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1、故宫观后感_故宫观后体会五篇故宫观后感(一) 谈到故宫这么一部纪录片，除了膜拜我想不到更好的词来表达我的观后感! 说实话，看故宫之前，我在想是怎样的志气让导演敢去拍这么一部纪录片。故宫，紫荆城，古时的皇家圣地，这样一座几乎能代表中国的建筑，在国人心中是神圣的，在西方人眼中是神奇的。要想记录他的独特之处，呈现他的魅力。这着实不是一项简洁的任务!与其说是艺术创作，我想整个摄制组更多的是自己的使命，一个文化传播者，一个传媒人的使命。 看完这不纪录片，我被震撼到了，长镜头，延时拍摄的运用令人钦佩!这么一部纪录片呈现故宫的魅力，我觉得足够了!片中皇家圣地的庄重和神奇完全呈现在观众面前。 由于故宫的特别性
2、，纪录片的拍摄只能故宫闭馆的时候进行拍摄，很难想象这么一部纪录片要耗时多久。更有一点要说的是，故宫中的藏品巨大多数均为绝世珍品，在进行特写镜头拍摄的时候，考虑到艺术创作的美感的同时，还要考虑到文物的爱护。仅仅就打光这一环节来说，部分书画作品明显不能承受高温，所以，这对整个摄制组又是一大挑战! 我觉得，故宫这部纪录片对我的影响，精神上的影响圆圆打过艺术创作发面的影响。拍摄一部优秀的纪录片除了过硬的专业实力，更重要的是要有一颗艺术创作的心，能够耐下心，认仔细真，踏踏实实完成每一个细小的工作吗，更重要的是不能被貌似繁重的任务所击垮。 故宫观后感(二) 故宫，这部大型纪录片是老师在课上给我们看的纪录片
3、代表作，是一部特别优秀的纪录片。总共12集，片名分别是：肇建紫禁城，盛世的脊梁，礼仪天下，指引江山，家国之间，故宫藏瓷，故宫书画，故宫藏玉，宫廷西洋风，从皇宫到博物院，国宝大迁移，恒久的故宫。老师给我们课上看的是第三，第四集：礼仪天下和指引江山。第三集侧重于描写明清时期发生在故宫之中的礼仪大事，第四集则着重讲解并描述明清时期政治权力的中心及其重心的转移。 第三集：礼仪天下。 中国如此泱泱大国从古至今都是礼仪之帮。紫禁城是个封建等级极度森严的象征，在里面发生礼仪之争在所难免。明嘉靖帝朱厚璁，是正德皇帝的堂弟，因为正德帝膝下无子，就由兴献王朱佑沅之子继承。礼仪之争的焦点在于是否从正门入进行登基大典
4、。原本让其从东华门入，可东华门是太子平常出入的门，遂不愿。片中以此东华起先引入叙述紫禁城中的礼仪大事。包括紫禁城中三个最重要的节日，农历新年，万寿节，冬至。 冬至，是紫禁城另一个大节日。这一天，北半球太阳角度最低，因而是阳光照耀进太和殿最深的一天。在2004年冬至日，摄制组采纳特别的摄影方法，记录了一年中太和殿最难得一见的景观。在冬至这一天，阳光可以反射到大殿正中的匾额上。利用3D制作结合实景拍摄，延时摄影，定点拍摄给人以真实震撼的视觉效果。 第四集：指引江山。 本集以慈禧太后“垂帘听政”，惠亲王绵愉受到上喻，免去礼仪起先，讲解并描述了紫禁城中权力的中心以及重心的转移。明朝到清朝皇帝上朝的路程
5、，从最初的500米到后来的50米，政治中心从前朝移到后宫，体现封建中心集权不断的加强。明朝朱元璋的废丞相设六部，到明成祖设内阁，再到康熙帝的南书房，雍正帝的军机处，虽然时间推移，朝代更替，但是封建中心集权并没有停止，皇权在不断的加强，到达了顶峰。 直到后来斗争爆发，慈禧太后驾驭大权，到最终溥仪退位，中国的封建王朝才真正成为了历史。纪录片在这之间穿插宫廷建筑以及云层的移动，宫墙上光影的变化以及从暗到明的光线改变，表现了故宫岁月变迁和时空的交换，奇妙运用了构图及色调的协作。多云的天空凸现了历史的厚重感，翻滚的乌云和季节瞬时改变，呈现了历史的变迁。画面整体色调呈暗黄和黑色，显得庄重而深刻。 本片的声
6、画结合也特别的相得益彰。无论是恢弘大气的乐曲伴随着雄伟的宫殿，还是故宫修葺时急迫的鼓点，亦或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不是是的影片的整体价值得到了进一步的提升。在故宫中，电脑绝技给我们展示了这样一幅故宫的场景：从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，呈现了故宫的全景，或者倒过来走位。这样的空间感的突破无疑更加立体和真实地呈现了故宫的全貌。 在看纪录片之前，我对故宫的印象只不过是从那些讲解并描述清朝故事的戏剧中获得，什么养心殿，太和殿的只知道其名不知道其来历。现在通过故宫，让我看到了近五百多年中国政治历史的变迁。也知道了明清两代社会大致
7、是个什么样子的，我惊羡于这世界第八大奇迹的故宫的雄伟壮美，当然，我也为斗争后中国的衰落给紫禁城带来的灾难而感到痛心。中国是礼仪之邦，中国人民又是世界上最勤劳的人民，故宫这样宏伟的建筑就是劳动的结晶。 故宫观后感(三) 故宫是世界上现存最大最完整的古代宫殿建筑群，是明清24位皇帝临朝为政和日常生活的地方。纪录片故宫将这座集合了多数工匠心血的建筑群呈现的我们面前。直到纪录片结束，我的心情照旧久久不能安静。从中也获得了颇多感悟。 相比于之前看的新中国，故宫中形象生动的人物扮演让人眼前一亮。影片敏捷将剧情片的多种叙事方式与纪录片进行“联姻”。采纳演员演绎故宫修筑的历史，采纳数字技术以虚拟的方式再现历史
8、上的故宫，再配以展示绘画、档案文献和故宫实景的纪实手法拍摄，讲诉了故宫从无到有、从小到大的过程。 纪录片中形象而又生动的再现了历史的情境。这不仅使我们更加形象的了解了几百年前所发生的事情同时也为厚重的历史增加了几分生活的情趣，让我能够更情愿的观看下去。这种现实与虚拟、历史与演绎多种表现手法的交叉运用，是对历史纪录片的一种大胆尝试，发展了纪录片的表现方式。 此外，不得不提的片中大量出现三维立体动画。没有什么能比3D复原更能带给观众视觉上的冲击、心灵上的振动。当这一幕幕动态的精美绝伦的景观出现在我面前时，我仿佛置身其中充分感受到那被世人称道的故宫的魅力。这部纪录片为我们重现了辉煌的建筑，也使我们更
9、加了解中国历史上甚至是世界宏大的建筑。 纪录片为世人留下了宝贵的历史资料，故宫作为现代文献片的典范，其意义更为重要，剧烈举荐。 故宫观后感(四) 记忆中的故宫星星点点，而那些零星的记忆也是来自平常看的电视剧和小说中的描述。而故宫这部纪录片让我对故宫这一宏大的建筑有了肯定的了解。 纪录片故宫分为十二集，这次我们看了第三集礼仪天下和第四集指引江山。虽没有全部观赏完这部巨制，但也能从中看出该片的电视工作者们的专心。他们将故宫的人文底蕴呈现在我们面前。影片中，一座座辉煌的宫殿，宏伟的中远景拍摄。故宫，这座集合了多数工匠心血的建筑群展示在我们面前。故宫，这座带着时间的洗礼和历史的沉淀的建筑，在我们面前散
10、发着它独特的光辉，而故宫这部纪录片就成为其呈现其光辉的载体。 礼仪天下向我们展示了中国五千年的礼仪制度。说到礼仪，不能不提到宫服的穿戴。宫服的穿戴一般与祭祀有关，祭祀被喻为与上天对话，所以礼仪必需规则。祭天穿蓝官服，祭地穿黄官袍，祭日穿红官袍，祭月穿月白色官袍。祭祀也分大祭，中祭，小祭。大祭由皇帝执行，小祭由官员执行，但是中祭有时皇帝执行，有时由官员执行。紫禁城是个封建等级极度森严的象征，在里面发生礼仪之争是在所难免的。这部片子向我们完整的展示了明清时期的礼仪制度，而其中的一些情景再现令我们印象深刻。 故宫采纳了国际先进的动画技术和电影的多种拍摄手法。在故宫中，电脑绝技给我们展示了一幅故宫的场
11、景：从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，呈现了故宫的全景，或者倒过来走位，这样的空间感的突破无疑更加立体和真实地呈现了故宫的全貌。 故宫这部纪录片为我们了解中华民族建筑史上的一个珍宝供应了许多资料，这种纪录片应当普及下去，让我们对先人留下来的文化珍宝有更多的了解。 故宫观后感(五) 一座座辉煌的宫殿，宏伟的中远景拍摄。故宫，这座集合了多数工匠心血的建筑群呈现在我们面前。始终都很喜爱看这种具有人文风味的纪录片。很兴奋，这次能有幸看到故宫，自觉收益匪浅。 一座单纯的建筑是不会给人带来什么感觉的，只有经过时间的洗礼和人事变迁才能焕发出它的光辉来。纪录片
12、故宫充分挖掘了其中的特殊点，整个纪录片分成十二集，分别从紫禁城的肇建，建筑群的建立布局，和其中所反映的中国五千年的礼仪制度，紫禁城的文物来全面介绍。一口气看完十二集是不实际和不行取的。每集里的人文底蕴是须要沉淀的。这里不仅是个建筑群，更重要的是这里曾经居住过十几位皇帝，这里曾经见证着中华民族的兴盛衰落。 参考了网上的一些资料，觉得分析的很有道理。比如纵观故宫的整个影片，我们不难发觉，正如该片的总编周兵在谈及故宫的创作理念的时候，突出强调的：创新。他说：“一部片子好不好，关键在于有多少原创性的因素。在于观点和信息的创新;在于艺术创建力的创新;在于新技术的运用。”的确，看完故宫，或许印象最为深刻的
13、就是那些利用电脑绝技重塑当年的情景。故宫采纳了国际先进的动画技术和借用了电影的多种拍摄手法。3D制作结合实景拍摄，延时摄影(如故宫上空的云)，定点拍摄，这为提升整个故宫的品质奠定了良好的基础。同样，在故宫中，电脑绝技给我们展示了这样一幅故宫的场景：从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，呈现了故宫的全景，或者倒过来走位。这样的空间感的突破无疑更加立体和真实地呈现了故宫的全貌。 在故宫中，这样的手法随处可见，在呈现北京城千年的变迁中，原本的图片说明和解说词给观众的印象只能还是抽象的，但是，通过电脑的技术的处理，以动画的形式，呈现了北京的历史变迁，真实，
14、直观。给观众的印象特别深刻。在呈现故宫的机构和建筑过程时，运用三维动画，展示了故宫的主殿构造和建筑的过程，同样特别直观而明白易懂。同样是主殿，在呈现他曾经验过火灾而焚毁时，不是用传统的却又很枯燥的解说词来交待，也不是用真正的火灾场面而增加成本，而是运用了模拟场景，更加真实而经济。技术的更多运用，使得以上的问题得以含蓄的呈现，使得纪录片的特性化的风格越来越明显。在一般的纪录片中，个人的观点总会因为这样那样的缘由缺少特性化。画面的呈现同样为了追求真实性而缺少特性。但是技术的运用在减轻解说词的作用的同时，增加了画面的表现语言和特性特征。故宫正是在呈现着这样一种特性。多云的天空凸现了历史的厚重感，翻滚
15、的乌云和季节瞬时改变，呈现了历史的变迁。画面整体色调呈暗黄和黑色，显得庄重而深刻。 很佩服创作故宫的电视工作者们，她们要拍摄的不仅是部纪录片，更重要的是挖掘其中的人文底蕴。同时，纪录片与新闻不同，它展示的不只是结果。对于那些无法拍摄到的宝贵历史和失之交臂的重要事务，除了通过采访、口述的方式去追寻，另一种方式就是“真实再现”又称“情景再现”。这样不仅使事情经过变得完整，还可以使故事的讲解并描述节奏起伏，留有余味。真实再现要借鉴剧情片的叙事手法、电视散文的写意手段，在保证历史真实的前提下，渲染氛围，调动观众的情感参加。 在看纪录片之前，我对故宫的印象只不过是从那些讲解并描述清朝故事的戏剧中获得，什么养心殿，太和殿的只知道其名不知道其来历。现在通过故宫，让我看到了近五百多年中国政治历史的变迁。也知道了明清两代社会大致是个什么样子的，特殊是第一集里讲解并描述如何建立紫禁城，古代人民的聪慧和才能让我这个现代人心虚不已。当然，我也为鸦片斗争后中国的衰落给紫禁城带来的灾难而感到痛心。中国是礼仪之邦，中国人民又是世界上最勤劳的人民，故宫这样宏伟的建筑就是劳动的结晶。 故宫观后感