的体现。可以说全篇画龙，结句全篇画龙，结句点睛，巧妙结合点睛，巧妙结合相映成辉，创设相映成辉，创设出了出了“情深深，情深深，愁浓浓愁浓浓”的情境的情境小结小结|下片写菊，并以菊喻人。但全下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一篇却不见一“菊菊”字。字。“东篱东篱，本来是用陶渊明本来是用陶渊明采菊东篱下采菊东篱下”诗诗意，但却隐去了意，但却隐去了“采菊采菊”二字，实二字，实际是藏头。又如，际是藏头。又如，“把酒把酒”二字也二字也是如此，是如此，“酒酒”字之前，本来有字之前，本来有“菊花菊花”二字，因古人于九
16、月九日二字，因古人于九月九日有有饮菊花酒饮菊花酒的风习，这里也省略了的风习，这里也省略了“菊花菊花”二字。再如二字。再如“暗香暗香”，这，这里的里的“暗香暗香”指的是菊花而非其他指的是菊花而非其他花蕊的香气。花蕊的香气。“黄花黄花”，也就是，也就是“菊花菊花”。由上可见，。由上可见，全词不见一全词不见一个个“菊菊”字，但字，但“菊菊”的色、香、的色、香、形态却俱现纸上。形态却俱现纸上。词中多此一层转词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚也因之增厚 。红藕香残玉簟秋。轻解红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字
17、回时，月满西锦书来？雁字回时，月满西楼。楼。花自飘零水自流。一种花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心可消除，才下眉头，却上心头。头。一剪梅李清照李清照愁愁直接抒情直接抒情、寻寻觅觅，冷冷清清，、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚、这次第，怎一个愁字、这次第，怎一个愁字了得！了得！间接抒情间接抒情淡酒浇愁淡酒浇愁秋风劲吹秋风劲吹征雁南飞征雁南飞黄花憔悴黄花憔悴雨打梧桐雨打梧桐寻寻觅觅寻寻觅觅冷冷清清冷冷清清凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚 动动 作作 环环 境境 感感 受受若有所失若有所失寂寞凄清寂寞凄清凄苦无告凄苦无告感情基调：哀婉凄凉
18、感情基调：哀婉凄凉 叠词的作用？叠词的作用？1. 增强语言的增强语言的韵律韵律感感 2. 起起强调强调作用作用 无边落木萧萧下，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。不尽长江滚滚来。杜甫杜甫登高登高曲曲折折的荷塘上面，弥曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。很高，像亭亭的舞女的裙。朱自清朱自清荷塘月色荷塘月色 酒酒雁雁黄花黄花梧桐梧桐间接抒情：借景抒情这次第，怎一个愁这次第，怎一个愁字了得！字了得！表面是对愁欲说还休，表面是对愁欲说还休，实则倾泻无遗实则倾泻无遗亡国之痛、孀居之悲、沦亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦落之苦这次第，怎一个愁字了得！这次第，怎一个愁字了得！痛痛 天上人间天上人间 各半各半 悲悲美满姻缘美满姻缘 难全难全伤伤 半壁江山半壁江山 沦陷沦陷 恨恨 偏安一隅偏安一隅 用奸用奸苦苦 形影相吊形影相吊 孀晚孀晚 愁愁 漫漫余生漫漫余生 难捱难捱亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦正所谓正所谓“国家不幸诗国家不幸诗家幸家幸”，苦难不停地擦拭着艺苦难不停地擦拭着艺术的灵魂，术的灵魂，在生命空间受到的伤在生命空间受到的伤害和疼痛，害和疼痛，在艺术的空间都会给在艺术的空间都会给予几倍的补偿和酬惠。予几倍的补偿和酬惠。