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1、学术动向 浅谈中美动片中不同的狐狸形象仇 修摘要：狐狸形象是一枚独具特色的民族标签。本文选用比较分析法，列举了中美动画片中经典的狐狸形象。通过比较两国动画中的狐狸角色的特点，分析两者之间产生差异的背后的文化根源。希望由此取得美国动画形象的一些成功经验，给中国动画形象塑造提供参考和帮助。关键词：狐狸形象中美动画片文化根源一、中美动画片研究背景客观对象的实际情况，与现实生活中的人与物相似，造型严谨。夸张变形类的创作方法在动画形象创作中十分常用因此很重要，其着眼于趣味性和幽默感。夸张变形不能随意阔大缩小，拉长或压扁，而是根据角色在具体情境中的要求来进中国动画从创作产生至今已有年历史、现已成为中国文化
2、产业的一个重要部分。但目前中国动画发展比较缓慢，同时受外国动画的冲击，特别是在动画形象塑造方面，缺点虽多，但是发展的空间也很大。美国动画片的情节精彩，角色生动，注重细节，为大多数观众喜欢。美国动画善于塑造典型，从狮子王到如今的小黄人，美国推出了许多造型独特和个性鲜明的受欢迎的动画明星。特别是在年，美国梦工厂将动画电影功夫熊猫搬上银幕，将中国元素运用得淋漓尽致，成为世界动画片的潮流风向标。中国动画人首先要了解中国本土博大精深的文化，了解国外各式各样的文化，才能熟练地加以应用，糅合，创新，使中国动画片动画形象更生动有趣，吸引大众。有了生动可爱的动画形象，才能更好地展现动画故事情节和表达思想情感，进
3、而将中国的动画片像美国一样推出国门，推上世界动画舞台，打造全球人接受并喜爱的动画明星，改变中国动画的现状。行变形和变异。符号类动画形象简洁抽象，随意性强。这类形象往往出现在实验性动画短片中，角色较为简单，可以不受情节的束缚而专注于形象本身的视觉效果。动画形象就像真人电影中的演员，是一部作品的关键所在。一部动画作品如果想受到大众认可和喜爱，很大程度上要依靠作品中角色设定的优劣性。成功的形象设计就如同影视作品中的最佳主角，必须具有独特的艺术性和持久的亲和力。成功的动画形象可以轻易地融入人们的生活当中，被观众钟爱，并使其具有更长的生命力。三、比较中美动画片中经典狐狸形象的差异中国动画中经典的狐狸形象
4、年由上海电影制片厂制作的天书奇谭里三只狐狸无疑是最为标准的反派角色，个性鲜明，搞笑滑稽的形象让人印象深刻，成为中国动画史上的经典形象。黑狐狸本文采用比较分析的方法，列举了中美几部经典动画片中的狐狸形象，并借鉴已有的研究成果来对中美动画片中狐狸形象产生差异背后的原因进行分析，希望能为解决中国动画形象塑造存在的问题提出建议。变化成五十多岁的老太婆，身体佝偻，脑袋小，嘴巴突起，“八”字黑眼圈嵌在脸上，一双绿豆大的眼睛，透露出她诡计多端的性格。总穿着黑衣，头发花白的她是三狐中的头儿。红狐精变化成一位妖媚无比的年轻女子，盘着发髻，单二、动画形象概论动画片中的人物以及动物、植物、物品、现象和神灵精怪等拟人
5、化的形象，统称为动画形象。动画形象的分类可以凤细眼、樱桃小嘴、瓜子尖脸。她的脸蛋上有两个大大的红晕，总翘着兰花指、扭着细腰、忸怩造作，却也有着不同一般的媚惑力。蓝狐精则变成一个白面书生，白脸中间有一圈很大的红晕，头脑简单，贼眉鼠眼，因贪食而被打断的腿使分为写实类、夸张变形类、符号类。写实类的动画形象尊重学院美术湖北美术学院学报他显得更加滑稽可憎，方脸上却有一双圆眼睛，总是贪婪地笑着。上海美术电影制片厂在年出品的狐狸打猎人中，狐狸打扮成狼，骗得猎枪要杀害年轻猎人时，幸亏老猎人赶来将其打死。上海美术电影制片厂年摄制的过河中，熊猫、猴子、狐狸等一群动物都想吃河对岸的桃子，猴子拔竹子搭桥，狐狸却偷懒。
6、等桥弄好，狐狸却过河拆桥，最后自己反掉入河中。狐狸和狼里奸诈的狐狸趁机偷吃老狼的鸡，并用计离间老熊和老狼，引得两个好朋友大打出手。年上海美术电影制片厂摄制的剪纸片狐狸送葡萄：狡猾的狐狸将葡萄送给一对喜欢贪小便宜的老头和老太并骗得看鸡的工作。狐狸不断地哄骗他们，最后将狼和野猪也引入老头和老太家中，吃光了两人的鸡。由此可见，中国动画片中的狐狸多是奸诈、贪婪，极具魅惑力的阴柔小人形象。美国动画中经典的狐狸形象美国动画里的狐狸则是完全不同的形象。它是机智、勇敢甚至侠义的英雄。年美国迪士尼经典动画罗宾汉直接将英国历史上著名的侠盗罗宾汉设计成了一只狐狸的形象，并带领熊与狮子勇斗森林恶霸。年狐狸与猎狗：在中
7、国人眼里一向畏犬的狐狸竟然和猎狗成了生死之交。狐狸陶德更成为了一个善良、重视友谊、热心肠的小伙。年了不起的狐狸爸爸，这部动画片是根据英国儿童文学家罗尔德达尔年的经典同名童话改编。狐狸爸爸从前是个颇负盛名的江洋大盗，本来在爱妻的劝阻下，他改邪归正老老实实写专栏养儿子，但内心仍然保持着野生动物的野性。某一日他忍不住技痒，瞒着太太光顾了三个大农场。三个心狠手辣的老板纠集人手，欲把狐狸爸爸一家斩草除根。不过狐狸爸爸可是只了不起的狐狸，带领一大帮蜗居下水道的动物用计完胜人类。四、中美动画中狐狸形象产生的文化背景中国狐文化中国上古时期涂山氏在渔猎活动中接触到狐狸后，便对这种动物十分崇拜，并把狐奉为图腾神。
8、涂山氏那时处于母系社会，所以图腾形象是一只雌狐，于是在漫长的中国文化的演变与发展过程中雌狐崇拜最终发展为女性崇拜。因此狐文化前期是图腾文化，后期是妖精文化，而妖精文化是主要方面。狐仙是庞大的妖精群中最独特的角色，堪称妖精之最。这不仅仅是因为在妖精传说体系中狐妖所占比例最大，更因为狐妖经历最为复杂的演变过程，曾以最尊贵的地位 （对主要而言）受到持久的尊崇，这就是狐神崇拜和狐仙崇拜。在狐妖身上也非常特殊地体现着中国人的伦理观、女性观。在古代传说中有灵性的动物极多，但狐的灵性无疑受到突出的强调。无论它是作为瑞兽、神兽还是作为妖兽、妖精，它被赋予的神秘感及种种人性人情和才智，都是最原始的灵性的延伸和扩
9、展。至于狐昼伏夜出的夜行性特征，在古人心目中具有神秘色彩，这也有助于引发人们对它产生敬畏情感，或视为神灵之物而崇拜，或是为不祥之物而避忌。于是狐带着远远超出自然特性的灵性和身形进入中国文化。一方面是动物的狐的人格化，一方面又是超越人类，动物、妖（或神）与人类结合成一体，这便是中国狐文化中的狐的形象。从中国古代文学作品中就可看出，狐狸形象多是神秘诡异，具有法力并且道德败坏的女性。中国古人参照狐的动物习性来认识狐妖习性：以古墓为家、喜爱吃鸡、极好喝酒、怕狗和猎人。这几点认识很大程度上决定了狐狸所扮演的文化角色的性质。古墓的荒败幽暗映衬着狐妖的神秘性；狐狸极爱喝酒但也容易喝醉，醉了就会现出原形，因此
10、中国早期动画里狐狸的形象一般就是极具诱惑力，胆小奸诈，贪婪的阴柔小人。西方狐文化美国动画中的狐狸形象更多具有英勇男性的特质，这在西方许多文学作品中都能找到依据。狐狸在西方文化中也是有不同于生物狐狸的意象。古希腊诗人阿寄洛克思说：“狐狸知道很多的事，刺猬则知道一件大事。”意思是狐狸无所不知计策多端，但不及刺猬专精一技且见解深刻。这个命题启发思想家以撒柏林而写成了著名的刺猬与狐狸。伯林借此语将西方名人分作狐狸型与刺猬型。其中狐狸型为百科全书型，无所不知无所不通，机敏灵巧灵感四溢，但是思想散漫缺乏深度，属于艺术型。狐狸型人物有亚里士多德、伏尔泰、莎士比亚、歌德等一众著名的思想家和文学家。伯林还说托尔
11、斯泰生来就是狐狸，却一心想做刺猬，到头来还是一只狐狸。由此可以看出，西方的狐形象更多地带有智慧的涵义。欧洲著名的民间故事列那狐传奇中的列那狐更是被描绘成一名优秀的男性。它具备一个优秀男性智勇双全的特质，与狮子、驴子、狼作斗争，英勇无畏。当然列那狐也会暴露出狡黠、残酷的一面，但是列那狐这一经典动画形学术动向 象，已经超越了“狡猾”，而更像是一个充满阳刚的男性。在西方人心里，用“狐狸”形容一个人，其对象通常为男性，这和我们中国人普遍心理正好相反。美国动画在塑造狐狸形象时，在西方文化基础上，还加化中的先进部分，加以中国特色来利用。就像年的中国动画片小狐狸发明记其中的狐狸形象就变为富有创造力和发明精神
12、的可爱形象，深受大众欢迎和喜爱。传统文化是中国动画形象塑造的基础。中国拥有大量深进了美国自身的民族精神：崇尚个人主义，自我奋斗，为自入人心的神话、传说、经典古籍。为了更好地塑造多元化的动画形象，我们应该改变动画片是做给小孩看的陈腐观念。重新定位动画片的市场与受众，扩大传播对象。当今世界已经实现了全球化，民族化的国产动画必须融入国际化、现代化，要想动画在国际上一展身手，塑造动画形象不能闭门造车，要学习和了解国外的各种理念，与中国传统文化加以糅合创新，打造属于世界的中国动画形象。己而活，讲究个人特色，追求自我表现；人与人之问坦诚相待，直截了当地交往；具有强烈的自我意识和独立意识，做任何事情都有自信
13、、自律并不断地追求自我提高，但是又十分重视合作精神。这些特质在上面提到的美国动画片中狐狸形象上得到充分展现。总体上，中国动画中狐狸形像多狡诈，胆小，贪婪，极具诱惑力的阴柔小人形象。美国动画中狐狸形象多智慧、勇敢、独立的阳刚英雄形象。中美社会文化背景的差异使中美狐狸形象变得不同。五、中国动画形象塑造的建议从狐狸这一动画形象我们可以看出中国动画形象的诸多问题：动画形象外形设计不够大胆，缺乏立体、丰满的形象特征，个性缺乏幽默感，题材过于集中，低龄化形象多。因此我的建议就是在仔细剖析中外动画形象不同的深层原因之后，大胆创新，在熟练运用本土素材的基础上，吸收外国文仇修湖北美术学院动画学院副院长副教授参考文献薛扬动画发展史南京：东南大学出版社， 塞巴斯蒂安德尼斯，谢秀娟动画电影杭州：浙江大学出版社， 李建国中国狐文化 北京：人民文学出版社， 裴毅然“刺猬”与“狐狸” 光明日报，