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1、维普资讯 http:/第卷 第期阿坝师范高等专科学校学报年月浅谈舞蹈艺术的综合性刘毓秀（阿坝师专艺术系，四川汉川）【摘 要】舞蹈是多种艺术形式中的一类，但就其本身而言 它并不是归属和依附于其他艺术，它有自己独特完整的一套艺术表现形式，同时又结合了其他艺术门类的表现因素，因此赋予了舞蹈综合表现性的特色。【关键词】舞蹈；综合性；舞蹈本质【中图分类号】【文献标识码】【文章编号】（）（ ，）【 】 ， ， 【】； 对于舞蹈芝术，以前很多美学家，哲学家干 岂术家都别于其他岂术门类的特性就是一利 虚幻的力”，是一利 散给出过他们的诠释， 其中大多数认为舞蹈就是音乐的视觉发着生命力的纯想象的动作，创造了一个
2、动态形式的辎体化 尽管在艺术发牛学上舞蹈的起源要于音乐但是他世界。苏珊朗格的这利认识把舞蹈从音乐、 造型艺术戏们仍认为在以后的发展中舞蹈越来越离不丌音乐了甚剧等其他岂术类中解脱出来，对我们进一步多角度认识至成为了音乐的附属，是拿为表现音乐存在的。其中著舞蹈的本质起到了重要作用。名的“现代舞之母”邓肯也持这利 观点。这种看法的核心观就舞蹈的本质言依照苏珊朗格的观点，它就是点就是： 舞蹈本质上就是音乐， 舞蹈者用舞姿表现的， 正是一利嘘幻的力的表现，但这个力不是简单意义上的力，他感受剑的音乐情感内容， 音乐止是使他起舞的有效陪是牛命力。一部舞蹈作品美已经超越了美的本身，美已衬的原 州。另一利观点则
3、认为舞蹈是一利 造型艺术， 是一绎通向意义的深度，那么此时欣赏者感受到的舞蹈美已不利关照的可变的罔画。是一幅一幅的画面衔接，是一利 动仅仅是优美的舞姿、美的技巧、美的灯光，是有意味的形化构网。这利 看法也是不科学的，既然舞蹈是一利上动的式。 是表现性的生命形式， 所谓的形式也不冉是肤浅的外造型艺术。那么人们为何还要花赞力气和精力去构造连续观， 是将臼的生命情感的形式呈现出来。的动作呢？舞蹈家单单在舞台 二摆几个造型不就行了吗？你被一部舞蹈作品所震撼时， 你是否考虑过它为什事实证明那样就不成其为舞蹈了。么能使你“回味无穷”。是优美的舞姿？是高难度的技巧？前人对舞蹈的这砦看法，著的符号美学家苏还是
4、那光彩夺目的舞台灯光？没错，这都是燃撼你的原珊朗格提出了尖锐的批评。她认为这理论郁是荒璎的，但其实真正 止你“回昧无穷”的是你在舞蹈作口中情感仪有音乐和造型是不足以产牛蛳蹈的。她进一步认为，舞的体验、 人生的启迪以及牛命存在形式的感受力。蹈是一剃独立完整的术形式，它也就必然具有 的然舞蹈仅有它的基本幻象是远远不够的， 还必须具“基本幻象”即依照司一基本原则进行的， 贯穿于各类岂有它的二级幻象才能构成，是在摹本幻象下多利吆象的结术创造之始终的一利崎殊的、独特的经验形象。苏珊朗格合体那么它的二级幻象又是什么呢？笔者认为舞蹈的第通过对舞蹈姿势的分析，说到：“舞蹈的基本幻想，是一利二幻象不应只是某一个
5、， 是多个，凡是在舞蹈中参与形虚幻的力的王国不是现实的、肉体所产牛的力，是象创造和情感的表达起过一定作用的索都应归为舞蹈由虚幻的姿势创造的力和作用的表现”也就说，舞蹈区的第二幻象。包括音乐、 服装、 道具、 布景、 灯光等。【 收稿日期】【 作者简介】刘毓秀（），女， 羌族， 四川茂县人，阿坝师专艺术系讲师。维普资讯 http:/第期刘毓秀：浅谈舞蹈艺术的综合性舞蹈既是时窜艺术又是结合了美术和音乐的视听艺现出对当代舞台设计理念的吸纳与创造， 特别是现代 寄科术， 还与诗歌戏剧有一定关系。舞蹈的综合性主要表现在技在舞台美术创作中的作用。我们可以从多个优秀剧目中以下几个方面：体会新的设计观念和市美
6、指导下产牛的新的视觉空。成第一、伴随各民族的文明史，舞蹈艺术也在不断地完功的舞美没计 展现多角度的背景环境视觉层次丰富，善、 发展、 创新。它的发展过程有着鲜明的时问性（时代）与在灯光道具的调度配合下可表现问的变幻，有利于复杂空问性（地域）。纵观各个时期舞蹈艺术的发展，各阶段都的剧情矛盾的展开。其次舞蹈动作表情以及音乐节奏与服有着很强的时问关联，即线性的时间链条； 另一方面， 横看装、 道具一起构成特殊的虚实关系，他们为舞蹈卒提供一个国家的舞蹈艺术发展， 舞蹈内容的丰富与多样 又具了多视角的全景，是一利意向性”的卒与道具及灯光有地域宅问的多维性。明暗相配合，又为舞台行动的展丌、演员的表演提供支
7、舞蹈是表演艺术，是人体内在的情与外在之美神韵点， 给观众留下了层次饱满的视觉印象。最后舞台美术实的再现，情感是舞蹈的灵魂，也是灭人合一的协赛曲。作为 践不仅体现在布景灯光服装等诸太素的组合运用， 还在于一种艺术形式，舞蹈构成于“许多规定的综合，闻而是多样整体上独特审美风格的构筑。它是舞蹈整个环节中不可或性的统一。”总体来看。颇具东方特色的中华民族舞蹈艺术缺的一环， 可以说没有舞美的参与，许多舞蹈作品很难准的生成与发展， 恰恰叉是舞蹈艺术本身的时间与空问特征确的表现其情景。没有舞美的介入，舞蹈作品的表现力的相互关照、 协调统一的结果。也会受到一定局限。第二、舞蹈和音乐两者关系极其密切，舞蹈是人类
8、历另外，美术还为舞蹈的编剧提供了空结构指导，根史上最古老的艺术之一，早在舞蹈产牛之初，它就与音乐据绘画方面的一些理论，比如和谐、匀称、画面统一、黄金相伴相生密不可分， 最古老的舞蹈也往往是歌舞乐三者和分割、 结构布局合理等，为编剧家提供了借鉴和指导作用，为一体的综合形式。”追溯文明之源头， 可以看出， 舞蹈与从而使舞蹈具有更强的视觉性。诗歌、 音乐结合在一起， 是人类历史上最早产生的艺术形第四、除了以上几点之外，舞蹈这岂术还与诗歌、式之一。戏剧、文学等有一定的关系，比如在舞剧中，它的文学性、音乐是通过有组织的乐音在时间的流动中创造情景戏剧性就特别的明。首先体现在它的剧本上，然后就是的表现性艺术
9、。它以旋律、节奏等为基本手段，以表达人的它的戏剧性故事情节。 在一般舞蹈中也能体现这一点，审美情感为目标， 具有较强的情感表现力。不论是舞台上比如一段独舞也会有情节发展，也会有丌始、高潮和结束，还是现实生活中， 舞蹈往往与音乐结合在一起或娱乐或抒在大、中型舞剧和舞蹈中就更加具备这些 大素了。此外，舞发情感。这样的话， 音乐的时间性和可听性与舞蹈的空间蹈还体现了一利诗情画意，凡是成功的舞蹈作品让人看后性和可视性也就完美地结合到一起， 使得舞蹈艺术的综合总会决得有诗意美，诗性是贯穿各类岂术的共特征，当性走向了可能。他们二者的结合互补不仅丰富了音乐艺术然舞蹈也不例外了。的表现形式。而且结合后又以绚丽
10、多彩的综合术形象展综上所述舞蹈艺术其实： 不象有些人认为的那样，现给广大观众， 满足了人们多方面的审美要求。是一种造型艺术或是对音乐简单的再现。南二十 纪符号随着舞蹈的不断发展，从集体舞剑独舞、双人舞，从美学家苏珊朗格提出的对舞蹈的新定义，是值得我们认单纯的性格舞发展到舞剧，音乐与舞蹈的关系越来越紧可的 她拿幻象说来解释各粪岂术也是很科学的。依据密。我们说的舞蹈的摹本幻象是一利虚幻的力， 这个力并艺术本质论。 我们认为每一类岂术形式都有它的独特袁象不是单纯的力， 它在舞蹈中体现为节奏、表情和动作以及因素也既它的本质内涵。舞蹈是在虚幻的力这一基本幻象造型等，最后才展现出“有意味的形式”，表现出生
11、命的律的基础上，又结合了其他艺术类的表现形式为所 ，动 作为舞蹈基本表现因素的节奏在表演中也是不能离这些其他艺术在舞蹈中统称第二幻象，他们与第一幻象共开音乐的， 舞蹈中的节奏常常以音乐的节奏为基础，从这同创造了舞蹈艺术中光辉灿烂的形象。一角度来说音乐就是舞蹈节奏的向导， 节奏又是舞蹈和音乐结合的纽带。赋有韵律美的舞蹈动作建立在音乐节奏之【参考文献】上“ 音乐的旋律节奏又需要通过优美流畅的舞蹈动作来 苏珊朗格 情感与形式 北京：中国社会科学出版展现。社第三、 从舞台美术创造戏剧环境的层面看，舞美设计 朱光潜朱光潜文集（第一卷） 合肥：安徽教育出不仅仅体现在营造与剧情相适应的历史、 现实环境，更表版社，