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1、19世纪外国文学_第四节普希金1.普希金是俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人，被誉为“俄国文学之父和“俄国诗歌的太阳。在普希金的抒情诗中，最能体现他个性，最具有社会影响的，是他的政治抒情诗。如（自由颂）（致恰达耶夫）（乡村）等。2.普希金南方诗篇：（高加索的俘虏），（匪徒兄弟）（茨冈）等。长诗主人公都性格强悍，感情激越，与黑暗社会势不两立。3.普希金的抒情诗自然质朴、真诚纯洁，且“包含着生命(别林斯基)。著名作品有（致凯恩）（皇村的回忆）（十月十九日）（窗）（我爱过你）等。被别林斯基誉为“俄国第一个偷到缪斯金腰带的人。4.普希金最负盛名的剧作是历史悲剧（鲍利斯戈都诺夫）。
2、作者通过人物之口明确提出“人民的公意是一种无法抗拒的气力。51830年，普希金写出了由5个短篇组成的（别尔金小讲集）。（驿站长）是其中最优秀的短篇，开俄国文学抒写小人物命运之先河。6普希金反映农奴的苦难和农民暴动的小讲，其中成就最高的是长篇小讲（上尉的女儿）。这是一部反映普加乔夫起义的作品。7（叶甫盖尼奥涅金）是普希金最重要的一部作品，是他的第一部诗体小讲，也是俄国现实主义文学的奠基石。作品的意义：贵族知识分子与人民关系的问题。它和（上尉的女儿）一起被誉为“俄罗斯生活的百科全书。8奥涅金形象：(1)塑造了俄国贵族革命时期奥涅金这个开场觉悟但又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。(2)奥涅金具有
3、人道主义和民主主义的思想倾向。他没有明确的政治主张和社会理想，也看不到出路，看不到希望。他愤世嫉俗但又非常脆弱。他希望改变现状但又不可能与这个社会彻底绝裂。因而他的生活态度往往是消极的逃避。(3)奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人的典型。9达吉雅娜是普希金理想中的贵族妇女。她具有奥涅金的叛逆气质，又有奥涅金所没有的东西，她真诚、朴实、纯正、高贵，是普希金最喜欢的人物，作者把她称为“我可爱的理想。第七章19世纪文学(二)第一节现实主义成为文学主流1批判现实主义的产生：(1)冷静务实的社会心理。(2)自然科学、唯物主义哲学、空想社-义学讲的长足发展。(3)承前启后的现实主义传统。2批判现实主义的基
4、本特征：(1)客观、真实地描绘现实生活。(2)批判性、暴露性、改进性。(3)塑造典型环境中的典型性格。319世纪中期，现实主义文学开场成为主流，但浪漫主义文学仍在继续发展。无产阶级文学、象征主义文学、唯美主义文学也开场出现。4宪章派文学是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。是19世纪三四十年代英国宪章运动的产物，主要成就是诗歌。最有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等。法国：1.梅里美是19世纪法国极富艺术魅力的作家。后期作品以（卡门）即（嘉尔曼）最为有名，是极富浪漫色彩的爱情悲剧。从卡门这个充满野性与性感的女人身上作者开掘并放大了当代文明之外的原始的生命强力。2福楼拜（包法利夫人）爱玛的悲剧
5、及社会意义：(1)作品描写了爱玛?包法利的悲剧命运。这是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。(2)爱玛感情热烈，耽于幻想，厌倦乡下生活和平凡的丈夫。她追求传奇式的爱情却变成了别人的玩物；模拟贵族的“风雅却成了高利贷者盘剥的对象。她不断地被骗、遭遗弃，最后只得自杀。(3)作者通过爱玛由追求到毁灭的人生历程，谴责了社会环境的庸俗、冷酷和堕落，同时也批判了爱玛的庸俗和浅薄。“包法利夫人，就是我本身就象征了对庸俗的资产阶级世界的极度失望。(3)在写法上，小讲表现出淡化情节的内倾性特点和冷静客观的风格。3福楼拜对艺术美的刻意追求，构成了福楼拜的精湛、严谨、清澈的艺术风格。他的小讲，构
6、造精致严谨，描写客观真实，精雕细刻，有独特的艺术魅力。英国：1.维多利亚时代前期的著名作家有狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人和勃朗特姐妹等，他们被马克思称为“当代英国的一批出色的小讲家。2.盖斯凯尔夫人是欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家，她的小讲（玛丽?巴顿）初次反映了宪章运动中的劳资矛盾。3萨克雷是维多利亚时代“一位犀利而无情的挖苦家。他称本人的代表作长篇小讲（名利场）是一部“没有英雄的小讲。实际上，主人公蓓基?夏泼就是资产阶级社会中对抗和个人奋斗的英雄，小讲既描绘了夏泼堕落的经历，又深入揭露了社会环境的制约作用及其利欲熏心、腐化堕落的本质。4夏绿蒂?勃朗特的代表作（简?爱）。简?爱具有强烈的
7、女性意识和叛逆精神，不愿接受以男性为中心的妇女观，对爱情有独特的理解，以为爱情是人格的平等。简?爱的形象具有伟大的人格气力，她的出现标志着欧洲文学史上新女性的诞生。5描写爱情与复仇的（呼啸山庄）是爱米莉?勃朗特唯一的长篇小讲，它被评论家惊奇地称之为“一代奇书和“文学史上的斯芬克斯之谜。小讲有3点突出之处：(1)打破了流行的“奋斗成功的情节形式，代之以“复仇毁灭的新情节。(2)打破了流行的“绅士淑女型的人物形式，代之以狂野不羁的新人物。(3)打破了流行的沉着体面的风格，代之以狂热恐惧的哥特式风格。俄国：1俄国三大批评家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫。他们的美学，是对现实主义的阐释和保卫
8、，做出了历史性的奉献。别林斯基是俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，代表作有（文学的幻想）（论俄国中篇小讲和果戈理的中篇小讲）（智慧的痛苦）（艺术的概念）（论普希金）（1847年俄国文学之一瞥）等。他肯定了以果戈理为代表的“自然派，保卫了现实主义原则。2“多余人：(1)“多余人是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的一种典型。他们受启蒙思想和进步思潮影响，对上流社会不满，但又摆脱不了贵族社会的习惯和偏见，不能与上流社会决裂；他们受过良好的教育，但缺乏勇气和毅力；他们不甘心与上流社会同流合污，但又脱离人民；他们苦闷忧郁，成为一事无成的“多余人。(2)普希金的（叶普盖尼?奥涅金）塑造了第
9、一个多余人的形象是奥涅金。其后，莱蒙托夫在（现代英雄）中塑造了毕巧林。40年代屠格涅夫在（罗亭）中塑造了罗亭。50年代冈察罗夫在（奥勃洛摩夫）中塑造的奥勃洛摩夫是最后一个多余人形象，他标志着贵族阶级知识分子的积极性已丧失殆尽，他们在俄国生活舞台上已没有任何地位。3“小人物：(1)小人物是19世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在社会底层的被剥削被欺凌者的典型形象。他们地位低下，性格懦弱，成为“大人物统治下被侮辱被损害的牺牲者。(2)普希金短篇小讲（驿站长）开俄国文学中描写“小人物的先河。此后，果戈理、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等，都在本人的创作中塑造了“小人物形象。4“自然派：(1)19
10、世纪俄罗斯文学中的一个派别。别林斯基赋予自然派以新的含义，并屡次在理论上热情肯定自然派文学批判现实的倾向，驳斥了俄国反动文人对该派的贬抑。(2)自然派以其领袖人物果戈理的创作为楷模，竭力忠实于“自然即现实，抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情“小人物的悲惨命运，呼吁妇女解放。文学题材上多以描写“小人物即小官员、小职员、农民为主，体裁上多以散文(即小讲)为主。(3)后来自然派便成为俄国批判现实主义的别称。5赫尔岑第一次使用“多余人这一文学批评概念来阐述当时俄国文学的民族性。他40年代创作的著名的“问题小讲（谁之罪），在俄国文学史上占有特殊地位。其中的别尔托夫是又一个“多余人。（谁之罪）还被称为
11、“政论式小讲，其作品风格对后来的车尔尼雪夫斯基的（怎么办）有明显的影响。6.（前夜）（父与子）是屠格涅夫创作的高峰。（前夜）中的叶琳娜和英沙罗夫是具有崇高理想的新人形象。代表作（父与子）反映革命民主主义者和贵族自由主义者之间的剧烈思想斗争，是一部社会心理小讲。主人公巴扎洛夫是平民知识分子。小讲特点：情节单，布局构造谨慎，风景描写衬托人物性格，浓郁的抒情气氛等，都是这部小讲的特点。7车尔尼雪夫斯基在（艺术对现实的审美关系）中提出了“美是生活的唯物主义美学观。长篇小讲（怎么办）是典型的“问题文学。通过婚姻爱情问题塑造了几个“新人形象：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫。小讲表现了“爱一个人，这就意味着为他
12、的幸福而高兴的崭新的爱情观与人生观。中心人物拉赫美托夫是俄国文学中第一个革命民主主义者的光芒形象(也是新人形象)，代表着社会发展的方向。8多余人形象系列：奥涅金、毕巧林、罗亭、奥勃罗留摩夫。9新人，即平民知识分子形象系列：叶琳娜、英沙罗夫，巴扎罗夫、薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫、拉赫美托夫。10杜勃罗留波夫撰写的（黑暗王国的一线光明）（什么是奥勃罗摩夫性格），标志着俄国文学批评史上革命民主主义战斗的文学评论的又一高峰。11.冈察洛夫早就注意到周围是一种“漠不关心、无所事事、终日酣睡的生活。代表作（奥勃罗摩夫）中的主人公奥勃罗摩夫精神萎靡，思想麻木，成了一具活尸。这是一种“奥勃罗摩夫性格。小讲一方
13、面指出造成这种性格的根本原因是农奴主地位及其生活方式，另一方面也揭示了贵族阶级在新的历史时期已经丧失了曾有过的进步作用，必然走向衰亡。12.奥斯特洛夫斯基代表作（大雷雨）被称为“生活的戏剧。剧本刻画了一个不堪欺侮、以死对抗旧势力的俄国妇女形象卡杰琳娜。赞扬她渴望自由和幸福的精神的同时，也鞭挞了专制社会和黑暗势力。美国：1希尔德烈斯的长篇小讲废奴文学（白奴）是美国第一部反蓄奴制的现实主义小讲。2斯托夫人的代表作废奴文学（汤姆叔叔的小屋）被以为是“世界小讲中最令人感动的事件。“汤姆叔叔成了美国黑奴的象征。第二节斯丹达尔1.斯丹达尔的地位和影响：(1)他是19世纪中期法国出色的现实主义作家，法国和欧
14、洲批判现实主义文学的奠基人之一。(2)创作以其鲜明的政治倾向、对法国王朝复辟年代的阶级关系的深入描写和在典型性格塑造中卓越的心理分析方法，在法国乃至欧洲文学史上占有重要地位，对世界文学的发展产生了重要的影响。21823年至1825年，斯丹达尔陆续发表了著名的文艺论著（拉辛与莎士比亚），提出艺术必然适应时代潮流，表现人民的习惯和信仰的主张现实主义文学原则。3斯丹达尔所讲的浪漫主义，实际上就是后来定名的“现实主义，（拉辛与莎士比亚）也因而被以为是批判现实主义文学的第一部理论著作。4.斯丹达尔第一部小讲（阿尔芒斯）是他通过爱情故事反映政治主题的初步尝试；（法尼娜?法尼尼）塑造了米西瑞里的爱国者形象，
15、通过这一形象歌颂意大利革命志士的斗争精神和献身祖国的热情。5斯丹达尔揭露七月王朝的长篇小讲是（吕西安?娄凡）(（红与白）)；他的（巴马修道院）仅用52天时间就完成了，这是他生前唯一获得成功的杰作。6斯丹达尔的代表作（红与黑）的情节：(1)故事发生在复辟时期，维立叶尔城郊一家锯木厂老板的儿子于连，经西朗神父介绍到德?瑞那市长家当家庭老师，因和市长夫人发生暗昧关系，事发后被迫离去。(2)在西朗神父的推荐下，他又到贝尚松神学院学习。因得到院长彼拉神父的赏识面卷进教派斗争。(3)彼拉把于连介绍给巴黎权贵木尔侯爵当私人秘书。于连和侯爵的女儿玛特尔恋爱，玛特尔怀孕后，侯爵被迫同意这件婚事，于连当上了中尉军
16、官，因德?瑞那夫人的揭露，使侯爵取消了婚约。(4)于连激忿之下枪伤德?瑞那夫人，最后被判死刑。7（红与黑）的思想内容：小讲以于连的遭遇为线索，以维立叶尔市、贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展现了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和扑朔迷离的阶级矛盾，深入地揭露和批判了封建贵族教会的罪恶与黑暗，也辛辣地嘲讽了资产阶级利欲熏心的本质，表现出强烈的反封建反教会的政治倾向。8（红与黑）的政治倾向：小讲原名（于连），1830年出版时改为富有象征意义的（红与黑），并加副标题“1830年纪事，这表明了作者通过描写现代法国两种对立的气力和斗争，批判复辟王朝的创作意图。作品要描写的是复辟王朝时期的
17、“社会风气。因而（红与黑）首先是一部政治小讲，一部通过爱情故事而写的政治小讲。这是作者的创作意图所决定的。9“红与“黑的含义：（红与黑）生动地反映了法国七月革命前夕的社会风貌，小讲的副标题也高度概括了作品的主题内容。“红指拿破伦时期兵士的红色军装，代表资产阶级革命气力；“黑指黑色教袍，代表封建教会反动气力；书名象征着复辟时期两大对立阵营、两种不同思想的斗争，突出了小讲的政治意义。10（红与黑）在文学史上的地位：(1)（红与黑）的出版标志着斯丹达尔创作的高峰。小讲以极高的思想价值和艺术成就而成为他的代表作。(2)（红与黑）是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上获得了很高的成就。11.斯丹达尔自称
18、“人类心灵的观察家，他十分擅长把握和分析人物的心理。从不同角度揭示人物心灵深处最隐秘的思想和最微妙的意识变化；揭示人物内心的冲突和感情的霎时变化，突出人物的性格。第三节巴尔扎克1.恩格斯以为，巴尔扎克是“比过去、如今和将来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师。他的（人间喜剧）就是一部法国“社会的“卓越的现实主义历史。2现实主义的胜利：(1)马克思非常推崇巴尔扎克，讲他“以对现实关系具有深入理解而著称。恩格斯称赞巴尔扎克运用现实主义的创作方法再现了当时的法国“社会，十分是巴黎“上流社会。巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法又具有积极作用，能
19、够在某种程度上削弱、抑制作家思想中消极的部分。(2)在（致玛?哈克奈斯）中，恩格斯评论巴尔扎克时指出：“巴尔扎克在政治上是一个正统派“他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面，他为“上流社会的必然崩溃唱挽歌，他又辛辣地挖苦他们，讲他们不配有更好的命运，并且毫不掩饰地赞扬他的政敌“共和党英雄们，这就是“现实主义的最伟大胜利之一。3巴尔扎克的思想矛盾与创作关系：(1)巴尔扎克的世界观是矛盾而复杂的，他出身中小资产阶级，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念。哲学思想上，他基本上是一个唯物主义者，但也没有摒弃反科学的神秘主义。政治上，他倾向法国大革命，却又参加了保王党，他的思想倾向带有明显的贵族色彩，可
20、无论怎样也改变不了他的中小资产阶级的思想倾向和政治立场。(2)巴尔扎克运用现实主义方法再现了当时的法国社会，这取决于他世界观中进步的倾向。恩格斯讲，巴尔扎克在政治上是一个正统派，他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面，为上流社会的必然崩溃唱挽歌。但他又辛辣地挖苦了那些贵族男女，描写他们在资产阶级爆发户逼攻下的必然失败和毁灭，并毫不掩饰地赞扬他的政敌共和党人。这是现实主义的胜利。4（人间喜剧）：(1)是巴尔扎克用“编年史的方式描写的19世纪上半叶“法国社会的全部历史。资产阶级取代贵族阶级的发家史和贵族阶级的衰亡史构成了（人间喜剧）总集的“中心画图。(2)（人间喜剧）有长、中、短篇小讲96部。采
21、用分类整理、编目和人物再现的办法，把诸多的人物和篇章联成一个整体。(3)巴尔扎克把全部作品分为3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。“风俗研究是小讲总集的主干部分，从各个方面反映法国的现代生活。小讲家根据这一部分作品的不同侧重点，又分出“私人生活场景“外省生活场景“巴黎生活场景“政治生活场景“军事生活场景“乡村生活场景六个部分。5（人间喜剧）的思想内容：(1)深入描写了封建贵族在资产阶级进攻下必然灭亡的历史。(2)与封建贵族衰败的画面相对应又相交织的资产阶级爆发户的发迹图。(3)揭露了资本主义社会中人与人之间的金钱关系。(4)对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。6巴尔扎克创作晚期的主要作品有
22、（交际花盛衰记）（贝姨）（农民）（邦斯舅舅）等。（农民）是巴尔扎克描写资产阶级与贵族阶级生死决战表现得最深入、最剧烈的一部作品，直接描写复辟时期农村的阶级斗争。7.（纽沁根银行）银行家纽沁根是金融资产阶级的典型，是资本主义迅速发展的产物，作品揭露了他的发迹史。他的发家史有着鲜明的时代特征。他不仅用资金的不断周转来获取巨额利润，而且还制造假象、分布谣言，在股票的涨落中投机取巧，牟取暴利。“投机得来的财富自然要寻求知足，他过着穷奢极欲、荒淫无耻的豪华生活，身上已经没有早期资产阶级守财奴的特性，这就是大资产阶级的发迹史，他们的每个金币都充满了血腥气息，都是由罪恶凝成的。8（农民）描写资产阶级与贵族阶
23、级的生死决战。尼雪龙老爹“铁一般坚强，像黄金一样纯净。9（欧也妮?葛朗台）是巴尔扎克“最出色的画幅之一，借一个吝啬鬼的故事针砭七月革命所带来的金钱统治腐蚀一切的恶果。揭示了资产阶级发迹史和贵族阶级的迅速衰败。10（幻灭）是一部“脍炙人口的小讲(马克思)。共和党英雄克雷斯蒂安是“一个会改变世界面目的大政治家。11（高老头）在（人间喜剧）中的地位：(1)（高老头）创作于18341835年，在巴尔扎克全部小讲的创作中占有非常重要的地位。(2)它展示了（人间喜剧）的中心画图，反映了复辟时期的法国社会，塑造了一系列富有典型意义的人物形象，揭开了小讲总集人物体系的序幕，是过去作品的总集，将来作品的基石，一
24、部典型的巴尔扎克式的小讲。(3)它标志着巴尔扎克现实主义艺术风格的成熟。12（高老头）的主题思想：(1)通过拉斯蒂涅向上爬的经历、见闻和社会背景的描写，真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级爆发户对贵族社会日甚一日的冲击。(2)在描写资产阶级凭借金钱和财富的气力打败封建贵族的同时，还描写了资产阶级爆发户本身也将毁于金钱和财富气力的竞争的事实，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。(3)小讲也揭示了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的个人奋斗之路，描写了在品质上和气质上同“将来的真正的人近似的人，表明了对社会前途的积极理解。13（高老头）的艺术特征：(1)构造非常
25、精致，情节富有戏剧性。(2)从对现实的细致观察中进行准确生动的描写，是巴尔扎克创作艺术的最大特色，他重视环境描写，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物，这也是他对现实主义小讲的一大奉献。(3)广泛运用对比的法则。如环境比照，人物与故事比照等。(4)小讲语言多姿多彩，叙述生动，比喻深入：人物语言个性化。叙述语言贴切晦畅，生动深入。(5)运用典型化的手法塑造典型环境中的典型人物。14（高老头）“父爱悲剧的社会意义：(1)高老头是一个具有浓厚封建宗法制观念的商业资产者的典型，是一个资产阶级爆发户，一个凶恶的掠夺者，但他又是父爱的典型。高老头爱女儿是真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱。他
26、用金钱维系父女之间的感情，让女儿接受资产阶级的教育，使她们成为自私自利的拜金主义者，使本人成为拜金主义的牺牲品。(2)高老头悲剧是一个通晓资产阶生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建家族制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。15.拉斯蒂涅的典型意义：(1)拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。（高老头）中描写了他由一个衰败贵族子弟腐化成资产阶级野心家的经过。他初到巴黎时，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但巴黎上流社会的繁华、虚浮的快乐诱惑着他，在接受鲍赛昂夫人的启蒙教育、伏脱冷的实践性教育和高老头惨死的社会教育后
27、，他埋葬了最后一点人性，从一个涉世不深而怀有几分正义感的青年，走上资产阶级野心家的道路。(2)拉斯蒂涅是为资产阶级爆发户所腐化的贵族子弟的典型，他的堕落经过揭示了社会的重重罪恶，揭示了资本主义社会中金钱对人们灵魂的宏大腐蚀作用。第四节狄更斯1狄更斯是19世纪英国伟大的现实主义作家。狄更斯的创作可分3个时期：第一时期(18331842)作品有：（匹克威克外传）（奥利fo?退斯特）（老古玩店）等；第二时期(18421850)作品有：（马丁?朱什尔维特）（董贝父子）等；第三时期(18501870)是他创作的繁荣时期，重要的作品有：（大卫?科波菲尔）（荒凉山庄）（困难时世）（小杜丽）（双城记）（伟大的
28、期望）等。2成名作（匹克威克外传）采用了漂泊汉小讲的形式，是一部（堂吉诃德）式的作品。3（奥立fo?退斯特）揭露了慈善机关虐待儿童的罪恶，抨击了“新济贫法。4（老古玩店）反映对弱者的迫害。主人公耐儿是作者创作中重要的儿童形象之一。5（董贝父子）中董贝是40年代英国商业资本家的典型：冷酷、傲慢、自负，自以为是世界的主人。6.（我们的朋友）揭露金钱罪恶。7（大卫?科波菲尔）是一部近似自传体的小讲，包含着作者的一些生活体验和社会理想。8.（困难时世）对劳资矛盾的描写和功利主义哲学的批判：(1)这是狄更斯最重要的作品之一，它反映了4050年代英国尖锐的劳资矛盾，揭露了这个繁荣盛世其实就是扼杀人性的困难
29、时世。(2)小讲通过以葛雷梗、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学，抨击和揭露资产阶级剥削的理论基础功利主义哲学，揭示了功利主义哲学扼杀人性的罪恶。9（双城记）是狄更斯创作思想和艺术表现到达成熟时期的杰作。10（双城记）的写作目的：出于他对英国社会问题的考虑和忧虑：“我以为国内没有爆发的火焰而暗中燃起的不满情绪使我记起法国第一次革命前夜的那种情绪，他想借法国大革命的历史经历向英国统治者敲起警钟。这部历史小讲有明显的借古喻今的现实意义。11（双城记）的思想内容：(1)（双城记）生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史面面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面。(2)从揭露贵
30、族的残酷压迫到描写人民的自发对抗，直到反映人民暴动的燎原烈火和摧残贵族政权的大革命，狄更斯准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。32（双城记）中的四种人物及人道主义体现：作者以他本人的人道主义准则来评价人物。(1)他以为残忍的厄弗里蒙德侯爵及其背后的封建统治集团是毫无人性可言的。(2)梅尼特医生和代尔那是狄更斯人道主义的化身。(3)他把苦大仇深的得伐石太太描绘成杀人不眨眼的魔鬼，以为暴力革命是场可怕的灾难和浩劫。(4)卡尔登是一个被感化的形象。他体现了作者的道德感化理想。13（双城记）中的梅尼特医生和代尔那都是狄更斯人道主义的化身。14（双城记）的艺术特点：(1)小讲构造复杂严谨。(2)
31、浪漫色彩与现实手法有机结合。(3)大笔勾画和精雕细刻有机结合。第五节果戈理1果戈理是俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派的创始者。车尔尼雪夫斯基把俄国文学上的30至40年代称为“果戈理时代。（死魂灵）是果戈理的代表作。2.（彼得堡故事）中最出色的是几篇描写“小人物的作品。如（狂人日记）（外套）等，充分体现了作家的人道主义精神和对小人物题材的深化。（外套）中的亚卡基耶维奇最后因丢失外套找某要人求助被痛斥而惊吓、悲戚而死。3（钦差大臣）是果戈理的挖苦喜剧，代表作之一。主题：果戈理以犀利的笔锋批判和挖苦了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，栩栩如生地描
32、绘出一幅群魔乱舞的百丑图。艺术特色：(1)两条线索一明暗。以市长为首的官僚集团和钦差大臣之间的冲突是明线，市民与官僚集团之间的冲突是暗线。(2)采用别具匠心的哑场收尾。4（钦差大臣）外省官僚代表市长安东?安东诺维奇是作家精心刻画的一个反动官僚的典型，通过他，作者突出表现了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。5.（死魂灵）的主题即思想意义：（死魂灵）是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史。其价值不仅在于它通过对百病缠身的封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势，还在于它形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深入
33、的批判和嘲讽。6五个地主形象：(1)玛尼罗夫是一个精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好的素养自居的地主的典型。(2)科罗皤契加是一个愚笨顽固而又贪财的地主婆。(3)诺兹德辽夫是一个花天酒地、挥霍无度、粗暴放纵、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。(4)梭巴开维支是一个貌如豿熊、粗野、狡猾、贪心吝啬的农奴主。(5)泼留希金是一个猥琐贪心、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。7小讲的中心人物乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，在他身上体现了新兴资产阶级的冷酷和贪心。8小讲在艺术上的突出成就：(1)（死魂灵）显著的艺术特点是含泪的挖苦。鲁迅先生把果戈理的挖苦称为“含泪的微笑。(2)人物形象的典型化。
34、(3)作品中广泛运用了抒情手法。第六节陀思妥耶夫斯基1陀思妥耶夫斯基是一个写城市下层平民和罪犯心理的能手，同时又是一个具有深入的基督教思想的作家。2陀思妥耶夫斯基的成名作书信体小讲（穷人）继承了普希金、果戈理写“小人物的传统，写彼得堡小官吏杰武什金和孤女杜勃洛谢洛娃的交往，对被侮辱与被损害的小人物表示深切同情。（白夜）等小讲显示了他刻画心理的卓越才能。其他小讲有（死屋手记）（被欺凌与被侮辱的）（呆子）等。3.（群魔）被西方公以为和（罪与罚）（呆子）（卡拉马佐夫兄弟）并称的陀氏四大代表作之一。4（卡拉马佐夫兄弟）是陀斯妥耶夫斯基一生创作的总结。作品人物形象的意义：卡拉马佐夫一家，老卡拉马佐夫、伊
35、凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信仰，自食恶果。德米特里是现实人性的代表，他由于没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表，他所指引的是人类的出路：忍受、顺从、皈依上帝。具有理想的暖意和强度。老卡拉玛佐夫贪心、淫欲、暴戾、狠毒和虐待狂，正是“卡拉玛佐夫气质的代表。5.（罪与罚）中的拉斯科尔尼科夫是一个纯洁、善良的优秀青年，极富同情心，同时又很有理想，对社会认识深入。他勇于探索，并能英勇地采取行动，以此来表示对罪恶现实的强烈不满。在他身上，我们能够看到当时俄国很多身处不幸的优秀青年知识分子的特征。6（罪与罚）的艺术成就：(1)情节构造完好，充满戏剧性。(2)深入的心理描写。(3)作品的“复
36、调小讲构造特征也极为明显。即小讲主人公的意识不为作家的框架所限，和作家具有平等地位，具有全面对话性。第八章19世纪文学(三)19世纪文学呈现出多元化的格局。一是批判现实主义文学；二是自然主义文学；三是巴黎公社文学，这是无产阶级文学继宪章派文学之后的继续和发展；四是各种非理性的具有当代特征的形式主义文学。多元纷呈，但主潮仍然是批判现实主义文学。俄国：1契诃夫是短篇小讲艺术大师，也是出色的戏剧家。2契诃夫早期短篇小讲创作可分两类：一类是嘲笑挖苦当时普遍存在的奴性心理和庸俗作风，揭露造成这种畸形现象的畸形社会，如（小公务员之死）（胖子和瘦子）（变色龙）等；另一类是揭示下层人民的痛苦和悲惨生活，揭示出
37、人与人之之间关系的冷酷无情，如（悲悼）（苦恼）（万卡）等。3、契诃夫后期戏剧创作：契诃夫创作后期意识到社会变革就在眼前，他对祖国的将来充满自信心，对落后的沙皇专制制度强烈不满，这时的戏剧大都触及到重大的社会问题。如（海鸥）（三姊妹）（楼桃园）等。4（樱桃园）是契诃夫最后一部剧作，通过一个败落的地主家庭拍卖祖传樱桃园的故事，表现了俄国贵族阶级的衰败、资产阶级的兴起、社会的动乱和作家对新生活的向往。5短篇小讲（套中人）是契诃夫的代表作。“套中人的典型形象：(1)作品塑造了一个旧制度的卫道者、新事物的反对者的典型中学希腊语教员别里科夫(2)这个典型概括了那些由自私、怯儒、丧失人格，屈服反动势力，进而
38、堕落成为反动势力帮凶的人们的一般特征。(3)透过这个形象，既看到了沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私、软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。作品结尾的“不能再这样生活下去啦!表现了作者彻底埋葬旧生活的愿望和对新生活的呼映丹麦：1勃兰兑斯的名著（十九世纪文学主潮）建构了新的文学体系，对欧洲19世纪文学作了整体的、比拟的研究，对后来的文学史研究产生了深远的影响。2安徒生是丹麦的童话作家，创作160多篇童话影射当时社会现实，给人启示和教育第二节哈代1哈代是19世纪后期英国出色的现实主义小讲家和诗人。他以浓郁的悲观主义情绪创始了英国文学的哈代时代。他把本人的小讲分为三类：(1)人物和
39、环境小讲。(2)罗曼司和幻想小讲。(3)机警和经历小讲。2哈代最重要的长篇小讲都属于“性格和环境小讲这一类，包括（绿荫下）（还乡）（卡斯特桥市长）（德伯家的苔丝）以及（无名的裘德）等。这类小讲都以他的故土多塞特郡，即小讲中的威塞克斯农村地区为背景，所以又统称为“威塞克斯小讲。这些作品反映了资本主义经济入侵农村后小农破产的悲惨命运。3（无名的裘德）是哈代最后部长篇小讲，它对社会的批判最为强烈有力。通过裘德的悲惨命运控诉了不合理的教育制度与婚姻制度。裘德“未能如愿以偿地悲剧是英国整个一代劳动人民的社会悲剧。4（德伯家的苔丝）的思想内容：代表作（德伯家的苔丝一个纯洁的女人），通过美丽、纯洁、勤劳善良
40、的农村姑娘苔丝的悲惨遭遇，揭露和批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。苔丝是资本主义社会专制和暴力的无辜牺牲品，是“一个纯洁的女人。5克莱的形象：(1)克莱是一个具有新思想但尚未摆脱旧的道德偏见的知识分子。(2)对于苔丝的悲惨命运，克莱也有不可推卸的责任。他敢于背叛本人的家庭。敢于超越人为的屏障追求苔丝，但无力冲破资产阶级道德偏见的樊篱，终因苔丝的“不洁而抛弃了她，酿成苔丝的第二次悲剧。(3)他最终还是悔悟了。6苔丝悲剧的内外根源：苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧。哈代在小讲中更强调环境所产生的悲剧因素，进而把批判的矛头直接指向了不合理的社会制度。7（德
41、伯家的苔丝）的艺术特点：(l)人物形象鲜明。女主人公苔丝的形象是全书的中心。(2)小讲情节集中，条理清楚，全书构造布局明晰。(3)自然景色的描写往往和人物的命运描写密切配合，既到达了情景交融的境界，又具有衬托、反衬、象征作用。(4)小讲出色地运用了比照的手法。8哈代创作有两点极为突出，一是悲剧性的结局；二是把个人提升为全人类的代表予以观照。哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向当代文学的过渡。9哈代小讲的悲观主义：哈代小讲中对人类命运经常作出富有悲剧性的暗示，这种悲观性最充分地表现为人类生活中的主观与客观、自由与限制、理想与现实之问的矛盾冲突以及人们在本人的行为选择中经常处于的迫不得已的状
42、态，这使哈代小讲中的人物性格必然带有强烈的悲剧意味。第三节托尔斯泰1托尔斯泰是19世纪饿国批判现实主义文学的出色代表，是“俄国革命的镜子(列宁)。2.“自传三部曲由（童年）（少年）（青年）组成。描写了尼古连卡从童年到青年的成长经过及其种种内心感受，是托尔斯创作中贵族青年精神探索主题的开端。3（一个地主的早晨）初次表现了托尔斯泰对农民问题的探索。4著名短篇小讲（琉森）痛斥了资本主义社会文明的虚伪。1863年发表中篇小讲（哥萨克），体现了作者在高加索服役时的生活感受，对平民生活的向往和对贵族生活的反感。5列宁讲：“作为一个发明救世新术的先知，托尔斯泰是可笑的作为俄国千百万农民在俄国资产阶级革命快到
43、来的时候的思想和情绪的表现者，托尔斯泰是伟大的。托尔斯泰观点中的矛盾，确实是一面反映农民在俄国革命中的历史活动所处的各种矛盾状况的镜子。6托尔斯泰创作的鲜明特征：(1)主题思想严肃深沉。(2)对现实主义的发展作出了宏大奉献。(3)大大发展了对人物内心世界的挖掘，这就是“心灵辩证法。(4)在塑造人物形象方面，注意写具有多方面性格的人物而不写单一化性格的人物。(5)擅长运用比照、挖苦、隐喻手法；注意细节描写与人物肖像的刻画；重视语言的鲜明、准确，尤其是朴素；他笔下的自然风景真实、准确、富有生命力，是影响人物思想感情变化和性格发展的重要因素。7“托尔斯泰主义：80年代以后的创作一方面对沙俄社会的政治
44、、经济、法律、宗教等方面进行了最剧烈的批判，另一方面更热切地鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶“道德自己修养等托尔斯泰主义。8“最清醒的现实主义：托尔斯泰的创作往往被以为是“可怕的真实“惊人的真实“极度的真实。他擅长观察生活并从本人的观察中捉住生活现象背后的本质，如实地描写现实，揭露现实的矛盾。因而，列宁以为托尔斯泰创作的最显著的特点是“最清醒的现实主义，他像一个威严正义的法官，无情地撕下一切假面具。9、“心灵的辩证法：托尔斯泰注重一些感情和思想怎样从另一些感情和思想演变而来，注重心理活动形态的多样性和内在的有机性擅长捕捉心灵中转瞬即逝的思想感情和意志，擅长开掘内心深处难以捉摸的微妙
45、意识。10、托尔斯泰三大代表作：（战争与和平）（安娜?卡列尼娜）（复活）。11、（战争与和平）是一部历史题材的小讲，中心思想是“人民的思想。以1812年俄国的卫国战争为中心，肯定了卫国战争的决定气力俄国人民。12、（复活）的思想内容：(1)揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质小讲批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸，揭露了官方教会的虚伪，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深入仇恨。(2)从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否认土地私有制，提出把土地归还给农民的看法，表明作者对土地问题的正确认识，也反映了俄国资产阶级革命前夕农民对地主土地占有制的愤怒抗议。3但是，托尔斯泰是
46、用宗法制农民的观点进行批判的，小讲充满了矛盾。(4)大力宣传“不以暴力抗恶，“道德自己完善“宽恕和“爱等整套托尔斯泰主义的思想(5)托尔斯泰是反映俄国农民的气力和弱点的一面镜子。13、“忏悔贵族：(1)是托尔斯泰创作中的人物形象系列。(2)他们出身贵族，有才学，有理想，正直善良。(3)由于上流社会的腐败使他们堕落成自私自利者。但他们通过接触社会，认识到沙俄专制制度的不合理，开场忏悔、赎罪，从地主阶级立场转到宗法制农民立场。（复活）中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族的典型。14、（复活）聂赫留朵夫形象：(1)这是一个“忏悔贵族的典型形象。(2)聂赫留朵夫是一个贵族知识分子，他诱奸了玛丝洛娃，随后又抛弃了
47、她。(3)10年后，他意识到是本人造成了玛丝洛娃的堕落和不幸。他决心向玛丝洛娃赎罪并和她结婚。(4)在为玛丝洛娃上诉经过中，他广泛接触社会各阶层，进步看到了社会的弊病，认识到土地私有制的不合理，认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的他的思想开场升华，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场上来(5)作者以为聂赫留朵夫获得了精神上的“复活。15、（复活）玛丝洛娃的形象：(1)玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女典型，由一个天真无邪的少女沦为心灵麻木、卖弄风情的妓女。(2)她对聂赫留朵夫的怒斥，表达受尽侮辱的妇女对贵族社会的控诉和抗议，后来被聂赫留朵夫的真诚感动而改变了对他的看法。(3)在西蒙的帮助下
48、她走向新生，完成了从精神和道德上的复活。16、（复活）的艺术特点：(1)细致的心理描写。(2)辛辣的挖苦手法。17、（安娜?卡列尼娜）的时代特征被作品中列文的一句话概括出：“如今在我们这里，一切都翻了个身，一切都刚刚开场安排。那“翻了个身的东西就是整个旧秩序；那“刚刚开场安排的东西就是资本主义制度。18、安娜是个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。19、安娜悲剧的社会原因：(1)造成安娜悲剧的外在因素是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。上流社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面的行为，渥伦斯基也不能理解安娜的爱情和悲苦心境。爱情破裂，上流社会通过渥伦斯基的手杀死了她。临死前她恨恨地讲：“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶。这也是