《南京林业大学2020 年硕士研究生入学考试（园林综合理论）试题.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《南京林业大学2020 年硕士研究生入学考试（园林综合理论）试题.docx（42页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、南京林业大学2020年硕士研究生入学考试（园林综合理论）试题南京林业大学2020年硕士研究生入学考试（园林综合理论）试题一、填空题共30分，每空分1：日本庭园的形式能够分为_、_、_三种形式。2：隋朝最著名的皇家园林是_。3：法国古典园林的代表是_和_，它们的设计者是_。4：九洲清宴是_里的景点。5：颐和园中的后山部分谐趣园景区是仿_手法，以水池为中心布局。6：计成以为_是造园的理想用地。7：唐代的官僚士大夫们因对都市的繁华生活有所厌倦，向往田园化、诗意化生活，故身居城市而欲闹处寻幽，于是选择泉石优胜之地建造园林。如白居易在洛阳_建造的宅园；此外，王维的_和白居易的_都是建于自然山水中的私园。
2、8：扬州私家园林历史悠久，园内常积土累石，巨峰名石；其中以石造景的庭园以_的四季假山最为出名。其秋山是用_石建造。9：公元五世纪希腊解除波斯侵略威胁之后，逐步有人渡海东游，从波斯学到西亚造园艺术，把果蔬园进一步建成装饰性园庭，发展为住宅内规则方整的_园形式。10：“地面线与“设计线之差，称为_。11：在坡度较大的地段，当纵坡超过15，考虑到车辆通行应将坡面设成(18)-。12：园林中挡土墙常采用(19)-和悬臂式。13：竖向设计常用的方法有(20)-、断面法、模型法。14：水与管壁发生摩擦，克制摩擦而消耗的势能称之为_。15：典型的园路由_、结合层、路基和附属工程组成。16：城市的规模通常是以
3、_和_来界定。17：园林规划设计一般有_、_、_三个阶段。18：城市绿地分类中附属绿地是指：_、_、_。二单项选择题共20分，每题1分美国的国家公园体系系统中,国家公园是典型的自然公园;著名的_建于1872年，是美国最大的国家公园，也是世界上最早的国家公园。A：纽约中央公园B：英国公园C：黄石公园D：大雪山公园2、明清时期最著名的叠山专家是_A、李渔B、张南垣C、梁思成D、文震亨3中国式建筑在宋代已到达成熟阶段，（）是我国古代最完好的建筑技术书籍，书中总结了历代建筑成就，制订了设计模数和工料定额制度，为以后建筑业确定了楷模。A：园冶B：一家言C：营造法式D：营造则列4西晋石崇的金谷园是当时著名
4、的_，这是一座临河的，地形略有起伏的天然山水园，除园中泉涧池沼花果茂林之胜景，主人还建有寓居的房屋，从事生产的水礁，鱼池及大量的辅助用房。A：城市型私家园林B：别墅型私家园林C：花园型私家园林5秦始皇建_通达全国各地，是秦代的功绩之一，也是我国城市街道绿化最早记载。A：阿房宫B：长安街C：驰道D：片石山房6、在园林或风景旅游区中，利用生活污水和废水，经集流净化处理后，回用于该区内，补充作为生活杂用的水体工程，称为_。A雨水工程B排水工程C中水工程D污水工程7、下面_不是地形平面的表达方法。A等高线法B坡级法C天际轮廓线法D网格法8、同一等高线上各点的标高是_的。A不同B一样C有高差变化D能够穿
5、插的9、十字形水渠是_园林常采用的理水手法。A意大利B日本C伊斯兰D中国10、下面_是高压电。A220VB6KVC380VD220KV11、园林大面积的草坪中常采用_方式进行排水。A盲沟B明沟C共同沟D循环水管12、由设计单位在初步设计阶段时，根据初步设计图纸，根据各类工程概算定额和有关的费用定额等资料编制的称为_。A设计估算B施工预算C施工匡算D设计概算13、在初步计算停车场面积时，可按每辆汽车_平方米包括通行道的标准计算。A30B20C25D3514、在平面、立面上的地形规划设计，一般在具体规划设计阶段称为_。A地形景观规划B标高设计C竖向设计D地形设计15、在城市防护绿地的布局中，与下面
6、自然要素中的_最为密切。A风向B土壤C水体D降雨16、下面_不属于中国古典园林的主要造园要素。A建筑B水体C山石D雕塑17、屋顶花园最好选用_土壤。A人工配置的轻质B不透水C粘质D砂质18、树木移植的最佳时期是在_。A其生命活动最微弱的时候，如早春B树木的开花时期C树木的枝叶新发之时D树木的果实即将成熟时19、日本园林在理水中常出现的小品为_。A人体雕塑B洗手钵C假山D水扶梯20、冠径为5米以上的树苗，行道树的株距_为宜。A1012米B34米C68米D12米三多项选择题共10分，选择正确每题2分,有错误不给分1世界造园系统中,除了以中国传统园林为主的中国系统之外还包括_A：西亚系统B：日本系统
7、C：欧洲系统D：美国系统E：德国系统十四到十六世纪的意大利，人们反对封建神学，借助于古代希腊、罗马的古典文化而进行的文艺复兴运动，导致了造园活动的兴胜；意大利文艺复兴中期最具代表性的庄园有：_A：伊索拉贝拉庄园B：埃斯特庄园C：法尔纳斯庄园D：凡尔塞E：兰台庄园3下面中国传统园林中的皇家园林是大内御苑的有:_A：颐和园B：临安杭州之西湖C：圆明园D：北京明清西苑E:北宋之艮岳4李格非所作（洛阳名园记），对当时洛阳著称的园林加以的评述；其中记载了二十多个名园，可分为哪几种类型：_A：果园B：游憩园别业类C：宅园D：花园5明清时期在造园理论方面有了重要的发展,为我国造园艺术提供了理论基础。这个时期
8、有关造园理论的论著有：_A：（一家言）B：（园冶）C：（讲园）D：（长物志）E：（园冶注释）四名词解释25分，每题2.5分，共10题.花石纲.灌水定额3.编柳抛石护坡4.土壤容重5.斑块6.廊道7.生态效应8.湿地9.边缘效应10.公园绿地五简述题(25分，每题5分,计5题)1.简述园林竖向设计包括的内容。2试论怎样防止地表径流冲刷地面导致水土流失。3怎样减少园林工程土方量。4.汉代的皇家园林中哪一座是历史上最大的皇家园林，简述它的主要特点。5.简述生态园林城市与园林城市关系六阐述题共40分,每题10分,计4题1.请阐述园林绿地系统点、线、面结合。2.请阐述城市湿地公园内涵及功能.3.请阐述在
9、建设节约社会的形势下园林水景的营建方式.4.请阐述生物多样性在城市中怎样保护._下面是古文鉴赏，不需要的朋友能够下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗读：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮将来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝
10、卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人讲的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，
11、她死时，平常打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公正的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。
12、时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一讲即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美妙的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西
13、北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一讲即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻，内心悲哀的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同
14、“朝，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫彷徨不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波涛
15、不生，使江水兮安流。让长江之水安静冷静僻静地缓缓前行。望夫君兮将来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲戚。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也
16、似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中收集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却讲没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳
17、的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的光阴不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的（九歌）中，（湘君）和（湘夫人）是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的讨论、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管（楚辞）的（远游）篇中提到“二女和“湘灵，（山海经中山经）中讲“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人讲成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是（史记秦
18、始皇本纪）。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。后来刘向的（列女传）也讲舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为（楚辞）作注时，鉴于二妃是女性，只合适于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在（黄陵庙碑）中以为湘君是娥皇，由于是正妃故得称“君；女英是次妃，因称“夫人。以后宋代洪兴祖（楚辞补注）、朱熹（楚辞集注）皆从其讲。这一讲法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的费事，但仍没有解决两人的性别差异，进而为诠释
19、作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在（楚辞通释）中采取了比拟通脱的讲法，即把湘君讲成是湘水之神，把湘夫人讲成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传讲逐一指实。应该讲这样的理解，比拟符合作品的实际，因此也比拟可取。固然舜和二妃的传讲给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是假如把这一传讲在屈原创作（九歌）时已广为流传、传讲与创作的地域完全吻合、（湘夫人）中又有“帝子的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传讲的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和汲取也并不是没有可能的。因而既注意到传讲对作品可能产生的影响，又不拘泥于传讲
20、的详细人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，（湘君）和（湘夫人）是一个前后相连的整体，甚至能够看作同一乐章的两个部分。这不仅是由于两篇作品都以“北渚一样的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全一样，以致被以为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫（屈原赋校注）)。这首（湘君）由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、悲悼、抱怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见
21、的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。下面二句讲为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这讲明她特别看重这个见面的时机，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至忠诚地祷告沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描绘，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，繁忙地奔波在湖中江岸，结果仍然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受严密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这
22、时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精巧的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此固执的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波涛一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的践约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨固然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的
23、缓慢沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳罢了，同时也为后面对湘君“心不同、“恩不甚、“交不忠、“期不信的一连串呵斥和抱怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下讲出的激愤语，它在外表的绝情和剧烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚时，还是没有见到湘君。从“捐余玦至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留
24、在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理揣测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。如今他既然不念前情，一再践约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不字的必然结果。读到这里，人们同情可惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐步安静冷静僻静下来，在水中的芳草地上收集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，渐渐等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相照应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗读：焦晃绿
25、树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰今属江西人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州今四川绵阳北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家。讲明诗人于庆历六年1046在滁州郊外山林间造了丰乐亭，?第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗
26、人尽情春游，自我陶醉，?几乎不肯放过春天的样子。能够讲，这是（画眉鸟）?诗中“自在啼的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释?丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，?下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。?绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗
27、写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜欢和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因而，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的（丰乐亭游春）描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树、“青山、“绿草、“落花等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美妙的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在（戏答元珍）中所讲的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟，以及他在（啼鸟）中所讲的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花
28、飘零，写的是同样的感情：这就是对美妙春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编（创造月刊）、（洪水）半月刊，发表了（小讲沦）、（戏剧论）等大量文艺论著。1928年参加太阳社，并在鲁迅支持下，主编（群众文艺）。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小讲（迟桂花）发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会受骗选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编（星洲日报）等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也
29、将永远铭记着郁达夫烈士的名字。倚窗远眺，目光目光尽处必有一座山，那模模糊糊的黛绿色的影，是春天的颜色。周遭流岚升腾，没露出那真实的面孔。面对那流转的薄雾，我会幻想，那里有一个世外桃源。在天阶夜色凉如水的夏夜，我会静静地，静静地，等待一场流星雨的来临许下一个愿望，不乞求去实现，至少，曾经，有那么一刻，我那还未枯萎的，青春的，诗意的心，在我最美的年华里，同星空做了一次灵魂的沟通秋日里，阳光并不扎眼，天空是一碧如洗的蓝，点缀着飘逸的流云。偶然，一片飞舞的落叶，会飘到我的窗前。班驳的印迹里，携刻着深秋的颜色。在一个落雪的晨，这纷纷扬扬的雪，飘落着一如千年前的洁白。窗外，是未被污染的银白色世界。我会去迎接，这人间的纯洁。在这流转的岁月里，有着流转的四季，还有一颗流转的心，亘古不变的心。