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1、私家园林的造园手法私家园林的造园手法私家园林，不管是南方还是北方，不管是文人园林还是官僚、贵族、富商的私家园林，其共同特点都是在不大的空间范围建成一个富有自然山水情趣的环境。纵观古代私家园林的实践，能够看到，下面几方面的经历和手法已成为世代相传的造园原则和规范。清人据中国古典名著（红楼梦）绘制的（大观园图）局部，表现了当时官僚贵族家庭的盛景。总体布局采取灵敏多变的手法中国古代的建筑按个体而论，形体多简单，体量也不大，但它们大多以群体组合出现，这成了中国古代建筑不同于西方古代建筑的特征之一。从古代文献记载和留存下来的实例看，这种建筑组合很早就采用了院落的形式，即由单栋建筑四面围合而成院落，主要建
2、筑居中，次要房屋在两边，组成中轴对称的格局。这种建筑组合形式广泛地应用在各地住宅房屋建筑中，北方的四合院、南方的天井院莫不如此。除住宅外，汉族的fo教寺庙、各地官府衙门乃至帝王的陵墓与宫城建筑几乎都是这种规整对称的建筑群。但是，园林建筑却打破了这一定势，为了在有限的范围内营造出一个效法自然的环境，创造性地采取了灵敏多变的总体布局。绍兴东湖建筑、小桥与自然景色相协调。园林建筑与其他建筑一样，都有功能上的要求。在私家园林里，主人有生活起居、读书、待客、游乐等多方面的需要，建筑首先也要具备这些基本的功能住屋需隐蔽，书房求宁静，待客要方便，而游乐区则应体现自然山水之趣这些因素都是造园时不能不考虑的问题
3、。除此以外，园林还必须是美的，是一处能够与自然山水相媲美的优美环境。一栋建筑的布局既要“成景又要“得景，即建筑的位置、形象在这座园林中要能构成一处可观赏的景观，同时又要求在这栋建筑里能够观赏到园中某一处或几处的景观。无锡的寄畅园中，水池中段东岸的知鱼槛既是水景区的主要景观，同时置身其中又能够通览园西部的山景；园西北角的嘉树堂既为全园顶端的主要景观，又能够在堂中俯视全园水景，并可遥望园外远处的山景及fo塔。苏州拙政园中的远香堂与雪香云蔚亭都是岸上和水岛上的重要景观，同时又都是观赏水上与岸上全景的极佳地点，二者还隔水相望，互为对景。曲廊不仅本身就是一处富于线条变化的景观，而且为不大的园林空间制造了
4、视觉观赏的节拍感。人造山景中的石径处于园林环境中的建筑都不是孤立的存在，而往往与邻近的山、水、植物共同组成一处景观。拙政园的雪香云蔚亭不是一座孤立的凉亭，亭子坐落在池中央岛山上，四周有花木相衬，亭下有石山相托，夏日池中满植荷莲，成为园中一景。网师园水池的东岸，突出水面的射鸭廊和它南面的堆石假山，加上廊下石间配置的四季不同色彩的花木，在粉墙的衬托下，呈现出一幅多彩的画面。山水建筑组成景点，多个景点组成景区，景点和景区搭配组合，让园林美不胜收。中国园林均讲求可观、可游、可居，园林里的各个景点或景区之间有道路相通，以方便游览。为了求得景观的变化，这种通道宜用曲折小路而忌用径直大道，既有露天石径小道，
5、也有能避雨遮阳的廊子。这些廊子有的沿墙而行，有的曲折多弯，有的随山势上下起伏，有的驾凌水面而成水廊或桥廊。沿着这些曲折的游廊、通道，造园者巧妙地设置形态各异的景点，或者是一座厅堂亭榭，或者是古木一株，芭蕉、翠竹一丛，甚至只是一撮堆石，或处山顶、池边，或在路的尽头，只要布局适宜，安置得体，皆可成景。游人一路行来，眼前景物因变化而富新意，毫无倦怠之感江南园林中常见的曲廊为了在不大的范围内尽可能扩大游览空间，在私家园林里多以游廊、院墙将空间分隔成若干不同特色的景区。这类院墙不高，墙上除开有门洞外，多设有空透的花窗，使院墙隔而不堵，本身亦起到构景的作用，而空廊、花墙正使得园内各景区之间既相隔又流通。在
6、一座较大的园林里，造园者要设计出至少一条最佳游览道路，从入园门开场，顺着这条道路安步石径与池岸，入门洞，登山道，或入厅堂，或小憩于亭榭，由一处景区到另一处景区，步移景异，延长和扩展了观赏的时间和空间。苏州留园是一座面积较大的私家园林，它的主要入口正处于两旁建筑的夹缝中，宽仅8米，而从大门到园区却长达40米，造园者在这块狭长的地段安排了由曲廊相连的三个空间。进入大门先有一个小天井，过天井，经曲廊，才进入植有花木的第二个空间；再经过一段小廊，到达第三个空间一株古木枝叶苍劲地倚于墙下，连接小廊的小厅堂墙上洞开一排格式漏窗，窗外才是留园的主体。在这里，厅、廊、墙组成不同的空间，空间的转合、明暗与大小的
7、变化，再加上古木点景与花草的布置，游览起来妙趣横生。模拟自然山水形象中国古代早期的苑、囿是选择真山真水围合而成的园林。自魏、晋、南北朝之后，开场有了仿造自然山水的做法宋朝在东京汴梁建皇家园林艮岳，宋徽宗11011125在位要求在园中重现五岳的宏伟、蜀道的险峻，将人造山水的技艺推到了一个高峰。发展到明、清时期，人工仿造自然山水已经成为造园中很重要的一项工程技艺。用黄石和土堆砌而成的水岸小山以镂空的湖石造成的山洞先看造山。自然界的山脉就其外貌看，总是山势高低连绵，山峰有主有从，植被丰厚，一片郁郁葱葱。而在园林中人工堆山，形状上最忌二峰并列或诸峰列如笔架，而要依园林景观要求而定。景观或开阔或幽深，与
8、堆山的多少、大小、走势都有关系。堆山用土、用石或土石并用，用湖石则山体灵透活泼，用黄石则显浑厚宏伟。土山则应在山上广植花木，使山体葱绿美观，还要在土间散置块石，好像从土中长出来的一样；石山也应在石间积土，种植少量花树使其具有自然生气。自然山体内部少不了沟涧、山道与石洞，人造假山对此也多有仿造。观无锡寄畅园和扬州个园中所堆石山，虽山体不大却造出了沟、涧、石洞，人入其中仿fo置身山间。有的私家园林喜欢将石山堆筑成狮子等野兽的形状，如寄畅园入口处的“九狮台，用湖石堆出群狮状，呈跳跃、蹲伏多种姿态。这种现象在自然山体中也有存在，尤其在农村，村庄周围的山峰多名为“狮山、“虎山、“象山，其中有的是由于形状
9、相像，但多数是出于勘舆之讲，以狮或象把门或虎守护水口，不管山形能否真像而将村口之山冠以神兽之名。苏州园林的狮子林即因园内狮山得名，山为湖石堆筑，山上岩壑曲折，形如群狮蹲伏，山上设石洞、石径，高低盘桓，任游人穿行其中，远观人兽相混，反觉滑稽，并非成功之作。水池将内宅建筑和户外风景巧妙地连接起来水池不规则的驳岸令不大的水面灵动起来再看理水。私家园林多数建于城中，即便在江南水乡，园林水池也多为人工挖凿而成。自然界有蜿蜒长流的江河水面浩渺的湖泊和水塘，所以人造池塘切忌规整方正，而以曲折自然为好。水面较大宜用小桥分割为大小不一的水域以增加水景的层次；水池尽头多变为细小水湾，或止于屋角，或攒入亭、榭之下，
10、造成水有源而无头的假象，一塘死水就此变得灵动活泼；水中宜种植莲荷等水生植物，使池水显出勃勃生机，但又不可满植，以免影响观看建筑在水中的倒影；池岸曲折，四周宜用黄石或湖石作驳岸，叠石有高有低，立在高处可观看四周景色，低处则可嬉水作乐。留园入口处的空格漏窗自然界山水相依是常景，但假如山中有溶洞，洞中又水流不断则视为不寻常的名胜。贵州铜仁县的九龙洞，洞中钟乳石瑰丽壮观，自古出名，私家园林中也有模拟此类景观的。扬州个园的夏山堆筑在池水边，山下筑石洞，曲折幽深，池水蜿蜒入洞，倍觉清凉，更增添了夏山的意境。上海豫园卷雨楼的飞檐翘角，楼名来自王勃的（滕王阁诗）。山与水能够讲是自然风景园林的灵魂，有山则灵，有
11、水则活。只要对自然山水深入认识，才能作出正确的概括和提炼，以便在造园时捕捉其神髓，在园林中再现它们的典型形象。讲究园林的细部处理私家园林没有皇家园林那样广阔的空间，也没有宏伟的建筑群，只要含蓄曲折的空间，包括多种建筑和山水、植物，所以为了看、游、居皆妙，除了在总体布局上下功夫外，还须特别讲究园中建筑、山水、植物的细部处理。建在水边的榭由外廊串连建在水边的榭由外廊串连首先看建筑。私家园林中建筑类型不少，有待客的厅、堂，有读书、作画的楼轩，有临水的榭、舫，还有大量的亭、廊、桥。仅亭子就有方亭、长方亭、圆亭、五角、六角、八角、梅花、十字、扇面、套方、套圆等不同的形式，分别安置在园中适宜的位置，有的本
12、身即为一景，有的是观景的绝佳点。扬州瘦西湖吹台上有一座四方亭，是湖上的重要景观，据讲清乾隆皇帝下江南巡视时曾在此垂钓。亭四面皆土墙，墙上开圆形洞门，由一洞门望去，正对湖上五亭桥景；另一洞门又对着远方喇嘛塔，洞门作框，组成两幅绝妙的湖景画面。除了北方的王府赐园、官宦的宅园以外在江南地区以及绝大多数的文人园林中，建筑中的厅、堂、馆、楼虽形态各具特征，但它们的装饰却保持着同一种风格没有五色的琉璃瓦顶，梁架上没有鲜艳的彩画，门窗上不用描金涂红，而是用黑色的板瓦、褐色的梁架、粉白的墙和灰色的砖，素雅的色调使建筑与山水植物环境紧紧地融为一体。狭小的空间内冗杂的景物令人应接不暇，桥自然以小巧取胜。园墙上宽阔
13、的圆洞门有取景功能。房屋与院墙上的门有长方门、圆洞门、八角门、梅花门、如意形和多种瓶形门。窗子除普通形状之外，还有带花纹的玻璃花窗，带花格的漏窗和只要四周窗框中间透空的空窗。而窗棱的花纹形式和空窗的形状仅在苏州一地的园林里就能够找出上百种不同的式样。这些不同形式的窗子，远看如白纸上画的花，走近一看，却发现做工相当细致讲究工艺美观，窗边框多用灰砖拼砌，打磨得特别工整，并且在边沿上附有不同的线角；窗中花纹不管是几何形状还是植物纹样，也都用条砖和泥土塑造，轮廓分明，形象明晰。这种反映了江南工匠高超技艺的作品成了这一地区私家园林的精华之笔。网师园正对着大厅和撷秀楼的院墙大门上各有一座装饰性的门头，全部
14、用砖仿照木构造的形式贴附在墙上，其中一座门头的左右两侧梁枋上十分雕出两幅由人物、建筑组成的戏曲场面，用多层透雕表现出来的人物连面部神态都能看到。在另一座门头的两侧也都有雕饰的磬、鱼等形象，以象征“吉庆有余。这里的木雕工艺都称得上是精雕细刻但两座门头上的砖雕工艺水平之高更令人叫绝一色的灰色砖石门头坐落在双扇黑漆大门之上，在周围雪白粉墙衬托下，像两座雕刻艺术品，精巧绝伦，绝无艳俗奢华之感。砖雕门头上的戏曲场面图案网师园中砖雕的“藻耀高翔门头园林中的地面，多用砖、卵石、碎石和瓦片铺就，造园工匠擅长利用这些材料的不同形状、色彩和质感，将其拼成不同图案的地面，常见的多为各种几何形状和植物纹样，也有少数拼
15、出狮子、鹿等动物形状的。这些具有不同纹饰的路面，经过几场春雨，砖石缝中冒出了青草，片片绿叶，使地面看起来清洁而且充满了生机。自然界的植物生长状况各地区多有不同。江南地区不仅植物的品种比北方丰富，植物的生长期也长得多。造园者在园林中栽种植物，除了利用原有的树木外，其他的品种都是有所选择的。他们通过对自然界各种树木、花草的观察和研究，根据植物的生态，包括它们的形态、生长期、枝叶花卉的色彩等等加以选择和配置，使之符合营造园林环境的需要。江面园林中雅静的书斋小院和古朴的铺地灰色碎石铺就的仙鹤图案地面特别雅致。网师园内的空廊与粉墙用彩石铺成简单的圆形图案地面北方的宅园内多项选择择春季有花，夏季枝叶能遮阳
16、，秋季有果实的树种，常见的有梨树、海棠、石榴、枣、柿子、葡萄等。粉色的海棠花与雪白的梨花使寒冬过后的园林春意更浓；石榴花期稍晚而特别红艳，石榴饱含颗粒的果实在中国有“多子多福的意味；枣树、柿树虽不以花动人，但秋季串串红枣和挂满树枝的大红柿子却特别诱人；房前、廊上种上一丛葡萄，葡萄架不但能够在炎热的夏日起到遮凉的作用，而且串串珍珠般的果实更是园中绝好的点缀。园林厅堂内盆植菊花江南园林对植物选择的余地当然更大。桃红柳绿喜迎春，园林中多以桃、柳成排栽植。阳春三月，柳叶发芽显出一片嫩绿，远观如绿色烟雾。另外，还讲求枫染深秋，雪压松柏。松、柏树不但四季常青，而且枝干挺拔，雪后身披银装，更显苍劲。芭蕉、翠
17、竹在江南四季常绿，是园林中最常见的植物。古代造园家常用来修正假山缺陷的书带草麦冬草，如兰叶般娟秀苍劲，其温顺敦厚朴素大方的品格被视为民族风格的象征。自然生成的抽象雕塑中国园林的太湖石峰扬州瘦西湖上的五亭桥,桥墩上筑有飞檐翅起的角楼亭，气势雄浑。这些植物各有不同的自然形态，但应用在园林中，往往还须经过人工的剪裁。树干、枝叶、树冠的形态都经过了精心的修剪，不仅保持其本身优美的形态，还要求得与周围建筑、山石、水池的协调以创造出最佳的景观效果。即便是装点水面的水生植物也需搭配种植，莲荷虽美，却要先将其种植于水缸内，根据景观要求有选择地沉放于水下，使莲荷在有限的范围内生叶开花。在较大的水面，往往远处植莲
18、荷，近岸和桥边却种睡莲，睡莲花叶小而细腻，适于近观。园林中不少景观都是因植物而创意的。苏州拙政园中部的东南、西南角有两处厅堂小院，因各植枇杷和玉兰树而分别为“枇杷园和“玉兰堂。网师园水池北岸有一处厅堂，堂前有两棵苍劲古松，南望景色如画，因此取名为“看松读画轩。苏州留园内的一株古树，枯干残枝，依偎在墙角，在粉白墙壁的衬托下，历经风霜的苍虬体态构成了“古木交柯的景观。除地栽花草外，还多用花季不同的盆栽装饰园林。厅堂窗前阶下、凉亭四周、岸边石上常散置盆花在素雅、疏朗的环境中能起到点睛的作用。厅堂内素色梁架白粉墙，满堂的深色木质家具，点缀秋菊数盆，即刻满堂生辉。营造自然风景园林，当然少不了用石，除了用
19、石筑山、建房、铺路、架桥、砌池岸以外，古人还喜欢用独石或堆石造景。私家园林中，以石为景能够讲比比皆是，堂前屋后、廊下墙角，经常可见一石成景或立有成组的石景，石的造型讲求瘦、漏、剔、透，湖石多玲珑剔透、嵯峨深邃，黄石则挺拔削立、浑厚滋润，这些石景宛如一块块天然雕刻的艺术品。有的还在石旁、石下配置花木，更为那形色俱佳的园林景观锦上添花。在明、清时期的私家园林中，不管在江南还是北方，不管在文人园林还是贵族王府或官僚的私家园林里，用独石造景都已成为常用的手段。苏州留园东区的五峰仙馆一带翠竹中峰石挺立，象征中国五岳之胜。留园东北角的林泉老硕之馆北面庭院的水池中，高达5米多的太湖石迎空而立，通体玲珑剔透，
20、名为“冠云峰，两旁还有“朵云和“岫云二小峰相配，组成为一处巨石景观。北京恭王府的萃锦园正对园门立着一块“飞来石，既是入门的屏障，也是入园后最先见到的景观。中国皇家园林的造园手法简介：在中国园林中。皇家地位的尊贵是不可动摇的，在园林建造手法上，能够讲是专横嚣张的，于是，在园林中表现为淋漓尽致的发挥和无限的追求。在中国园林中。皇家地位的尊贵是不可动摇的，在园林建造手法上，能够讲是专横嚣张的，于是，在园林中表现为淋漓尽致的发挥和无限的追求。在风水选址上，中国的皇家园林是占尽了风水宝地。如承德的避暑山庄。东北来水。东南积水，东南流去，西北高山。山是昆仑的代表，是玄武的象征，水是青龙和朱雀的象征。在园林
21、内部，也是仿照风水的格局。进行东，南。西，北的四围山的堆叠。前为案山。后为座山。东为左辅，西为右弼。四围山之中是地势低下的盆地。于是，在盐地中积水为池，以像朱雀。在山水格局上，中国皇家园林采用的是山型的山水园风格。以山为主，以水为辅。讲究智水与仁山的结合。以仁为主，以智为辅，也是中国人的道德观。所以园林中必有堆山。山体高大，以山上的主体建筑为视觉中心，以水中的小岛为构图中心，采用两心合一。在轴线，对称和中心上，皇家园林是坚定不移地走轴线与对称的道路。如颐和园，从后山的北宫门到风景中心的fo香阁，以致昆明湖的凤凰墩，是一条明显的轴线。同时采用轴线与对称的有坤宁宫后面的御花园，慈宁宫花园，宁寿宫花
22、园等。在分景与围合上，中国皇家园林采用实墙厚景和高墙的形式。如北京皇城内园林，每座园林都有高高的城墙围护，承德避暑山庄也是如此。这样的围合是把墙当作安全的城墙来设计的，体现了当时帝王具有神圣不可侵犯的统治地位特点。在框景，对景和漏景上，中国皇家园林运用得非常多。框景一般用窗框来实现：对景般是用山水之隔来实现；漏景一般是用回廊或游廊来实现的。在道路上，中国皇家园林多采用砖，瓦，石等材料的拼花。以人工的陶制砖石为主，以自然的山石为辅。运用图案构成的方法。在植物栽植上，用体量比拟小，绿化覆盖率比拟低，主要是为了显出人工之中见自然的效果。植物种类上。多喜欢采用四季的植物，开花的植物。如岁寒三友和花中四君子。对春之桃，夏之荷，秋之枫，冬之松，都有同样的爱好，是儒家思想中庸之道的表现。在植物修剪上永远是自然形态的优美高于一切在建筑上，表现为如下几点：第是类型上，主要是以殿堂为主。亭台楼阁为辅。中国皇家园林中的宗教建筑占有很大一部分，这一点与皇家的积德求寿有关。第二是建筑布局上以规则中轴线对称为主。第三是建筑数量上采用密集型。建筑密度比拟大。第四是建筑体量比拟大。第五是桥梁，多采用石拱桥。综观以上特点，彰显出中国皇家园林造园手法具有相当的深度，能够讲是若干年来中国人民智慧的结晶，中国皇家园林创始了园林景现学科的先河，使中国园林的古典主义美在国际社会上得到认可。来源：（绿笔采风）丁可入库时间