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1、西递宏村调研报告西递、宏村实习报告对徽派建筑的鉴赏摘要：通过本次实习，本人对徽派建筑有了一定得了解，本文将以本人在西递村、宏村所见及查阅资料为基础来鉴赏徽派建筑。关键词：历史文化遗产；徽派建筑；徽派建筑是中国古建筑中最重要的流派之一，它集徽州山川风景之灵气，融风俗文化之精华，构造严谨，雕刻精湛，十分是在建筑雕刻艺术的综合运用上充分体现了鲜明的地方特色。尤以民居、祠堂和牌坊最为典型，被誉为“徽州古建筑三绝为中外建筑界所叹服。徽派建筑在总体布局上，依山就势、自然得体；在平面布局上，灵敏多变；在空间构造上，造型丰富、讲究韵律美，以马头墙、小青瓦、白粉壁最有特色如图1；在建筑雕刻艺术的综图1精湛雕刻的
2、小青瓦合运用上，融合石雕、木雕、砖雕为一体，显得华丽堂皇。西递四面环山，两条溪流从村北、村东经过村落在村南会源桥会聚。村落以一条纵向的街道和两条沿溪的道路为主要骨架，构成东向为主、向南北延伸的村落街巷系统。所有街巷均以青石铺地，村中溪水与巷道的并行蜿蜒，小溪两旁高墙深院相峙。古建筑多为木构造、砖墙维护，木雕、石雕、砖雕丰富多彩，巷道和建筑的设计布局协调。村落空间变化灵敏，建筑色调朴素净雅，是中国徽派建筑艺术的典型代表。西递村中至今尚保存完好明清民居近二百幢。徽派建筑错落有致，砖、木、石雕点缀其间，目前已开发的有凌云阁、刺史牌楼、瑞玉庭、桃李园、东园、西园、大夫第、敬爱堂、履福堂、青云轩、膺福堂
3、、应天齐艺术馆等20余处景点。该村建房多用黑色大理石，两条清泉穿村而过，高墙深巷，各具特色的古民居，使游客如置身迷宫如图2。村头有座明万历六年公元1578建的三间四柱五楼的青石牌坊，峥嵘巍峨，构造精巧，是胡氏家族地位显赫的象征。村中有一古宅为“大夫第，建于清康熙三十年公元1691年。“大夫第为临街亭图2高墙深巷阁式建筑，原用于观景，楼额悬有“桃花源里人家。六个大字有趣的是如图3，近人多将此楼当作古装戏中小姐择婿“热抛绣球所在，现已成为西递村举办此项民俗活动的场所。“大夫第门额下还有“作退一步想的题字，语意双关，耐人寻味。图3绣楼此外，村中各家各户的华丽宅院、精巧的花园、黑色大理石制作的门框、漏
4、窗，石雕的奇花异卉、飞禽走兽，砖雕的楼台亭阁、人物戏文，及精巧的木雕，绚丽的彩绘、壁画，都体现了中国古代艺术之精华。且“布局之工，构造之巧，装饰之美，营造之精，文化内涵之深，为国内古民居建筑群所罕见，堪为徽派古民居建筑艺术之典范。在徽州的村落之中，耸然高出民居的最宏伟宏丽的建筑，是祠堂。祠堂是全宗族或是宗族的某一部分成员共同拥有的建筑，具有重要的社会意义。左宗右族，往往建有几座甚至几十座祠堂。祠堂连云，远近向望，是徽州一个重要而独特的现象。图4西递村中央祠堂祠堂是祭祀祖宗或先贤的庙堂。徽州祠堂遍布城乡，现存祠堂最早的建于明弘治年间，至清代，多不胜举。总祠，作为当时重要的公共建筑，一般多置于村镇
5、两端、傍山或有坡度的地方，规模较大，少则二进，多则四、五进，建筑依地形浙次高起，主体建筑置殿后，颇富变化。单面为中轴线上两个或多个三合院相套而成。从远处望去，宏村是一片线条简洁的黑瓦铺成的屋顶和高大的白墙，黑白相间，错落有致。迈入老屋你会发现，这些老屋内部繁复精致与图5精致的雕刻外部的简洁纯粹构成鲜明的对照，徽派建筑中著名的三雕木雕、砖雕、石雕在这里体现的淋漓尽致。门楼上层是砖砌瓦覆的雨檐，层层挑出，两角翘起，顶端则以特制的雕花瓦当和滴水，构成一排整洁的燕齿如图6。门楼是砖雕大显神通的地方，一般都雕刻有各式山水花卉、鸟兽人物、戏文传讲等图案，总体上以民俗和戏文为主。门楼分“罩和“楼两部分，三层
6、五层不等。图6繁复屋檐宏村村数百幢古民居鳞次栉比，其间以“承志堂最为出色，它是清代盐商营造，占地二千多平方米，为砖木构造楼房。此房气势恢宏，工艺精细，其正厅横梁、斗拱、花门、窗棂上的木刻，层次繁复、人物诸多，人不同面，面不同神，堪称徽派“三雕艺术中的木雕精品。据史料记载，汪定贵承志堂是宏村保护最完美的古民居，到此参观的国内外游客，无不为之倾倒。承志堂的四根柱子上，雕有渔、樵、耕、读四幅画面，而在四块斗拱上雕的是三国演义戏文，都富有情节性。更让人吃惊的，是中门上方的（百子闹元宵）图，极为繁复精致，雕的是100个天真活泼的孩子，各各在耍花灯、玩狮子、踩旱船、放鞭炮如图7，寓意“多子多孙。经岁月的淘
7、洗，这幅大型木雕连同下面的板壁，都变成沉重的古铜色，看上去特别恢丽。承志堂的木雕，无不手法洗练、成熟。图7百子图宏村水系是依牛的形象设计，引清泉为“牛肠，从一家一户门前流过，使得村民“浣汲未妨溪路远，家家门巷有清渠。“牛肠在流入村中被称为“牛胃的月塘后，经过过滤，复又绕屋穿户，流向村外被称作是“牛肚的南湖。再次过滤流入河床，如此水系，堪称中国古代村落建筑艺术之一绝。徽州建筑，正是由于具有马头墙的造型，因此才大大拓展了他的空间感，并强化了它的运动感，进而显示出它那生气勃勃的活力。另人感觉到，它不是孤身处于偏远狭窄的环境中，而是驰骋在广阔的天地之间。它是徽州民居兴隆发达的象征，是徽州腾飞的象征。楼
8、是传统的双披屋顶，半掩半漏，隐在层层叠叠的山墙后面。图8山墙山墙则是为了适应防火需要而设置的防火墙。徽州的村落，动辄上千人家，更有所谓“烟火万家者，一但着火，后果不堪设想。所以防火成为村落建设中惟此为大的事情。徽州人家，房屋与房屋之间都有防火墙，以便紧急时割断火路，防止火势的蔓延如图8。这和平原建筑普遍采用的“借山墙有很大不同。由于这些防火墙很高，远远高出了屋顶，它们也就同时兼有了防盗和防风的作用，而且也不失为富足人家的一道心理屏障。最初，它们可能只是一些简单的山墙，后来，随着徽商在财力上的日趋雄厚，防火墙的造型渐渐丰富多样起来，有阶梯形的，有云形的，有弓形的，这样的线条，在山区明净的蓝天下，
9、显出十分的舒展和明澈如图9。墙头又都作了艺术处理，饰以卷草如意一类的图案，这使得他们看上去，就仿fo翘首长空的骏马，因而，这些防火墙又有了一个极富诗意的名字，叫做“马头墙。登高眺望，高高低低的马头墙在一片屋宇中错落参差，与诸多的蝴蝶青瓦小山脊交相辉映，显现出一种建筑所特有韵律美与和谐美来。图9形状各不一样的山墙建筑是凝固的音乐，它本身是不动的。徽州民居中的墙壁也是如此。它高耸着，挺立着，发挥着它的多种功能。假如没有马头墙装饰，它就会黯然失色，而与一般平凡的墙壁无异。但在徽州能工巧匠的手中，经过巧妙的形象塑造，赋予它以马头形状，这就改变了一般墙壁的呆板相貌，而成为美的艺术品，并为审美者提供了想象
10、的物质材料，审美者能够从马头墙所诱发出来的形象思维中，获得多种多样的美感。墙头上的马头造型，仿fo带领着墙壁向前奔腾。这种动态，似乎也改变了墙壁原来的静态，使它也富于动态美了。在审美的加工改造中，墙壁又像马的躯体，也在随着昂扬的马头而腾飞，在徽派建筑中马头墙随处可见，它是和家族建筑群连成一体的。因此它不是少见的、孤立的、单一的，而是多种多样的。它构成了庞大的图10马头墙群体。它腾骧在住宅之上，跃向广阔的天空。远视之，则见青霭缭绕，云傍马头，马驰聚之疾如云之飞腾。这便是墙上马头形态映入审美主体心坎上所显示出来的美。徽派建筑以自然、古雅、隐蔽的建筑风格，独树一帜，饮誉中外。它错落在层峦叠翠之间，散处于清流古溪之畔，汲取着大自然的甘露。作为传统的建筑流派，徽派建筑一直保持着其融古雅、简洁、华丽于一体的独特艺术风格。徽州所独有的粉壁黛瓦马头墙。它们美的仿fo不再是一些真实的村子。而是一张张水墨洇染的水墨画。再徽州大地上.，镶嵌着无数建筑艺术明珠。它闪闪发光，艳耀夺目，向四周辐射。它以自然、古雅、隐蔽的徽派风格，独树一帜。