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1、小学所有描写冬天的古代诗词小学全部描写冬天的古代诗词1天净沙冬白朴 元代一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。译文黄昏时分，城门上哀婉的号角声久久不歇。夜幕驾临，新月升起照亮半个庭院，山上白雪覆盖，山前水流缓缓。水边有着竹篱茅舍的孤村，升起几缕轻烟，在衰草暮霭中充满着，扩散着。注释越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。鉴赏这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的详细环境，通过冷月、黄昏
2、、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的详细环境。开篇首句，就把读者带进了一个气氛苍凉的环境之中：在暮色中显出轮廓的谯门，萦绕在谯门内外悠远而哀婉的角声，这是画面的一侧。接着作者将视线转向四方：随着黄昏夜幕的驾临，新月冉冉升起，月光斜照着半个庭院;山坡上覆盖着白雪，山前溪流蜿蜒。水边有着竹篱茅舍的孤村，升起几缕轻烟，在衰草暮霭中充满着，扩散着。冷月、黄昏、雪山、水滨，已是清寒凛冽;淡烟、衰草、茅舍、孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，虽然画角声打破了这冬季黄昏的宁静，却又于凄清中平添了一种肃杀森严
3、的气氛，空气中充满的是孤寂和无助的悲伤。它与天净沙秋的写法上相近。其一，都是字字写景，全未干脆抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的心情意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定详细内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，天净沙秋写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把天净沙四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和
4、人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。小学全部描写冬天的古代诗词2夜雪白居易 唐代已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。译文夜卧枕被如冰，不由让我很惊异，又望见窗户被白雪泛出的光照亮。夜深的时候就知道雪下得很大，是因为时常地能听到雪把竹枝压折的声音。注释讶：惊异。衾(qn)枕：被子和枕头。折竹声：指大雪压折竹子的声响。鉴赏在大自然众多的景物中，雪可谓得天独厚。她以冰清玉洁的天赋丽质，装饰关山的奇妙本事，赢得古往今来多数诗人的赞美。在卷帙浩繁的咏雪篇章中，白居易这首夜雪，既没有色调的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼，但细
5、细品尝，就会发觉它凝重古朴，清爽淡雅。这首诗新奇新颖，立意不俗。咏雪诗中写夜雪的不多，因为雪无声无味，只能从颜色、形态、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕获。然而，富于创新的白居易正是从这一特别状况动身，跳出人们通常运用的正面描写的窠臼，全用侧面烘托，从而生动传神地再现出一场夜雪来。“已讶衾枕冷”先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点雪的存在，而且示意雪大，因为初落雪时，空中的寒气全被水汽汲取以凝成雪花，气温不会骤降，待到雪大，才会加重空气中的寒冷。这里已感衾冷，足见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才突然醒悟，皆因
6、雪落地无声，这就于“寒”之外见出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”说明夜来人已拥衾而卧，从而说明是“夜雪”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正表明雪下得大、积得深，积雪的剧烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面烘托，句句写人，却到处见出夜雪。“夜深知雪重，时闻折竹声”这里仍用侧面描写，却转换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细微环节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“ 夜深”而“时闻”，显示了冬夜的宁静，更主要的是表明白诗人的彻夜无眠;这不只为了“衾枕冷”而已，同时也传达出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀
7、着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首夜雪独具一格，诗意含蓄，韵味悠长。全诗布局井然，层层推动，从触觉、视觉、听觉三个层次叙写，一波数折，曲尽其貌其势、其情其状。结尾句以有声衬托无声，使全诗的画面静中有动、隽永清爽，真实地呈现出一个万籁俱寂、银装素裹的清宁世界，诗人彻夜无眠的孤寂也表露无遗。这首小诗充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。全诗诗境平易，浑成熨贴，无一点支配痕迹也不假纤巧雕琢，这正体现白居易诗歌一贯的风格。小学全部描写冬天的古代诗词3观猎王维 唐代风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。译文劲风吹过，绷紧的弓弦发出尖锐
8、的颤声，只见将军正在渭城郊外狩猎。秋草枯黄，鹰眼更加锋利;冰雪消融，疾驰的马蹄特别轻快。转瞬已经路过新丰市，不久之后又骑着马回到那细柳营。回首观望方才纵横驰骋之处，傍晚的云层已与大地连成一片。注释诗题一作猎骑。宋人郭茂倩摘前四句编入乐府诗集近代曲辞，题作戎浑。按：唐人姚合玄极集及韦庄又玄集均以此诗为王维作。猎，狩猎。劲：强劲。角弓：用兽角装饰的硬弓，运用动物的角、筋等材料制作的传统复合弓。渭(wi)城：秦时咸阳城，汉改称渭城，在今西安市西北，渭水北岸。鹰：指猎鹰。眼疾：目光敏锐。新丰市：故址在今陕西省临潼县东北，是古代盛产美酒的地方。细柳营：在今陕西省长安县，是汉代名将周亚夫屯军之地。借此指打
9、猎将军所居军营。射雕处：借射雕处表达对将军的赞美。雕：猛禽，飞得快，难以射中;射雕：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”，此引用其事以赞美将军。暮云平：傍晚的云层与大地连成一片。鉴赏人尝论王维诗诗中有画，品观猎果不虚言。王维这首观猎，以一个“猎”字贯串全篇，生动显明地描绘出了一组将军冬日狩猎图。这组将军狩猎图又分为出猎图和猎归图。首联起句先写角弓鸣响，箭飞劲疾，然后才点出是将军冬猎。在强劲的北风中，传来了开弓放箭的声音，一开头便渲染出惊慌肃杀的气氛，然后点明猎者和猎所，确是下笔不凡。“风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓(用角装饰的硬弓)声彼此相应：风之劲
10、由弦的震响听出;弦鸣声则因风而益振。“角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞速，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风中射猎，待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城”。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人。详细描写纵鹰击捕，怒马追逐，进一步渲染了打猎的气氛，细致地刻画出打猎的场面，成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锋利，以“轻”字形容马蹄迅捷，细腻传神。渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特殊锋利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精
11、细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发觉，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑快速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称;细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细微环节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之看法于言外;二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。颈联的写作，从章法上来讲，一般都要转折，要在上两联的基础上开拓新的境界，转出新意来。但转折时意脉不能与前面断裂。这里的新丰市、细柳营故址均在今西安市旁边，两地相距七八十里。细柳营，本是汉代名将周亚夫
12、屯军之地，此处代指军营，即狩猎将军的住处。“还归”照应“忽过”，可见将军返营驰聘之快速，画面具有飞动之感。诗人于此下一“忽”字，将其猎马之神态、将军之英勇描绘得淋漓尽致。读到这里，读者闭上眼睛一想，一位将军的形象便会马上跃入眼帘，使人难以忘怀。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真实表现了主子公的轻快感觉和喜悦心情。尾联更以写景收结，囊括全篇，贯穿意脉。射雕处，又拱出一典，使全诗更加高雅。据北史斛律光传载，北齐斛律光校猎时，于云表见一大鸟，射中其颈，形如车轮，旋转而下，乃是一雕。因此，斛律光被人称作“射雕手”。此处是代指将军射猎之处，隐含将军武艺之高强。此处射雕，并非实指。如若实指，则前边
13、的“草枯鹰眼疾”则是白费笔墨。用“千里暮云平”一句结束，尤为精当。将军还归之晚，出猎之遥，全部示意出来，并给人留下回想的余地。首尾不但彼此呼应，而且适成比照：当时是风起云涌，与出猎惊慌气氛相应;此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的改变中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出北史斛律光传载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。总的来说，王维的诗，或以悠然古淡见长，或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈，造句精工，章法严整，诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来
14、刻画人物，从而使诗的形象显明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动，但却活灵活现地刻画出将军的骁勇英姿、感染力，表达出诗人渴望效命疆场，期盼建功立业。小学全部描写冬天的古代诗词4稚子弄冰杨万里 宋代稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲。(银钲 一作：银铮)敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。(玻璃 一作：玻瓈)译文儿童早晨起来，将冻结在铜盆里的冰块脱下，用彩线穿起来当铮。敲出的声音像玉磬一般穿越树林，突然冰锣敲碎落地，发出美玉摔碎般的声音。注释稚子：指无趣、天真的孩子。脱晓冰：在这里指儿童晨起，从结成坚冰的铜盆里剜冰。钲：指古代的一种像锣的乐器。磬(qng)：四声 古代打击乐器，形态像曲尺，用玉
15、、石制成，可以悬挂在墙上。玻璃：指古时候的一种自然玉石，也叫水玉，并不是现在的玻璃。赏析全诗摄取瞬间快景避开干脆描写，用生动形象的“穿林”响声和贴切的比方，用老者的眼光开掘稚子的情趣。一、二句“稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲”。金盆，古时把金属的东西统称作金，这里指铜盆。脱，脱离，取出。晓，早晨。钲(读zhng)，锣。说早晨起来，儿童从铜盆里取出夜间冻好的冰块，用彩色丝线穿上当作银锣。天寒才能结冰，冰块又是很凉的，儿童却早早起来去玩它，写出儿童不怕冷;一块凉凉的冰有什么好玩的呢?有的，可以穿上丝线当锣敲。这是只有儿才想得出的，而且是“彩”线，“银”锣，又很美。说明这个儿童既顽皮，又聪慧精灵。第
16、三句“敲成玉磬穿林响”，磬(读qng)，乐器名，古时常用玉石雕成。悬于架上，以物敲击。这句具体描写儿童提着银锣似的冰块玩耍的情景。说他手提“银锣”在树林里边敲边跑，“银锣”发出玉磬般奇妙的乐声。无疑，这声音嘹亮悦耳，传得很远。“穿”字，有人在林间奔跑的意思，也有声音的传播。诗句将儿童得到“银锣”，兴致勃勃的情态传神地描绘出来，让人想见他那狂喜的身影。第四句“忽作玻璃碎地声”。意外的状况发生了，诗的发展出现了波折。玻璃，古时指自然的玉类美石。碎地，落在地上摔碎。意思是;儿童手里的冰块突然掉在地上，摔碎了，那声音就像美玉落地摔碎一样。儿童的心情怎样呢?诗人没有写，但可以想象出，肯定是感到突然，有些
17、缺憾，先是果呆地站在那里望着地上碎裂的冰块。几乎同时送到耳朵的声响竟是那样美丽，又个意想不到，或许他会瞬间转忧为喜，兴奋得又蹦又跳了。这最终一句，意外，又合情理。沉甸甸的冰块，用丝线提着，掉下是很自然的冬天地面冻得很硬，冰块又硬又脆，落地摔碎也很简单。但儿童不考虑这些，只顾兴奋地跑呀，敲呀，结果摔碎了。活画出儿童天真可爱的形象，而且情趣横生，余味无穷，给人以美的享受。诗中孩子弄冰的场景，充溢了乐趣：心态上，寒天“弄冰”，童心炙热;色泽上，“金”盘“彩”丝串“银”冰;形态上，是用“金盘”脱出的“银铮”，圆形;声音上，有 “玉罄穿林响”的高亢，忽又转 作“玻璃碎地声”的嘹亮。全诗形色兼具以感目，声
18、意俱美以悦耳赏心，绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和欢乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理动身，描写“脱冰”的动作细微环节;另一方面基于世人的心理去感受，观赏其行为细微环节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地敬重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真实酣畅。小学全部描写冬天的古代诗词
19、5终南望余雪 / 终南望残雪祖咏 唐代终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。译文终南山的北面山色秀美，山上的皑皑白雪好像与天上的浮云相连。雪后初晴，林梢之间闪耀着夕阳余晖，傍晚时分，城中又添了几分积寒。注释终南：山名，在唐京城长安(今陕西西安)南面六十里处。余雪：指未溶化之雪。全唐诗此诗题下有小字注：“有司试此题，咏赋四句即纳，或诘之，曰意尽。”阴岭：北面的山岭，背向太阳，故曰阴。林表：林外，林梢。霁(j)：雨、雪后天气转晴。赏析这首诗的题意是望终南余雪。诗的内容不算很难懂，说的是诗人的视察和思索。写诗人从北面看终南山，冬天雪后的山峰显得非常秀美，山上的积雪深厚，更增加了山的高峻。当
20、傍晚时分，雪后天晴，林木反射着夕阳的光辉。由于有了厚厚的积雪，小城的人感觉寒冷增加很多。非常简练的四行文字，描写了一副完备的冬雪的自然景色。“终南阴岭秀，积雪浮云端。”中从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很准确。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的详细内容。这个“浮”字下得非常生动。自然，积雪不行能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流淌的;而高出云端的积雪又在阳光照射下寒光闪闪，正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说：“这里并没有提到阳光呀!”
21、这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色调。同时，“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云，表达了作者的凌云壮志。“林表明霁色，城中增暮寒。”中“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天当然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是覆盖终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处
22、。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的余光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。前三句，写“望”中所见;末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷。”又云：“日暮天寒。”一场雪后，只有终南阴岭尚余积雪，其他地方的雪正在消融，汲取了大量的热，自然要寒一些;日暮之时，又比白天寒;望终南余雪，寒光闪烁，就令人更增寒意。做望终南余雪的题目，写到因望余雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了，就不必死守清规戎律，再凑几句了。王士禛在渔洋诗话卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。小学全部描写冬天的古代诗词