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1、描写风雨的古诗词描写风雨的古诗词11、十一月四日风雨大作二首陆游宋代风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。大风好像卷起江湖，下雨黯淡了村庄，四面山上被风雨吹打的声音，像海上的浪涛翻卷。溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。若耶溪所出的小束柴火和裹在身上的毛毡都很温煦，我和猫儿都不愿出门。僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。穷居孤村，躺卧不起，不为自己的境况而感到哀伤，心中还想着替国家戍守边疆。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。夜将尽时，我躺在床上听到那风雨声，就梦见自己骑着披着盔甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。2、风雨佚名先秦风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。风雨之时见
2、到你，怎不心旷又神怡。风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。风雨之时见到你，心病怎会不全消。风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。风雨交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。风雨之时见到你，心里怎能不高兴。3、十一月四日风雨大作其二陆游宋代僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。穷居孤村，躺卧不起，不为自己的境况而感到哀伤，心中还想着替国家戍守边疆。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。夜深了，我躺在床上听到那风雨声，就梦见自己骑着披着盔甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。描写风雨的古诗词21、风雨李商隐唐代凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。我虽有宝剑篇那样充溢豪气的诗篇，但却不遇明主，长期羁
3、旅在外虚度华年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。枯败的黄叶照旧被风雨摧残，富贵人家还在轻歌曼舞，演奏焦急管繁弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。新交的挚友遭到浅薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。心断新丰酒，销愁斗几千。心中想要断绝这些苦恼焦烦，要用新丰美酒来销愁解闷，管它价钱是十千还是八千。2、卜算子风雨送人来游次公宋代风雨送人来，风雨留人住。草草杯盘话别离，风雨催人去。是春雨送人来，也是春雨留人住，离别的宴席上匆忙话别，又是风雨催人离去。泪眼不曾晴，眉黛愁还聚。明日相思莫上楼，楼上多风雨。泪眼就不曾流干，眉头凝聚着愁绪，明日相思时不要上高楼望远，楼上有几多凄风苦雨。3、十月二十八日风雨大作陆
4、游宋代风怒欲拔木，雨暴欲掀屋。风声翻海涛，雨点堕车轴。拄门那敢开，吹火不得烛。岂惟涨沟溪，势已卷平陆。辛勤蓺宿麦，所望明年熟;一饱正自艰，五穷故相逐。南邻更可念，布被冬未赎;明朝甑复空，母子相持哭。陆游的抗战思想此时受到当权派的排挤，生活潦倒不堪，但他坚决自身的信念，不与朝廷权贵同流合污.他通过本诗对比控诉了那种贫富悬殊、苦乐迥异的不合理现象，大有杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之遗风。描写风雨的古诗词31、雨霖铃寒蝉凄切柳永宋代寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤
5、雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在恋恋不舍的时候，船上的人已催着动身。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾覆盖着天空，深厚广袤，不知终点。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?(好景 一作：美景)自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也犹如虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢?2、夜雨寄北李商隐
6、唐代君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。你问我回家的日期，归期难定，今晚巴山下着大雨，雨水已涨满秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。什么时候我们才能一起秉烛长谈，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情。描写风雨的古诗词41、如梦令昨夜雨疏风骤李清照宋代昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否，知否?应是绿肥红瘦。李清照这首如梦令是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清爽，词意隽永。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出
7、作者对大自然、对春天的酷爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理心情的刻画活灵活现，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。2、虞美人听雨蒋捷宋代少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。历代诗人的笔下，源源不断的细雨总是和“愁思”难分难舍的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得?”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。
8、词人从“听雨”这一独特视角动身，通过时空的跳动，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。这首词以“听雨”为线索，以时间为依次，选取作者一生三个典型片断，凸显词人晚年悲苦凄凉的境遇和心情。同是听雨，不同的年龄，不同的环境，不同的际遇，有着迥然不同的感受。3、水仙子夜雨徐再思元代一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。(逆旅淹留 一作：孤馆人留)此曲写旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。起三句鼎足对，妥当自然，没有一点做作的痕迹，见出作者的功力。中间段点出苦痛根源，由感而发，语淡味浓。各种情景均古已有
9、之，文人骚客早已描写尽致，在作者笔端却自有一番味道，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老忧，都到心头。”十年之间经验了多少事，而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担忧。这里作者奇妙地运用了侧面落笔的手法，不写自己如何思念家乡，思念亲人，而以年迈双亲的忧思烘托出更加浓烈的亲情。遂使此曲更加独特，深扣人心。末句“都在心头”四字戛然而止，欲语还休，却有引人遐思，荡气回肠之功。人总是在年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时，才会回首天际，“枕上十年事”好像说尽了作者的无力与无成，文已尽而意有余。徐再思十年北上的经验，由于资料缺失，已无法查找，只能从他的诗句中略窥一二。元代社会卑视南人和学问分子，“八娼九儒十
10、丐”虽略有夸张，但也可以看出学问分子入仕之难。徐再思北上之行，无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。这首作品贵在描写一般人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相溶，字字未写作者自己，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色调”。“词以境界为最上，有境界则自成高格，自出名句。”曲是词之变体，但比词更贴近民间。王国维在宋元戏曲史中说过：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”元曲之美在于它更加浑朴自然、清爽爽朗，“俗中透雅”、“雅中求俗”，它能以其特有的流行性在市井勾栏中
11、广为流传，缘由就在于它描写了一般人的生活、一般的情感。描写风雨的古诗词51、谒金门风乍起冯延巳五代风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。冯延巳这首词写贵族少妇在春日思念丈夫的百无聊赖的景况，反映了她的苦闷心情。由于封建社会妇女无地位，上层社会的妇女依附于男子，女子又禁锢在闺房，精神上很愁闷，这种状况在封建社会相当普遍，因此古典诗歌中写闺阁之怨的也有许多，这种闺怨诗或多或少从侧面反映了妇女的不幸遭受。如王昌龄闺怨 ：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这首词着力表现的，不是情事的干脆描述，而是雅致
12、美丽的意境。2、玉楼春风前欲劝春光住辛弃疾宋代风前欲劝春光住。春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘舞泥上絮。镜中已觉星星误。人不负春春自负。梦回人远很多愁，只在梨花风雨处。这是一首伤春词，由伤春而感伤自己年华消逝。第一、两句，想要留住春光，然而已是芳草萋萋的暮春季节，开头即点出伤春的意味，为全词奠定了感伤的基调，接着似站在春天的角度说春不甘和落花一样随水而去，了无踪迹，只好暂且作粘于泥上的飞絮。“落花”、“飞絮”均为飘舞之物，然在词人笔下，似落花消逝更快，而飞絮尚可在泥上暂存，生动形象地写出了春之不愿逝去的不甘和无奈。运用比方，用春来比方自己的青春年华，表达出想要留住青春之感。五、六两句，看到镜中的华发，想自己年华消逝，自己不愿辜负青春，然而无奈的还是辜负了，一事无成，表达出因功业未就而人已老去，美妙的青春志向破灭的浓浓愁绪。“梦回人远很多愁”梦中醒来，似已消愁，貌似潇洒，实则更为沉痛，最终一句，以景作结，将这很多的愁都凝合在风雨中的梨花之上，用风雨梨花象征自己的命运境况，含蓄动人。描写风雨的古诗词