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1、项脊轩志项脊轩志明明 归有光归有光简介归有光： 字熙甫，号震川，明代昆山人。他自幼苦读，9岁能文，但仕途不利，35岁才中举人，后连续8次考进士不第。于是迁居嘉定安亭江上，在那里讲学二十余年。他的学生很多，称他为“震川先生”。到60岁才中进士，授县令职，一生郁郁不得志。 归有光归有光（15061571） 归有光虽仕途不得意，但他博览群书，是明代杰出的散文家。他的他的散文源出于史记，取法于唐宋散文源出于史记，取法于唐宋八大家，风格朴实，感情真挚，被八大家，风格朴实，感情真挚，被誉为誉为“明文第一明文第一”。当时人称他为。当时人称他为“今之欧阳修今之欧阳修”。 清桐城派代表人物之一的姚鼐清桐城派代表
2、人物之一的姚鼐视之为视之为唐宋八大家和桐城派之间的唐宋八大家和桐城派之间的一座桥梁。一座桥梁。 项脊轩，书斋名，是作者家中项脊轩，书斋名，是作者家中的一个只有一丈见方的斗室。的一个只有一丈见方的斗室。 为什么给书斋取这样一个名字为什么给书斋取这样一个名字呢？据说有双重意思：一是说它窄呢？据说有双重意思：一是说它窄小，如在颈脊之间；一是因作者远小，如在颈脊之间；一是因作者远祖归道隆曾在江苏太仓县的项脊泾祖归道隆曾在江苏太仓县的项脊泾住过，有纪念意义。住过，有纪念意义。语音语音轩轩 漉漉 葺葺 垣垣 迨迨 爨爨妪妪 妣妣 闺闺 扉扉 呱呱 阖阖笏笏 扃扃 牖牖 婢婢姊姊xunqdiygughyul
3、yuncunbfi hjingzb断句：断句：顾顾 视视 无无 可可 置置 者者庭庭 中中 通通 南南 北北 为为 一一余余 自自 束束 发发 读读 书书 轩轩 中中吾吾 妻妻 死死 之之 年年 所所 手手 植植 也也此此 吾吾 祖祖 太太 常常 公公 宣宣 德德 间间 执执 此此 以以 朝朝（1 1）不能得日：得到阳光。）不能得日：得到阳光。（2 2）万籁有声：一切声音都听得到。）万籁有声：一切声音都听得到。（3 3）日过午已昏：屋里光线昏暗。）日过午已昏：屋里光线昏暗。（4 4）庭阶寂寂：少有人迹。）庭阶寂寂：少有人迹。（5 5）庭中通南北为）庭中通南北为一一：整体。：整体。（6）凡再凡再
4、变矣：凡，总共；再：两次。变矣：凡，总共；再：两次。 补充注释补充注释（7 7）妪妪每每谓余曰：每，常常谓余曰：每，常常（8 8）相为应答：为她做出回答。）相为应答：为她做出回答。（9 9）何）何竟日竟日默默在此：整天默默在此：整天。（1010）殆殆有神护者：有神护者：殆，大概。殆，大概。 （1111）吾妻来）吾妻来归归：归，旧指女子出嫁。：归，旧指女子出嫁。 （1212）吾妻）吾妻归宁归宁：归宁，出嫁的女子回：归宁，出嫁的女子回家省亲。家省亲。 补充注释补充注释（1 1）雨泽）雨泽下下注：方位名词作状语注：方位名词作状语, ,“向下向下” （2 2）前前辟四窗：方位名词作状语，辟四窗：方位名
5、词作状语，“在前面在前面”（3 3）内外内外多置小门多置小门: : 方位名词作状语方位名词作状语, ,“在内外在内外” （4 4）东犬）东犬西西吠吠: : 方位名词作状语方位名词作状语, , “向西面向西面”（5 5）吾妻死之年所）吾妻死之年所手手植也植也: : 名词作状语名词作状语, , “用手，用手，亲手亲手” （6 6）垣墙垣墙周庭周庭: : 名词用作动词名词用作动词, , “砌上垣墙砌上垣墙” （7 7）乳乳二世二世: : 名词用作动词名词用作动词, , “哺乳，喂养哺乳，喂养” （8 8）执此以）执此以朝朝: : 名词用作动词，名词用作动词，“上朝上朝” 词类活用：词类活用：人至不人
6、至不去去 古义：离开；古义：离开； 今义：前往今义：前往吾妻来吾妻来归归 古义：女子出嫁；古义：女子出嫁； 今义：返回，还给今义：返回，还给墙墙往往往往而是而是 古义：处处；古义：处处； 今义：常常今义：常常古今异义古今异义1、项脊轩，旧南阁子也。、项脊轩，旧南阁子也。3、使不上漏、使不上漏2、又杂植兰桂竹木于庭、又杂植兰桂竹木于庭4、余自束发读书轩中、余自束发读书轩中判断句判断句介词结构后置句介词结构后置句省略句省略句使使之之不上漏不上漏余自束发读书余自束发读书于于轩中轩中省略句省略句特殊句式特殊句式介词结构后置句介词结构后置句一词多义一词多义当当他日汝当用之他日汝当用之以当南日以当南日已已
7、日过午已昏日过午已昏始为篱，已为墙始为篱，已为墙过过日过午已昏日过午已昏大母过余大母过余从轩前过从轩前过杂植兰桂竹木于庭杂植兰桂竹木于庭室西连于中闺室西连于中闺其制稍异于前其制稍异于前于于应当应当挡住挡住已经已经后来后来偏过偏过看望看望经过经过在在和和比比为为始为篱始为篱已为墙已为墙南北为一南北为一相为应答相为应答轩东故尝为厨轩东故尝为厨余既为此志余既为此志之之儿之成则可待乎儿之成则可待乎顷之顷之吾妻死之年吾妻死之年抚之甚厚抚之甚厚三五之夜三五之夜扎扎砌砌成为成为作作是是写写取消句子独立性取消句子独立性凑足音节凑足音节的的她她的的一词多义一词多义乃使人复葺南阁子，其制稍异于前乃使人复葺南阁子，
8、其制稍异于前 何竟日默默在此，大类女郎也何竟日默默在此，大类女郎也 此吾祖太常公宣德间执此以朝此吾祖太常公宣德间执此以朝 借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万簌有声借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万簌有声 借来的书堆满了书架，我在这里生活悠然自得，有时长啸或吟唱，有时静悄悄地独自坐着，自然界的声响都能清晰地听到 翻译句子翻译句子才派人又修理了南阁子，那形式和以前稍有不同 这是我祖父太常公在宣德年间拿着去朝见皇帝时用的 怎么整天默默地在这里？真象个女孩子呀？ 能够贯穿全文情感的是哪句话？能够贯穿全文情感的是哪句话？分析思考分析思考“然余居于此，多可喜，亦多可悲。然余居于此，多可喜，亦多可悲。” 从哪两
9、方面描写项脊轩？从哪两方面描写项脊轩？ 修葺前与修葺后 修葺前的项脊轩是什么样子？修葺前的项脊轩是什么样子？“室仅方丈，可容一人居。室仅方丈，可容一人居。” “百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注” “又北向，不能得日，日过午已昏。又北向，不能得日，日过午已昏。” 狭小狭小破旧破旧阴暗阴暗思考思考项脊轩修葺后的特点是什么？项脊轩修葺后的特点是什么？ “日影反照，室始洞然。日影反照，室始洞然。” “借书满架借书满架” “三五之夜，明月半墙，桂三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。影斑驳，风移影动，珊珊可爱。” “借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有借书满架，偃仰啸
10、歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。去。” 明亮明亮幽雅幽雅安静安静思考：思考： 本文写了项脊轩，还写了祖母、母亲和妻子。那么作者是用了怎样的写法来达到表情达意目的的？ 极普通的动作描写，极平常的生活话语，极普通的动作描写，极平常的生活话语，生动地刻画了听见孩子啼哭而动了怜爱之情的生动地刻画了听见孩子啼哭而动了怜爱之情的年轻母亲的形象，描写了母亲对孩子的慈爱之年轻母亲的形象，描写了母亲对孩子的慈爱之情，读来如见其人，如闻其声，倍感真切。情，读来如见其人，如闻其声，倍感真切。 运用动作描写和语言描写来描写母亲，我运用动作描写和语言描写来
11、描写母亲，我们仿佛看到房门之外年轻母亲对孩子的不适而们仿佛看到房门之外年轻母亲对孩子的不适而忧心忡忡，面带焦急的神情，从而感受到母亲忧心忡忡，面带焦急的神情，从而感受到母亲对孩子的关爱之情对孩子的关爱之情。“某所，而母立于兹。某所，而母立于兹。” “” “汝姊在汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指叩门扉曰：吾怀，呱呱而泣；娘以指叩门扉曰：儿寒儿寒乎？欲食乎？乎？欲食乎？吾从板外相为应答。吾从板外相为应答。” 大母过余曰：大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？此，大类女郎也？”比去，以手阖门，自语曰：比去，以手阖门，自语曰：“吾家读吾家读书久不效，儿之
12、成，则可待乎！书久不效，儿之成，则可待乎！”顷之，持一象笏至，曰：顷之，持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之！此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之！” 离开时，轻轻地为孩子关上门，生怕外面的喧闹打扰离开时，轻轻地为孩子关上门，生怕外面的喧闹打扰到孙子的学习，生怕随手关门的声音会惊扰孩子。于是，到孙子的学习，生怕随手关门的声音会惊扰孩子。于是，只是轻轻地，小心地将门关上。那是一份表现得不着痕迹，只是轻轻地，小心地将门关上。那是一份表现得不着痕迹，不露声色，却弥漫着浓浓的值得回味的爱意。这是长辈对不露声色，却弥漫着浓浓的值得回味的爱意。这是长辈对晚辈的关怀。晚辈的关怀。
13、“比去，以手阖门比去，以手阖门” “顷之，持一象笏至顷之，持一象笏至”一两个动作，把老人对孙子的牵挂、赞许、鞭策的复杂感一两个动作，把老人对孙子的牵挂、赞许、鞭策的复杂感情，描绘得惟妙惟肖。使我们仿佛亲眼看见了一个饱经风情，描绘得惟妙惟肖。使我们仿佛亲眼看见了一个饱经风霜的老祖母霜的老祖母, ,体会到她盼望家族兴旺又爱怜孙儿的矛盾心体会到她盼望家族兴旺又爱怜孙儿的矛盾心情。情。 “志志”为古代文体的一种，性质与为古代文体的一种，性质与“记记”有有相似之处相似之处, ,但二者还是有明显的区别。但二者还是有明显的区别。 “记记”通常用以记事写物，如范仲淹的岳通常用以记事写物，如范仲淹的岳阳楼记、欧
14、阳修的醉翁亭记等等。阳楼记、欧阳修的醉翁亭记等等。 “志志”则大多用来记录人物事迹，如墓志、则大多用来记录人物事迹，如墓志、人物志等等。人物志等等。 归有光自己对归有光自己对“志志”、“记记”的用法也是的用法也是按照人们的一般看法，有严格的区分的。记人按照人们的一般看法，有严格的区分的。记人记事决不含糊。本文命名记事决不含糊。本文命名“项脊轩志项脊轩志”，看似，看似写物，实则写人。写物，实则写人。 “其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。自
15、后余多在外，不常居。” “庭有枇杷树，吾妻死之庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。年所手植也，今已亭亭如盖矣。”“吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。” 寥寥数笔，通过动作描写绘出了夫妻之间的一片深寥寥数笔，通过动作描写绘出了夫妻之间的一片深情，使我们仿佛看到一位与丈夫言笑晏晏的开朗快乐的情，使我们仿佛看到一位与丈夫言笑晏晏的开朗快乐的少妇。少妇。“其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余
16、多在外，不常居。多在外，不常居。” “物是人非事事休，欲语泪先流物是人非事事休，欲语泪先流”事已变，物已变，事已变，物已变，人也不在。即使是熟悉的房子也是陌生的，对着留有昔人也不在。即使是熟悉的房子也是陌生的，对着留有昔日欢乐印记的地方，孤身一人，谁能不伤感？谁能不心日欢乐印记的地方，孤身一人，谁能不伤感？谁能不心疼？疼？ 树长，人亡！物是，人非！光阴易逝，情意难忘。树长，人亡！物是，人非！光阴易逝，情意难忘。由于想念人而触及与人有一定关系的物，便更添了对由于想念人而触及与人有一定关系的物，便更添了对人的思念；再由对物的联想，又引发对往事的伤怀。人的思念；再由对物的联想，又引发对往事的伤怀。于
17、是托物寄情，物我交融，进一步把思念之情深化了。于是托物寄情，物我交融，进一步把思念之情深化了。只说树在生长，不说人在思念，它所产生的艺术效果只说树在生长，不说人在思念，它所产生的艺术效果则是：不言情而情无限，言有尽而意无穷。则是：不言情而情无限，言有尽而意无穷。“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。盖矣。” 当年亲手植下的小树苗已经如此高大了，可见时当年亲手植下的小树苗已经如此高大了，可见时光已逝去不少，妻子也去世很久了。当年种树的情景光已逝去不少，妻子也去世很久了。当年种树的情景历历在目，绵绵情谊，仍在心头，无奈伊人已逝。历历在目，绵绵情
18、谊，仍在心头，无奈伊人已逝。 枇杷树本来是无思想感情的静物，但把它的种植枇杷树本来是无思想感情的静物，但把它的种植时间与妻子逝世之年联系起来，移情于物；在时间与妻子逝世之年联系起来，移情于物；在“亭亭亭亭如盖如盖”四个字的前面加上四个字的前面加上“今已今已”这个时间词，表明这个时间词，表明时光在推移，静物也显示着动态。时光在推移，静物也显示着动态。 下面是两篇我们学过的文章下面是两篇我们学过的文章背影和孔乙己，作者运用什么，作者运用什么方法来描写人物？方法来描写人物？ 扩展阅读扩展阅读这两篇文章作者都运用了语言描写、动作这两篇文章作者都运用了语言描写、动作描写来描写人物。描写来描写人物。背影中主要运用动作细节来展现父亲背影中主要运用动作细节来展现父亲对对“我我”的关爱；孔乙己除了描写孔的关爱；孔乙己除了描写孔乙己的语言、动作之外，还对他进行了神乙己的语言、动作之外，还对他进行了神态描写。态描写。表达交流表达交流 塑造人物形象，抒发内心塑造人物形象，抒发内心情感可以借助细节描写或场面情感可以借助细节描写或场面描写。描写。 现在请大家写一段现在请大家写一段100100以上以上的文字，要求运用细节描写。的文字，要求运用细节描写。