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1、苏轼豪放派词苏轼的词（念奴娇*赤壁怀古）的豪放派风格宋代的词人当中，苏轼是最负胜名的一个，而其词更为整个宋代词的繁华而锦上添花，为其增添了不朽的一笔。宋代的词，明确是分为两个派别，即婉约与豪放。苏轼正是豪放派词的最有代表性人物。苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。他在词的创作上获得了非凡的成就，而豪放便是其词的风格。豪放派的特点，大体是创作视野比拟广阔，气象恢弘雄放，喜欢用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守律。苏轼是第一个用“豪放作词的，并开场写作打破传统词风的词，（念奴娇*赤壁怀古）便是其豪放词风的代表作。下面，我结合详细的词（念奴娇*赤壁怀古）来浅谈苏轼词的豪放派风格。一，
2、其风格的词中形象一般而言，词的形象有三种：人物形象，景物形象和自我形象。人物形象是指除诗人本人以外的英雄、名流、亲属、友人等；景物形象是指自然界的客观形象，例如山川草木、花鸟虫鱼等；自我形象是指抒情主人公本人。（念奴娇*赤壁怀古）是元丰五年七月苏轼谪居黄州时作的。词的上片咏赤壁，下片怀周喻，最后以本身感慨作结。词的开篇就让读者能够看到一个豪迈和大气的场面：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。宽阔的气势，其气势开阔，词境壮大，在空间与时间上都有了极度的拓展。众目所观，整首诗大体上写的景物形象有：大江，波涛，故垒，乱石，惊涛，浪花，江山。人物形象有千古风流人物，实指是周喻。这些形象，都是豪放词中所特有
3、的。二，豪放的表现手法在诗词中常见的表现手法有：赋、比兴、衬托、渲染、象征、比照、先扬后抑、动静结合、虚实结合等。而（念奴娇*赤壁怀古“中最突出的豪放风格就是虚实结合。这里的虚是指已消失的境象。词首先写的是现实中的真实景物，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，这最真实的景物，给人最宽阔的视觉效果，让人感觉是身临其境，感觉那片广博精深。可是，这一切在历史上也曾发生过，也曾经是历史上的重要地界。词人运用那豪迈的笔触，将读者带入一片广阔的时空和天空中。词中，现实的景与事和想象中的景与事相互映衬，互相交织，构成一种恍虚的画面，却表达出一种同样的情感。仔细品读，便能够感觉
4、诗中那种虚中有实、实中有虚的境界，那丰富的词中意象，那开拓的词的意境，产生广阔的审美空间，便能够好好地欣赏豪放派的艺术风格和审美趣味。三，豪放的抒情方式与修辞手法（念奴娇*赤壁怀古）这首词采用的是直接抒情。词中“江山如画，一时多少豪杰！“，人生如梦，一尊还酹江月！“，等词句，正是作者直接抒发的感情，其固然有着强烈的主观性色彩，但仍然不失磊落。诗词中有很多种修辞手法，如夸大、拟人、比照、比兴、比喻、借代、设问、反问、对偶、反复等。而此词中最能突出苏轼豪放派词风的是夸大手法的运法。如“乱石穿宫人，惊涛拍岸，卷起千堆雪，将眼前的乱山大江写得雄奇险峻，渲染出古战场上的气氛和声势。这一切，修辞手法的运用
5、对其豪放风格有着不可或缺的作用。四，豪放的语言风格（念奴娇*赤壁怀古）中的词句都运用得非常准确，生动，传神，于是产生一种豪放的气势。词中最能体现豪放风格的就是动词和形容词的运用。动词如“穿、“拍、“卷三个动词运用得非常的绝妙，它们从不同的角度诉讲不同的感觉，描绘的陡峭山崖、汹涌驻浪、滔滔长江，都集中地体现了古赤壁战场那令人触目惊心的雄奇景象。再来看形容词，“乱、“惊这些形容词也如那动词一样，较好地体现了赤壁的那种波涛壮阔的情怀，让读者如亲临其境，感觉那份博大。这些能体现豪放派风格的词被作者信手拈来，为其服务，拥有着最大气的感慨。在词中，苏轼也会适当地运用一些典故，来为其体现词的豪放风格服务。词中使用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方法。如（念奴娇*赤壁怀古）也借同瑜的典故，将历史的宽度调到读者的眼前，更为作者抒发感情奠定基调。总之，苏轼词中豪放风格的使用到达了炉火纯青的地位，他也作为一位文学神圣，遭到后人广泛的喜欢。而其词的豪放风格对后代产生了深远的影响。他运用豪放风格，要题材内容和表现手法两方面为后人开拓了新的世界，他受后代文人的普遍热爱，那是历史的必然。