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1、 我的人物，非等到脑子里有了我的人物，非等到脑子里有了性格的主要特征，同时搜集足了每性格的主要特征，同时搜集足了每天在人物周围旋转的所有零碎，直天在人物周围旋转的所有零碎，直到最小的胸针，一句话，非等我从到最小的胸针，一句话，非等我从小到大，毫无遗漏地把一切都想像小到大，毫无遗漏地把一切都想像好了之后，才能完全形成，他们的好了之后，才能完全形成，他们的性格才能完全丰满。性格才能完全丰满。 果戈理果戈理作者自白作者自白 依据人物的生活世界而不是依据作家自己的主观意志来创造人物。 按照人物的情感线索来塑造人物。 从小处说，从小处说，“贴着人物写贴着人物写”，人，人物不能出格，要名副其实。大处说，物
2、不能出格，要名副其实。大处说，针对小说整体而言，小说要跟着人针对小说整体而言，小说要跟着人物走，故事是人物自己开拓的疆域，物走，故事是人物自己开拓的疆域，起承转合也须是人物自身在推动，起承转合也须是人物自身在推动，而不是作家的强行介入，把自己的而不是作家的强行介入，把自己的意志强加给人物。意志强加给人物。 贴 着 人 物 写人物的性格与故事的关系 人物的性格最终决定了故事的走向，也人物的性格最终决定了故事的走向，也决定了小说可能具有的品质。决定了小说可能具有的品质。 人物的性格敷衍出了小说的故事。人物的性格敷衍出了小说的故事。 是提示人物思想性格是提示人物思想性格的一种特殊手段，是直接揭露人的
3、一种特殊手段，是直接揭露人物内心世界对人物的心理活动物内心世界对人物的心理活动（矛盾、焦虑、担心、喜悦、兴矛盾、焦虑、担心、喜悦、兴奋等奋等）或思想变化进行具体刻画）或思想变化进行具体刻画的一种描写方法。分析心理描写的一种描写方法。分析心理描写时要注意人物的心理特点和感情时要注意人物的心理特点和感情的发展变化。的发展变化。心理描写心理描写在小说中，最常见的心理描写手在小说中，最常见的心理描写手段是段是内心独白内心独白阿阿Q Q在形式上打败了，被人揪住黄辫子，在壁上在形式上打败了，被人揪住黄辫子，在壁上碰了四五个响头，闲人这才心满意足的得胜的走碰了四五个响头，闲人这才心满意足的得胜的走了，阿了，
4、阿Q Q站了一刻，心里想，站了一刻，心里想，“我总算被儿子打我总算被儿子打了，现在的世界真不像样了，现在的世界真不像样”于是也心满意足于是也心满意足的得胜的走了。的得胜的走了。 他付过地保二百文酒钱，忿忿的躺下了，后来他付过地保二百文酒钱，忿忿的躺下了，后来想：想：“现在的世界太不成话，儿子打老子现在的世界太不成话，儿子打老子” ” 梦境描写、幻觉描写梦境描写、幻觉描写也是常见也是常见的心理描写手段的心理描写手段 她在墙上又擦着了一根火柴。这一回，火柴把周围全照她在墙上又擦着了一根火柴。这一回，火柴把周围全照亮了。奶奶出现在亮光里，是那么温和，那么慈爱。亮了。奶奶出现在亮光里，是那么温和，那么
5、慈爱。 “奶奶！奶奶！”小女孩叫起来，小女孩叫起来，“啊！请把我带走吧！我知啊！请把我带走吧！我知道，火柴一灭，您就会不见的，像那暖和的火炉，喷香的烤道，火柴一灭，您就会不见的，像那暖和的火炉，喷香的烤鹅，美丽的圣诞树一个样，就会不见的！鹅，美丽的圣诞树一个样，就会不见的！” ” 她赶紧擦着了一大把火柴，要把奶奶留住。一大把火柴她赶紧擦着了一大把火柴，要把奶奶留住。一大把火柴发出强烈的光，照得跟白天一样明亮！奶奶从来没有像现在发出强烈的光，照得跟白天一样明亮！奶奶从来没有像现在这样高大，这样美丽。她把小女孩抱起来，搂在怀里。她们这样高大，这样美丽。她把小女孩抱起来，搂在怀里。她们俩在光明和快乐
6、中飞走了，越飞越高，飞到那没有寒冷，没俩在光明和快乐中飞走了，越飞越高，飞到那没有寒冷，没有饥饿，也没有痛苦的地方去了。有饥饿，也没有痛苦的地方去了。 卖火柴的小女孩卖火柴的小女孩语言描写（对话描写、独白描写等）“天下真有这般标致的人物，我今儿算见了！天下真有这般标致的人物，我今儿算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女，况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女，竟是个嫡亲孙女，愿不得老祖宗天天口头心头竟是个嫡亲孙女，愿不得老祖宗天天口头心头的一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么的一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了。姑妈偏就去世了。”这段语言既夸赞了黛玉，又讨好了贾母，
7、就连迎、探、惜三姐妹也心里美滋滋的，一个乖巧善变八面玲珑的王熙凤顿时活跃在我们面前。这就是语言对人物塑造的作用。描摹人物的语言与行动动作描写：动作描写：典型环境中的典型动作的描写典型环境中的典型动作的描写他便排出九文大钱。他便排出九文大钱。 他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里里有力地表现了孔乙己的经济状况，反映了他迂腐的性格特点。描摹人物的语言与行动 守财奴守财奴 抢夺梳妆匣：抢夺梳妆匣：像像老虎一样老虎一样“纵、纵、扑扑”，动作与年，动作与年龄不符。龄不符。通过与年龄及其不符通过与年龄及其不符的动作，表现其面对的动作，表现其面对金钱时的贪婪金钱时的贪婪 桑
8、丘说：桑丘说：“您仔细瞧瞧，那不是巨人，是风车；上面您仔细瞧瞧，那不是巨人，是风车；上面胳膊似的东西是风车的翅膀，给风吹动了就能推转石胳膊似的东西是风车的翅膀，给风吹动了就能推转石磨。磨。” 堂吉诃德道：堂吉诃德道：“你真是外行，不懂冒险。他们确是你真是外行，不懂冒险。他们确是货真价实的巨人。你要是害怕，就走开些，做你的祷告货真价实的巨人。你要是害怕，就走开些，做你的祷告去，我一人单干，跟他们大伙儿拼命好了。去，我一人单干，跟他们大伙儿拼命好了。” 他一面说，一面踢着座椅冲出去。他侍从桑丘大喊他一面说，一面踢着座椅冲出去。他侍从桑丘大喊说，他前去冲杀的明明是风车，不是巨人；他满不在乎，说，他前
9、去冲杀的明明是风车，不是巨人；他满不在乎，横着念头那是巨人，既没有听见桑丘叫喊，跑近了也没横着念头那是巨人，既没有听见桑丘叫喊，跑近了也没有看清是什么东西，只顾往前冲，嘴里嚷道：有看清是什么东西，只顾往前冲，嘴里嚷道： “你们这些没胆量的下流东西！不要跑，来跟你们你们这些没胆量的下流东西！不要跑，来跟你们厮杀的只是个单枪匹马的骑士！厮杀的只是个单枪匹马的骑士！” 堂吉诃德堂吉诃德 骡子和骑在上面的老人是那样危险，似乎随骡子和骑在上面的老人是那样危险，似乎随时都可能倒下去。炮弹在前面的路上不断炸开，时都可能倒下去。炮弹在前面的路上不断炸开，硝烟弥漫，有时落在前面，破坏了骡子小心翼翼硝烟弥漫，有时
10、落在前面，破坏了骡子小心翼翼地走着的道路，有时又落在后面，但比斯马连头地走着的道路，有时又落在后面，但比斯马连头也不回。人们屏住呼吸，注视着他在炮弹的呼啸也不回。人们屏住呼吸，注视着他在炮弹的呼啸声中一步一步地前进声中一步一步地前进随着硝烟慢慢地消失，随着硝烟慢慢地消失，剩下的大概只是光秃秃的道路，连他的尸体可能剩下的大概只是光秃秃的道路，连他的尸体可能也看不到了。不料人和骡子却幽灵一般再现了，也看不到了。不料人和骡子却幽灵一般再现了，他们继续慢慢地走着，到了最后一个拐弯处，以他们继续慢慢地走着，到了最后一个拐弯处，以后就再也看不见他们了。后就再也看不见他们了。 卡尔维诺卡尔维诺贝维拉河谷的粮
11、荒贝维拉河谷的粮荒 索巴凯维奇凶狠残忍，他对所有人说话都用这样的口头索巴凯维奇凶狠残忍，他对所有人说话都用这样的口头禅：禅：“贼贼”“”“强盗强盗”“”“骗子骗子”“”“这里面只有一个人是正派这里面只有一个人是正派人人可是，如果要说实话，连他也不比一头猪好多少。可是，如果要说实话，连他也不比一头猪好多少。”他他的舌头转动得缓慢、自信、费力，但没有一句废话，全部简单的舌头转动得缓慢、自信、费力，但没有一句废话，全部简单明了。玛尼诺夫是个甜腻腻的地主，只会讲庸俗的礼数，虚浮明了。玛尼诺夫是个甜腻腻的地主，只会讲庸俗的礼数，虚浮的客套。所以他总是说的客套。所以他总是说:”如果左右四周都是些好邻居，那
12、就是如果左右四周都是些好邻居，那就是另外一回事啦。比方说，如果有这么一个人，你多少可以跟他另外一回事啦。比方说，如果有这么一个人，你多少可以跟他谈谈以礼待人的美德，谈谈良好的风度，探讨一门什么学问，谈谈以礼待人的美德，谈谈良好的风度，探讨一门什么学问，借此震撼一下灵魂，激发一种所谓精神上的翱翔借此震撼一下灵魂，激发一种所谓精神上的翱翔”。诺兹。诺兹德廖夫是个流氓无赖，几乎没有说话的时间，他永远在行动，德廖夫是个流氓无赖，几乎没有说话的时间，他永远在行动，所以他说话的特点是飞快、破碎、不连贯；他想一口气说出好所以他说话的特点是飞快、破碎、不连贯；他想一口气说出好几件事，总是从一件事上跳到远远的另
13、一件事上。他的话不经几件事，总是从一件事上跳到远远的另一件事上。他的话不经大脑就脱口而出。多疑的女地主格罗潘奇卡是一个蠢婆娘，她大脑就脱口而出。多疑的女地主格罗潘奇卡是一个蠢婆娘，她只会颠来倒去地重复同样的话，因为她什么也不懂，也听不明只会颠来倒去地重复同样的话，因为她什么也不懂，也听不明白别人向她解释的事。她所说的都是愚不可及的话。白别人向她解释的事。她所说的都是愚不可及的话。“我来告诉你，我来告诉你，”麦克斯麦克斯说。说。“我们准我们准备杀一个瑞典佬。你可认识一个大个子备杀一个瑞典佬。你可认识一个大个子瑞典佬，叫做奥利瑞典佬，叫做奥利安德烈森的？安德烈森的？”“认识。认识。”“他每天晚上都
14、到这儿来的，可不是他每天晚上都到这儿来的，可不是吗？吗？”“他有时候到这儿来。他有时候到这儿来。”“他是在六点钟到这儿来的，可不是他是在六点钟到这儿来的，可不是吗？吗？”“如果他来的话，是这时间。如果他来的话，是这时间。”“我们全都知道，聪明小伙子，我们全都知道，聪明小伙子，”麦克麦克斯斯说。说。“谈点别的事儿吧。去看过电影谈点别的事儿吧。去看过电影吗？吗？”“偶尔去一趟。偶尔去一趟。”“你应该多去看看电影。对像你这样一你应该多去看看电影。对像你这样一个聪明小伙子说来，看电影真快活。个聪明小伙子说来，看电影真快活。”“你们干吗要杀奥利你们干吗要杀奥利安德烈森？他有什安德烈森？他有什么对不起你们
15、的地方？么对不起你们的地方？”“他从来没有机会对我们怎样过。他连见也他从来没有机会对我们怎样过。他连见也从来没有见到我们。从来没有见到我们。”“他只是要和我们见一次面，他只是要和我们见一次面，”乔治乔治问道。问道。“我们是替一个朋友杀他的。只是受一个朋我们是替一个朋友杀他的。只是受一个朋友之托，聪明小伙子。友之托，聪明小伙子。”“住口，住口，”艾尔艾尔从厨房里说。从厨房里说。“你他妈的话你他妈的话太多了。太多了。”“唔，我得教聪明小伙子乐一乐。可不是吗，唔，我得教聪明小伙子乐一乐。可不是吗，聪明小伙子？聪明小伙子？”“你他妈的话啦太多你他妈的话啦太多”艾尔艾尔说。说。“这个黑鬼这个黑鬼和我这个
16、聪明小伙子就会自得其乐。我把它和我这个聪明小伙子就会自得其乐。我把它们捆得像修道院里一对女朋友那样。们捆得像修道院里一对女朋友那样。”“我还以为你真是在修道院里呢。我还以为你真是在修道院里呢。”“你懂个屁。你懂个屁。”“你是在一个清静的修道院里，你就是待在你是在一个清静的修道院里，你就是待在那儿。那儿。”人物描写的方法外貌描写：外貌描写：包括人物的容颜，身材、表情、衣着包括人物的容颜，身材、表情、衣着、姿态等的描写、姿态等的描写, 用以揭示人物思想性格，表达作者的用以揭示人物思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。爱憎，加深读者对人物的印象。 那少年约莫十五六岁年纪那少年约莫十五六岁年
17、纪, ,头上歪戴着一顶黑头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽黝黝的破皮帽, ,脸上手上全是黑煤脸上手上全是黑煤, ,早已瞧不出本来早已瞧不出本来面目面目, ,手里拿着一个馒头手里拿着一个馒头, ,嘻嘻而笑嘻嘻而笑, ,露出两排晶晶发露出两排晶晶发亮的雪白细牙亮的雪白细牙, ,却与他全身极不相称却与他全身极不相称. .眼珠漆黑眼珠漆黑, ,甚是甚是灵动灵动. 水声响动水声响动, ,一叶扁舟从树丛中飘了出来一叶扁舟从树丛中飘了出来. .只见船只见船尾一个女子持桨荡舟尾一个女子持桨荡舟, ,长发披肩长发披肩, ,全身白衣全身白衣, ,头发上束头发上束了条金带了条金带, ,白雪一映白雪一映, ,更是灿然生光更
18、是灿然生光.那船慢慢那船慢慢 荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。 他只要出门，哪怕天气很好，他只要出门，哪怕天气很好，也总要穿上套鞋，带着雨伞，也总要穿上套鞋，带着雨伞，而且一定穿上暖和的棉大衣。而且一定穿上暖和的棉大衣。他的伞装在套子里，怀表装在他的伞装在套子里，怀表装在灰色的鹿皮套子里，有时他掏灰色的鹿皮套子里，有时他掏出小折刀削铅笔，那把刀也装出小折刀削铅笔，那把刀也装在一个小套子里。就是他的脸在一个小套子里。就是他的脸似乎也装在套里，因为他总是似乎也装在
19、套里，因为他总是把脸藏在竖起的衣领里。他戴把脸藏在竖起的衣领里。他戴墨镜，穿绒衣，耳朵里塞着棉墨镜，穿绒衣，耳朵里塞着棉花，每当他坐上出租马车，一花，每当他坐上出租马车，一定吩咐车夫支起车篷。定吩咐车夫支起车篷。别里科夫：守旧、反对所有新生事物。别里科夫：守旧、反对所有新生事物。侧面描写侧面描写：通过对周围人物通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描写的或环境的描绘来表现所要描写的对象，以使其鲜明突出，即间接对象，以使其鲜明突出，即间接地对描写对象进行刻画描绘。地对描写对象进行刻画描绘。 包括侧面烘托、别人的描述、作包括侧面烘托、别人的描述、作者的议论等。者的议论等。侧面描写行者见罗敷，下担捋髭
20、须，行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽著帩头。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。来归相怨怒，但坐观罗敷。使君从南来，五马立踟蹰，使君从南来，五马立踟蹰，使君谢罗敷：使君谢罗敷：“宁可共载宁可共载否？否？” ” 陌上桑陌上桑侧面描写 我到四五岁时就很自我到四五岁时就很自然地在旁边帮她的忙，然地在旁边帮她的忙，到八九岁时就不但能挑到八九岁时就不但能挑能背，还会种地了。记能背，还会种地了。记得那时我从私塾回家，得那时我从私塾回家，常见母亲在灶上汗流满常见母亲在灶上汗流满面地烧饭，我就悄悄把面地烧饭，我就悄悄把书一放，挑水或放牛去书一
21、放，挑水或放牛去了。了。细节描写：细节描写：是指抓住生活是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。对人物、景物或场面描写之中。 细节细节，指人物、景物、事件等表现，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。对象的富有特色的细枝末节。 如如, , 锯木厂后边的草地上，普鲁士士兵锯木厂后边的草地上，普鲁士士兵正在操练。（都德正在操练。（都德最后一课最后一课） 场景细节描写场景细节描写： 如，如， 这藤野先生，据说穿衣服太模糊了，这藤野先生，据说穿衣服太模糊了，有时竟会忘记带
22、领结；有时竟会忘记带领结；他们的话大概是真的，我就亲见他他们的话大概是真的，我就亲见他有一次上讲堂没有带领结。（鲁迅有一次上讲堂没有带领结。（鲁迅藤野先生藤野先生） 服饰细节描写：服饰细节描写： 如，母亲也常常说：如，母亲也常常说：“只要这个好心的只要这个好心的于勒一回来，我们的情况就不同了。他可真算得一个有办法于勒一回来，我们的情况就不同了。他可真算得一个有办法的人。的人。”（莫泊桑（莫泊桑我的叔叔于勒我的叔叔于勒） 语言细节描写：语言细节描写： 如，如，“哦！哦！叶尔德林老弟，给我穿上叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧大衣吧好像起风了，挺冷好像起风了，挺冷。”（契诃夫（契诃夫变色龙变色龙） 动作
23、细节描写：动作细节描写： 如，他们该不会强迫这些鸽子也用德国如，他们该不会强迫这些鸽子也用德国话唱歌吧！（都德话唱歌吧！（都德最后一课最后一课） 心理细节描写：心理细节描写： 细节描写的分类 “白描白描”原是中国画原是中国画的一种技法，指描绘人物和花的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为色，称为“单线平涂单线平涂”法。在法。在文学创作上，文学创作上，“白描白描”作为一作为一种表现方法，种表现方法，是指用最简练的是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。生动的形象。 白描手法白描手法白描要求运用极简省的语言，描摹
24、白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。景物的特征，反映作者的感情。 如鲁迅如鲁迅故乡故乡的开头：的开头：“时候时候既然是深冬，渐近故乡时，天气既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。荒村，没有一些活气。”白描手法用于叙事，使人感白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。到线条明晰，言简意真。 儒林外史儒林外史写范进看中举的报写范进看中举的报帖：帖：“.看了一遍，又念一看了一遍，又念一遍，自己把两手
25、拍了一下，笑了遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道一声，道噫！好了！我中了！噫！好了！我中了！说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。不省人事。.”.”用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。人物的外貌、神态，使读者如见其人。 鲁迅笔下的孔乙己，鲁迅笔下的孔乙己，“身材很身材很高大；青白脸色，皱纹间时常高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子的胡子”，“穿的虽然是长衫，穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗有补，
26、也没有洗”。人物人物描写的方法描写的方法正面描写正面描写（直接描写）：（直接描写）： 外貌（肖像、神态、服饰）描写外貌（肖像、神态、服饰）描写 、语言、行动、语言、行动、心理描写等。心理描写等。侧面描写侧面描写（间接描写）：（间接描写）： 侧面烘托、别人的描述、作者的议论等侧面烘托、别人的描述、作者的议论等.(3)(3)细节描写细节描写： 对人物形象特征、语言、动作、服饰等细致而对人物形象特征、语言、动作、服饰等细致而富有表现力的细节作特写式的描写富有表现力的细节作特写式的描写(4)(4)白描手法白描手法: : 以以简洁的语言，简洁的语言，纯线条勾画，不加渲染烘托。纯线条勾画，不加渲染烘托。寥
27、寥几笔勾勒出画面，来表现性格。寥寥几笔勾勒出画面，来表现性格。“圆型人物” 与与 “扁平人物”圆型人物圆形人物圆形人物是指人物性格比较丰满，是指人物性格比较丰满，表达出了人物的表达出了人物的复杂性和多面性复杂性和多面性。圆形人物的审美特征：圆形人物的审美特征：一是性格是一是性格是复杂的复杂的，不是简不是简单的、一目了然的；单的、一目了然的；二是性格是二是性格是发展变化的发展变化的，不不是凝固的、一成不变的。是凝固的、一成不变的。圆型人物首先，焦仲卿的人物性格丰富、复杂的，不首先，焦仲卿的人物性格丰富、复杂的，不是单一、一目了然的。是单一、一目了然的。焦仲卿是懦弱的，但也是坚强的。焦仲卿是懦弱的
28、，但也是坚强的。焦仲卿是孝顺的，又是最不孝顺的。焦仲卿是孝顺的，又是最不孝顺的。其次，焦仲卿的人物性格是发展变化，不是其次，焦仲卿的人物性格是发展变化，不是凝固不变的。凝固不变的。兰芝被遣之前兰芝被遣之前 兰芝被遣之后兰芝被遣之后品味焦仲卿这个“圆形人物”的形象顺从顺从反抗反抗圆型人物人的角色的多面性与人性的复杂性互为人的角色的多面性与人性的复杂性互为表里表里，角色与性格又都是一个动态的系，角色与性格又都是一个动态的系统。因而人在特定的时空、特定的人物统。因而人在特定的时空、特定的人物关系中扮演不同的角色。关系中扮演不同的角色。林冲在公众场合是威风凛凛的林冲在公众场合是威风凛凛的8080万禁军
29、教头，万禁军教头，在高衙内面前是他父亲手下的一个高级奴隶，在高衙内面前是他父亲手下的一个高级奴隶，在妻子面前，是一个情意绵绵在妻子面前，是一个情意绵绵 的丈夫。的丈夫。不同角色塑造了他烈性入不同角色塑造了他烈性入 火、柔肠似火、柔肠似水而又忍辱负重的复水而又忍辱负重的复 杂性格。因杂性格。因此当高衙内调戏他此当高衙内调戏他 妻子时，不妻子时，不同的角色促使他作同的角色促使他作 出不同的反出不同的反映。映。 圆型人物 文学史上经典的“圆型人物”驿站长驿站长里那个失去了心爱的女儿的老驿里那个失去了心爱的女儿的老驿站长，在夺回心爱的女儿与维护自己内心的站长，在夺回心爱的女儿与维护自己内心的尊严中矛盾
30、不已，苦苦挣扎。老人在对待女尊严中矛盾不已，苦苦挣扎。老人在对待女儿地态度上并不儿地态度上并不“坚决坚决”，时而痛心于女儿，时而痛心于女儿的的“背叛背叛”，时而又原谅她的单纯，时而懊，时而又原谅她的单纯，时而懊悔自己的大意，时而又控制不住怒火。悔自己的大意，时而又控制不住怒火。 这个社会最底层的这个社会最底层的“小官小官”，这个，这个 充满了矛盾的父亲形象，便是一个充满了矛盾的父亲形象，便是一个 典型的圆形人物形象。典型的圆形人物形象。圆型人物 文学史上经典的“圆型人物”威尼斯商人威尼斯商人中的夏洛克，在商场上市一中的夏洛克，在商场上市一个重利盘剥、损人利己的高利贷者，但他也个重利盘剥、损人利
31、己的高利贷者，但他也是在基督教社会里受欺负的犹太人。是在基督教社会里受欺负的犹太人。比如奥赛罗，你尽可以用比如奥赛罗，你尽可以用“嫉妒嫉妒”概括他概括他的性格，但这只涉及了他的性格表层的性格，但这只涉及了他的性格表层 的特征，远不能概括他那种伟大、纯的特征，远不能概括他那种伟大、纯 洁而偏狭的综合性格。再比如夏洛洁而偏狭的综合性格。再比如夏洛 克，克，他悭吝、敏捷，怀复仇之心，他悭吝、敏捷，怀复仇之心， 抱舐抱舐犊之情，而又机智灵活。犊之情，而又机智灵活。 不象不象阿巴公仅仅是悭吝而已。阿巴公仅仅是悭吝而已。 中国古代小说或戏剧里的人物，绝大多数是扁平化的类中国古代小说或戏剧里的人物，绝大多数
32、是扁平化的类型人物。型人物。西游记西游记里，吴承恩塑造孙悟空已经超越了里，吴承恩塑造孙悟空已经超越了凡人的感官欲望，与孙悟空这样一个神性的英雄相比，凡人的感官欲望，与孙悟空这样一个神性的英雄相比，猪八戒的猪八戒的“人味人味”则更足一些。则更足一些。 他生性他生性憨厚、纯朴憨厚、纯朴，帮高家，帮高家“扫通地沟，搬砖运瓦，筑扫通地沟，搬砖运瓦，筑土打墙，耕田耙地，种麦插秧，创家立业土打墙，耕田耙地，种麦插秧，创家立业”。他又是一。他又是一个感官欲求很强的人，食色两欲，总是难以泯灭。看到个感官欲求很强的人，食色两欲，总是难以泯灭。看到美酒佳肴、馒头贡品，常常是流涎三尺；遇见美色，就美酒佳肴、馒头贡品
33、，常常是流涎三尺；遇见美色，就更是心痒难挠，动辄就想把自己更是心痒难挠，动辄就想把自己“嫁嫁”出去，乃至历经出去，乃至历经千难万阻快到西天将成正果时，他还起淫心，扯住嫦娥。千难万阻快到西天将成正果时，他还起淫心，扯住嫦娥。他偷懒贪睡，贪小便宜一事当前，不顾别人安危，先算他偷懒贪睡，贪小便宜一事当前，不顾别人安危，先算计自己如何不吃亏，有时还临阵脱逃。他还偷偷积攒计自己如何不吃亏，有时还临阵脱逃。他还偷偷积攒“私房私房”钱，有时说谎，撺掇师父念紧箍咒赶走大师兄，钱，有时说谎，撺掇师父念紧箍咒赶走大师兄，也常嚷着分行李，散伙回高老庄。也常嚷着分行李，散伙回高老庄。猪八戒的这些毛猪八戒的这些毛病，往
34、往是出于人的本能欲求，反映了人性的普遍弱点。病，往往是出于人的本能欲求，反映了人性的普遍弱点。这些弱点无疑有其落后、自私、狭隘的一面，但又因人这些弱点无疑有其落后、自私、狭隘的一面，但又因人所共有而往往能获得人们普遍的理解。所共有而往往能获得人们普遍的理解。 猪八戒不忘世俗的享受，但仍执着追求理想；猪八戒不忘世俗的享受，但仍执着追求理想；时而使乖弄巧占便宜，但又纯朴天真可爱；常贪时而使乖弄巧占便宜，但又纯朴天真可爱；常贪图安逸，偷懒散漫，又不畏艰难，坚强勇敢。应图安逸，偷懒散漫，又不畏艰难，坚强勇敢。应该说，他不是一个高不可攀的英雄，是一个健康该说，他不是一个高不可攀的英雄，是一个健康的生活欲
35、望很旺盛的人。的生活欲望很旺盛的人。 猪八戒这一人物更贴近现实生活，更刻画出人之猪八戒这一人物更贴近现实生活，更刻画出人之为人的矛盾性和复杂性，因而也更具有真实性。为人的矛盾性和复杂性，因而也更具有真实性。人们都会笑猪八戒的可笑。这种笑，与其说笑猪人们都会笑猪八戒的可笑。这种笑，与其说笑猪八戒，不如说笑人自己。现实中的人要嘲笑自己八戒，不如说笑人自己。现实中的人要嘲笑自己是一件困难的事，而要嘲笑自己的影子或别人则是一件困难的事，而要嘲笑自己的影子或别人则肆无忌惮。猪八戒承担了一个让人笑的角色，难肆无忌惮。猪八戒承担了一个让人笑的角色，难怪在中国古代虚构的人物中，猪八戒的怪在中国古代虚构的人物中
36、，猪八戒的“可爱度可爱度”居第一高。居第一高。扁平人物扁平人物扁平人物性格刻画单调，好人则就好到性格刻画单调，好人则就好到底，坏人则就十恶不赦。扁形人物是底，坏人则就十恶不赦。扁形人物是不变不变的的，平面的平面的。 扁形人物大体有两个审美特征扁形人物大体有两个审美特征：1.趋向趋向类型化类型化，艺术描绘极度，艺术描绘极度夸张夸张,或或趋向趋向漫画化漫画化。2. 性格性格单一固定，不受环境单一固定，不受环境影响影响。扁平人物 扁平人物有两大扁平人物有两大优点优点： 一是易辨认，用不着看他们的进一步发展；一是易辨认，用不着看他们的进一步发展； 二是易记忆，他们给读者的印象是一成不变的。二是易记忆，
37、他们给读者的印象是一成不变的。 这两大优点包含了扁平人物的最这两大优点包含了扁平人物的最根本弱点根本弱点： 一、人物特征太浅露、太简单，不具备一、人物特征太浅露、太简单，不具备 丰富的性格内涵；丰富的性格内涵； 二、人物性格是静态的封闭结构。二、人物性格是静态的封闭结构。 结构作品；可与圆形人物形成一种繁结构作品；可与圆形人物形成一种繁简对照的辨证关系；烘托圆形人物。简对照的辨证关系；烘托圆形人物。 总的来说，扁形人物只能反映人类总的来说，扁形人物只能反映人类 原始思维的某些特点，即它的表原始思维的某些特点，即它的表 层性、简单性，属于较低的审层性、简单性，属于较低的审 美价值层次。美价值层次
38、。 扁平人物 扁平人物的作用扁平人物的作用扁平人物 扁形人物与圆形人物是西方文学理论界对小说创作扁形人物与圆形人物是西方文学理论界对小说创作中的人物形象，依照其中的人物形象，依照其性格的单一或复杂性格的单一或复杂划分的两划分的两个概念。个概念。 圆形人物是指人物性格比较丰满，表达出了人物的圆形人物是指人物性格比较丰满，表达出了人物的复杂性和多面性复杂性和多面性。扁形人物性格刻画单调，好人则。扁形人物性格刻画单调，好人则就好到底，坏人则就十恶不赦。就好到底，坏人则就十恶不赦。 圆形人物是发展变化的，扁形人物是不变的，平面圆形人物是发展变化的，扁形人物是不变的，平面的。的。 扁形人物，是用单线条平涂的方法勾勒出来的线性扁形人物，是用单线条平涂的方法勾勒出来的线性人物；圆形人物，像个水晶球，在阳光的照耀下反人物；圆形人物，像个水晶球，在阳光的照耀下反射出绚丽多彩的光芒。射出绚丽多彩的光芒。 圆形人物与扁平人物圆形人物与扁平人物扁平人物 圆形人物具有丰富的内心世界，有圆形人物具有丰富的内心世界，有激烈的内在性格的矛盾冲突，有自激烈的内在性格的矛盾冲突，有自己的个性，比扁形人物显得更真实，己的个性，比扁形人物显得更真实，因而有更高的审美价值。因而有更高的审美价值。