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1、文学史上的奇迹作者作者:张若虚，初唐诗人，生卒年、字号张若虚，初唐诗人，生卒年、字号均不详均不详“孤篇压倒全唐孤篇压倒全唐”“诗中之诗诗中之诗, ,顶峰上的顶峰顶峰上的顶峰”春江花月夜一、诗歌的层次分析可分为四层：第一层：观月第一层：观月描写月亮的自然美描写月亮的自然美第二层：问月第二层：问月抒发面对永恒时的人生的抒发面对永恒时的人生的怅惘怅惘第三层：望月第三层：望月怀人怀人第四层：叹月第四层：叹月情景交融，归结全篇情景交融，归结全篇第一层：观月描写月亮的自然美描写月亮的自然美赋法赋法:描绘月亮的自然特性描绘月亮的自然特性生生共此时共此时随波随波 宛转宛转亮亮白白 皎皎空中孤月轮（皎皎空中孤月
2、轮（焦点，自然引起对月的追问焦点，自然引起对月的追问）第二层：问月第二层：问月抒发面对永恒时的抒发面对永恒时的人生的怅惘人生的怅惘诗性之问诗性之问痴痴 宇宙意识的觉醒宇宙意识的觉醒月年年相似月年年相似人代代不同人代代不同不知不知但见，在永恒与短暂的对话中转入但见，在永恒与短暂的对话中转入具体的情事的描写具体的情事的描写第三层：望月第三层：望月怀人怀人白云白云浮云游子意：浮云游子意：去悠悠：游子离家去悠悠：游子离家起因起因谁家谁家何处：疑问代词更显得诗意何处：疑问代词更显得诗意（长安一片月，万户捣衣声）（长安一片月，万户捣衣声）两地相思落到到明月楼上两地相思落到到明月楼上(脱卸脱卸)转笔着重转笔
3、着重写女子的相思写女子的相思卷不去卷不去（相思难排）（相思难排）捣衣捣衣（寄托相思）（寄托相思）相相望望（望月怀人）（望月怀人）流照君流照君（奇想中的难耐的相（奇想中的难耐的相思）思）鸿雁、鱼龙鸿雁、鱼龙（相思成空）（相思成空）第四层：叹月第四层：叹月情景交融，归结全情景交融，归结全篇篇落花落花春去春去水流水流月沉月沉将前三部分的景、理、情交融一体将前三部分的景、理、情交融一体一、精致的结构开篇一段：春春江江月月花花 如如“生生”发一般，一一发一般，一一“生生”出出最后一段：花落花落春尽春尽水去水去月斜月斜如如“收收”归一般，一一归一般，一一“收收”回回二、二、“月月”为一篇之魂为一篇之魂1、
4、以月的升落为时间以月的升落为时间线索线索，构思全篇构思全篇海上明月共潮生海上明月共潮生皎皎空皎皎空中孤月轮中孤月轮斜月沉沉藏海斜月沉沉藏海雾雾2、从外在层次来看观月问月望月叹月观月问月望月叹月三、完满的构思：春、江、三、完满的构思：春、江、花、月、夜的和谐交融花、月、夜的和谐交融江：与月相依存的重要意象：说月江：与月相依存的重要意象：说月为一篇之魂，亦可说，江月为一篇为一篇之魂，亦可说，江月为一篇之魂。之魂。作用：空间转换作用：空间转换 形成对照：月形成对照：月永恒，水永恒，水流转流转（不知江月待何人，但见长江送流水）（不知江月待何人，但见长江送流水）春：与花相依存的意象 春、花使江、月移动在
5、一片旖旎的浪漫的背景中，全诗的“春”、“花”用的是写意的淡彩，在诗歌中更重要的是落实在女子的相思中春女感，秋士悲春女感，秋士悲伤春之意多由女子作为抒情主人公伤春之意多由女子作为抒情主人公作为一首乐府旧题，可说是命题作作为一首乐府旧题，可说是命题作文，由第一、二特点，将题意缴足。文，由第一、二特点，将题意缴足。四、韵律宛转悠扬，极具音乐美月、江的反复使用（月月、江的反复使用（月15处，江处，江12处处 ）顶真格的妙用顶真格的妙用皎皎空中孤皎皎空中孤月月月月月月轮。轮。 江畔何人初见江畔何人初见月月月月月月？ 江江月月月月月月何年初照何年初照人人？ 人人生代代无穷已，生代代无穷已， 江江月月月月月月年年望相似。年年望相似。 不知江不知江月月月月月月待何待何人人， 但见长江送流水。但见长江送流水。 白云一片去悠悠，白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。青枫浦上不胜愁。春江花月夜春江花月夜在诗歌史上的地位：在诗歌史上的地位：一、清洗了宫体诗的香艳旖靡之气，一、清洗了宫体诗的香艳旖靡之气，体现出盛唐的先声体现出盛唐的先声青春的萌动青春的萌动宇宙意识的觉醒宇宙意识的觉醒二、对后代咏月诗的影响二、对后代咏月诗的影响