美国电影史ppt课件.ppt

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1、 美国电影史美国电影史 一部没有美国和好莱坞的世界电影史就不成其为世一部没有美国和好莱坞的世界电影史就不成其为世界电影史。界电影史。 有人说，一部世界电影史，就是好莱坞对全球电影有人说，一部世界电影史，就是好莱坞对全球电影市场的征服史；也有人说，一部世界电影史就是一部反市场的征服史；也有人说，一部世界电影史就是一部反好莱坞电影的历史。好莱坞电影的历史。 1 本章主讲内容本章主讲内容 一、美国早期电影一、美国早期电影 二、经典好莱坞时期二、经典好莱坞时期 三、新好莱坞时期三、新好莱坞时期2一、美国早期电影一、美国早期电影 1 1、18931893年，年，T.A.T.A.爱迪生发明电影视镜并创建爱

2、迪生发明电影视镜并创建“囚车囚车”摄影场，被视为美国电影史的开端。摄影场，被视为美国电影史的开端。 2 2、18961896年，维太放映机的推出开始了美国电影的群年，维太放映机的推出开始了美国电影的群众性放映。众性放映。 3 3、1919世纪末世纪末2020世纪初，美国的城市工业发展和中下世纪初，美国的城市工业发展和中下层居民迅速增多，电影成为适应城市平民需要的一种大众层居民迅速增多，电影成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进入小剧场，在剧目娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进入小剧场，在剧目演出之后放映。演出之后放映。 3 4 4、19031903年，鲍特以其独特的电

3、影叙事方式，拍摄出年，鲍特以其独特的电影叙事方式，拍摄出了他最著名的影片了他最著名的影片火车大劫案火车大劫案和和一个美国消防队员一个美国消防队员的生活的生活，使得电影从一种新奇的玩艺儿发展为一门艺术。，使得电影从一种新奇的玩艺儿发展为一门艺术。影片中使用了影片中使用了交叉剪辑技巧交叉剪辑技巧，鲍特因此成为用交叉剪辑手，鲍特因此成为用交叉剪辑手法营造戏剧效果的第一位导演，从而也确立了他在美国电法营造戏剧效果的第一位导演，从而也确立了他在美国电影中，以及世界电影中的重要地位。影中，以及世界电影中的重要地位。 交叉剪辑交叉剪辑，是指两个场景按顺序拍摄，但以在两个场，是指两个场景按顺序拍摄，但以在两个

4、场景之间来回切换呈现。交叉剪辑给人一种两个情节在不同景之间来回切换呈现。交叉剪辑给人一种两个情节在不同地点同时发生的感觉。交叉剪辑经常出现在第三幕，用以地点同时发生的感觉。交叉剪辑经常出现在第三幕，用以形成高潮场面。交叉剪辑也可以用于其他目的。形成高潮场面。交叉剪辑也可以用于其他目的。4鲍特与鲍特与火车大劫案火车大劫案 火车大劫案火车大劫案是一部是一部以真实的自然环境作为叙事以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的背景，以强盗抢劫火车上的旅客的钱财最终被警察追击旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，而受到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈突出地表现了一个具有强烈而

5、紧张的外部动作和冲突的而紧张的外部动作和冲突的作品。作品。 影片共分影片共分1313段，每一段段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。完整事件中的一部分。 5 5 5、19051905年，在匹兹堡出现的镍年，在匹兹堡出现的镍nini币影院币影院( (入场券入场券为为5 5美分镍币美分镍币) )很快遍及美国所有城镇，到很快遍及美国所有城镇，到19101910年每周的电年每周的电影观众多达影观众多达36003600万人次。当时影片都是单本一部的，产量万人次。当时影片都是单本一部的，产量每月每月400400部，主要制片基地在纽约，如爱迪生公司、比沃部，主要制片基

6、地在纽约，如爱迪生公司、比沃格拉夫公司和维太格拉夫公司。格拉夫公司和维太格拉夫公司。 镍币影院，电影业发展初期美国电影院的通称，因入镍币影院，电影业发展初期美国电影院的通称，因入场费只需一枚五分镍币而得名，是今天电影院的前身。场费只需一枚五分镍币而得名，是今天电影院的前身。 6 6、格里菲斯的电影叙事观念、格里菲斯的电影叙事观念 格里菲斯（格里菲斯（18751948），美国著名导演、电影理论），美国著名导演、电影理论家、公认的电影艺术的奠基人。家、公认的电影艺术的奠基人。 在格里菲斯之前的电影基本上离不开戏剧美学的范畴，在格里菲斯之前的电影基本上离不开戏剧美学的范畴，但从但从1908年以后，格

7、里菲斯开始进行探索、吸收别人的发年以后，格里菲斯开始进行探索、吸收别人的发明并融会贯通，加以发展，他逐渐形成了自己一整套比较明并融会贯通，加以发展，他逐渐形成了自己一整套比较完备的电影叙事语言。完备的电影叙事语言。一个国家的诞生一个国家的诞生和和党同伐异党同伐异就是格里菲斯成熟时期的代表作。因此，他被称为就是格里菲斯成熟时期的代表作。因此，他被称为“现代现代电影之父电影之父”。 7 一个国家的诞生一个国家的诞生于于19151915年拍摄年拍摄完成。长完成。长1212本，耗资本，耗资1010万美元。万美元。 格里菲斯将他在拍摄短片时所获得格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集起来，在这部以美国

8、南北战的经验汇集起来，在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中，出色地发争为背景进行表现的影片中，出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力，并运用不同景别、多变的角度、现力，并运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法，运用机位和移动摄影等方法，运用“化化”、“圈人圈出圈人圈出”、“淡人淡出淡人淡出”、“闪回闪回”等技巧，最后以等技巧，最后以15001500个镜头精心构制而个镜头精心构制而成。成。 在长达在长达3 3小时的影片中，银幕上既有小时的影片中，银幕上既有壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温壮观的场面、历史伟人，又有细腻的温情、平凡百姓；既有

9、残酷的战争、节奏情、平凡百姓；既有残酷的战争、节奏紧张的营救，又有安逸的生活、美妙情紧张的营救，又有安逸的生活、美妙情趣的抒发。趣的抒发。8一个国家的诞生一个国家的诞生党同伐异党同伐异 党同伐异党同伐异是格里是格里菲斯菲斯19161916年摄制完成的另一年摄制完成的另一部重要作品。影片由部重要作品。影片由4 4段相段相隔数千年互不相关的故事连隔数千年互不相关的故事连缀而成缀而成 ：母与法母与法、基督受难基督受难、圣巴多罗圣巴多罗缪的屠杀缪的屠杀和和巴比伦的陷巴比伦的陷落落。故事虽不相关，但反。故事虽不相关，但反映了一个共同的主题：祈求映了一个共同的主题：祈求和平，反对党同伐异。格里和平，反对党

10、同伐异。格里菲斯描述他自己的构想：菲斯描述他自己的构想：“四个大循环故事好象四条四个大循环故事好象四条河流，最初是分散而平静地河流，最初是分散而平静地流动着，最后却汇合成一条流动着，最后却汇合成一条强大汹涌的急流。强大汹涌的急流。 9 1908 1908年，在欧洲出现年，在欧洲出现“艺术电影运动艺术电影运动”的同时，在美国围的同时，在美国围绕着绕着“专利权专利权”的斗争，最终以爱迪生公司和比沃格拉夫公司的斗争，最终以爱迪生公司和比沃格拉夫公司各自形成托拉斯系统而宣告结束。各自形成托拉斯系统而宣告结束。 就在这一年，曾在鲍特影片中做过演员的格里菲斯，进入就在这一年，曾在鲍特影片中做过演员的格里菲

11、斯，进入了比沃格拉夫公司，开始了他电影导演的创作生涯。了比沃格拉夫公司，开始了他电影导演的创作生涯。 格里菲斯与格里菲斯与“艺术电影运动艺术电影运动”之间不仅是简单的时间上的之间不仅是简单的时间上的重叠，而且他们有着共同的目的，即发展电影的叙事功能；他重叠，而且他们有着共同的目的，即发展电影的叙事功能；他们有着共同的兴趣，即如何对待文学的叙事形式。们有着共同的兴趣，即如何对待文学的叙事形式。 格里菲斯对电影美学所作出的贡献，在世界电影史的发展中无格里菲斯对电影美学所作出的贡献，在世界电影史的发展中无疑占据了空前首要和显著的地位。疑占据了空前首要和显著的地位。10 （1 1）电影的叙事形式）电影

12、的叙事形式 格里菲斯的电影的叙事形式明显地受到了狄更斯小说格里菲斯的电影的叙事形式明显地受到了狄更斯小说的影响，强调以情节结构作为影片叙事的基础。的影响，强调以情节结构作为影片叙事的基础。 （2 2）电影的叙事时间）电影的叙事时间 格里菲斯在影片宏大的叙事时间的表现中，以具体的格里菲斯在影片宏大的叙事时间的表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，这就大大超越了影片实际叙事入到电影寓意的阐释范畴，这就大大超越了影片实际叙事时间，扩大了影片叙事的心理时间，给人以感染力和震撼时间，扩大了影片叙事的心理

13、时间，给人以感染力和震撼力。力。 （3 3）电影的叙事空间）电影的叙事空间 格里菲斯对于电影的叙事空间的更大的贡献，则是他格里菲斯对于电影的叙事空间的更大的贡献，则是他那冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。那冲破故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念。 11 （4 4）电影的叙事语言）电影的叙事语言 格里菲斯认为：格里菲斯认为：“一幅图画是普遍的象征，而一幅动一幅图画是普遍的象征，而一幅动的图画的图画( (指电影指电影) )则是普遍的语言。则是普遍的语言。” 在格里菲斯的影片中，每一个段落通常是由若干个镜在格里菲斯的影片中，每一个段落通常是由若干个镜头组成。而每一个镜头虽然只表现了

14、其中的某一个部分，头组成。而每一个镜头虽然只表现了其中的某一个部分，但同时也构成了格里菲斯所创造的那个世界的整体视觉印但同时也构成了格里菲斯所创造的那个世界的整体视觉印象。象。 格里菲斯在电影叙事语言上的独特表现，最突出的往格里菲斯在电影叙事语言上的独特表现，最突出的往往被人们认为是特写镜头和远景镜头的运用。往被人们认为是特写镜头和远景镜头的运用。 我们知道特写镜头并不是格里菲斯的发明，但他却是我们知道特写镜头并不是格里菲斯的发明，但他却是最早地意识到这一镜头的特征是必不可少的电影化的叙事最早地意识到这一镜头的特征是必不可少的电影化的叙事语言。语言。 127 7、查尔斯、查尔斯卓别林的喜剧观念

15、卓别林的喜剧观念 卓别林出生于卓别林出生于18891889年，他的童年有着狄更斯小说中的年，他的童年有着狄更斯小说中的人物遭遇，饱经磨难。为了谋生，这位出生于贫苦演员家人物遭遇，饱经磨难。为了谋生，这位出生于贫苦演员家庭中的孩子，最终仍旧选择了演艺生涯。庭中的孩子，最终仍旧选择了演艺生涯。1717岁时卓别林进岁时卓别林进入英国卡尔诺剧团成为一名哑剧演员。入英国卡尔诺剧团成为一名哑剧演员。2323岁时他随卡尔诺岁时他随卡尔诺剧团赴美国巡回演出，卓别林喜剧表演的才华随即被启斯剧团赴美国巡回演出，卓别林喜剧表演的才华随即被启斯东的老板凯塞尔和赛纳特所发现，从此卓别林步人了美国东的老板凯塞尔和赛纳特所

16、发现，从此卓别林步人了美国电影业。电影业。 1914 1914年当格里菲斯准备拍摄他的年当格里菲斯准备拍摄他的一个国家的诞生一个国家的诞生的时候，卓别林在赛纳特导演的的时候，卓别林在赛纳特导演的谋生谋生中开始了他的第中开始了他的第一部影片的拍摄。一部影片的拍摄。13 1915 1915年，卓别林开始转向爱赛耐公司，主演了年，卓别林开始转向爱赛耐公司，主演了1414部影部影片，之后又转向了缪区尔公司，制作了片，之后又转向了缪区尔公司，制作了1212部影片。在这个部影片。在这个过程中，卓别林在不断地寻找着自己的主题和探索着人物过程中，卓别林在不断地寻找着自己的主题和探索着人物形象的表现，同时在形式

17、技巧上也日趋成熟。形象的表现，同时在形式技巧上也日趋成熟。 他在他在移民移民、狗的生涯狗的生涯、田园诗田园诗、寻子寻子遇仙记遇仙记以及后来的以及后来的淘金记淘金记、城市之光城市之光、摩登摩登时代时代、大独裁者大独裁者等大批优秀影片中，深刻地表现了等大批优秀影片中，深刻地表现了个人与未卜命运的冲突、与社会现实的冲突、与强权政治个人与未卜命运的冲突、与社会现实的冲突、与强权政治的冲突、与现代文明的冲突以及与工业化文化之间的冲突。的冲突、与现代文明的冲突以及与工业化文化之间的冲突。 为此，卓别林曾遭到过种种中伤和迫害，甚至被美国为此，卓别林曾遭到过种种中伤和迫害，甚至被美国政府称作政府称作“不受欢迎

18、的人不受欢迎的人”而驱逐出境。然而，全世界人而驱逐出境。然而，全世界人民喜爱卓别林的影片，喜爱他所塑造的夏尔洛这一流浪汉民喜爱卓别林的影片，喜爱他所塑造的夏尔洛这一流浪汉的银幕形象。的银幕形象。14 卓别林对于电影的贡献正如霍华德卓别林对于电影的贡献正如霍华德劳逊所指出的那劳逊所指出的那样：样： “卓别林和格里菲斯一样卓别林和格里菲斯一样“他们着手解决的是类似的他们着手解决的是类似的技术问题和美学问题，他们在方法上和题材上相互影响，技术问题和美学问题，他们在方法上和题材上相互影响，彼此得益。格里菲斯梦想创造宏伟的群众性艺术，而卓别彼此得益。格里菲斯梦想创造宏伟的群众性艺术，而卓别林出色地而又朴

19、实无华地铸造了一种为群众服务的艺术林出色地而又朴实无华地铸造了一种为群众服务的艺术”。 为此，我们这里便把卓别林的电影喜剧观念和特色，以及为此，我们这里便把卓别林的电影喜剧观念和特色，以及他对于电影的贡献放在电影艺术观念演变的发展中来作一他对于电影的贡献放在电影艺术观念演变的发展中来作一具体地分析和概括。具体地分析和概括。 （1 1）人物形象的塑造）人物形象的塑造 里菲斯的影片特点是以电影的形式创造史诗般规模的里菲斯的影片特点是以电影的形式创造史诗般规模的人类社会活动，而在卓别林的影片中是突出了以电影的形人类社会活动，而在卓别林的影片中是突出了以电影的形式来创造富有人性的人物形象。式来创造富有

20、人性的人物形象。 15 无论是无论是马戏团马戏团中 失 恋 的 夏 尔 洛 ， 还 是中 失 恋 的 夏 尔 洛 ， 还 是城市之光城市之光中赢得了复中赢得了复明姑娘的感恩之情的夏尔明姑娘的感恩之情的夏尔洛；无论是洛；无论是寻子遇仙记寻子遇仙记中不畏艰辛寻求幸福的夏中不畏艰辛寻求幸福的夏尔洛，还是尔洛，还是摩登时代摩登时代中作为机器的奴隶精神失中作为机器的奴隶精神失常的夏尔洛，人物形象都常的夏尔洛，人物形象都是包含着心酸、喜悦和忧是包含着心酸、喜悦和忧郁、快慰。郁、快慰。 16 （2 2）影片的结构观念）影片的结构观念 在卓别林的影片中，特在卓别林的影片中，特别是他的长片创作中，情节别是他的长

21、片创作中，情节只是作为一个编造的框架，只是作为一个编造的框架，影片动作的结构基础是那些影片动作的结构基础是那些寓意隽永，甚至可以独立存寓意隽永，甚至可以独立存在的一个个插曲。在的一个个插曲。 如如淘金记淘金记在表现一在表现一个淘金狂的故事和一个爱情个淘金狂的故事和一个爱情故事中，一个是在饥饿中拿故事中，一个是在饥饿中拿刀叉吃着破皮鞋，一个是在刀叉吃着破皮鞋，一个是在梦境中用叉子叉着面包跳舞。梦境中用叉子叉着面包跳舞。 17淘金记淘金记 （3）影片的空间观念）影片的空间观念 卓别林强调着单镜头卓别林强调着单镜头的空间表现力，强调画面的空间表现力，强调画面内部的场面调度的作用。内部的场面调度的作用

22、。卓别林善于使用全景镜头，卓别林善于使用全景镜头，借助全景镜头交代不同的借助全景镜头交代不同的与人物动作相适应的空间与人物动作相适应的空间环境，无论环境之间相距环境，无论环境之间相距多么遥远，观众都可以从多么遥远，观众都可以从镜头的空间环境中，从人镜头的空间环境中，从人物与环境的冲突中获得视物与环境的冲突中获得视觉效果，以长镜头的形式觉效果，以长镜头的形式表现动作本身喜剧冲突的表现动作本身喜剧冲突的视觉效果和连贯性。视觉效果和连贯性。 18 （4 4）影片的时间观念）影片的时间观念 卓别林的叙事时间更注卓别林的叙事时间更注重具体动作的实际时间的表重具体动作的实际时间的表现，换言之，更注重叙事时

23、现，换言之，更注重叙事时间的瞬间效果的表现。这种间的瞬间效果的表现。这种时间观念上的特点无疑是由时间观念上的特点无疑是由于特定的喜剧形式迅速而又于特定的喜剧形式迅速而又短促的噱头时间所决定的。短促的噱头时间所决定的。如在如在马戏团马戏团中，夏尔洛中，夏尔洛被当作小偷在遭到警察和失被当作小偷在遭到警察和失主的追捕时，他在多棱镜前主的追捕时，他在多棱镜前的躲闪和装作木偶人的表演，的躲闪和装作木偶人的表演，就是最精彩的一个时间段落就是最精彩的一个时间段落的表现。的表现。 19马戏团马戏团 卓别林共拍摄了卓别林共拍摄了8080余部影片，他的一生、全部献给余部影片，他的一生、全部献给了电影艺术。了电影艺

24、术。 晚年曾接受了来自全世界的，特别是英、法、美等晚年曾接受了来自全世界的，特别是英、法、美等国家给予他的各种荣誉。国家给予他的各种荣誉。 1962 1962年英国牛津大学授予他荣誉学位。年英国牛津大学授予他荣誉学位。 1971 1971年在第二十五届戛纳电影节上法国政府授予他荣年在第二十五届戛纳电影节上法国政府授予他荣誉军切高级缓带。誉军切高级缓带。 1972 1972年卓别林重返好莱坞并接受了奥斯卡荣誉金像奖。年卓别林重返好莱坞并接受了奥斯卡荣誉金像奖。 1975 1975年伊丽沙白女王授予他年伊丽沙白女王授予他“爵士爵士”称号。称号。 1977 1977年圣诞夜，当卓别林磕然长逝之后，世

25、界各国的年圣诞夜，当卓别林磕然长逝之后，世界各国的报刊都以显著的位置刊登了这一消息，各个不同的民族以报刊都以显著的位置刊登了这一消息，各个不同的民族以不同的语言都给予了这位电影喜剧大师以极高的赞美和评不同的语言都给予了这位电影喜剧大师以极高的赞美和评价。价。 20 8 8、电影收益高，竞争激烈。、电影收益高，竞争激烈。 1897 1897年，爱迪生即为争夺专利进行诉讼，到年，爱迪生即为争夺专利进行诉讼，到19081908年，年，成立了由爱迪生控制的电影专利公司，公司拥有成立了由爱迪生控制的电影专利公司，公司拥有1616项专利项专利权。权。 到到1910 1910 年，电影专利公司垄断了美国电影

26、的制作、年，电影专利公司垄断了美国电影的制作、发行和放映。独立制片商为摆脱专利公司的垄断，相继到发行和放映。独立制片商为摆脱专利公司的垄断，相继到远离纽约和芝加哥的洛杉机郊外小镇好莱坞去拍片，那里远离纽约和芝加哥的洛杉机郊外小镇好莱坞去拍片，那里自然条件得天独厚，又临近墨西哥边境，一旦专利公司提自然条件得天独厚，又临近墨西哥边境，一旦专利公司提出诉讼便可逃离。出诉讼便可逃离。 21二、经典好莱坞二、经典好莱坞有声电影的形成有声电影的形成类型电影的发展类型电影的发展代表导演及作品代表导演及作品电影体系的建立电影体系的建立221 1、有声电影的形成、有声电影的形成 电影史上最初把声音带人电影的是美

27、国人。电影史上最初把声音带人电影的是美国人。 1927 1927年年1010月月6 6日，由华纳兄弟公司拍摄并上映的一部日，由华纳兄弟公司拍摄并上映的一部音乐故事片音乐故事片爵士歌王爵士歌王，便标志了有声电影的诞生。，便标志了有声电影的诞生。 严格意义上讲，严格意义上讲，爵士歌王爵士歌王并非是一部真正有声片，并非是一部真正有声片，它只有几句话和几段歌词。然而，它却受到观众们的热情它只有几句话和几段歌词。然而，它却受到观众们的热情欢迎，影片在发行上的成功不仅使得当时濒于破产的华纳欢迎，影片在发行上的成功不仅使得当时濒于破产的华纳兄弟公司赚得了起死回生的利润，而且，促使美国所有的兄弟公司赚得了起死

28、回生的利润，而且，促使美国所有的电影制片厂在两年之内都改为拍摄有声片，美国的电影观电影制片厂在两年之内都改为拍摄有声片，美国的电影观众也从众也从19271927年的年的60006000万，猛增到万，猛增到19291929年的年的l1000l1000万。电影万。电影的无声时代就此宣告结束。的无声时代就此宣告结束。23 声音进入美国电影的最初阶段曾造成了电影技术、声音进入美国电影的最初阶段曾造成了电影技术、艺术和商业上的混乱。在有声电影初期，有关电影声音艺术和商业上的混乱。在有声电影初期，有关电影声音的探索是十分活跃的，而好莱坞在声音工艺上和创作实的探索是十分活跃的，而好莱坞在声音工艺上和创作实践

29、上的初步成功，的确提高了美国电影的声望。践上的初步成功，的确提高了美国电影的声望。 此后，声音进入电影被越来越多的电影制作者和电此后，声音进入电影被越来越多的电影制作者和电影理论家们清楚地意识到，这的确是电影发展史中的一影理论家们清楚地意识到，这的确是电影发展史中的一大革命，是人们掌握电影这门艺术沿着大革命，是人们掌握电影这门艺术沿着“真实性真实性”的电的电影美学向前迈进了关键的一步。影美学向前迈进了关键的一步。 24 （1 1）由于声音诉诸于人的另外一种感官模式，视觉）由于声音诉诸于人的另外一种感官模式，视觉伴随有听觉的因素，使得人们体验到自身不再是面对着一伴随有听觉的因素，使得人们体验到自

30、身不再是面对着一个单向的、平面的视觉空间，而是似乎身临其境，被声音个单向的、平面的视觉空间，而是似乎身临其境，被声音所控制、置身于一个更为实际的环境和更为真实的艺术空所控制、置身于一个更为实际的环境和更为真实的艺术空间之中，使电影艺术的真实度得以增强。间之中，使电影艺术的真实度得以增强。 （2 2）由于声音本身的持续，具有一定的节奏感和造型）由于声音本身的持续，具有一定的节奏感和造型感，这便影响了电影的节奏与剪辑。如感，这便影响了电影的节奏与剪辑。如雨中曲雨中曲、音音乐之声乐之声等影片，片中的人物运动节奏以及影片的节奏，等影片，片中的人物运动节奏以及影片的节奏，往往是与音乐的节奏表现结合在一起

31、。而在剪辑上，音乐往往是与音乐的节奏表现结合在一起。而在剪辑上，音乐也使不同空间的镜头得以任意连接，并产生新的含义的例也使不同空间的镜头得以任意连接，并产生新的含义的例子就更多了。子就更多了。25 （3 3）声音的出现丰富了电影的语言和类型，产生了创）声音的出现丰富了电影的语言和类型，产生了创造不同的叙事形式的可能性音乐、歌舞片等。造不同的叙事形式的可能性音乐、歌舞片等。 声音进入电影带来了电影美学形式的变化，带来了电影时声音进入电影带来了电影美学形式的变化，带来了电影时空结构的突破，特别是电影的叙事时空和非叙事时空在电空结构的突破，特别是电影的叙事时空和非叙事时空在电影声画观念上的演变，使电

32、影真正成为一门具有独特表现影声画观念上的演变，使电影真正成为一门具有独特表现形式的视听艺术。形式的视听艺术。 有声电影也同样带来了投资商和经营者们的变化，他有声电影也同样带来了投资商和经营者们的变化，他们开始对于这项新技术革命是十分谨慎的，因为这意味着们开始对于这项新技术革命是十分谨慎的，因为这意味着他们要加大影片的开支，如机器设备的更新、影院设施的他们要加大影片的开支，如机器设备的更新、影院设施的改造等等。但当他们发现有声片可以谋取更大利润的时候，改造等等。但当他们发现有声片可以谋取更大利润的时候，好莱坞的决策人便更加确信电影是一种完美的工业化的娱好莱坞的决策人便更加确信电影是一种完美的工业

33、化的娱乐商品。乐商品。262 2、好莱坞电影体系的建立、好莱坞电影体系的建立 （1 1）关于好莱坞）关于好莱坞 有着电影有着电影“梦工厂梦工厂”之称的好莱坞位于美国太平洋西之称的好莱坞位于美国太平洋西海岸，洛杉矶附近，气候温和，风景优美，再加上一年时海岸，洛杉矶附近，气候温和，风景优美，再加上一年时间内阳光都十分充足，因此很适合拍摄外景。也因为这个间内阳光都十分充足，因此很适合拍摄外景。也因为这个原因，原因， 在美国电影早期的几年中，很多制片厂都将外景地在美国电影早期的几年中，很多制片厂都将外景地设在好莱坞。设在好莱坞。 从从2020年代到年代到3030年代，好莱坞成为世界电影生产的中心，年代

34、，好莱坞成为世界电影生产的中心，控制了世界电影市场的控制了世界电影市场的60%60%到到90%90%的份额。庞大的资金源源的份额。庞大的资金源源不断地输送入电影业，使其成为可以与汽车、钢铁、石油、不断地输送入电影业，使其成为可以与汽车、钢铁、石油、化工等这些美国最大的工业相比拟的大规模的企业。伴随化工等这些美国最大的工业相比拟的大规模的企业。伴随着制片业的发展，一种工业化的电影生产模式着制片业的发展，一种工业化的电影生产模式制片厂制片厂制度开始在好莱坞开始逐渐形成。制度开始在好莱坞开始逐渐形成。27纽纽约约28（2）制片厂制度的产生）制片厂制度的产生 A.A.制片厂制度制片厂制度采取工厂的流水

35、线方式制作电影。采取工厂的流水线方式制作电影。 B.制片厂制度特点制片厂制度特点： 大规模的垄断性企业。大规模的垄断性企业。 制片厂内部分工精细。制片厂内部分工精细。 制片人中心制。制片人中心制。 明星制度。明星制度。 2920世纪世纪20年代前后年代前后 好莱坞八大电影公司好莱坞八大电影公司米米 高高 梅梅派派 拉拉 蒙蒙华纳兄弟华纳兄弟联联 美美20世纪福克斯世纪福克斯雷雷 电电 华华环环 球球哥伦比亚哥伦比亚3031米高梅米高梅派拉蒙派拉蒙福克斯福克斯华纳兄弟华纳兄弟环球环球联美联美雷电华雷电华哥伦比亚哥伦比亚32 高度集成的好莱坞制片厂制度，将电影创作的每一个高度集成的好莱坞制片厂制度

36、，将电影创作的每一个环节都标准化，并纳入快速运作的生产流水线，这是将电环节都标准化，并纳入快速运作的生产流水线，这是将电影创作工业生产化，将电影艺术商品化的显著标识。影创作工业生产化，将电影艺术商品化的显著标识。 制片厂商在利润的驱动下，完全以市场为导向，以票制片厂商在利润的驱动下，完全以市场为导向，以票房为指针，严格遵守商业戒律，最终导致大量类型片的蓬房为指针，严格遵守商业戒律，最终导致大量类型片的蓬勃发展。勃发展。* 三四十年代的好莱坞类型片总体上是不反映现实的，三四十年代的好莱坞类型片总体上是不反映现实的，好莱坞精心营造了一个又一个梦幻般的银幕世界，在这个好莱坞精心营造了一个又一个梦幻般

37、的银幕世界，在这个世界里，都是一些远离现实的虚幻景象，使观众流连忘返，世界里，都是一些远离现实的虚幻景象，使观众流连忘返，乐此不疲，忘记了现实社会的苦痛、忧愁和烦恼而沉迷于乐此不疲，忘记了现实社会的苦痛、忧愁和烦恼而沉迷于梦幻之中，因此梦幻之中，因此好莱坞又称为好莱坞又称为“梦工厂梦工厂”。333、经典好莱坞的类型片、经典好莱坞的类型片 类型片类型片通常是指通常是指2020世纪三四十年代，美国好莱坞盛行世纪三四十年代，美国好莱坞盛行的、在制片厂制度下遵循严格的创作方法和生产程序制作的、在制片厂制度下遵循严格的创作方法和生产程序制作出来的、由不同的题材或技巧而形成的影片。类型是人类出来的、由不同

38、的题材或技巧而形成的影片。类型是人类在审美过程中长期形成的一种心理认同经验，是一种审美在审美过程中长期形成的一种心理认同经验，是一种审美心理的积淀。心理的积淀。 类型影片的一个突出特征：类型影片的一个突出特征： 一是文化价值上的一是文化价值上的“二元性二元性”； 另一大特征就是重复性和可预见性。另一大特征就是重复性和可预见性。 表现在类型电影中的三个基本元素：表现在类型电影中的三个基本元素： 公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。34 （1 1）西部片）西部片 西部片是以美国西部为故事背景，以西部片是以美国西部为故事背景，以1919世纪下半

39、叶美世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。其故事情节一般是国人开发西部荒野土地为题材的影片。其故事情节一般是善良的白人移民受到暴力的威胁，英雄的牛仔或执法者除善良的白人移民受到暴力的威胁，英雄的牛仔或执法者除暴安良。暴安良。 西部片中，荒凉的千里平原，尘土飞扬的沙漠，峰峦西部片中，荒凉的千里平原，尘土飞扬的沙漠，峰峦起伏的群山和巨大的山岩，穿紧身裤，皮上衣，披子弹带，起伏的群山和巨大的山岩，穿紧身裤，皮上衣，披子弹带，戴宽边帽，骑骏马，来去飘忽，除暴安良的西部牛仔等，戴宽边帽，骑骏马，来去飘忽，除暴安良的西部牛仔等，营造了一个令人心驰神往的营造了一个令人心驰神往的“神话神话”般的世界。

40、西部片被般的世界。西部片被认为是最能反映美国人的民族性格和精神倾向的影片类型。认为是最能反映美国人的民族性格和精神倾向的影片类型。35西西 部部 片片美利坚表演艺术的美利坚表演艺术的“国粹国粹”。时代背景时代背景18601860年至年至2020世纪初叶。世纪初叶。地域跨度地域跨度密西西比河以西的美国西部。密西西比河以西的美国西部。正面形象正面形象行侠仗义的牛仔、代表城镇良心的警长、保护驿车的好汉。行侠仗义的牛仔、代表城镇良心的警长、保护驿车的好汉。反面角色反面角色拦路打劫的草寇和印第安人。拦路打劫的草寇和印第安人。妇女形象妇女形象热情的西部姑娘和温雅的东部淑女。热情的西部姑娘和温雅的东部淑女。

41、五大战场五大战场开阔地；城镇一条街；酒吧；妓院；旅馆。开阔地；城镇一条街；酒吧；妓院；旅馆。3637关山飞渡关山飞渡女抢匪女抢匪 （2 2）喜剧片）喜剧片 无声片时期，尤其是无声片时期，尤其是19121912年至年至19301930年是美国喜剧电影年是美国喜剧电影的黄金时代。这一时期出现了美国喜剧电影之父麦克的黄金时代。这一时期出现了美国喜剧电影之父麦克塞塞纳特和四个桌越的电影喜剧大师查理纳特和四个桌越的电影喜剧大师查理卓别林、勃斯卓别林、勃斯特特基顿、哈洛德基顿、哈洛德劳埃德和哈莱劳埃德和哈莱朗东。朗东。* 有声片时期，默片时期的借助摄影机技巧和哑剧表演有声片时期，默片时期的借助摄影机技巧和

42、哑剧表演的喜剧片逐渐变得不再重要，戏剧性情节，丰富的人物性的喜剧片逐渐变得不再重要，戏剧性情节，丰富的人物性格以及妙趣横生的对话成为有声影片营造喜剧效果的主要格以及妙趣横生的对话成为有声影片营造喜剧效果的主要手段。手段。* 1934 1934年弗兰克年弗兰克卡普拉拍摄的卡普拉拍摄的一夜风流一夜风流开辟了开辟了“疯癫喜剧疯癫喜剧”或或“爱情喜剧爱情喜剧”的新风格。的新风格。38一夜风流一夜风流大独裁者大独裁者39 （3）歌舞片）歌舞片 歌舞片，又叫音乐片，它把音乐与叙事结合起来，将歌舞片，又叫音乐片，它把音乐与叙事结合起来，将一种特殊的演出形式融于故事情节的发展过程中，情节是一种特殊的演出形式融

43、于故事情节的发展过程中，情节是不重要的，它无非是歌曲和舞蹈的串联。音乐歌舞片以精不重要的，它无非是歌曲和舞蹈的串联。音乐歌舞片以精美的歌舞表演和豪华、壮观、令人赏心悦目的视听效果为美的歌舞表演和豪华、壮观、令人赏心悦目的视听效果为创作标准。创作标准。* 1927年年爵士歌王爵士歌王是第一部有声片，同时也是第一是第一部有声片，同时也是第一部歌舞片。部歌舞片。20世纪世纪3060年代，音乐片一直长盛不衰，著年代，音乐片一直长盛不衰，著名的歌舞片明星是米高梅公司的金名的歌舞片明星是米高梅公司的金凯利，其代表作有凯利，其代表作有锦城春天锦城春天（1949）、）、一个美国人在巴黎一个美国人在巴黎（195

44、1）、）、雨中曲雨中曲（1952）等。）等。4041雨中曲雨中曲剧照剧照爵士歌王爵士歌王剧照剧照 （4 4）强盗片）强盗片 强盗片是以现代城市为背景，以一桩罪案的始末为内强盗片是以现代城市为背景，以一桩罪案的始末为内容，重点表现强盗犯罪和落网过程。容，重点表现强盗犯罪和落网过程。 故事来源主要是社会新闻，但并不追求生活中真人真故事来源主要是社会新闻，但并不追求生活中真人真事的反映和纪实，而是不遗余力地展示他们非风的传奇经事的反映和纪实，而是不遗余力地展示他们非风的传奇经历，他们虽然罪行累累，却往往风流倜傥，具有引人入胜历，他们虽然罪行累累，却往往风流倜傥，具有引人入胜的性格魅力。的性格魅力。

45、强盗片多以悲剧告终，无论其怎样飞黄腾达，其结果强盗片多以悲剧告终，无论其怎样飞黄腾达，其结果总是悲惨的，不是伏尸枪下，就是锒铛入狱。总是悲惨的，不是伏尸枪下，就是锒铛入狱。42 因此，强盗片最能体现美国学者查因此，强盗片最能体现美国学者查阿尔特曼所归纳阿尔特曼所归纳的类型影片在文化价值上的的类型影片在文化价值上的“二元对立性二元对立性”。观众借助影。观众借助影片可以体验到正统文化和道德规范之外的那种无拘无束、片可以体验到正统文化和道德规范之外的那种无拘无束、充满刺激和活力的充满刺激和活力的“越轨越轨”生活，但最终仍归入主流文化，生活，但最终仍归入主流文化，不至于对社会产生危害情绪和行为。不至于

46、对社会产生危害情绪和行为。 30 30年代是强盗片的黄金时期，主要影片有年代是强盗片的黄金时期，主要影片有小凯撒小凯撒(1930)(1930)、公敌公敌（19311931）、）、疤脸大盗疤脸大盗（19321932）等。）等。43小凯撒小凯撒公敌公敌44 （5 5）科幻片）科幻片 这类影片往往以科学幻想为主要内容，在故事情节的这类影片往往以科学幻想为主要内容，在故事情节的进程中对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。进程中对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。 特点：特点： 科幻片起源于法国，革新于德国，全盛于美国。它基科幻片起源于法国，革新于德国，全盛于美国。它基于科学，驰骋幻想

47、，以特技手段展现科技领域和大千世界于科学，驰骋幻想，以特技手段展现科技领域和大千世界的无穷奥妙以及人与物的异化，时空无限，景物有数。的无穷奥妙以及人与物的异化，时空无限，景物有数。 比如比如地球停转之日地球停转之日（19511951）、）、X X放射线放射线（19531953）、）、火星人入侵火星人入侵（19531953）、）、外星人大战地球外星人大战地球（19531953）等。等。 45地球停转之日地球停转之日外星人大战地球外星人大战地球46 （6 6）恐怖片）恐怖片 以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。恐怖片早期以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。恐怖片早期曾在欧美各国盛行，内容多为神怪传

48、说故事，也有以现实曾在欧美各国盛行，内容多为神怪传说故事，也有以现实生活为依据的。恐怖片实际上是最贴近电影艺术特性的样生活为依据的。恐怖片实际上是最贴近电影艺术特性的样式。因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强式。因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待。烈的期待。 希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，他对蒙太奇等的电影语言的探索，影响深远。一些世界级他对蒙太奇等的电影语言的探索，影响深远。一些世界级电影大师，如库布里克、波兰斯基，对恐怖片情有独钟，电影大师，如库布里克、波兰斯基，对恐怖片情有独钟，都是想借助恐怖

49、片这种样式来探索和挑战电影语言的极限。都是想借助恐怖片这种样式来探索和挑战电影语言的极限。 早期代表作品有：早期代表作品有：化身博士化身博士、科学怪人科学怪人、畸形畸形人人、最危险的游戏最危险的游戏、失魂岛失魂岛以及和以及和吸血鬼吸血鬼系列等。系列等。47吸血鬼吸血鬼科学怪人科学怪人48 （7 7）爱情片）爱情片 爱情片是以表现爱情为核心，并以男女主人公在爱情爱情片是以表现爱情为核心，并以男女主人公在爱情发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索，发生的过程中克服误会、曲折和坎坷等阻力为叙事线索，最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局的类型电影。最终达到理想的大团圆结局或悲剧性离散结局

50、的类型电影。 经典作品：经典作品：19391939乱世佳人乱世佳人、19401940魂断蓝桥魂断蓝桥、 19421942卡萨布兰卡卡萨布兰卡、19531953罗马假日罗马假日等。等。49乱世佳人乱世佳人魂断蓝桥魂断蓝桥504 4、经典好莱坞的艺术大师、经典好莱坞的艺术大师 （1 1）奥逊）奥逊威尔斯威尔斯 奥逊奥逊威尔斯似乎是一威尔斯似乎是一个好莱坞的陌生人，他以不个好莱坞的陌生人，他以不寻常的电影观念，以纯电影寻常的电影观念，以纯电影化的角度，形成了他的化的角度，形成了他的公公民凯恩民凯恩的影片叙事，形成的影片叙事，形成了好莱坞叛逆者的艺术家形了好莱坞叛逆者的艺术家形象。象。 主要作品：主要