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1、大一古代文学古代文学 一、 名词解释 1.世说新语：编者刘义庆魏晋时期轶事小说。全书按照内容分类记事共有德行、言语、政事、文学等三十六门它记述了从汉末到东晋名士们的逸闻轶事语言精练简约含蓄隽永传神。 2志怪小说：志怪小说兴起和繁荣于魏晋。所谓“志怪”就是记录鬼神怪异其积极意义是借助神异题材反映了广大劳动群众的善良愿望。代表作有干宝的搜神记等。对后代具有深刻影响形成了说狐谈怪的小说流派。 3永明体：永明体”是指南朝齐永明年间出现的一种新诗体诗坛上出现了一种自觉运用四声规律讲究声调对偶用典的新体诗歌人称永明体。代表诗人有王融、周颙、沈约、谢眺。永明体是中国格律诗的开端此后诗即从自由状态开始走向格律
2、化。 4宫体诗：宫体诗发端于齐梁之际萧纲时达到全盛。今人考证“宫体诗”因萧纲入主东宫而得名。内容上多写妇女、男女之情或者咏物游戏、游宴登临。创作上重声律、求技巧从咏物走向咏人刻画精工细致入微。情调上伤于轻艳风格上靡丽。代表作家：萧纲萧衍。 5建安风骨：又称建安风力、汉魏风骨是指建安诗人继承诗经、汉乐府优秀的现实主义创作传统是指建安诗人大力表现时代苦难民生忧患以及自己削平战乱恢复国家统一的抱负。诗歌的情感基调慷慨悲凉刚健清新6左思风力：是对西晋_时期诗人左思诗歌风格的形象概括语出钟嵘诗品。左思是西晋最杰出的诗人代表作咏史诗八首风格刚健感情深沉和当时流行的华丽诗风迥然不同。他的诗承建安风骨抒写怀抱
3、抨击现实多不平之音。气势雄健笔调挺拔辞采壮丽形象鲜明风格独树一帜人称“左思风力”7初唐四杰：初唐高宗时期王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人的合称。他们因年少才高、官小名大被合称“四杰”诗风真正反映了社会上中下层一般士人的精神风貌和创作要求。他们在审美追求上反对纤巧绮靡提倡刚健骨气。扩大了诗歌的题材推动了律诗的发展。 8盛唐边塞诗派：盛唐时期有一批诗人多写军旅征战生活边塞风光景物表现征人思妇的思想感情。主要作家有高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等。高适、岑参成就最高因而又称“高岑诗派”把中国文学史上的边塞诗创作推向了高峰影响极大。 9元白诗派：中唐元和时期活跃于诗坛以元稹、白居易为首
4、包括张籍、王建、李绅等在内的一个诗歌创作群体。浅近通俗是其主要特征继承了盛唐杜甫等人的现实主义诗歌传统。 10沉郁顿挫：杜甫诗歌主要的艺术风格。沉郁顿挫风格的感情基调是悲凉。所谓“沉郁”主要指思想感情的悲慨壮大深厚；所谓“顿挫”是感情表达的波浪起伏反复低回。 11上官仪：初唐诗人上官仪, 工五言好以绮错婉媚为本,上官仪显贵故当时多有效其体者人称上官体。诗歌内容多歌功颂德粉饰太平特点：讲究对仗精工辞藻华丽、色调音韵之美。 二、 简答题 1. 白居易的诗歌理论 白居易的诗歌理论主要包括以下四个方面的内容： 时为事的创作原则（白居易鲜明提出“文章合为时而著歌诗合为事而作”、“为君为臣为民为物而作不为
5、文而作”。 喻美刺的创作内容（强调诗歌应“篇篇无空文句句必尽规”、反对“嘲风雪弄花草”。） 崇实尚俗的创作追求（应“系于意不系于文”题旨鲜明通俗易懂） 形式和内容的辨证统一。（以情义为内容言声为形式其关系应为“根情、苗言、华声、实意”只有通过优美的韵律和铿锵的语言表达出的真情实感才具有感化人心的力量）2. 左思咏史诗 特色： 1 主题深刻表现追求建功立业之志不满门阀制度的压抑与摧残 2 以咏史的方式抒写怀抱将咏史与抒怀结合开创了咏史诗创作的新路。从现实生活出发借咏史抒情借抒情讥世。 3 建安风骨的再现：左思风力晋初_文坛总的倾向拟古之作注重形式形成形式主义风尚。 文学史意义： 突破咏史诗的传统
6、写法不只是咏事而是借古人之事抒个人怀抱。 咏史与咏怀结合 表现一种建功立业、功成身退的阔大胸怀胸次高旷笔力雄迈。 左思诗歌被誉为“文典以怨”“左思风力”指他引用历史典故以抒时愤对后世如杜甫等人的深刻影响。 3. 陈子昂的诗歌理论 1. 抨击齐梁绮丽遗风。指出齐梁诗歌弊病是“兴寄都绝彩丽竞繁”而且弊病很深 2. 主张文学创作应该恢复“风骨”“兴寄”的优良传统 3. 提出建立新诗风的要求要“骨气端翔音情顿挫光英朗练有金石声”使人读后能“洗心饰视发挥幽郁”4. 鲍照 诗歌 题材 内容 1. 诗歌：鲍照是南朝最能继承“左思风力”的作者体裁方面大量创作乐府诗其次是较多的七言诗。 2. 题材上：主要是游子
7、、思妇、边塞三种抒愤诗慷慨不平的寒士呼声。体式上：七言诗首创以七言为主的歌行体。 3. 内容： 抒写贤士怀才不遇仕途失志抨击不合理的门阀制度 表现下层社会的苦难和不幸揭露抨击社会的黑暗 描写边塞生活表现战争艰苦表现诗人誓死保国建功立业的愿望5. 王维“诗中有画” 语出苏轼王维天性擅画精通画理他以画入诗的结果形成了他的山水诗富有诗情画意的基本特征。 1 结构布局：讲究构图布局设辞着色常以彩绘的笔触传达出清丽丰润的美感。 2 空间层次：善于表现景物的空间层次每每通过一些点睛之笔写出错落有致的纵深感和立体感。 3 善于敷彩：这些色彩并非是单纯消极的涂饰而是活跃地晕染着整个画面清新鲜润给人以愉悦之感。
8、 4 动态组合：着意动态中捕捉光和色变幻不定的组合6. 李白创作“主观色彩” 李白创作具有强烈的“主观色彩”主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀很少对客观物象和具体事件做细致的描述。洒脱不羁的气质傲世独立的人格易于触动而又爆发强烈的感情形成了李白的抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的一旦感情兴发就毫无节制地喷涌而出让人直接感受到心灵的震撼。 1. 表现建功立业奋发向上的雄心和怀才不遇备受压抑的苦闷 2. 抒发对理想生活的憧憬追求和歌颂 3. 追求崇高人性以及自由、平等的向往与追求7. 岑参边塞诗艺术特色 岑参乐观开朗充满了昂扬进取精神 瑰丽的笔调和异域风情别具一种奇伟壮丽之美 叶六瓣花九房夜掩
9、朝开多异香 奇特的想象和豪迈情怀 _九月风夜吼一川碎石大如斗 用韵节奏的刻意求奇 善于根据不同的内容需要变化旋律在节奏中追求声情并茂 8. 李商隐“无题”诗特色 无题诗是他爱情诗中最具特色的一部分以自己的爱情体验为基础精心创造特有的意境和刻画细腻的爱情心理交织着希望、追求、欢愉、失望等复杂的爱情体验具有永恒的艺术魅力。 这些诗以爱情的面目出现表现的却是远飞爱情的内容超越了爱情而据有人生或其他更为深广的意义。 无题诗有两种分类：一是以“无题”为题一是借用篇手或句中二字为题如锦瑟,碧城。 1. 善于捕捉并精心选择富有情感表现力的意象。这些意象一方面呈现出色彩秾丽或神秘诡谲的特色另一方面又大都蕴含哀
10、愁彷徨伤感等感情色彩 2. 意境朦胧迷离。这是因为李商隐 三、 论述题 1. 陶渊明创作内容艺术成就 创作内容： 1.田园诗：描写其乡居生活以及内心感受之诗写归田的愿望写田园风光和农家生活写读书饮酒和亲情： 表现农村恬美静穆和自己悠然自得的心境：归园田居 歌咏农业劳动以及和农民建立的友谊：归园田居 反应农村的凋敝和自己穷困的生活 2.咏史、咏怀诗：咏荆轲咏贫士 艺术成就： 1.平淡自然与诗意淳美的统一：平淡的外表之下含蓄着炽热的思想感情和浓郁的生活气息。由天然纯朴的审美理想正直率真的人格_园题材的选择决定。作诗不带功利目的希_的之诗称心陶诗情真如读山海经表达了诗人真挚的情感率真的个性对他人的一
11、片赤诚之心推心置腹毫不客套不拘俗礼任意而行。 2.用白描的手法创造了优美而又高远超俗的意境2. 谢灵运 谢灵运山水诗的艺术成就 1. 细腻的景物刻画： 山水景物不是静观而是移步换景的形式游赏往往依照时间顺序和空间变换描写在寻幽探胜中领略到的山水之妙和游赏之乐山水异态纷至沓来令人目不暇接。石壁精舍还湖中作 又善以画家般的敏锐感受捕捉和表现山水景物的审美特征其山水景物具有远近明暗疏密浓淡虚实的种种对比关系同时又和谐一致。不仅绘色而且绘声声色交织从总体上传达山水给予人的主观印象写出了诗人眼中耳中心灵中的自然。 2. 写景为主寓情于景 诗作中的景语是画语也是情语。心情愉悦舒畅所写景色自然清丽心情压抑苦
12、闷光色必定阴暗。 e.g.登池上楼 “池塘生春草园柳变鸣禽” 3. 总体风格清新自然但又讲究对偶与辞藻精于锤炼字句。 3. 王维 特点：诗中有画画中有诗 善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物抓住其特征在写景的同时传达出微妙的心理感受使诗情与画意达到高度的统一 对自然的观察极为细致感受非常敏锐善于在动态中捕捉自然事物的光和色用清新的笔调匀润的色彩恰当的构图在诗里表现出来 以禅入诗即以独特的禅宗的审美眼光观察自然从而特别善于发现和捕捉自然界中极细微的声响和动态生动表现自然界的变化和内在的律动进入常人不能达到的一种特殊的审美境界创造出独特的优美静谧的意境正是在诗情和画意相互渗透和生发中王维的诗创造
13、出空明境界和宁静之美4. 李白 内容： 1. 强烈的积极向上的精神歌唱理想同时也反映理想与现实的矛盾。将进酒行路难 2. 反权贵反传统的傲岸精神蜀道难梦游天姥吟留别 3. 描写并赞美祖国山川：一则在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志一则追求光明澄澈之美在秀丽的意境中表现天真的情怀。 艺术特色： 李白的诗歌具有豪放飘逸的风格 1. 强烈的主观色彩主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀很少对客观物象和具体事件做细致的描述。 2. 充沛的气势：抒情往往是喷发式的奔涌而出意象雄起壮美 3. 丰富奇特的想象大胆惊人的夸张。诗歌的想象天马行空变幻莫测。 4. 语言清新俊逸“清水出芙蓉天然去雕饰” 5
14、. 与风格相适应在诗题的选择上较少用律诗而多用以乐府体为主的古诗尤其七言歌行。 5. 杜甫（诗史） 诗史内容： 忧国忧民 严肃的写实精神在忠诚于唐王朝和君主的前提下对统治集团中腐朽现象给予严厉的批判对民生疾苦的深厚同情对国家与民族命运的深沉忧念； 新安吏对人民苦难及其真实深切的悲悯之情民众已走到绝路 三绝句写了军官的残暴面对时代的苦难杜甫焦虑愤怒而无可奈何只能苦苦告诫做官的朋友只能期盼皇帝的贤明。 身世忧患 杜甫不只是一个时代的观察者记录者他本身的遭遇时同时代的苦难纠结在一起的他把自己、家庭和国家、社会的命运紧紧连结在一起。 诗史意义： 历史的真实性客观性 政治军事事件社会的凋敝情况其内容皆有
15、据依可靠性很强他可以看作是历史的佐证并可以补充一些历史记载的谬误和不足 历史的广阔性形象性 提供了比历史著作更为生动丰富的生活图画北征等都有大量的具体生活场景的描绘与刻画是任何历史著作所没有的。 历史的深刻性预见性 深刻揭示了封建社会的根本矛盾对玄宗、肃宗、代宗都有尖锐的批评揭露了社会的某些本质方面：朱门酒肉臭路有冻死骨6. 韩愈（雄奇险怪的诗风） 形成原因： 1. 性格狷介强梗： 一生充满坎坷一方面巨大的政治压力加剧了韩愈的心理冲突另一方面荒僻险怪的南国景观推到诗人面前相互作用。 2. 才大气雄而又富于创造精神。诗歌语言多是有力度硬度的轻柔无棱角无力度的语言尽量不用。 表现： 1. 以气势见
16、长：韩愈的诗以宏大的气魄丰富的想象改变了大历、贞元诗坛上纤巧卑弱的现象。 2. 务去陈言：有意避开前代的烂熟套数语言和意象力求奇特新颖。 3. 以文为诗：是韩愈诗歌最主要特色之一。善于将散文的章法、句式、虚词以至铺排议论等手法移植到诗歌创作当中 4. 意象峥嵘奇特壮伟瑰怪：韩诗偏爱那些惊怖幽险凶怪的意象这也源于他总是出于矛盾斗争躁郁斗进的心灵艺术上需要这样的对应物。 5. 用险韵求拗峭：如其_为了求得诗歌表现方面的更大自由和出人意表的效果而刻意追求创新。 7. 白居易长恨歌的主题 1. 揭露批判统治者的荒淫误国 揭露了唐玄宗沉湎于歌舞酒色的昏庸形象影射出唐朝动乱衰亡的根由甚至红颜祸水的社会道德
17、主题也暗含其中。 篇首一句“汉皇重色思倾国”就道出了李隆基的昏庸与好美色“回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色对集三千宠爱于一身的杨妃娇媚恃宠的姿态描摹已暗示出红颜祸水美人误国的后患。“云鬓花颜金步摇芙蓉帐暖度春宵”将宫廷生活的浓艳风流奢华放逸暴露无疑“承欢侍宴无闲暇春从春游夜专夜”则更是对唐明皇不理朝政荒淫无度的谴责。总体看来诗歌起承部分辞藻华丽极尽夸饰渲染之能事颇带淫乐足以亡国的讽谏之意。 2.同情歌颂他们生死不渝的爱情 歌颂了李杨爱情的美好与可贵体现了“重情”与“贵情”的男女情爱观借历史之殇呈一段佳话赞颂美好真挚的爱情。 在作品的后半部分转而关注男女主人公的个体命运叙述笔调也转向了忧伤与抒情。
18、“行宫见月伤心色夜雨闻铃肠断声”玄宗睹物思人肝肠寸断。人皆有情帝王应如是。此时诗人将笔下的人物置于了一个透明的纯情世界情感宣泄已然超越了帝王妃子的贵族光环。细腻的心理描摹已全然将身居庙堂之高的唐明皇塑造成了一位因痛失爱妻而思念成悲、夜不能寐的凡夫形象皇宫佳丽的豪奢艳情也瞬间幻化成了人间普通男女最为平凡的两情相悦、两心相厮。可怜自古红颜多薄命“玉容寂寞泪阑干梨花一枝春带雨”孑然一身难掩心中泪凄怆离苦与缠绵相思同是一场迷离惝恍的梦。“但教心似金钿坚天上人间会相见。”留给世人的只是一段因真爱而越生死重逢在天上的恋人传奇他们用“在天愿为比翼鸟在地愿为连理枝”的旦旦誓守演绎了长“恨”绵绵的悲壮美。 第 13 页 共 13 页