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1、精选优质文档-倾情为你奉上城市景观中的声景观解析与设计 第 38卷第 8期 浙江大学学报 (工学版 ) Vol.38 No.8 2004年 8月Journal of Zhejiang University(Engineering Science) Aug. 2004城市景观中的声景观解析与设计葛坚 1,赵秀敏 2,石坚韧 3 念感受的关联性进行了调查分析,在声景观设计要素、声景观在城市景观的构成中具有重要作用,自然声、中提供了重要信息,丰富和完整了人类对客观环境的认知手段和主观体验.,对声景观的概念及其特征进行了归纳 .特征、与人类主观为城市景观设计提供了崭新的研究视点,并丰富了城市开放空间的
2、设计方法.进而以城市公园为观测对象,对公园内的声景观类型、(1.浙江大学建筑系 ,浙江杭州 ;2.浙江工商大学艺术设计学院 把声景观概念引入城市景观设计,浙江杭州 ; 3.佐贺大学都市工学科 ,日本佐贺 )摘要 :传统的城市景观设计通常只注重视觉要素 ,非常欠缺对声环境的考虑 .通过引入声音要素完善景观设计概设计步骤和设计层次等几个方面加以阐述 ,形成了完整的声景观设计方法 .背景声、人工声、活动声在人类对景观的认识过程结合环境造型艺术以及建筑施工技术进行声景观设计 ,不仅可以更全面地满足人类活动的各种功能需求 ,还能够促进人与环境的相互联系 ,提高客观物质环境的人性化水平 .关键词 :声景观
3、 ;声环境 ;景观中图分类号 : TU023文献标识码 :A文章编号 : 1008 973X(2004) 08 0994 06 Explication and design of soundscape in urban landscape 3GEJian1 , ZHAO Xiu2min2 , SHI Jian2ren(1. Department of Architecture , Zhejiang University , Hangzhou , China ; 2. College of Art Design , Zhejiang Gongshang University , Hangzhou
4、 , China ; 3. Department of Civil Engineering , Saga University , Japan Saga , ) Abstract : In the traditional urban landscape design , visual sense is regarded as absolutely important while consideration of acoustic environment is inadequate. In order to promote a new viewpoint for urban landscape
5、design and to enrich the design methods , the concept of soundscape was introduced. Combining sound components with landscape design leads to the concept of soundscape and its features. The type and features of soundscape , and its relation with human perception was observed and analyzed in a survey
6、 of city parks . The explanation of the factors , stages and levels of soundscape de2 sign built up the soundscape design framework. Soundscape plays an important role in urban landscape. Natural , back2 ground , man2made and activity sounds provide meaningful information for human landscape cogniti
7、on. They enrich and complement human cognitive methods and subjective exp erience of objective environment. With plastic arts and building technology , soundscape design comprehensively meets the functional needs of human activities , advances the relationship between human being and environment , a
8、nd promotes the humanity of the objective environment. Key words : soundscape ; acoustic environment ; landscape景观设计从早期的风景设计到现在的城市环境可缺少的 .景观设计师的任务是整合各种社会元设计 ,在人类的物质生活和精神生活中一直都是不素 ,塑造一个整体环境 .而长久以来 ,城市和景观的收稿日期 : 2003 04 10.浙江大学学报 (工学版 )网址 : 作者简介 :葛坚 (1969 ),女 ,浙江杭州人 ,博士 ,副教授 ,主要从事建筑技术科学研究 . Email : ge
9、jian cc. saga2u. ac. jp专心-专注-专业第 8期葛坚 ,等 :城市景观中的声景观解析与设计9951. 1从单个到整体的转换在传统观念中 ,对于声音的认知和把握 ,往往是与环境割裂开来的声音 ,或是同类的声音.而从声景观设计的角度出发 ,研究的则是由这些个别的声音组合而形成的整体的声环境.例如 ,人们在清晨的校园中漫步时听到的鸟叫 ,是与校园里的朗朗读书声、树叶的沙沙声、人们的晨练声 ,以及各种各样的声音所组成的关系中进行感受和品味的.如图 1研究和设计 ,一直都是把注意力放在空间形态、功能布局、材料质感以及色彩构成等视觉和使用功能方面 ,奉行“视觉至上”原则 ,忽视了听觉
10、、嗅觉、触觉等对景观品质的感知与体验.虽然人类所获得信息总量的 80 %1是通过视觉来感知的 ,但是 ,诚如微量元素之于生命的重要性 ,其余 20 %通过听觉、嗅觉、触觉等感官获得的信息也同样是不可或缺的.因此 ,为了满足人们对景观的全身心的充分享受 ,在景观的研究与设计上必须是三维立体的、全方位多视角的 ,而不能仅仅拘泥于“视觉”这一单一的感观维度.客观世界不仅呈现给人类纷繁的“物象”,也无时无刻不向人们倾诉“心声”,对于人类身心“声音”的影响无处不在 ,而基于“听觉”感知效果的景观研领域注入新的生机 究将“声”要素作为景观设计的一个基本构成和质量评价要素,不仅必要,而且为全面把握景观的本质
11、提供一种新颖而有效的手段,给景观研究与设计.目前声环境研究主要集中在两个领域 :第一 ,随着城市化的迅速发展 ,城市和建筑环境中的噪声问题日趋严重 ,成为声环境研究的首要问题 ;第二 ,某些特殊的以听觉功能为主的建筑内 ,如音乐厅、演讲厅等的音质设计一直是声环境研究中的 保留节目.而世界并非一直被恼人的噪声所充斥 ,人们也曾为虫鸣鸟叫、溪流河川所陶醉 ,为古寺钟鸣、传统仪式而沉思 ,为孩童的嬉闹声而感动 ,但是这些美好的声音正在城市中渐渐丧失其活力和魅力.因此声环境的研究不应该仅仅是消极地去除某些声音 ,预防某些声音 ,而应以一种更为积极的姿态 ,有意识地进行规划和设计 ,积极地设计听的内容
12、,创造听的 “场所”,以唤起人们美好和特别的记忆 ,酿造对空间与地域特有的情感与氛围. 1“声景观”的理念及其解析 20世纪 60年代末 ,加拿大的作曲家、音乐教育家 R. Murray Schafer首次提出了“声景观”( sound2 scape)的概念2 ,促使人们对传统的“听觉”行为进行反省和再认识. Soundscape一词类推于 Landscape ,是“sound”(声音)和词缀“2scape”(景观)的复合词.它是相对于“视觉的景观”(landscape)而言的“听觉的景观”(soundscape) ,其意义为“用耳捕捉的景观”, “听觉的风景”. “声景观”( soundsc
13、ape)和传统意义上的“声” (sound)的区别主要体现在以下几个方面 : 所示,声环境的构成要素,包括自然声、人声、人工声,以及内心的记忆联想声,等等.图 1声景观的构成要素 Fig. 1Component of soundscape 1. 2从孤立到联系的转换声景观作为景观要素之一 ,并不是孤立存在的.一方面 ,声音会因环境的不同 ,而改变其传播、吸收、反射、透过等物理特性 ,从而使最终的听觉效果受到影响 ;另一方面 ,人们对于声景观的主观感受 ,会由于环境氛围的差异而大不相同.例如 ,同样的声音 ,在城市与在乡村 ,或者在人迹罕至的深山幽谷中 ,其效果和印象都会大相径庭.这就是声景观的
14、关联性. 1. 3从物理性到社会性的转变历来对声音现象的研究 ,主要侧重于对其物理特性的把握 ,通过定量的方法来分析 ,例如测量或计算声压级、声频率特性、混响时间等 ,而忽略了其所具有的社会性、历史性、环境性等特征.从声景观的角度对声音现象的把握 ,则要求对声音的多重特征进行综合考虑 ,并根据人的个体差异 ,附加有不同的价值和文化内涵.因此 ,声音不仅是声学测定和频谱分析来导出的单纯物理量 ,而且是带有鲜明的个人感情色彩诸如喜、恶、记忆、健康、心理等的社会文化存在.对于某一个声音 ,可以有相当满意的感受 ,也可能是完全否定的评价 ,也可能是中间的状态 ,甚至也有完全未被感知的状况.同时 ,人们
15、往往是有选择性地去感知环境中同时存在的众多的声音.此外 ,声景观理念的引入 ,将 声环境的研究带入了一个从未涉足的领域 ,即主观声音领域 ,例如记忆 浙江大学学报 (工学版 )第 38卷996中的声音、联想的声音 ,等等 .声音的风景不仅包含了客观存在的声音的实体 ,也包括听不见的心声 ,这是声环境社会性特征的一个重要表现 . 2声景观各要素的解析为了有效地把握声景观 ,根据其声音特色 ,可以把声音划分为以下几个类别 : 2. 1基调音基调音又称为背景音 ,作为其他声音的背景而存在,描绘生活空间中的基本声音特色.在某一自然和社会环境中,可以频繁地听到的声音,如风声、水声、旷野之声、鸟声和交通噪
16、声等.作为其他声音的背景,突出其他声音的存在,基调音是不可缺少的.同时,它也是代表地域或时代特征的重要因素.例如,在海滨,基调音就是大海的波浪声;在城市地区,基调音就是城市的喧闹声. 2. 2信号音信号音也称作情报音,带有信号的功能,利用其本身所具有的听觉上的提示作用来引起人们注意,如钟声、汽笛声、号角声、警报声等.虽然信号音根据其内容的不同,有地域的差异,但并没有像基调音那样有代表地域和时代特征的功能.此外,为了强化信号音的信号功能,常常使用扬声器等设备,因此信号音也有噪声化倾向.例如,铁道边火车通过时的报警铃,防灾预报的播放,等等. 2. 3标志音标志音在声景观设计中也叫做演出音,是具有独
17、特的场所特征的声音,包括自然声和人工声,如间歇喷泉和瀑布,以及钟声和传统的活动声等.该地域的人对于这种声音有着亲切感.与景观标志的调查和发掘所不同的是,景观标志可以通过现场调查来获得,而声景观中的标志音就必须通过对当地较长时间的居住者或工作者的访问才能获得.这种标志音是象征着某一地域或时代特征的最有代表性的声音,也是城市规划和建筑设计中必须加以保全和复兴的重要对象. 3声景观的规划与设计3. 1声景观设计的理念声景观的设计,就是运用声音的要素,对空间的声音环境进行全面的设计和规划,并加强与总体景观的调和. “声景观的设计”与传统意义上的声学设三种考虑方法.的声要素;负设计:,不必要的,不被希望
18、听到的声音要素;零设计:对于声景观按原状保护和保存,不做任何更改,如某地域计有着本质的区别 ,它超越了“设计 /制造声音”的 “物的设计”的局限 ,是一种理念和思想的革新 .历来是以视觉为中心的“物”的设计理念 ,引入了声景观的要素后 ,把风景中本来就存在的听觉要素加以明确地认识 ,同时考虑视觉和听觉的平衡和协调 , 通过五官的共同作用来实现景观和空间的诸多表现 .传统的声学设计一般都是以人工声为主 .声景观的设计理念首先扩大了设计要素的范围 ,包含了自然声、城市声、正设计:在原有的声景观中添加新生活声 ,甚至是通过场景的设置 ,唤醒记忆声或联想声等内容 .设计手法有正、负、零等和时代具有代表
19、性的声景观名胜等 . 3. 2声景观设计的阶段 3.2. 1调查阶段对现存声音风景的把握 :对现存的背景声、情报声、演出声等声音要素的把握 ,或者从声源的种类来看 ,对自然声、人工声、生活声 ,特别是蓄积了地域固有资产和价值的历史 /文化声、人们的联想声、记忆声等 ,进行全面彻底的调查和把握.对环境及地域全体的深层把握 :对该环境的固有资产 /价值 ,及其形成的主要原因和阻碍其发展的主要原因的探究和把握 .调查手法有 :包含定点观测在内的观察调查 ;对居民或利用者、管理者的访问调查 (特别是对长时间居住者 /利用者 /管理者 );小说、诗歌、散文、日记、民谣、绘画等艺术作品中对于声景观的描绘为
20、对象的文献资料调查等 .如果能综合以上的手法进行多角度的调查 ,那么对声景观的把握将会更加全面和深入 ,能更有效地体味声景观所蕴藏的魅力 .对日本佐贺市最大的城市综合公园森林公园进行过声景观的调查 3 ,调查分为实地观测、游客的感受评价调查、周围居民的问卷调查 ,以及管理者的访问调查等四个步骤 ,较为全面地把握了该公园声景观的实态 ,了解了游客们对现存声音风景的主观评价和感受 ,把握了人们对公园声音风景的捕捉方法 ,以及公园和周边环境的相互作用和影响 ,为声景观设计和改善提供了很好的依据 . 3. 2. 2规划 /设计 /施工阶段从对声景观要素的解析可以看出 ,声景观不仅包含了作为物理现象的声
21、 ,还包含了传播声音的环境空间 ,以及作为受众的人的感受 .即声景观是研究声、环境和人的相互关系的方法和理念 ,因此 ,这三个方面的设计和调和是形成良好声景观必不可少的条件 (图 2) .任何一个 化声,可以结合文化历史景观的调查和设计,为声景观的设计提供更多的契机;对于人工声的设计也有很多课题,例如,对于不必要的人工音的探讨目前也第 8期葛坚 ,等 :城市景观中的声景观解析与设计997图 2声、人与环境 Fig. 2Sound , people and environment环节出现问题 ,都将损害到景观的质量 .从“声”本身而言 ,其丰富性和协调性是很重要的.为了创造丰富的自然声,如小 鸟
22、的鸣叫声,树叶的沙沙作响,潺潺流水声等,在水环境设计和绿地规划等方面可以下很多功夫;为了创造丰富的历史文和软件两方面来考虑.硬件方面:通过计算和综合分析,确定扬声器的数量、位置、品质参数;制定和完善包括播放时间、长度、内容、频度、音量等要素在内的播放管理体制;配置必要了解声环境知识的管理人员,定期检查和更新声景观设施;进一步加强对声音环境管理运营的经费预算的计划和充实等.软件方面:首先可以利用各种渠道加强和促进人们对声景观的感受.例如,声景观地图的制作和设置、最喜爱的声景观的评选、声景观散步等活动的开展都是一些很好的方法.声景观地图就是在地图上标出主要的声景观,以引导人们有意识地去感受和把握声
23、景观,这些地图可以通过居民和游客的评选制作而产生;声景观散步是组织人们在散步的同越来越广泛 ,公共场所的背景音乐 ,由于个体之间的鉴赏差别 ,是否有存在的必要等问题也有待探讨 .从环境的角度而言 ,即使是同样的声音 ,由于传播空间的性状、材质等的不同 ,其反射、吸收和透过等物理现象也存在着显著的差异 ;环境中的其他环境因子 ,诸如视觉环境、热环境、嗅觉环境等的差别 ,对声音的感受也会有较大的影响 ;声源的空间分布等要素也会很大程度地影响听觉感受以及声景观的质量 .因此 ,在规划和设计中必须对这些方面引起重视和进行考虑 ,例如热闹空间、安静空间和缓冲空间的区分 ;根据声源特性进行建筑物、道路、绿
24、地和设施等的布置和规划 ;建筑壁面材料的合理选择和布置设计等 .从受众的角度而言 ,主要应加强人们的声音环境意识 ,以及听取方法的再认识 ,把握声景观的理念.特别是 ,从“被动地听”,到“主动地去倾听” “积极地去感受去联想” ,对声景观必定会有新的感受和认识 ,并且还可以提高对周围环境的关心程度 ,触发对环境的亲近感 ,这是更长期更深层次的效果 .因此 ,在规划和设计中 ,如果能积极地设置让人们主动的去倾听、去感受环境中固有的声音资源和价值的 “场” ,或者设置与视觉中心相对应的听觉的中心 ,将会唤醒人们长期以来沉睡的听觉审美感 ,听觉敏感度 ,从而提高人们对声环境 ,进而对整体环境的积极主
25、动的关心和认识 . 3. 2. 3管理 /运营阶段人的存在和活动是声环境存在和被感知的关键 ,因此 ,施工以后的管理和运营阶段 ,对声景观的效果有着很大的影响 .可从硬件时 ,感受、发现并记录所听到的声 景观要素 .这些活动不仅有利于发掘和把握当地特有的声景观资源 ,而且有助于人们对声景观的认识和理解 .其次 ,在声景观管理中可以引入公众参加的体制 .如结合小学、中学的环境教育 ,定期组织学生对某地声景观进行记录和评价 ,对声景观的建设和保护进行宣传等 .市民团体和组织也可以定期开展一些与声景观有关的活动 ,如结合季节和景观组织鸟鸣欣赏会 ,各地声景观评选等 . 3. 3声景观设计的层次 3.
26、3. 1城市设计层次从声景观的角度来挖掘城市的总体印象 .一些国家曾经开展过“声景观的评选” ,声景观名所的评定”“等活动 ,例如 , 1996年日本环境厅在全国范围内 ,评选了“日本声音风景 100选” ,从应募的 738件声景观中 ,评选了包括生物、自然现象、生活文化、记忆联想等类型的 100处全国各地的声景观 ;在一些城市 ,也开展过类似的评选 ,如 “长崎的声音风景名胜 20选” “名古屋的声音名胜 ,16选” ,山形的声景观 12选”“等 ,都是极具当地地域特征和文化历史生活内涵的声景观 .这种城市设计层次的声景观设计和挖掘 ,有利于保护地域特有4 ,5 的声文化和把握城市和地域的声
27、景观的总体印象 . 3.3. 2城市区域规划层次地方政府或规划部门把声景观的要素在城市或区域的整体规划中加以充6分考虑 .例如 ,1997年 ,日本福冈市制定了“福冈市环境基本规划” ,有一章专门论述了舒适优美的声景观内容 .具体包括 :福冈市声音风景 100选的制定 ,声景观地图的制作 ,地域特色的声景观的保护 ,声音探险等有关声景观教育活动的开展 ,具有地方特色的声景观设计和制作等 . 1998年 ,日本大阪市政府制定了 “提高都市的魅力 ,声音环境的设计”的方针 ,具 浙江大学学报 (工学版)第 38卷998体规划设计了道路的声音空间 ,盲人用信号灯的提示音 ,铁路广播声 ,铁路警笛声
28、,广场声环境 ,公共厕所的提示音等声环境. 3.3. 3环境设计层次基于声景观理念的具体的环境设计.例如 ,对佐贺森林公园声景观的调查和设计中3 ,对公园的背景声、情报声、演出声等要素进行了分析和设计规划 ,具体包括 ,公园声景观的分区 (图 3) ;水环境与声景观的调和 ;利用树林、植物、草丛和水系等导入自然声 (图 4) ;利用树林带作为公园内外的声屏障 (图 5) ;园内扬声器的布置、播送时间和内容、背景音乐的安排等.3.3. 4建筑音响设计层次从建筑物的构造、材料、几何特性 等音响特性的角度进行建筑声环境的例如歌剧院、设计和处理.这是传统意义上的建筑声学的设计内容和手法.音乐厅、会堂等
29、的音质设计即为该层次的声景观设计. 3. 3. 5装置设计层次某些发声装置的设计.图 6图 3声音空间的分区 Fig. 3Division of sound space 是日本江户时代流传至今的传统的发声装置 水琴窟的外观和发声示意图.在典型的和式庭院中 ,设置类似的发声装置 ,对幽静精致的庭院会更添一层深沉的美感.在都市空间一角 ,如果结合水系空间的设计安置类似的发声装置 ,则会使人们暂时忘却都市的喧嚣和压力 ,带来一种宁静祥和的感受.图 4树林带作为公园内外的声屏障 Fig. 4Sound barrier of woodlot between inside and outside of p
30、ark图 5利用水系植物对自然声源的诱导 Fig. 5Inducement of natural sound sources by utilizing water system and plant 第 8期葛坚 ,等 :城市景观中的声景观解析与设计999图 6日本传统的发声装置 :水琴窟的外观和发声原理 1 Fig. 6Japanese traditional sound device : Appearance and principle of Water Instrument Cave 媒体 ,这是声景观研究带来的启示.4综上所述,通过对景观设计中常常被忽略的,但同时又是十分重要的构成要素声
31、景观设计前景与展望参考文献( References) : 声景观的解析和把握 ,其设计理念、设计阶段、设计层次以及设计方法得到了研究和归纳 ,以期在景观设计领域导入声景观设计的理念 ,为景观研究带来新的生机.今后的声景观研究工作应围绕以下几个方面展开 : (1)声景观的设计理念虽已被引入我国景观设计的理论研究领域 ,但仅仅处于探索阶段 ,尚未得到有关方面的足够重视.因此 ,加强声景观理论的普及和宣传 ,提高政府规划部门、设计师、投资方以及广大市民的声景观意识是当前工作的重要环节. (2)声景观理论虽然早在 20世纪 60年代就已提出 ,一些发达国家已有了许多成功的实践 ,但是在我国的景观设计领
32、域 ,尚未形成一个适合我国国情的声景观理论体系.结合各地的声景观特点 ,加强基础资料的收集 ,研究具有地域性的声景观理论和设计方法将是下一步工作的重点. (3)声景观作为一个景观设计的组成部分之一 ,当前关于声景观的研究还停留在景观的声要素的层次 ,而景观设计的目标是塑造一个整体环境 ,其中包括声音、听者和空间环境三要素 ,它们彼此是一个互动的关系.声景观的设计 ,不仅要研究声要素本身 ,还应研究其与听者、物质空间环境、社会文化、 历史文脉的关系.因此 ,在今后的景观设计研究与实践活动中 ,应充分重视景观的声音要素 ,积极地将声景观设计理念运用到景观设计的实践中去 ,进而启发其他相关景观要素 (如触觉要素、嗅觉要素)的设计.通过五官的共同作用 ,多方位多视角地实现景观的整体塑造 ,使景观设计作为强化人与环境之间和谐关系的