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1、读雨巷有感范文500字雨巷读后感1 丁香是古典诗词里常见的意象。丁香花常见白色、紫色两种，外形单薄细弱，往往用来代表孤高、漂亮和忧愁。诗人将这种美给予姑娘，“丁香一样的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征诗人心中的志向，这种志向是高洁、漂亮的。但这种志向即如丁香或姑娘一样，稍纵即逝，不行把握，给人短暂的劝慰，留下的却是永久的怀恋和无限的惆怅。 看过一首诗，大意是这样的：以前我们狼狈为奸，狼还在，狈没了。以前我们衣冠禽兽，衣冠还在，禽兽没了。以前我们酒肉挚友，酒肉还在，挚友没了。以前我们寻欢作乐，我们还在，快乐没了。 据说狼和狈是一类动物。狼的前腿长，后腿短;狈则相反，前腿短，后腿长。狈
2、每次出去都必需依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行动，否则就会寸步难行。有一次，狼和狈走到一个人家的羊圈外面，虽然里面有很多只羊，但是羊圈既高又坚实，于是它们想出了一个好办法：让狼骑在狈的颈项上，再由狈用两条长的后腿直立起来，把狼驮得很高，然后，狼就用它两条长长的前脚，攀住羊圈，把羊叼走。 同样是撑着一把伞，一样的独自彷徨在这悠长的雨巷。可任凭你从黎明走到黄昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一样结着愁怨的姑娘也未能出现。或许，她被永久地停驻在了戴望舒的雨巷，那是一个只属于戴望舒的女人，那朵漂亮芳香的丁香花只为他一个开放。 谁都可以，撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，就象是人都可
3、以华裳锦衣一样，却不肯定能穿出神韵和气质来。满街清一色的低胸低腰装，可不是谁都能穿出性感与火辣的，其间不乏飞机场与水桶的败笔。 谁也都希望逢着，那个丁香一样的、结着愁怨的'姑娘。惋惜的是，如今的丁香不是在宝马里哭泣，就是在深闺中怒放，香了别人，苦了良心。纵使我们每天游荡在雨巷，也只能逢着些个的庸花俗草。 狈不在了，狼还要接着活下去。无以为奸，与狐狸共舞，裹腹怡情两适宜。 只要雨巷还在，就会有撑着油纸伞的过客。丁香般的姑娘没了，总会有茉莉、桅子花般的姑娘，与你一样撑着油纸伞从雨巷走过。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花样的姑娘，但故事，信任会一样的凄美、缠绵。 雨巷读后感2 作品雨巷大
4、约写于1927年夏天。最初发表在1928年8月出版的小说月报第十九卷第八号上。戴望舒的挚友杜衡在1933年写道： 说起作品雨巷，我们很不简单把 叶圣陶 先生底奖掖遗忘的。作品雨巷写成后差不多有年，在圣 陶 先生代理编辑小说月报的时候，望舒才突然想把它投寄出去。圣 陶 先生一看到这首诗就有信来，称许他替新诗的音节开了一个新的纪元。 圣 陶 先生底有力的举荐，使望舒得到了“雨巷”诗人的称号，始终到现在。(望舒草序) 人们熟知的文学史上的这段佳话，反映了作品雨巷一诗在当时的价值和影响。 就抒情内容来看，作品雨巷的境界和格调都是不高的。作品雨巷在低沉而美丽的调子里，抒发了作者浓重的悲观和彷徨的心情。打
5、开诗篇，我们首先看到诗人给人们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。诗人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主子公。他很孤独，也很孤独，在绵绵的细雨中，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”。在这样阴郁而孤寂的环境，他心里怀着一点朦胧而苦痛的希望：“希望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘”。这个姑娘被诗人给予了漂亮而又愁苦的色调。她虽然有着“丁香一样的颜色，丁香一样的芳香”，但是也“丁香一样的忧愁”。她的内心充溢了“冷漠”，凄清”和“惆怅”。和诗人一样，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是静默无言，“像梦一般地”从自己身边飘过去了，走尽了这寂寥的雨巷。 雨巷读后感3 诗人笔下的姑娘是感
6、伤的，他拿丁香来比方她。中国古诗里有很多吟咏丁香的名句，如“丁香能结雨中愁”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”等等。丁香开花，在仲春季节，诗人们往往对着丁香伤春，说丁香是愁晶。丁香花白色或紫色，色香都不轻佻。丁香是漂亮、高洁、愁怨三位一体的象征。丁香姣好，但易凋谢。 丁香一样的姑娘，是做着脆弱的梦的姑娘，她的愁怨自然少不了。 在许久的期盼中，姑娘最终来了，在雨中哀怨，“她静默地走近”，有时两颗心灵已经接近于相互理解了，然而又最终悲观了，“又投出太息一般的眼光”，最终从身边飘过去，二人间的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，因而同病相怜。然而，正因为病症相同，不行能相互挽救，只得分
7、手。他们是在彷徨，更是在彷徨中接着追求。 从诗的更深的象征意蕴看，戴望舒诗中的姑娘形象往往就是他的志向的化身。他彷徨求索，就是为了找寻姑娘志向。姑娘出现了，但是，“像梦中飘过”一样，只在面前一闪，转瞬便消逝了，连同她的颜色，她的芳香，她的太息与她的惆怅，空留下抒情主子公自己在雨巷独自彷徨。一切都是宁静的，雨打动纸伞，更增加了雨巷的寂寥。诗人就这样表达了追求美妙志向的信念是徒劳的那种孤苦心情。 在雨巷中，姑娘的形象带有悲剧色调，抒情主子公游子的形象(孤独的游子形象贯穿在戴望舒的全部作品中)也带有悲剧色调。他的追求是那样高洁，带着志向化的色调。他所期盼的姑娘，既有深厚的内心世界，又有妩媚的魅力;既
8、是姣好的，又是在磨难面前不弯腰的。然而，他自己又是那样地不易被人理解，他既不非常知道自己，也不是很深地理解对方;或许他期盼的恒久是心中的影象。因此，在志向主义的期望面前，他总是困惑的，怀有一种气质性的悲剧感。戴望舒熟读法国诗人魏尔伦的作品，就多愁善感的气质而言，他也接近魏尔伦。 魏尔伦无言的歌集表达了巴黎公社失败后不知所措的学问分子苦闷懊丧的心情，其基调是诗人的志向和他四周的肮脏生活相对立的悲剧感。戴望舒的诗则表现了从五四运动中华蜜地飞腾起来的志向与沉没于血泊之中的1925年至1927年大革命现实相对立的悲剧感。他的诗虽然不是抗拒和战斗的诗，但也不是环境的奴隶。人和志向，惶惶担心的人和无法实现
9、的志向这个悲剧主题，蕴涵有时代的特征。 雨巷读后感4 闲逛于阡陌田间，岁月悄然转换，沧桑踏进了我的眉心鬓角，只有你，一柄油纸伞，一帘苏青白裙，简简洁单，仅此而已，但你的模样已在我的脑海里深深烙印，挥之不去，忘不了你身影，忘不了你容颜。 回眸在江南街角，只为得你嫣然一笑，清迈脚步，徘徊在这寂寥的雨季，望着红尘中漎然流过的身影，忘也不是，记也不是，毫无头绪，问天，天不语。本抱着你我可以并肩携手在这街头，淡然光阴沫沫，这一切的梦境不得不一次次破裂在残酷的现实中。伤痛，凄然的泪无奈滑下脸颊，在我的.指尖悄然落下，孰人问我伤悲，孰人给我劝慰;痛楚，期许早已惊醒了心海那一缕千年不灭的旋律。你模糊的身影，把
10、我推动了苦痛的深渊，或许千年的轮回已不足矣，任岁月几般，你都是我照旧等待的苏青白裙的女子。 看不尽你我前世情缘，一眼忘川，许你憔悴我容颜，因为等你，婉拒了种.种的幽丽暗香;因为等你，谢绝了尘世中的万千茶靡。只因忘却不了那一份深情，只为等你拨付我内心那一线清商古曲。 无奈两岸花，花开开彼岸，花叶无缘相见，年年花伤语，岁岁盼伊归，孤灯单影，千年梦回，凄凄怨怨别离，日日夜夜思绪，相逢一瞬情缘，更带你他日得续，一曲相思曲不尽轮回，红了樱桃又绿了芭蕉。 当再次茫茫穿过雨幕，和着往日的旧曲，你，好像向我走来，看清了那熟识又生疏的身影，但或许，终究只是梦一场。 雨巷读后感5 诗中的抒情主子公具有悲剧感和孤独
11、感，因为他所期盼的象征着志向的漂亮姑娘只是一个像梦一样的朦胧的形象。由于抒情主子公的吟唱和含有象征意义的姑娘的形象，都与一个内涵丰富意境深远的诗歌意象(悠长而孤独的雨巷)紧紧相扣，这就使得全诗从内容到形式都染上了象征派诗歌的风格特点。然而，由于诗中传达出来的那些感情体验是以真实的日常生活的细微环节做底子的，因而该诗又摆脱了象征派诗歌(如为戴望舒所崇敬的法国诗人威尔伦的作品)常有的不行捉摸的神奇意味。雨巷中那阴暗狭窄的小巷，连绵起伏的雨丝，是江南小镇梅雨季节司空见惯的.一般景色，可是诗中出现的“撑着油纸伞”的“我”和“一个结着愁怨的姑娘”却并非真实生活的详细写照，而是充溢象征意味的抒情形象，这些
12、并非实指的虚幻的形象，既清楚又朦胧，既明快又深厚，隐隐隐约，若有若无，使读者深切领悟到诗人飘忽不定的愁闷和徒劳追求的空虚孤寂之情。除了受到象征诗歌艺术的影响，雨巷借鉴中国古典诗词艺术的痕迹也很明显。春鸟不传云外信，丁香空结雨中愁，是南唐中主李王景的名词。戴望舒汲取了旧诗词中描写愁情、创建意境的方法来表现怅惘伤感。 雨巷在音乐性方面也具有突出的成就。全诗共七节，每节六行，每行长短不等，押韵的位置长短不等，但间隔有致，一韵究竟。特殊是诗人非常奇妙地运用了词语的重迭、音组的停顿和反复拉长了诗的节奏，构成了一种回荡来回、摄人心魄的音乐旋律，“雨巷”、“悠长”、“姑娘”、“芳香”、“惆怅”等词在韵脚中一
13、再重复，更传达出一种流淌着的心情，一种低回而迷茫的感觉。 雨巷读后感6 这是一个富于浓重的象征色调的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有快乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美妙希望。希望有一种美妙的志向出现在自己面前。 丁香花开在仲春季节，花色或白或紫，给人柔弱、娇美而又纯净、庄重的感觉。丁香花娇美却易凋谢，中国古代的诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是引愁之物。中国古代的诗歌中有不少吟咏丁香的名句，如：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”(南唐李璨浣溪纱词);“丁香体柔弱，乱结枝犹坠”;“芭
14、蕉不展丁香结，同向春风各自愁”等等。由于中国古代诗人们的反复吟咏和广泛传唱，在文人心中，丁香渐渐成为漂亮、高洁、柔弱、愁怨之类性质的象征。丁香一样的姑娘，是做着脆弱的梦的姑娘，她的愁怨自然少不了。 在许久的期盼中，姑娘最终来了，在雨中哀怨，“她静默地走近”，然而又最终悲观了，“又投出太息一般的眼光”，最终从身边飘过去，二人间的距离又重新拉开。这两位彷徨者都得了同一种抑郁病，因而同病相怜。然而，正因为病症相同，不行能相互挽救，只得分手。他们是在彷徨，更是在彷徨中接着追求。其实戴望舒诗中的姑娘形象就是他的志向的化身。他彷徨求索，就是为了找寻姑娘志向。姑娘出现了，但是，“像梦中飘过”一样，只在面前一
15、闪，转瞬便消逝了，连同她的颜色，她的芳香，她的太息与她的惆怅，空留下主子公自己在雨巷独自彷徨。 在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有快乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美妙希望。希望有一种美妙的志向出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美妙志向的象征。然而诗人知道，这美妙的志向是很难出现的。她和自己一样充溢了愁苦和惆帐，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依旧在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。 在这里我们听不到现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号。可是这却是低沉的倾诉，悲观的自白。然而从这倾诉和自白里，我们可以看到失去美妙希望的苦痛在诗句里流淌。 读雨巷有感范文500字