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1、关于小提琴的拨弦方法关于小提琴的拨弦方法小提琴拨弦是演奏小提琴的一种技法。下面是我整理的关于小提琴的拨弦方法，欢迎浏览。小提琴拨弦的方法把小提琴放在胸前，琴腹对着天花板，右手支撑着腮托处，三指、四指有力地放在E弦上。如在初级训练法中一样，先要以这个不寻常的姿势开场，其理由是切实保证在发展这些技巧时，不致于使颈部拉紧，介入活动。颈部的参与经常是毁坏泛音技巧以及造成紧张的拨弦技巧的原因。如今，四指猛然朝下拨弦，而三指则仍然紧紧地保留在下面的音符上。重复几次这个动作。如今，重复四指往下拨弦的动作，只是这次在拨弦后把手指伸直。重复做。如今，用二指按，以三指来练习拨弦技巧。最后以一指作为支点而用二指拔弦
2、，以此来结束这套练习。在所有的琴弦上重复这个训练，并用其他把位练习。用琴弓重复做最后一个练习。在每次手指运动之间，快速地运弓然后放松。如今开场运弓，拨二个音，较以前多一个。这样做，要把二指按在弦上作为支点，而四指、三指则快速有力地在起弓时马上拨弦，做了几次起弓都成功后，用一指作为支点，用三指、二指做拨弦。在所有的琴弦上做这些功作。如今在E弦上起弓并快速地放松，用所有的手指以抬高的姿势开场快速依次拨弦。就是讲，从高出E弦一英寸左右的地方开场。在其他所有的琴弦上重复这些动作。这些拨弦训练不要做得过多，由于你很可能把手指扭伤，并且弄出泡来。只要练得你感列有种新的精神，生理上产生一种欢悦，就足够了。小
3、提琴的装配和调整弦轴弦轴拧不动，或者一碰就走音，无法保持音高，是很多演奏者常碰到的问题。十分是在音乐会上，碰到这样的窘境，很煞风景。有的人因而在拉弦板上装上一大堆金属微调，好像装了一个弱音器，影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因：一是原先配合严密的技轴和弦轴孔磨损;二是两者的锥度不统一，原来就没有装配好;三是气温的影响，十分是湿度的影响，四是结合面不够润滑，或者是使用的润滑剂不当。弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的，锥度标准为30：1。绞刀必须推度准确，刀口锋利，开孔的时候进刀、转动都要慢，使孔面光滑，孔的等圆度良好。假如绞刀变钝，或操作不当，就会使孔壁毛糙，孔口不等圆。这样的孔，不可能与弦轴配
4、合严密，也不可能转动灵敏。弦轴也必须有同样的锥度。事实上我们买来的弦轴，很少有完全符合锥度标准的。这就需要用一个类似卷髦刀的专用工具仔细地修削，以使弦轴的锥度与孔的完全一致，而且光滑、滚圆。必须指出，这个专用卷轴器刀口一定要锋利，进刀量要小，否则就加工不出符合要求的弦轴。在弦轴与弦轴孔的接触面上，必需要涂适当的润滑剂，才能转动灵敏又不打滑。最好是涂专用的弦轴膏。如没有，可用肥皂及粉笔末，涂后用力多转动一会儿。有的人错误地用松香。松香是粘性的，会使弦轴的转动更困难;如用力拧，则会加速弦铀和弦轴孔磨损，使之无法使用。还有一个因素也必须考虑，即木材的湿胀干缩特性。气候枯燥时，弦轴孔会变大，而弦轴则干
5、缩变细，使原来配合严密的弦轴变松，琴弦定音;而当气候潮湿时，则出现相反情况，原先好用的弦轴怎么也拧不动了。这就需要在空气湿度变化的时候及时调节。十分是天气潮湿转不动时，要把弦轴投出来一些。否则情况严重时，会把弦轴孔撑破，造成琴头的破裂。此外，由于木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的，会使原来等圆的弦轴与弦轴孔变“扁。尤其是新琴，在用了一段时间后，很容易发生这样的问题，适时作相应的调整是很有必要的。指板在小提琴装配中。指板处于十分重要的地位。它的位置决定着有效弦长，决定着马子的位置、高低及弦(距指板)的高低，进而对琴的发音、演奏性能产生很大的影响。指板的这些重要性有时往往被忽略了。我以为小提琴指板
6、的最好尺寸是：长270mm，上端宽24.5mm，下端宽42.5mm，边厚4.5mm，外表的孤度为R42mm，纵向有0.7mm的内凹有很多演奏者喜欢用琴颈较细的琴，但琴颈过细，使弦的间距偏小，会给演奏带来困难;同时，也会因承受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于24mm，就应视为不符合标准。指板有纵向的下凹是很重要的。它能够使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。否则，按低把位会感觉弦缺乏弹性，而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的，低音弦处略大干高音弦处，不要构成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板，以为这样能够用得长久一些。实际上，一块指板的使用寿命是相当长的。假如指板
7、太厚(超过5mm)，会使琴的整体重量增加，琴颈变硬，不利它适度的振动。结果是得不偿失的。精装指板时，首先要考虑的是弦枕的位置，这涉及到琴的有效弦长，也涉及到琴身与琴颈的尺寸比例。这个比例为3：2。即从面板顶端到装琴马处的长度为3，从面板顶端到弦枕处的长度为2。这一比例是琴构造上最重要的比例之一，而且对于所有提琴类乐器都是适用的。详细到小提琴，从面板顶端到装琴马处的长度一般是195mm，通过计算可知从面板顶端到弦枕的长度应为130mm。二者相加便产生了弦振动部分的长度，即有效弦长。这个比例及尺寸，19世纪以来，已为全世界所接受和遵循。这样，一个训练有素的小提琴家，拿起任何一把琴，由于把位、指距是
8、统一的，都能够毫无困难地进行演奏。指板离开面板的高度决定了琴马的高度及弦通过琴马的角度，这个角度(夹角)又决定着弦对琴马及琴身的压力，对琴的发音起着举足轻重的作用。指板离开面板的高度应当这样确定：从指板顶面延伸出一条线，到装琴马处，使此处与面板间距为27mm。在实际操作时，可使用一个专用样板作标准。这个尺寸，根据琴的弧度可作下、上lmm的调整。假如各部尺寸准确，那么A弦经过马子的夹角为158度。这样的琴发音是正常、良好的。还有一个重要的问题是必须把指板装在琴的正中，保证琴头、指板、马子、拉弦板、尾纽同处在琴的中线上。只要这样，才能使琴的发音平衡。其中，指板最重要，由于其它的部件都能够活动、调整
9、，而指板一经粘好，便不易移动。假如发现指板装得不正，除了拆下来别无它法为了保证指板的粘装质量，操作时须用一个专用的样板随时测量、检查和定位。指板粘好后，还要修整和打磨。其中重要的一件事是把两侧的边角修成圆弧状，看上去修削掉很少，但能使演奏时手感很舒适。有些人在装琴颈时中线量得很仔细，而装指板时则不再测量和检查，这是不妥的。由于粘装经过中稍有移动，便会造成很大误差。这是不能马虎的。音柱音柱的重要性是每个拉琴的人都知道的。但音柱到底装在哪里才是正确的?才能得到最佳音色呢?这就需要作仔细研究。音柱的作用主要有二个。一是起支撑面板的作用。弦的张力通过马子压在面板上，约有10kg左右。面板本身是一块厚约3mm的松木板，这个压力在低音弦一边是通过低音梁来承当的，而在高音弦一边则由音柱来承当。没有音柱，面板本身是难于承受这么大的压力的。第二是传导振动，即把面板的振动。传导到背板，使这二者的振动保持同步。音柱的位置从琴的横断面看，是与低音梁相对应的。即低音梁位于琴马低音弦一侧的马脚下面，而音柱位于琴马高音弦一侧马脚下面。关于小提琴的拨弦方法小提琴拨弦是演奏小提琴的一种技法。下面是我整理的关于小提琴的拨弦方法，欢迎浏览。小提琴拨弦的方法把小提琴放在胸前，琴腹对着天花板，右手支撑着腮托处，三指、四指有力地放在E弦上。如在初级训练法中一样，先要以这个不寻常的推荐度：