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1、电影（归来）观后感范文日昼夜夜盼他归来，可你却不知他一直在你身边。你在盼望他的归来，也在忘记他归来的痕迹。下面是我精心整理的电影（归来）观后感范文，仅供参考，大家一起来看看吧。电影（归来）观后感1根据严歌苓的小讲（陆犯焉识）改编的电影（归来）是张艺谋的又一力作。看过之后，内心无比沉重和压抑，被霎时带回到了那个无比动乱而扭曲人性的年代，无辜善良的人们饱受蹂躏，在一场无法逆转的精神灾难中踽踽苟活。电影中，知识份子陆焉识被打成右派，遭监禁多年后归来，终可与家人团圆。没想到这时，他的妻子冯婉喻已因思念过度、饱受摧残而精神崩溃，患上了失忆症，对本人昼夜挂念的丈夫也失去了容貌上的记忆，虽一心盼丈夫归来，却
2、在重逢时刻，把丈夫当成了陌路人。而他的女儿也因父亲的“右派身份断绝了跳舞的前途，褪祛了舞台的光辉，成为了千千万万工人中的一员。冯婉喻的失忆日渐严重，陆识焉和女儿曾想尽各种方法帮她恢复记忆，都无济于事，她没有了往日的干练与端庄，但她始终将丈夫陆焉识的名字铭刻于心。每月的5号，她都满怀等待与欢愉的来到车站的出站口等候丈夫的归来。每当此时，陆识焉都陪伴在妻子的身边，手举着写有陆识焉三个字样的牌子。这个场景，不禁让人唏嘘动容。月月年年，听凭周遭万物变迁，她一颗守盼丈夫归来的心从未改变，而就是这份永不褪色的等待与失落，竟成全了这个女人余下的一生!从另一种意义上讲，冯婉瑜的失忆实则是她主动选择逃避和遗忘的
3、结果，令她能够相对安全地活在本人的世界里那个世界，没有伤害，只要她深爱的人。影片的结尾落在一个寒冬，大雪凌厉。年迈的冯婉喻和陆焉识照旧穿过风雪，平静地等候在火车站的铁门前。陆焉识仍举着那个写着本人名字的牌子，看着迎面一群群来自现代的面孔，认命地沉默着。这一幕充满了对现实的挖苦和无奈，亦生动昭示了有些伤害是永远无法弥补的、是不可逆的。两个垂暮的老人，从历史的风尘中一路走来，靠的唯有这深沉的陪伴。这部电影无可避免地让我想起了我本人的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爷和亲人们被愚蠢、愚忠的小人所迫害，饱受了肉体与精神的双重磨难。那些不堪回顾的暴行，是泯灭人性、不可宽恕的!一部电影所能做的，只能是以斗
4、室窥全貌，在留白里蕴出苦难的影子。而事实上，在那个特殊的年代，比主人公的命运更悲惨的比比皆是，每一桩都触目惊心。固然那些灾难已成为过去，但这段历史不应该被忘记。只要直面和考虑，才能以史为鉴，不再重蹈覆辙。愿此悲剧永不复演。电影（归来）观后感2影片的整个情感基调是隐忍。较强烈的情感爆发，在整部戏中只要一场：陆焉识与沈婉喻在火车站相见。沈婉喻在看到农场管理人员集体向陆焉识包围时，大喊一声：焉识，快跑!陆焉识却反向沈婉喻奔去。然而，陆焉识和沈婉喻还是在众目睽睽之下被硬生生地隔开，相见而未能相拥。这段情节成为整部电影的情感爆发点和情节转折点。此后，陆焉识归来，沈婉喻却由于火车站事件而患上了心因性失忆，
5、不再记得陆焉识，也拒绝女儿丹丹的相陪，只是一个人在内心中静静等待陆焉识的"归来"。除此以外，整部电影自始至终都在刻画一种刻意抑制的情绪，其中令人印象较深的戏有两场。第一场是陆焉识从农场逃跑回家后，偷偷躲在楼道敲门，沈婉喻正在犹豫能否开门，女儿丹丹恰巧回家上楼碰到了父亲。这段戏的时长前后不过5分钟，张艺谋却在陆焉识所在的楼道、沈婉喻所在的室内、农场监视人员所在的街角等场景间数次切换，并依靠昏暗的背景光和人物抑声的对白，刻画出了这一场景中弥漫的紧张情绪。另外，在这场戏里，房间内外的沈婉喻和陆焉识，借助敲门、破损的春联纸等工具进行了间接沟通，陆焉识在这里完成了晦涩却又包含丰富情感
6、的第一次"归来"。整个场景在感情上隐而未发，也为紧接而至的火车站那场戏的爆发埋下了伏笔。第二个刻画极为细腻的场景，发生在陆焉识真正"归来"以后，陆焉识趁着沈婉喻外出归来的机会，弹起两人都熟悉的（渔光曲），想要通过这首音乐来唤醒沈的记忆。与此前楼道内那场戏的紧张气氛不同，这场戏的叙事节拍极为舒缓却感情饱满，张艺谋给陈道明和巩俐两位主演留了充足的表演空间，整个场景没有一句对白，完全依靠演员的表情和动作来完成。陈巩二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表达。直到最后，沈婉喻仍未认出这个男人就是本人的丈夫，将发而未发的情绪戛然而止，两人从"似曾相识&q
7、uot;中重回现实。尽管电影与原著之间有着过多不同，但张艺谋这种对"治愈"的把握，与原著有着某种程度上的相通。能够讲，张艺谋是用最擅于的方式，表达了本人对（陆犯焉识）这个故事的理解和感受。这样来看，我们或许能够把这部（归来），看作是张艺谋对原著所作的一篇"读后感"吧。电影（归来）观后感3（问世情为何物）元好问真好问，也真会问。这种问法可谓一问千古，问倒天下，天下皆为情所困，有多少人在问题上彷徨，又有多少人在付出宏大代价之后，做出了人生的终极答案。但是各人的话语，各有不同。爱情，是梁山伯和祝英台化蝶般的生死相随;爱情，是徐长卿和紫萱般的人生，只要你一个;爱
8、情，是杨过和小龙女十年不离不弃，跨越年龄的界线;爱情，是杨玉环对李隆基由爱生恨的外表现象如今，看完电影（归来），我有了另一个答案，那就是陆焉识和冯婉喻之间的爱情。70年代初，与家人多年隔绝的陆焉识，因思念心切，在一次转农场的途中逃走回家。这对怀有芭蕾舞梦的女儿丹丹来讲是个很大的压力。女儿想尽办法阻止母亲冯婉瑜和父亲陆焉识的见面，冯婉喻明知无法和他见面却还是由于爱而离去!可是，伺机抓他的人也走了，冯婉喻嘶叫着让陆焉识快逃，而陆焉识也没有听到冯婉喻的声音，一声不吭。只是为了见情人，不顾生命危险，最后却也没能相拥而去，被捉住。而且冯婉喻也由于陆焉识被抓的过分悲伤而跌倒在地，因而得心应手。结束后，陆焉
9、识平反，又返回故地。只是由于时间过得太快，物是人非，以前的恋人却和他一模一样，不再相识，不管陆焉识试了多少次，最终还是没能唤起妻子的记忆，被她推到门外。固然经历了多少沧桑，但他们的爱情从未改变过。繁荣兴盛尽，他们怀着各自强烈而执著的爱情，在永久的等待中，一齐渐渐变老。从那以后，多少年来，门从来没有上锁过，她讲：“不能再把焉识锁在门外了。从那以后，多少年了，那张纸条还留在桌子上，窥视着事物的思绪;从那以后，多少年了，不管风雨交加，电闪雷鸣，还是大雪纷飞，她都记得5号早上要去梳洗，打扮干净到火车站口等焉识回来。他把信写了多少年了，也由于太过想念;她能够用一句话宽恕那些恨了他多年的女儿;他能够把本人
10、看得很重，只为了能守着她。光阴飞逝，转眼多年，陆焉识仍然是早晨陪着冯婉喻去车站等陆焉识回来。这部电影最后的场景他们的爱情，能够让一切都失色，却没有感动上苍，冯婉喻还不能想起本人就是陆焉识。我相信：即便海枯石烂，日转星移，过去沧海夷为桑田，过去高山夷为平地，他们的爱情仍然不变。“爱，是陆焉识对冯婉喻守卫般的爱;爱，是冯婉喻对陆焉识等待中的爱，我把它叫做“爱的坚守坚定的守候!电影（归来）观后感4电影终场，大多的人无法在情感上接受这样的结局，人们都喜欢看到大团聚的场面。而悲剧才是真正的艺术，悲剧才能引发人们更多的对于这一场史无前例的人为劫难的更多思考。这一场劫难，摧了人的身、割了人的心，劫难虽过去，
11、但亲人们怎样能够互相面对血淋淋的伤口?!电影没有直接揭露浩劫中的惨相，而这惨相我们已经在其它诸多的影视文学作品中早已了解，喜欢电影的观众更能够在十年前安东尼奥班德拉斯所主演的同题材电影（梦想阿根廷）中直面那扭曲了人性的场景，个体做为一场宏大运动中的弱者，为了本身和亲人的生存，只能低下高贵的头，暂时忘却了尊严的存在。而当人们能够重新拾起尊严的时候，却不知怎样能自若地面对亲人的目光。自尊，逼迫着人们选择性地遗忘，这才是根本的“心因性的失忆。是人的内心强迫着本人无法去面对，于是一场几乎要成功的相认瓦解了。在电影的中段，我曾经设计出这样的一个结局，很多很多年，他们在未曾相认的相守中度过，年迈的两人中她
12、将先他而去，弥留之际她终于抚着他的手喊出他的名字：“焉识，我先走了，而一行清泪从他的眼中默默地滴落。无言。这个结局会知足一般人的团聚心理，又带给人更多的思考：她是终于识得了焉识还是早就识得而此刻才相认?他是早已感悟还是此刻被感动?创痛，不仅仅在劫难中;创痛更长久地存在于劫难过后人们的心中。（归来）与（梦想阿根廷），不同的国家、类似的事件、一样的反思。（红色新闻兵）成就了李振盛教师的声名，我想假如照片上的事件还没有发生、假如历史能够来过，李振盛教师一定会选择不要这样的闹剧、悲剧在神州大地上上演而不会选择用它来使本人成名。李振盛教师照片中的那些个人、那些个事就在我们的身边出现、发生，就在我们置身的
13、这个土地上、在我们熟悉的场景里，几十年后的今天，思考，交织了时空。拍摄了（美国人）的著名摄影家罗伯特弗兰克向李振盛教师讲：我一定要到你照片上的这个城市去看一看。我想，这个城市没什么可看的，我们需要记住的是这一段历史，而不是发生了这个历史的这个城市，这个城市只是那一个大时代的一个小缩影，就好像（归来）中的这一个家庭，是诸多的被时代洪流所裹挟的一条小舟，把握不了本人的方向。感谢李振盛、感谢老谋子，影像留住了历史，影像刺痛了心灵，愿这样的影像能让全人类警醒不再重蹈覆辙。电影（归来）观后感5“我要去接我爱人他给我写信讲五号回来-（归来）一直是喜欢陈道明的，偶尔间看到（归来）。十分憎恶_，憎恶那一辈人我
14、无法想象的思想制度，假如没有_，他们该是怎样幸福的一家。丈夫焉识博学多才，温文尔雅，弹得一手好琴，妻子婉瑜温顺贤惠，知书达礼，女儿丹丹秀外慧中芭蕾舞者，一家三口，理应的天伦之乐。在影片开场，对陈道明饰演的焉识确实没有什么好感，由于他，妻子担惊受怕20多年，女儿的舞蹈事业也有所阻碍，仿佛他不是一个合格的父亲。_结束，丹丹接焉识回来时欲言又止的表情我就知道一定是宛瑜有什么情况，我有悄悄庆幸不是天人永隔，然而宛瑜再也不认不出焉识了，认不出她朝思暮想的丈夫了，多么悲哀的事情，苦尽甘来，可是为时已晚。空间相册名字第一次焉识去火车站等她，宛瑜视而不见，第二次焉识拿老照片给她还是没有效果，第三次他们在钢琴前
15、拥抱的时候我以为，我真的以为幸福终于到了，但是结果却不是我以为，看到婉瑜日复一日年复一年的五号去接焉识，我好心痛，明明就在眼前，却仿fo天涯海角。我记得丹丹的一句话，“你陪在妈妈身边不就是想要照顾她，尽管她再也不记得，尽管她一直坚持五号去火车站，尽管焉识每次来念信他们都重复同样的对话，也都是想要照顾她，陪在身边。一个好丈夫的形象逐步建立起来，可我还是会可惜，由于不是想象里天伦之乐。其中有一个情节是焉识拿着勺子去找方师傅“报仇，那时我是想笑的，他可是教授啊，他为了本人的妻子他要讨回来一个公正。我也真的想要方师傅挨上焉识一勺子，那样才解心头之恨。事实上坏人终究是会有报应的，你看方师傅不是被调查组带
16、走。保护环境的宣传语当丹丹告诉焉识当年是她告发的那起事件时，我以为焉识至少会愣一下，可他讲我知道，简短的两句意味着原谅，理解和爱。不禁想到焉识逃跑，在本人门口碰到丹丹时，还是一眼就认出了她，骨子里的亲情，骨子里的父爱。焉识一直在弥补，弥补所有他错过的遗憾的还有失去的看到结尾时候我是感动的，由于宛瑜的固执而感动，由于焉识的爱而感动，没有相认虽然不是我想要的结局，但这样也好，至少焉识能够一直陪着宛瑜，在某种意义上真的能够讲是一家团圆。那个大年夜晚上，婉瑜端着饺子坐在焉识床旁，无以言表我的遗憾，但我满足，由于这种陪伴，是永远电影（归来）观后感6世界上最伟大的归程是从特洛伊到伊萨卡，从此以降，置身于该
17、谱系的作家都是满怀焦虑地书写本人的回乡。这首归来之歌啊，唱了千年又千年，即便在消解了所有古典主义的当代，他的余音尤在绕梁。在尤利西斯里，在日瓦戈医生里，甚至在指环王里，回家，回家，回家。这是许诺，奥德修斯航向的是恢复，在民间的故事中，正义事业的目的即在于恢复属于过的理想秩序。将来存在于对过的回忆。最令人伤感的不是归程中的艰险和对忘记归程的担忧，而是归以后。奥德修斯不认识他的故园，他悲怆的恸哭直到神明出面担保，他的家人认不出眼前的乞丐，他们怀着对奥德修斯最深沉固执的思念直到那些证据逐一闪现。由此可见，在回归这件事上，遗忘是最大的敌人，有关恢复的许诺则是天经地义。（归来）像一次令人心碎的戏拟。音信
18、全无的远行的丈夫，坚持拒绝的家中的妻子，单独发展出一条有关成长的线索的孩子。还有遗忘，还有恢复身份的努力，还有复仇的企图。因而，（归来）是如此伤感，由于他独独缺少了恢复的许诺。这个世界没有神明了。不认识，就是不认识，摆出这么多证据，每一样都闪烁着过黄金年代幸福的反光，可是没有用途。他回不了家。尘埃落定后，不是故园的重建，不是身份的恢复，不是旧时代秩序的复兴，而是残山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的爱情小心翼翼的包裹住破败的现实也毫无用途，伤口就在那里，无法愈合。假如这不是批判，那是什么?是一个小资产阶级的无聊的感伤吗?一个知识分子空虚的怀旧吗?是又怎样，大大方方的成认又怎样。我竟不知道，知识分子
19、传记类何时从艺术世界的顶峰被踢下来了。我更不知道，什么时候知识分子就不需要恋爱了。我还不知道，艺术中的爱情什么时候一定要符合逻辑符合现实，屈就生活琐屑了。这就是批判，这是神话的童话的美的批判。是什么打破了自古以来的应许?而将来，本应该被好好保护在记忆中的将来，如今逃逸了哪里?是不是这些旧时代旧家园的人，在被剥夺了记忆以后，注定会和他们失而复得的焦土一起，沉没在喧嚣的时代洪流之中?那这归来所谓何故啊!没有了记忆，也就没有了关系性，没有了此刻，没有了将来。那在苦难面前，省略了旅程的导演歌颂的是什么?当然是爱，以及与之息息相关的抑制，坚贞和理性。是古典的人道主义。反复出现的阳光，是导演的好心，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂静时刻的，正是他们本人的品格和来自导演的好心。固然被毁坏的无法修复，新的更难建立，但人的内核还未尝消磨殆尽。美在这绝望中未被遗弃。而美，按斯丹达尔的讲法，不正是希望的许诺吗?今我来思，雨雪霏霏。我突然觉得本人实在是过度解读，也许，整部电影不过是在讲一种中国古典诗歌的情绪生当复来归，死当长相思。电影（归来）观后感范文