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1、最新【宋代书法，承唐继晋，上技五代，开创了一代新风。宋太宗时留意书】 杨远雄书法宋代书法。宋代书法。承唐继晋。上技五代。开创了一代新风。宋太宗时留意书法翰墨。购摹古先帝王名贤墨迹。命王著刻工为十卷。以枣木镂刻之。是为淳化秘阁法帖。有了帖。便打破了现书必真迹的限制。同时打破了前人法度。专门注重意趣。强调主观表现。从而开辟了新的道路。中文名,宋代书法。中国。朝代,字体。艺术。简介。综观宋代书法。尚意之风为其鲜明的时代特征。宋书不是简单否定唐人。也不是简单回归晋人。禅宗“心即是佛”“心即是法”。影响了宋人的书法观念。而诗人。词人的加入。又给书法注入了抒情意味。在强调意趣的前提下。宋代书法家重视自身的
2、修养。胸次高。读书多。见识广。诗词。音乐方面的功力也为前人所不及。历史背景:后周衰微之际。宋太祖赵匡胤发动陈桥兵变。自立为帝。建立赵宋王朝。半个世纪的五代十国分裂混乱局面至此结束。国家复归统一。从公元960年至1279年。三百多年间。书法发展比较缓慢。宋太宗赵光义留意翰墨。购募古先帝王名臣墨迹。命侍书王著摹刻禁中。厘为十卷。这就是淳化阁帖。“凡大臣登二府。皆以赐焉。”帖中有一半是“二王”的作品。所以宋初的书法。是宗“二王”的。此后绛帖。潭帖等。多从淳化阁帖翻刻。这种辗转传刻的帖。与原迹差别就会越后越大。所以同是宗王从帖。宋人远逊唐人。所以一些评家以为帖学大行。书道就衰微了。这是宋代书法不景气的
3、原因之一。其次如米芾书史所指出的“趋时贵书”也造成了宋代书法每况愈下。米芾分析说：“李宗锷主文既久。士子皆学其书。肥扁朴拙。以投其好。用取科第。自此惟趋时贵书矣。”宋室南渡之后。如书林藻鉴讲：“高宗初学黄字。天下翕然学黄字；后作米字。天下翕然学米字；.盖一艺之微。苟倡之自上。其风靡有如此者。”在这种风气笼罩之下。书法家能够按自己对书法艺术的理解去继承。革新的就不太多了。此宋代书法不十分景气的原因之二。总之。帖学大行和以帝王的好恶。权臣的书体为转移的情势。影响和限制了宋代书法的发展。其著名代表书家有： 蔡襄。苏轼。黄庭坚。米芾四大家。四家之外。宋徽宗赵佶独树一帜。亦堪称道。蔡襄。蔡襄。字君谟。宋
4、代兴化仙游人。官至端明殿学士。宋史列传称他：“襄工于手书。为当世第一。仁宗由爱之。”宋四家中。他年龄辈份。应在苏。黄。米之前。宋四家中。苏。黄。米都以行草。行楷见长。而喜欢写规规矩矩的楷书的。还是蔡襄。他的书法学习王羲之。颜真卿。柳公权,浑厚端庄。雄伟遒丽。苏东坡说：“君谟天资既高。积学至深。心手相应。变化无穷。遂为本朝第一。 ”蔡襄为人忠厚正直。字识渊博。他的字“端劲高古。容德兼备”。颜真卿自书告身跋得鲁公笔法而修于鲁公书。可为楷则。沈括说他善于“以散笔作草书。谓之散草。或曰飞草。其法皆生于飞白。自成一家。”这说明蔡襄这位稍欠改革精神的书法家还不是泥古不化的。他也在追求古趣。力创新意。其主要
5、作品：其楷书的代表作之一。字字端雅。雍容大度。一笔不苟。似乎全用颜法。 只是结体略扁。行草书札的代表作。笔画浑雄敦厚。婉转有致。运笔飞动自如。此帖取法 于伯远帖。又参以章草笔法。使之有机的融为一体。形成蔡襄独特的 草书风格。行楷作品。取法兰亭序而又参以颜鲁公敦厚沉稳的成分。继而宏大了 宋代行书尺牍书法的艺术内涵。使书法艺术发展到一个新时期。草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小。重轻疏密。随心所至。一气呵成。 黄庭坚说：“君谟真行简札甚秀丽。能入永兴之室”是很正确的。苏轼。楷书十行。字大四寸。 清人书：“罗池庙健极。本唐人法而变其方整。本晋人韵而偏侧取势。 摆宕有姿。大小长短。随其结体。此碑笔力扛鼎。结体雄健。似乎从颜鲁 公东方画赞化出。肥而不肿。厚而不软。实为苏字大字之冠。”苏轼真迹精品的代表作。纸本。行楷书。其书法丰腴劲秀。明董其昌对它 评价很高。认为此卷书法“全用正锋。是坡公之兰亭也。每波画尽处。隐 隐有聚墨痕如黍米珠。嗟乎！世人且不知有笔法。况墨法乎。第 4 页 共 4 页