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中国美术墨法避忌 用线法表现的结构叫 骨成 这些线是主干，有时主干画的不错，上墨时，好的生动的墨线被淹没了，这就叫做 墨多掩真 韩拙在山水纯全集中主说， 盖墨用太多则失其真体，损其笔而浊 。真 指的是形象和用笔，大量用墨时，要注意染墨之处重于墨线，要注意留出 气眼 来有些意到笔不到的空点，看来似乎是画者的疏乎处，但这倒下是国画所要求的醒透点。墨猪墨猪是国画中的败笔，病笔，什么情况下会出现这种难看的用笔呢，当你在演染人的衣服，倾下大片墨液时，以为这些地方随便涂上一层不会不啥问题吧，所以用墨时就没有注意到按衣服的结构变化，而且不见造型用笔，肉乎乎的一片，也没有留下醒透的空白处，这样就形成了一块墨猪了，用湿色画轮廓线时，也要随着轮廓的起伏变化，随时体现内容的强弱顿挫，如果离开内容要求，画得肥厚僵硬，到处渗 出墨液，也就形成了墨猪，作画时如把内容结构先细细琢磨透了再下笔，然后意到笔随，便可避免墨猪之病，前面已经提到了笔是属于骨的，墨是属于肉的，如果是肉多骨少，或者以墨掩笔，也容易造成墨猪之病。项容无笔项容：唐代人，王墨的老师，王墨的画是以泼墨见长的，项容尤长用墨之法，荆浩批评他 有墨而无笔 ，可见即便是泼墨的画法，以墨为主，便也并不是墨乎乎的一大片，不分层次，而要有骨干，所以用笔固然很难，用墨也不容忽视。第 2 页 共 2 页