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1、最有名描写菊花的诗词最出名描写菊花的诗词11、蝶恋花槛菊愁烟兰泣露晏殊?宋代槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去 一作：双来去;离恨苦 一作：离别苦)昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天际路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?婉约派词人很多伤离怀远之作中，这是一首享有盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。这首词上下片之间，在境界、风格上是有区分的。上片取景较狭，风格偏于柔婉;下片境界开阔，风格近于悲壮。但上片深婉中见含蓄，下片于广远中有蕴涵。王国维借用词中“昨夜”三句来描述古今
2、成大事业、高校问的第一种境界，虽与词作原意了不相涉，却和这三句意象特殊虚涵，便于借题发挥分不开的。2、寒菊?/ 画菊郑思肖?宋代花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。这首咏物诗，以寒菊象征忠于故国决不向新朝俯首的凛然气节。诗中句句扣紧寒菊的自然物性来写，妙在这些自然物性又到处关合、示意出诗人的情怀。“抱香”，喻指自己高洁的民族情操，“北风”，双关语，示意北方来的蒙古统治者。全诗写得壮烈激扬，掷地有声。这首诗的重点是托物言志，不在于发挥画理，因此具有咏物诗的特征。全诗写菊花之形貌，得菊花之神理，又能超乎其上，在充分表现菊花自然属性的同时，摅写了郑思肖的爱国情操，既表现出
3、菊花的自然美，菊画的绘画美，又表现了画家兼诗人的人格美，使菊花形象的自然性与社会性得到和谐的统一，这首题画诗也便有了崇高的审美体验和深睿的哲理含蕴，使读者从中获得美感愉悦和生活启迪。3、不第后赋菊?/?菊花黄巢?唐代待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。这首诗是唐末农夫起义领袖黄巢所作的咏物诗。此诗运用比方的手法，给予菊花以英雄风貌与高洁品行，把菊花作为广阔被压迫人民的象征，以百花喻指反动腐朽的封建统治集团，形象地显示了农夫起义领袖果决坚决的精神风貌。全诗辞采壮伟，设喻新奇，想象奇妙，意境奇丽，气魄宏伟。这首诗是以菊喻志，借物抒怀，通过刻划菊花的形象、歌颂菊花的威猛精
4、神，表现了作者等待时机改天换地的英雄气魄。当农夫起义的“重阳佳节”到来之日，那些封建统治阶级威严扫地，不是犹如那些“百花”一样凋零了吗?当浩浩荡荡的义军开进长安之后，那身着戎装的义军战士，不是象这满城菊花一样，金烂烂辉光耀目、威凛凛豪气冲天吗?这首菊花诗是封建社会农夫起义英雄的颂歌。诗虽然只有短短四句，既写了菊花的精神，也写了菊花的外形，形神兼备;既写了菊花的香气冲天，又写了菊花的金甲满城，色味俱全，形象非常显明。语言朴实，气魄雄伟，充溢了使人激昂的鼓舞力气。最出名描写菊花的诗词21、多丽咏白菊李清照?宋代小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉
5、。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新颖。细看取、屈平陶令，风韵正适宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵疼惜、不知从今，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。在李清照的词中，“花”是出现得最多的意象。她笔下的花，不仅有人的情志，如“宠柳娇花”(念奴娇萧条庭院)，“梅心惊破”(孤雁儿藤床纸帐朝眠起);而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”(蝶恋花暖雨晴风初破冻);有肌骨，如“玉骨冰肌”(瑞鹧鸪双银杏);因而也有肥瘦，如“绿肥红瘦”(如梦令昨夜雨疏风骤)。菊花纤细，这里就用“揉损琼肌”来描写菊花的纤纤玉骨。然
6、后进一步用四个历史人物来作类比反衬。贵妃醉脸，是对牡丹的比方。李正封咏牡丹有“国色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗认为可比杨妃醉酒(见松窗杂录)。作者通过铺陈贵妃、孙寿、韩令、徐娘等典故，来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴，更不似孙寿之妩媚作态。其香幽远，不似韩寿之香异味袭人;其色莹白，不似徐娘之白，傅粉争妍。她是屈子所餐，陶潜所采。屈原离骚有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”;陶渊明饮酒之五有“采菊东篱下，悠闲见南山”。细赏此花，如对直臣高士，香淡风微，清芬酝藉，不减于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黄如酒，开于春末。2、重阳席上赋白菊白居易?唐代满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少
7、年场。此诗前两句写诗人看到满园金黄的菊花中有一朵洁白的菊花，感到欣喜;后两句把那朵洁白的菊花比作是参与“歌舞席”的老人，和“少年”一起载歌载舞。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。最出名描写菊花的诗词31、殿前欢对菊自叹张养浩?元代可怜秋，一帘疏雨暗西楼，黄花零落重阳后，减尽风流。对黄花人自羞，花照旧，人比黄花瘦。问花不语，花替人愁。此曲所要描写的不是菊的高洁，而是作者对自己生存状态的喟叹。重阳过后，菊花零落，作者面对零落的菊花，不禁以物拟我，而且自觉比菊还要惭愧三分。此曲赞扬了菊花不畏风霜的坚毅品行。此曲词明白如话，表现曲的“贵浅显”的特色。它宛转相生，一波三折，一层深
8、化一层，“问花不语，花替人愁。张养浩之所以写“对菊自叹”，其实还有另一层深意。菊花是陶渊明的最爱，陶渊明常常对菊咏叹，表明心迹。张养浩选用菊花，自然是说自己也想如陶渊明一样，成为一个不问世事的隐居者。往日的宦海风波已成过去，鸟儿返林、鱼儿纵渊，那时的陶公何等满意，张养浩也想成为另一个陶公，过着池鱼在故渊的生活。对菊自叹是一首寓情于物、借景抒怀的曲子。作者看到菊花遭到秋雨，黄花零落，减尽风流。自己也精神颓唐，瘦过黄花。怜花正是自怜，作者借菊自叹，乃是对自己政治上失节的懊悔。2、咏菊白居易?唐代一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。初降的霜轻轻的附着在瓦上，芭蕉和荷花无法
9、耐住寒冷，或折断，或歪斜，惟有那东边篱笆旁边的菊花，在寒冷中傲然而立，金粟般的花蕊初开让早晨更多了一丝芳香。夜里寒霜袭来，原来就残缺的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在早晨的阳光下看起来更加明丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞许菊花凌寒的品行。整诗是借咏菊之耐寒傲冷逸芳香亮霜景，自况言志的。3、诉衷情芙蓉金菊斗馨香晏殊?宋代芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧天长。路茫茫。凭高目断。鸿雁来时，无限斟酌。此词以写景为主，上片点明“天气欲重阳”，下片以“凭高目断”相照应，可知此词为重九登高所作。词中通过对节令、
10、景物、环境的描写，烘托出重阳佳节倍思亲的气氛，最终以“无限斟酌”点出主题。最出名描写菊花的诗词41、蝶恋花黄菊开时伤聚散晏几道?宋代黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。重见金英人未见。相思一夜天际远。罗带同心闲结遍。带易成双，人恨成双晚。欲写彩笺书别怨。泪痕早已先书满。这是一首感秋怀人的离别相思之词。黄菊开时，是双方离别之时，也是相约重逢之时，故而黄菊成为了他们离合聚散的标记，每见黄菊，特别动情。前三句描写一年之前的离别情景，那是“黄菊开时”，彼此都为离别而哀痛，并且“共说深深愿”，许下心愿，立下誓言，其内容当包括下文所说的“重见金英”季节必定回来团聚。可是，等待了一年，菊花又开了，人却没回
11、来，于是，“相思一夜天际远”。这一句，特别真实，特别细致，也特别深刻。“相思”二字明显是点题之笔，但在此前，女主子并没有把这个两个字放在心上，因为她虽然身处相思之境地，而她的心却只是等候在企盼之中。屈指记日，待到菊花重开，离人便可团聚，因为这是约定好的，发过愿、立过誓的，故而她对团聚重逢深信不疑，这之前，只不过是等待罢了。然而，期限到了，意外的状况出现了，以前的期盼竟然化作了泡影。于是，女主子一下子陷入了相思的苦痛之中，一夜之间才感觉到了离人是在遥远的天际。相见有期一下子变成了相见无期，希望一下子变成了悲观，这是一个巨大的打击，女主子能承受得住，已经很不简洁了。知道自己已经陷入了真正的相思之苦
12、和离别之怨，词的下片写的就是此苦此怨无法解除的状况了。“罗带同心闲结遍”，“闲”字，只能是故作轻松的口头话，而女主子的心何曾闲过?说这里面还寄予着她内心深处的一线希望和竭诚祝福，倒是符合实情的。最终两句，“别怨”二字又是点题，泪洒彩笺而写不成书信，也是相思和别怨无法解除的一种表示2、残菊曹雪芹?清代露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知再会，短暂分手莫相思。此诗为清代宏大文学家曹雪芹创作的长篇小说红楼梦中的人物诗，贾探春(蕉下客)作，是海棠诗社菊花诗中的最末一首。此诗作为小说人物诗，深刻呈现了探春富于冷静理性的性格。“残菊”即
13、“残局”，暗寓大观园少女们的悲剧命运。最出名描写菊花的诗词51、庭前菊韦庄?唐代为忆长安烂熳开，我今移尔满庭栽。红兰莫笑青青色，曾向龙山泛酒来。唐时长安的菊花，尽管不象牡丹那样“花开季节动京城”，有“真国色”之誉，但终归曾盛极一时，为很多诗人所吟唱。至今，西安兴庆公园中的菊花仍繁衍不绝，声驰中外，唐代遗风依约可见。本诗的作者思念京都长安，却将菊花特提，并满庭植菊，以寄予忆念之情。看来，诗人是有意将长安与菊连在一起，在宛转地透露其心曲。据有关资料载述，诗人性格疏旷，不拘小节，曾为西川宣谕和协使李询辟为判官，时常感慨唐末世之衰，对开元盛世追慕不已，谓：“游人记得承平事，暗喜风光似昔年”(长安清明)
14、。诗人在这里忆念长安菊，或是藉以发抒追昔怀旧之情吧!开首的二句，一“因”一“果”，呼应成趣，章法细密谨严。而且.以对话的语势叙事抒情，也给人以亲切感，加强了，作品的表达效果。2、野人饷菊有感张煌言?明代战罢秋风笑物华，野人偏自献黄花。已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜。这是一首咏物诗。古人咏菊之作许多，但此诗为作者一念触发，灵感倏至而作。此诗严格说来，不是纯粹的咏物诗，因为诗人的感情、精神时时介入其间，不过借菊花象征而已。但野菊的自然情态到处与涌荡于诗人胸中的奔逸之情相合，所以诗人才得以借菊花来表达自己的情感。就实质而言.作者描绘菊花的诗句已创建出一种艺术形式，从而将主体感情固着其中，菊花成为诗人
15、情感的一个对等物。3、菊梦曹雪芹?清代篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。此诗是写菊花之梦，也是写咏菊者之梦。因写梦境，故用扑朔迷离的笔法。菊花在酣梦中进入和云伴月的佳境，去寻高朋结良盟。但这种奇妙的境界常被打断，因之产生种种懊恼和幽怨。因为林黛玉的孤傲是做出来给人看的，因此她的菊梦和咏菊问菊一样，也比较扭曲：“登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟”。她做这个梦，不是为了艳羡庄周人与自然合为一体的纯然感觉，只是为了效仿陶渊明，作一作能博取美名的清高秀。总而言之，林黛玉的清高正如这些菊花诗一样，是刻意装出来的。是在明知“一从陶令平章后，千古高风说到今”的情形下，而刻意效仿出来的。目的只是为了抒发自己小文人式的对世俗名位的求之不得的哀怨，并同时博取清高的美名和旁人的怜悯。因此，一遇到真正能考验她能够取法陶令的时候，她就丢下这些“孤标傲世偕谁隐”、“满纸自怜题素怨”的标榜而不管，一个劲地去高歌“何幸邀恩宠，宫车过往频”、“盛世无饥馁，何须耕织忙”、“主子指示风雷动，鳌背三山独立名”了。最出名描写菊花的诗词