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1、青玉案凌波不过横塘路译文、注释及赏析青玉案凌波不过横塘路译文、注释及赏析 青玉案凌波不过横塘路 宋代：贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只要春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几何？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。(版别一) 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只要春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几何？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。(版别二) 译文 轻移莲步不再跳过横塘路，只要用眼力相送，她像芳尘相同飘去。正是芳华年华时分，可什么人能与她一同喜度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧锁的朱
2、户，这只要春天才会知道她的居处。 飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。假设问闲情烦恼有几何？如同一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。 注解 凌波：描述女子步态轻盈。 芳尘去：指佳人已去。 锦瑟华年：指夸姣的芳华时期。锦瑟：饰有彩纹的瑟。 月台：赏月的渠道。花榭：花木盘绕的房子。 琐窗：雕绘连琐斑纹的窗子。朱户：朱红的大门。 蘅皋hnggo,横高：长着香草的沼地中的高地。 彩笔：比方有写作的才调。事见南朝江淹故事。 试问闲愁都几何：都几何，有多少。试问，一说“假设问。闲愁，一说“闲情。 一川：遍地。 赏析 这首词经过对暮春风光的描绘，抒情作者所感
3、到的“闲愁。上片写路遇佳人而不知所往的迷惘情形，也含蓄地流露其沉沦下僚、大材小用的慨叹。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写想念之情，实抒悒悒不得志的“闲愁。立意别致，能鼓起人们无限梦想，为其时传诵的名篇。 贺铸的美称“贺梅子便是由这首词的末句引来的。据周紫芝竹坡诗话载：“贺方回尝作青玉案词，有梅子黄时雨之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。可见这首词影响之大。“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。横塘，在姑苏郊外。龚明之中吴纪闻载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。是作者隐居之所。凌波，出自曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。这儿是说佳人的脚步在横塘前仓促走过，作者只要遥遥地
4、目送她的倩影渐行渐远。根据这种可望而不可即的惋惜，作者翻开丰厚的梦想，估测那位夸姣的佳人是怎样日子的。“锦瑟年华谁与度？用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪同佳人度过如锦年光光阴的，除了没有感觉的华丽居处，便是一年一度的春天了。这种跨过时空的想像，既属虚拟，又合实情。 赏析二 上片以偶遇佳人而不得见发端，下片那么承上片词意，遐想佳人独处幽闺的迷惘情怀。“碧云一句，是说佳人站立好久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景象，才猛然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这儿代指佳人的住处。“彩笔，据南史江淹传：“淹尝宿于冶亭，
5、梦一老公自称郭璞，谓淹曰：吾有笔在卿处多年，能够见还。淹乃探怀中得五色笔一以授之。这儿用彩笔代指佳人才思高深。那么，佳人何故题写“断肠句？所以有下一句“试问闲愁都几何？刘熙载云：“贺方回青玉案词收四句云：试问闲愁都几何？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。其未句优点全在试问句呼起，及与上一川二句并用耳。笔者以为，“试问一句的优点还在一个“闲字。“闲愁，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种假设隐假设现，似真还幻的形象，只要那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将笼统变形象，变无
6、可捉摸为有形有质，显现了超人的艺术才调和高明的艺术表达力。宋罗大经云：“以三者比愁之多，尤为别致，兼兴中有比，意味更长。清王闿运说：“一句一月，非一时也。都是赞赏末句之妙。 贺铸终身沉抑下僚，大材小用，只做过些右班殿臣、监军火库门、临城酒税之类的小官，最终以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因而，结合贺铸的生平来看，这首诗也或许有所寄予。贺铸为人正直，不媚权贵，“佳人、“香草向来又是高尚之士的标志，因而，作者很或许以此自比。居住在香草莽畔的佳人清凉孤寂，不正是作者大材小用的形象描写吗？从这个意义上讲，这首词之所以遭到历代文人的盛赞，“同病相怜恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，表达的是对夸姣情感的追求和可望而不可即的迷惘，亦无不可。不管从哪个视点来了解，这首词所表达的思想感情关于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉。这一点正是这首词具有强壮生命力的关键所在。 3 / 3