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1、中国古代文学史（一）思権导图汇总诗经是中国笛頒诗歌总集，收录了誕周初年至翻中叶五个多世纪的诗歌，共305篇。分为风、雅、颂三类。诗经风：各地不同音乐；雅：正声，王割i地区的音乐；颂：宗庙祭腰曲 诗经的形成：1釆诗说：如班固汉书（汉代）2献待说：国语凋语上（先奏）3.删诗说：史记孔子世家（汉代）4.今人：周乐官的艇、整襄步编定，非一人一时完成-矚与写实的统一谋圣六爐的是：赋、比、兴与风、雅、颂。戶二赋、比、兴的表现手法-赋：敷陈其事而直言之者也。比：以彼物比此物也。兴：先言他物以引起所脉之词也。第二节诗经的文学成就七三、四言诗的典范 诗经是以四言为基本句式b四、赣结构和语言的特点 鰹麟构形式的特
2、点：赣结构沓；（2）1$句式为酯； （3）节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。0乾语言的特点：质朴籁达；（2）词汇丰富；（3）聊叠韵的联绵词和叠字的大赛用。, 1.恋爱和相思的甜蜜。如郑风湊消和陈风月出.2.恋爱的曲折和苦恼，如郑风將中子、駅柏舟。-、墜;诗3.萩间深甥爰的作品，如齐风灌鸣、郑风风雨 4.弃妇诗，如鄒风的明、终风、谷风，卫风氓二抒发多种人生感慨的诗王风黍离悲叹家国沦亡第-节诗经的社会人生内涵e三、庶台讽喻待一民劳板荡抑小雅十月之交硕鼠e四、史话及其他史诗一性民、公刘、绵、皇矣、大明一谦冬豳风七月：是十赣中的农事诗，表现了周人的农ims兄m（2）该诗按照一年四季的顺序叙述了各种
3、劳仁（3）全诗八章，具有较大的史料价值,名词製絶：尚书荷书是我M古代第Y8历史文集；以记言为主；(对文字古奥迂涩第-节左传、战国策等历史散文二尚书、春秋等早期历史散文简介V名词解释：春秋：是鲁国的编年史，经过了孔子的修订。它记事简括，以微言大义暗寓褒贬表达思想主张,导左传简介佐传全称：春秋左氏传，是编年史，记事洋驚生动，是先秦最具文学色彩的历史散文。p左传的叙事艺术一是富有文学表丸力的戛我功夫，二是果用全知叙事机角。e二、左梅的叙事、写人和辞令艺术佐伟的与思5三、战国策铺挂纵盗的文学仔色第三章先蹴文第二节庄子、孟子等诸子散文人物形象性格鲜见(2)以言语、行为表羽人物性格特征。犯人物置入矛盾沖突
4、的砲境中塑造。(4)不仅能写出人物某一方面突出但性格特点，而且注意亥晅人物性格E勺多个側面，有但甚至能写出性格但发展传怔丄人土左1专E勺外交薛令理富文実 能够把握对方心理；言靜端正委毓分寸恰当，使对方不能不折服;E拂乙木 辭引经毆，言辞蜿转怜肌国语是我国可存的第一部国别史。主要记载周、鲁等诸侯国的史实，以记言为五其整体风貌是质朴平实战国策:(1)杂记东周、西周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山各国之事. 四容以纵横家言为主；(3)西汉刘向整理编订成33篇，定为现色文学特色：铺张精丽，夸饰恣肆的风格；把握対方心理，循循善诱，以情理服人；引譬设喻，善用寓言?先秦诸子散文发展的三个阶段及其基
5、本特点-春秋末至战国初，有论语、老子和墨子.战国中期，有孟子和庄子.战国后期，有荀子和韩非子.3二、孟子的雄锌风果.诵是以记录孔子言行为主,兼记驛子言行的语录体典籍,通过孔子呻子言行展示孔子的思俱一、论语、德子简介广緒子是道冢学派的升山劉E篇幅简短：形象化的说理，语句上的韵散结金(1)由墨子的弟子编写，今存53篇；记录墨子的言行思想；(3)在文学上，该书长于由小及大，连类比譬，逐层推理，行文朴素质实。 孟子文章的特点：(1)富于瞬色彩。把握对方心理，循循善诱，引导对方不知不觉地投入到自己设置的机殼中来，醐方心悦诚服；气势丰沛，是非鲜明，一旦对方被纳入自己设置的机殼，便铺张扬厉，纵横恣肆， 歩歩
6、紧逼，不给对方锌骚的机尝 善布典型导机比喻和宣言说至粧子通行的最早注本为郭象注本，先秦诺子散文中艺术水平最高3三、庄子:深達思想和美妙艺术表现的融合异彩纷呈的故事；奇幻诸诡的想象；空灵飘忽的文风；谐趣和讥刺横生；精湛传神的文笔(荀子说理文：渣说理苗交发展到荀子，已经成熟,(2)论题集中，逻缉严密，说理透胴淋漓尽致. 邛、荀子和韩非子)长质少用寓言比喻丰富多彩层出确韩非子是先秦诸子著作中使用寓言最多的，冷殷峭抜0 -、屈原顏楚辞创作一离骚天问九歌九章第-节屈原和楚辞e二歸的渊源題文体特点第四章屈原和口 剛今岫8的iiT楚辞的渊源：楚辞的港与楚歌 踌有直接联系；楚薛的港与楚国民间巫歌关系紧密； 楚
7、辞充满楚地风物描写，使用道地的楚舫I； 赣也受到北方文化的影响； 文体特点：就体式而言有非典型的楚脚典型的酬:非典型瞬楼于鰹而有所贍，1$是四言体；典型的楚辞体也叫骚体，在部I、体式、醇上均具有某些共同特点。从都唁楚辞想象富奇，铺排夸冗(3)从体式言,楚職之鰹，篇幅增长，句式长短不拘，参差错漑从语言说,楚辞多用鼬夢,多写華地冈物。题义：1.司马任：離者，犹离忧也2.班固：离犹遭也；骚顶也3.王逸：“离，别也;验愁也。楚辞章句離艺术特点：浓烈的激情和奇幻的想象。峻制美、独立不屈的朧主人公形象 比兴手法的拓展.麟构上，围绕中心騙布局，前实后屋使艺术境界层嶋新,思想 離倒尽情挥洒；(5)形式语言特色
8、句式长短不沏韵句散语相间，开驟篇巨机齬丰富 多姿、双薄比比皆是，吸收方言入盅4第三节屈原的其他作品 H ,幽渺的九歌 平实素朴的臆、天问最为命招就屈原为楚怀王招魂7第四节宋玉 粧是屈成后的一盛辞作家，九辩是粧的代耕之,抒发际遇悲伤之作第二节贾谊、晁错与西汉嘛文(1) 李斯的创作包括戴和刻石文。(2) 以谏逐客书为代表的奏议文顶邮比，有纵横之气他的刻石文四言为句，三句殲，形式独特思叙歌颂，气髀大。第-节秦代散文和李斯(1) 吕氐春秋是由奏相吕不韦组织门客集体编案的。(2) 该书向来被视为杂家著作。该书最大的文学成就是创作了丰富多彩的寓言故事。贾谊：1文鄭I格：气势顚U,纵横家觑，切直晓畅；铺排醐
9、；2.过奏论題谊著名的史论取, 3.治安策WW晁卷政论跋的主要特色：切实中肯，论剧孫，擅长分析，靛:凿凿(2)具有战国策士的纵横 风气排比铺叙，驰啣横。如代表作论蚩粟疏第五,耋汉政论及,叙事文刘向新序、说苑的文学价值：糅群书中的顚琐事编師成， 寓含娴训教後 以简短笔墨,描写人物言行，传达其嘟神；一、引经据典、以灾說政：西汉中 故轴舰性，更具文学意味。后期政论蚊的主做向政论文，继承董仲舒而在引经据典方面有所旎。刘向奏敵的共同特，统：结构严整，逻辑淸航第三节重仲舒、刘向与西汉中后期散文董仲舒在汉世“为群儒首,春秋繁露,引经据典桓宽盐铁论质直平实、杨悻报孙会宗书。司马迁报做：叙写个人B二西汉中后期情
10、真誠的叙事、W 一怀抱之作，以題戦烈的離撼人心晚。(2)信中抒写樺而離刑的樹内心的痛苦愤懑。(3)叙写生动，情感真挚深沉，感人至深。Q 一、疾虚妄、崇实诚：东汉前期敲-王充论衝疾虚妄、桓谭砌反对图離妄第四期东汉散文的演变A -腿肝敝样咸枷.臍rtr 莉垢期賊创作狂符(猷论)、仲长统(信言：质朴而富瑜、讦缺刻) 切中时弊、情感浓郁.寂前掀、为代麦賊韻看求实的鲜明倾向，切中时弊；富于激勵竦e三、东汉其他賊廟秋连贯成篇第一节司马正及其(便记中国蕾题传体通史，作者是司马迁。其体例是：本纪:记杼代帝王的頫沿竜是全书娜世家:记载王侯各国状况例传:记述古锚殊人物或集团表：依年月摘记大勢书：载載化、经济、制度
11、刻画人物的特点：嗣的剪安排，“互见法麵安排材料；以个性化语言表现人物性格(3)椭之间的对I炯托：在特定环境柚显人物性情(5)以细节描写和心理描写。一 5前甄宀排互见法指在本人的传记中表赃个人物主要的经历和性格特征，-、砒旳瞰女排而其他的些事件和性格特点则置入别人的河去魅監节史记人物传记的文学成就第六章司马迁与两汉史氣-加_ 1儡卅响n帝奴心、+以个性化语言表现人物性格；人物之间跚比衬托；在特翩境中 麵人物WTO经典手法血物性窟以细节鹹心醐写班人物林精嘲e -、班固姨汉书汉书记载的是西汉的历史编写的体例为本纪、表、志、传第三节班固和汉书二汉书的文学价值叙事平实離,靖鞭严葛语諛織练,不失为史传文的
12、典乱融吴越春秋和韻越绝书都记载春秋未犧越争霸的历史，吴越翻前后连貫成篇, 越绝书各篇相对蛇Y第四节东汉其他历史散文吴越春秋的文学瞒(1)在嗣史中加入髒和鬭编写故事。(2)刻画人物手法细腻传神，人物形象生动蝴 (3)对传奇小说产生了龍影响。汉初创作的主要成就在辞赋。“赋作为文体的名称，最早见于荀子赋篇。 梁孝王忘忧馆时豪七赋创作倾向：阿谀颂德，游戏文字第一节西汉初期辞赋创作的发展趋向贾谊(忧患意识最为深浓)1.代表作：吊屈原赋、鵬间鸟赋、旱云赋 骚体赋特点：抒情述志，情感浓郁。如吊屈原赋直抒胸臆，议论多于形象。也善于写景状物，文采可观。如旱云赋 枚乘七发験汉大嚇形成：(1)铺鮪摹，夸饰凝。(2)
13、癲髓走向了繁难和华丽。(3)以主客问答的形式结构全篇。(4)标志看大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛司马相如赋的创作特征第二节司马相如、扬雄与汉大赋的勃兴子虚赋、上林赋，觥天子游猎赋：特点：(1)顆问难的结构、整齐排偶的句式(2)丧失了真情实感.(3)空间的极度排比 以直接而单纯的铺叙摹 绘为主要表现手法(5)遣词用语更加繁难僻涩。第七章两汉辞赋扬雄对大赋创作的拓展(1)拓展了大赋的题材领域。如：写祭祀(日泉、河东)；写京城外的繁华(蜀都) 以及传统田猎(校猎、长杨)(2)进一步加强了大赋助百讽一的劝的色彩；艺术表现上有了新的变化：首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中；其次是“以美为讽“的思想表
14、达方式。三，一、西汉中后期的骚体赋刘歆的骚体赋“纪行赋的开山之作遂初赋,李夫人赋是汉武帝悼念李夫人第三节西汉中后期的其他辞赋创作V 一 + 隹心珏的洞箫赋：全文写乐器和音乐，味物自况，齢佶屈的风气西汉中后期的朧咏砌晒的自悼赋、东方朔的答客难、孑贓的杨柳赋、东汉辞赋的发展演变扬雄羽猎赋(又称校猎赋)、司马相如上林赋(也称天子游猎赋)和班固两都赋属于大赋Q 、东汉的骚体赋创作蔡邕述行赋吊古伤今；対冯衍显志赋创作影响较大的是屈原；东汉北征赋的作者是班彪第四节东汉辞赋的发展演变祢衡鹦鹉赋艺术特点：(1)以反讽手法，赞赏鹦鹉”顺从以远害、驯扰以安处，实则自己困厄无奈的談表白。(2)正言曲说，加重了悲哀的
15、浓度。(3)通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇高。-二、东汉赋体创作的演变张衡的二京赋汉代大赋的绝响。归田赋(东汉抒情小赋的开山之作)创作特色：形制短小；语句清丽流畅, 绝无夸伽堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。贡献：标志看汉赋创作倾向的重大转变。张衡二京赋的创作特色及其贡献：(1)除描绘苑囿、田猎、宫室等外，还把商贾、游侠、辩士以及街市、百媽市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全景图。(2)铺陈胪列，细致描绘，规模、容量和篇幅都超过前人。(3)成为汉代大赋的绝响。第一节五調谶滴（1）媵民歇中有一甄酬鼠（2）醐乐府和橱具有更多的五誠分。（3）到东汉腆文人盼寺歌电就甦了成型的五言寺.应軸
16、赠四王届诗、班固的駛 g証g的瞞 侗瓠、奏嘉的赠躡,标志看文人五言诫瞬成熟。（1）4于松年的-鞭W5言特；（2）最早帰烟；5 -、估計问及其關内涵辭 呻離曬失瀚髄艺林主要情思内渝思乡和怀人闺思和愁怨、漂泊和翩、焦灼和失意務和无常第二节估诗十九首及其他五話诗_ 土5心的卄1意缉多义:言有尽而意游；2成近醐、不贓饰而富于表现加 _、古計九首的乙樣购征-3離与諷情境蹒却懂两汉诗歌e三、东汉末年其他五言古诗陶蝦的“験寺7首五言澈东贱年。乐府：（1）本媒指掌管音乐的行哪关。（2）魏晋之后,人们把乐府机关整理、演唱盼搠嚇为乐麻 乐府又成为靜的名鼠（3）汉代無翻包括贵族、以的创作和民亂 踪府民歡多瞬相和歌辞
17、里，收集：辨韻最受腿为郭茂倩思想:生活飜、碱净顶刺理官、抒写龍鼬鼾氈缘輛发p题硼承变-创作特色是：（1）与懈一朧承，”鼾氈 缘輛发，（2）情感真挚浓凯风辭野圓与周民難比，叙事成分増务有的職磧意于人物椭写明府理艺术施（1） 跡湘鵬多,有情节，有人物形象0艺糅现手法的演变-（2）朧真蝴有直抒螂作品,同时也善于以比兴、娜手法颱（3）句式以杂詠五訪主,语謳臓日往往使用口语。第一节首开风气的曹操建安风骨：(1)脱魏初鹽创作的时代风格；(2)麟任气，爛京为美。建安风骨形成的主要原因第一次文人诗歌的创作高潮是建安文学(汉末魏初)第九章建呻第二节建安之杰曹植艺术成就：(1)形成了华丽绮焕且浑厚雄健的独特艺术风
18、格；注重对称回环之美，注意语言锤炼方面; 訂起调，工于號往往在全篇之首用一警策之语，錦建安七子：(1)指建安时期七成学创作著的文人。即孔融、脚、球紆頒应场、刘桢。(2) 建安七子的作品往往反映动乱的社会现实抒发忧国忧民情怀和建功立业的抱负。(3) 慷慨任气，以悲凉为美。第三节其他建安诗人曹丕对七言诗的发展有重大贡献，其代表作是燕歌行，这是今存最早的一首完整的七言诗诗歌创作的成就：(1)开创了文人“拟乐府“诗歌创作的全盛局面；(2)曹操的诗有一种悲凉沉雄的独特 艺术风格。他的诗特别能表现出他的个性，有政治领袖人物的宏大气魄，本色质朴但抒情浓郁，表现了他高远 的志向、坚定的信心、卓越的毅力和雄伟的
19、气势，悲歌慷慨，气韵沉雄。(步岀夏门行笛一首纯然描写自然景物的山水诗、福蒿里齬为“汉末实录，真诗史也“)曹植是建安诗坛上最杰出的诗人，诗歌被誉为骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”。 贡献最大的诗体是五言诗。创作的前后期分界是曹操之死，前期白马篇后期赠白马王彪。蔡琰的悲愤诗艺术成就：(1) 一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗,其感情描写、心理活动的刻画真实、细腻、复杂、微妙。(2)注意细节的描绘、气氛的渲染，对烘托主题起到了良好作用。叙事与抒情融为一体，字字血泪，真实生动，有史诗般的效果。第一节正始时代与诗歌创作正始士人在诗歌表现岀老庄人生理想倾向，代表正始诗歌成就的是阮籍和嵇康。
20、抒情组诗的源头是阮籍82首咏怀，被钟蟆誉为言在耳目之内，情寄八荒之表，洋洋乎会于风雅”I阮籍咏怀诗的艺术成就表现在：(1)有一种意蕴深沉之美；(2)有一种清逸玄远之美；融哲理、情思、意象为一炉，成为正始时代诗歌的高峰，创造了抒情组诗的新形式。过为峻切，四言诗杰岀，实开晋人之先，四言中饶隽语，以全不似三百篇，故佳。 第一个把庄子诗化了的诗人，文学成就主要在散文。诗歌特色：在诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。 部分诗歌中有一种峻切之语。 能脱开诗经I在四舌诗中另辟蹊径。一、煽辙内劄獺点-丿俄够后少；瞄斷 蝴实峪艺术顾特点:麝甄 數罷。4第-节太輙岫向二噸岳W： tffi寺人中存關笏制楓胜琳則文賦
21、）是中国文学理论史上的韻顶卷矚凄若龍 潘岳:離統是値亡訓“忙-龄指为轅諏），證職m髄为腿wm-、左思-左駅力：（1）西甑醐湍腳作豔了建安颱顶觸赢誉为先思助“ 郷觥破典娜幡矚九二魂一醐璀臥娜倾话鼬a善交蛆而瞧.赢称为織永嘉平泣体顶称中機-的是瓣蒯靜厂、峽服飜肯浏嚙蹴厕此腳棒砌 涮为路账瑯砌）（2）飜副峪觌g 债世齬爲（3）醐蒯賊瞬黑三节蒯牍謂玄誦:发端自瞰时低东晋中鵬鼬毓離B,内容访統老庄玄理为畠抽象玄岛捋fc緒玄言就耕家是獺、许it(1)开创了文人诗歌创作的瞒(3)诗歌创作具有丰富的多样性肝古平淡之宗，原名陶潜。与 为彭診金刚怒目味荆轲陶渊明今存薛赋三篇：归去来兮辞、感士不遥赋、闲情軌m，_、
22、元嘉诘歌新变/元嘉诗人主要有谢灵运、鲍照谢惠连、谢庄等，而以谢灵运、鲍照瞬为最高。谢灵运清水芙蓉之美,第二节永明诗第三节梁陈诗歌的多元化发展第一节元嘉诗坛- 射m、-=i w (1)创造了一种山水诗的结构模式。景物与情思相交融，开后世山水待意境 一谢火厄与山水诗创造之端倪。(3)对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。-诗歌：“发唱惊挺，操调险急”。诗歌语言特点：(1)睛蹒字句，辞翘丽。二、鲍照及其乐府诗_ (2)吸收民间口语，平易流畅。(3)运用奇特大胆的想象和比喻。永明声律说-永明体又祢新体诗，南朝齐梁时期的诘体，创四声八病声律说。谢眺 齐梁诗坛首屈一指的诗人谢眺诗歌的特点有：情思纯净明秀、
23、意象淸新明丽、语言流畅明白、韵律和谐、情景交融(1)重功利、主质朴，濾子野为代表；0 一、梁陈诗歌的三种类型 尚自然、主风力，主要有齐末梁初的吴均、何逊和梁陈两代的阴铿等人；(3)重娱乐、尚轻艳，是此时文学思想的主潮，其创作上的代表即宫体诗宫体诗以写闺阁情怀为主要内容，重声律、词采丽靡轻艳。发端于齐梁之际，到简 吕体诗 文帝萧纲时达到全盛。尚娱乐 重写实，是文学觉醒过程中一种极端的表现。第十三章南北朝競。一、d湖寺坛北地三才是3潮诗人，代表诗人是温子升、邢劭、魏收。 北戴学成就最高者是温邢邵被祢为北间策一才士,第四节北朝诗歌及庾信庾信待歌的艺术特色：(1)庾信诗风体现了南方清绮诗风与北方贞刚诗
24、风的融合;第五节南北朝乐府民歌二庾信与王褒(2)前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典俳偶均自然工巧;后期诗歌格调苍劲，技I瑞工，集南北诗歌之大成，如拟咏怀.南，潮时期，由南入北的代表诗人有庾信以及王褒。P 一、南朝乐府民歌内容绝大多数是男女之情，最高艺术水平西洲曲，大部分收录在郭茂倩乐府诗集的淸商曲辞主要辑入郭茂倩乐府诗集中的梁鼓角横吹曲。敕勒川属于3潮民歌，鲜卑族民歌,Q 鄭牛府民歌木兰诗的艺术特点：篇幅较长却又繁简得当，语言浅畅明快；(2)顶真修辞运用巧妙;(3)比噺勃生动，铺排有致；(4)善于用对话表现人物性格；(5)风格刚健淸新。P 一、建安散文曹操散文的特点是清峻通脱、简洁平易。鲁迅说曹醍
25、“改造雄的祖师第-节建安时期5-建安辞赋一艺术特点：(1) JW强；(2)讲求辞新形式工齐之美；(3)韵律和谐。Y第二节正蝴期第三节两晋时期9三、登楼赋与洛神赋登楼赋,曹植洛神赋“翩君京鸿，婉若游龙左思三都赋,晋代山水赋的代表作家当推郭璞和孙绰，孙绰游天台山赋成为后世山水游记之礼 西晋膨殮著的作家有：张华、左思、傅玄、成公缓、敝、潘岳、陆机、挚虞、成公歸第十四章魏晋南北朝散文和辞赋第四节南朝时期齐梁以后是南朝骈文的成熟亂至徐陵、庾信时，达到高峰。江淹惻戳与别赋。鲍照芜城軌 庾信的哀江南赋序在艺术形式上达到南朝骈文的巅峰。刘勰文心雕龙中的思想体系基本是儒家骈文是一种具有均衡对称之美的文体，主要特
26、征有：对偶、用典、声律、辞藻。f 5烬注-绘部鷲属于地理著作也是山水蚊(3)记叙真头语言碘第五节北朝时期X二杨-属历史笔记，也是写景状物的散文，即期史蚊记载有佛教故事0三潮赋 南北赋风完美结合的典范之作是哀江南赋。庾信醯朝的赋作埼丽柔靡，入北以后格调苍凉旋志人小说繁荣原因：(1)受到汉末至六朝品评人物的影响。(2) 士族子弟有意学习名士言谈举止。(3)文人学士以熟悉故事为学问。第十五章魏晋南北朝小说第一节小说创作的繁荣第二节志怪小说志怪小说繁荣以及表现：(1)受巫师、方士神仙之说的影响。(2)受佛经故事的影响。(3)出现了博物志、搜神记、幽明录等志怪小说集。志怪小说：(1)所谓志怪，即杂谈神仙
27、贞怪者，起盘晋南潮。(2)受巫、方士 和佛教中佛经故事的影响，志怪之书特多，但大多已散佚。(3)今存干宝捜神记较为完整。捜神记:(1)晋代干宝所著。(2)志怪小说的代表作品。第三节志人小说博物志、异苑、幽明录、续齐谐记、拾遗记(1)所谓“志人,即记述人物言行片段者。(2)志人小说的兴盛原因是受士大夫阶层讲究名士风度， 崇尚谈玄理而不谈政事，淸议品评人物的影响。(3)魏晋南潮时期志人小说以刘义庆世说新语为代表。世说新语:(1)南朝刘义庆及其门人编裏，代表了魏晋朝潮志人小说的最高成凱(2)主要记述 汉末至东晋的士族阶层的遗闻铁事，特别详于士族人物的玄虚淸谈。(3)语言精练，简约含蓄。世说新语的艺术
28、特点：(1)语言精號简约含蓄、隽永传神，既有典雅的词句，又有生动的口语。(2)善于将语言写得逼近人物身份，而又富于哲理性，而且往往用一言一行即表现人物的肯像和精神面貌6 -、北齐、北周旧巨主北齐、北周鴻的作家是卢忠适（从军行重气质）源薛簸傕湍会盐詳清骊）。第-节暗代文学二杨广及其周副腫朝文士脣代聚集在场帝身也的南朝文士的话风特点是重文黑沈德潜估離誉为噴噸人手窘的话聽 送别话,脣代话人度世基属于南朝文土，/上官体：上官体够应制、翱之作顶媚盧 惆乍基官仪。贞观话坛与上官体贞观话坛：唐贞观年间，以唐太宗李世民为话坛盟五在他身边聚集了-批文士话人,包括虞世南、上官佻贞观话风受南朝诗颱毗重声律辞瑕第二节
29、贞观诗坛与初唐四杰e二王,与切唐四杰第十六章南北文学合流与初酬王绩野望的艺术风格平淡自然初唐四杰：（1）初唐四荷部唐四位诗AI勃（五言律诗）、卢嘟（长安古意七識行）、瘢（五言律诗） 骆宾壬 他们的觑宫廷走向市井和关山赛，题材拓宽了，感驟烈狀，形式多有创新。文章四友指待人臍言季炊苏味道、崔賊他们的诗倒五鶴多第三节枝甫言与宋力问项削分_、臍言与文章四友杜审言和晋陵艇早春権话的特色是丰满圆融二耘问、滩期完成瑁律建。滩期的七律樋豌员外审安岭的艺株点声调磁稲含深厚陈子昂陈子昂的駝王张是提倡冈骨和比兴，德遥i寺的歸是复日碾第四节陈子昂与张若虛等吴中四士:斷唐四位i寺人;包括贺知章、最旭、张髄包融.0二张調
30、和刘牍年年岁岁花相仗拶年年人不同-刘希夷代悲皱翁。张君整譚创辟最大贡饌意境的创造山水田园待的艺术颇：（1）礎音乐，擅长绘画，自然山水的诗创造岀.诗中有画，画中有律的诗境。（2）从平凡的事物发现美，细致写岀景物的鲜明形象写岀贓霧和精神气成将诗人自日寂寞的山水情怀耘得极为透彻。 ?-、王维空静之美：王维的归隐诗钢空静的“无我境界。第-节王维、孟浩然等山水田园诗人（2）把嬲生活写得礙，表现自然的生掀灵凱无孤蛇感，流出自毓闲适。（3）表现出摆脱尘世之累的宁静心境。山水诗的风格特色遇景入咏时，常从高远处落笔，自寂寞处低彻艙点染的黝与二孟瀰 清淡的情思相融,形成平淡清远而意兴捞的明秀诗境；自然平淡；尽管诗
31、中也有刻画细致的工劉禺包但非有意于模山范水，只是时兴到之语。妙在自然流走、冲淡闲远，不疝而自工。第十七章韻的诗人们第二节王翰、王昌龄、崔瓣豪侠诗人，一干給与干曰齢 王昌龄边赛诗的特点：（1）诗体多为七言絶切（2）多写军旅苦辛，诗风苍凉悲壮; _ （3）讲究竝构思,绪密思清；语言含蓄贓毓高远深沁第三节高适、岑参等边塞诗人9二 贓 李匝祖咏崔教的名作黄鹤楼是唐人七律之首也寒诗人:以盛唐诗人高适、岑参为代表。（2）多写边塞诗。诗写边塞风光及隨生活，诗风多慟聽壮。P 、高适高岑：盛唐诗人高适、岑参齐名，世祢“高岑。高适、岑参的诗歌多写边塞生活，为唐代边黄寺派的代制乍彖高适媽寺的风格特点：（1）意气高昂
32、，慷慨悲壮。（2）以质实的古体见长，气质沉雄，境界壮阔，以浑原骨力取胜。二岑参 边塞诗好奇的特点：写奇伟壮丽的边塞曬。（2）有的腕句用韵，三句一转，节奏急促，声调鼬崎（3）语奇意新。xgs當1s丄 瀰-dt當盗聲零 f 崔置n is- i-嚮嚴(3) I.坐碰&洒Il-dt當一躅得鲨舞s(一)師1B是風雲増1弟肆1卧1盘誓g 須 i由，.冒狎1恭 If I。(2)H-警吟戦(3) ii驀蓄(一)蛍is宙費專嚮蕾篆-IBilmi(2) mln-冒？豪-(3) 當天謂!,瞄明隻疝嚴鷺1妄S1雾(4) 翌S-師lffls。图待史：挣埔所写的反映安史之乱前后社会现实的诗凱 以时事牆帯有写实性厩（3）藉
33、记事以抒偷充满爰国忧民精神。.沉郁顿挫:瞄寺歌的主要风格。悲慨是其感情基漑写深沉的覷感情回哄起伏顿也潜气内转。待史性质：杜甫诗蔽映安史之乱前后的动乱，是时代的一面镜子，具有史的认识价值。tti 诗翻是供了具有史的意义的广阔具体的生活画面，写个人家庭的苦难遭遇及内心世鼎反映韻的社会心理。写实手法：1、以时事入诗,写新乐府，即詔篇，途依傍，親客观纪实描写手法。2、既叙述事曜 过，又看力描写生活细节，于细脚真实用细节展示广阔的历史輛3、叙事中融A强烈的掙窟9七體一大家，七譏句大多是一气瞰真实之作，登高古今七髒一。谈艺论文的论歸是我为六绝句第三节杜待的艺术风格及对后世的影响沉郁顿挫的特点：1、沉郁畅飘
34、格的感情基调是悲慨;2、感情深沉澤厚，回坯往复，潜气内转,起伏雖 3、沉郁倾挫飙格成于杜離年，他的诗写民生疾苦，写自己的穷愁飜，騙深沉阔大4、沉郁指感情的悲怫大深厚，硕挫指感情的表达波浪起优反复低回.冃第一节杜甫及其诗歌的诗史性质監节杜甫的律诗鼾九章杜甫里观鼬 襲跚通明蝠瓣6苜櫟专(?) 1WBS 贈长恨歌、琵琶行属于创作最高成就的感伤诗，暮江吟属于杂律诗,第一节元白i寺派三、张籍和王建、m居易秦中吟是能体现诗歌理论及兼济之志讽谕诗元白诗派是中唐时期出现的诗派，诗歌写实尚俗，代表作家是元稹、白居易。 “惟将终夜长开眼，报答平生未展眉“出自悼亡诗遣悲怀，形式主要有新乐府 诗、讽喻诗、艳情诗、悼亡
35、诗、酬唱诗。真正能代表元稹创作特色的是艳情诗和悼亡诗。元稹、白居易在元和年间所写的次韵相酬、穷极声韵的长篇排律，二人于 杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章”，加上两人的艳体诗，统称元和体”.王建的诗歌成就最高的是乐府诗早一、韩愈韩孟诗派：(1)韩孟诗派是中唐诗歌流派。(2)韩孟诗派以韩愈、孟郊为代表。(3)韩孟诗派诗尚怪奇，重主观。诗歌的艺术风格：(1)以文为诗。(2)诗风怪奇，狠重奇险，以丑为美。(3)偶有清新自然的诗作。第二十一章中唐诗歌第二节韩孟待派m二、孟郊苦吟：中晚唐时期诗歌创作的特点，注重造语炼字，追求构思的奇特，语言的生新。 代表诗人有孟郊、李贺、贾岛、姚合。孟郊诗歌创作的特点：(
36、1)以苦吟著称，注重造语炼字，构思奇特超常；诗多表现凄凉寒苦的贫困生活，诗境幽僻，风格峭硬，笼罩看一股寒气;(3)孟诗也有古木序易的小诗，如游子吟长吉体指李贺诗的风格，李贺诗造语奇丽、生新，笔触形象而暖味，带有神秘感。三、李贺特色：造语奇丽；偏爰描写鬼魂，有诗鬼”之称；具有怪奇的特征，意象非同寻常，主观色彩强烈第三节刘禹锡与柳宗元、刘禹锡二、柳宗元西塞山怀古是刘禹锡的咏史诗柳宗元的诗歌主要包括贬谪诗和山水田园诗，诗歌的主导风格是清冷峭拔第一节李商隐政治待-有感二首、重有感的写作韻是晦事变侈描写爰情）特征題：（1）具有触之美 感情怅惘衰伤，形象 无题侍迷离隐晦；（3）意旨含蓄感，主题多义托意空灵
37、,兴寄深微要眇唯美的词美特征_待歌的风格是深臟二十八字史论:離牧跡古咏蜻 形式为七譏句。（3）立意高绝，议论不落窠巳第二节杜牧与许浑咏史诗金陵怀古、咸阳城东楼。飄特点:以五律、七律为五 怀古咏史賊为岀色善于写水監十二章李商隐与晚唐诗,p-難五律精深,造淸奇幽駁壕苦備税有句无篇 。第三节贾岛与姚合祺咻： 鼬奇寺。代表作鉢律组诗觀县中作三十首。-,.A（3）代表作写山县荒凉，官况萧条，以及个人生活的窘蕊二、姚台:诗风的特点是融闲适。第四节皮日休、陆龟蒙、司空图等-_ 曜 采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？作者是罗隐。皮日休、 一此礴 聂勇中、膾飲罗隐等是继承元、日新乐府写实批判精神的晚唐诗人。e二陆
38、龟蒙与司空图_陆龟蒙，字鲁毫别号天随子、江湖散人甫戰生, 古文园：指中唐欄出珊一场由辨文向辦文转变的文体9第-节古文圆/-、g眼 瓠凱代排家是飄顶宗元.(3)主张文以明道。f输是故面r的著名领礼主张文以明置、反对浮华文應傩陈言涉r幣必A二古文园的理论主张虑成、己出”文从字帆气盛誼，不平!鹏”出自送孟东野序0柳宗元的文学主张文以明道、瞞散文包括:杂文、赠序文、硬志、肮第二十三章献敝第二节報臟文MS：人術己、山水紀寓訂傅抄僅制翊)、.腭元散文的艺术冈格：(1)寓言敬大麟构短小而极富哲朧駅例如咐R(2) 山水航善于鲫深奥幽美的小景物,精心刻画顶具艺术之莞削採用 直接象征手法,移情于亮寄寓身世之感。帥
39、始得西山宴統。(3) 总腦飒格满燧湖鞭、賄凄幽、麒冷她聊碘撩陆亀郭野醐属于说刺小品文顶唐小品文的创作特征是批判性强第三节晚唐的讽刺小品文张悦秘醐小品文:赡出赃散文品种,多为刺世之作,篇櫥短小精干顼判性强，代表作家作髄皮日休读司马法、髄蒙野離,罗隐英眨言)敦煌曲子词，20世纪初在敦煌被发现，从而证明词起源于民间。第一节伺的起源一、敦煌曲子词一 (2)其中有相当F分作品为唐代歌伎所作，体现了女性词的审美特质。(3)敦煌曲子词反映了早期民间词所特有的思想感惜和素朴风格，富于生活气息。e二、文人词 为李白所作、被黄昇、王国维等人推为百代词曲之祖”的作品是菩萨蛮 忆奏娥。?花间集简介 是最早的文人词总集
40、，编者是赵崇祚，词为艳科的局面始于晩唐0词的特点：浓艳香软、华美精工、词境窈深幽约、清丽疏淡。被后人誉为”花间 D -、戒筠鼻祖“，列于花间集首位第二十五章唐五代词-e第二节温庭筠及花间词派“温韦”：花间伺人：温庭筠和韦庄。温庭筠词风粮艳柔婉。 七 _ 十亠(3)韦庄词以清疏著名，语言自然而意在言外。弓二、韦庄韦庄词的基本风格是:清丽疏放、疏朗显直、以疏淡为美、自然清丽W =其他花间词人鸞霊囂麗代*的词派 畝婉丽綺竈5为花间勒代表伺人有温庭筠、韦庄。令南唐词概述具有鲜明的士大夫之词”特征、南唐一冯二主”的二主”是指李璟、李煜第三节李煜及南唐词人e 一、冯延巳南唐词人、基本风格是雅丽深婉&三、李煜-早期词作表现的是享乐生活，后期词的创作特点：(1)写国破家亡的悲伤。(2)抒情色彩浓厚。