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1、李莲英和姜文,两个极端的巧妙结合李莲英=姜文，两个极端的巧妙结合我是从中央六台的电影频道了解到这部电影的，立即就产生了观看的兴趣，所以在国内的在线影院看完了。姜文大家都很熟悉，生活中的纯爷们，电影银幕上比拟典型的阳刚符号，雄浑威武，霸气外露，比方让子弹飞啊，红高粱啊，鬼子来了啊。所以他演李莲英这个太监形象，这种颠覆不亚于让他去反串一个女性。然而李莲英不是普通的小太监，权倾朝野，一人之下。这种权利的膨胀，反衬着他作为一个奴才的渺小和压抑。有两幕体现得十分到位，一是李莲英去伺候光绪临幸妃子，在别人床第交欢的时候，他像件家具一般杵在一旁伺候；二是李莲英这太监娶妻，娶了个拖着孩子的寡妇，行过对拜大礼后
2、，他让妻子像那晚光绪的妃子一样伺候本人，结果妻子的“无礼触怒了他脆弱的神经，他毕竟是个不能人道的太监，是“少了那根鸡巴的男人，依靠权位自己欺骗的自尊荡然无存于是他开场痛打本人名义上的妻子。下手之后，他又懊悔，坐在床边搂着她安慰她，谁想她再次措辞不当，又引得他大打出手。这一段描写他内心中的惶恐和扭曲，相当出彩。影片中穿插着很多老年李莲英的倒叙镜头，那是慈禧死后，失去靠山的他孤单地在陵寝边上的小屋守灵。那个妻子带来的拖油瓶的男孩陪伴他，在野外，男孩站着撒尿，他却要像一个女人一样蹲着撒尿。他缺失的男性人格就在他独特的沙哑的公鸭嗓声中回音。他是能够禁锢光绪自由，亲手淹死珍妃的大内总管，是老fo爷少不了
3、离不开的竑股；却是大臣眼中的狗奴才，哪怕是身穿黄马褂的他，只要被参了一个僭越犯上的本子，就能够轻易地失去一切光环。他蒙受清廷宠爱，却无法改变清廷的祖制，眼睁睁地看着光绪临幸了本人的侄女，却没有办法给失身的侄女一个正当的名分；他的族人来请求他收容一个男孩入宫当小太监，只讲了一句：“家里人都讲他像您小时候一样机灵，就引得他雷霆震怒，歇斯底里地痛骂这同族：“活着得像个人！一个中国最爷们的演员，演绎着晚清中国奴性最重的那根脊梁，田壮壮选角乃一大妙笔。影片没有刻意去给李莲英这个曾经被严重符号化，失真的历史人物“翻案正名。一如田壮壮执导的一贯思路，充满隐喻和暗示，留给观众本人的想象空间，去咀嚼李莲英这个角色身上的人性和人性弱点。唯一遗憾的是，田壮壮的风格中的弱点也十分明显，试图以一个尽可能客观的第三者角度去叙述，会给一部分观众带去影片平淡，故事薄弱的感觉。但是我希望看这部电影的观众，都不是那一部分会计较跌宕宏大的所谓高潮的人。