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1、世界(shji)近现代建筑n主义(zhy)与学派第一页，共266页。 一、18世纪下半叶19世纪上半叶的西方(xfng)建筑（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行(lixng)的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。第二页，共266页。n1古典(gdin)复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。（也可以归为新古典(gdin)主义）n法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙、雄师凯旋门。英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。第三页，共266页。n法国巴黎万神庙法国
2、巴黎万神庙第四页，共266页。n法国(fu)巴黎凯旋门第五页，共266页。n大英博物馆又名不列颠博物馆第六页，共266页。n德国勃兰登堡门第七页，共266页。n柏林宫廷(gngtng)剧院第八页，共266页。n美国国会大厦美国国会大厦(dsh)第九页，共266页。n2浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，表现(bioxin)分为两个阶段：n先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调。n如：封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。n后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴。n如：英国国会大厦。第十页，共266页。n布来顿的皇家(hungji)别墅第十一页，共266页。n英国国会英国国会(guhu)大
3、厦与大本钟大厦与大本钟 国会国会(guhu)大厦大厦的大厅的大厅 第十二页，共266页。n浪漫主义浪漫主义(lngmn zh y)建筑建筑 第十三页，共266页。n3.折衷主义n19世纪末到20世纪初，在欧美流行的一种创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主义的局限性，主张任意模仿历史上的各种风格，自由组合各种样式，并没有固定的风格，讲究权衡的推敲，沉醉于“纯形式”的美。也称为集仿主义。n如：巴黎歌剧院、圣心教堂(jiotng)、美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。第十四页，共266页。n巴黎歌剧院n立面是晚期(wnq)巴洛克风格，加上洛可可的装饰。第十五页，共266页。n巴黎(bl)圣心教堂第
4、十六页，共266页。n曼彻斯特(mnchst)市政厅n圣吉尔斯教堂(jiotng)第十七页，共266页。n（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。出现初期功能主义。n初期功能主义代表作品：n巴黎(bl)国立图书馆、水晶宫、埃菲尔铁塔、机械馆第十八页，共266页。n三种新结构(jigu)方法，材料成为推动现代建筑的动力。n铁结构(jigu)n铁和玻璃的结合n钢筋混凝土第十九页，共266页。n1.水晶宫完全钢铁玻璃的巨物先河，公认为“第一个现代建筑”。n1851年，英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，由建筑师帕克斯顿设计建造。它使用了新材料组合：铁、玻璃和木
5、材；新的建造方式：模数制与整体装配；它的缺点是将铁作成拱，没有充分利用材料的特性；它的意义是低成本，高效率，八个月完成74400平方米建筑面积(jinzhminj)的展览建筑。开创了建筑形式的新纪元。第二十页，共266页。n水晶宫第二十一页，共266页。n水晶宫1936年11月30日晚毁于火灾(huzi)第二十二页，共266页。n水晶宫特点：n新材料的大胆应用、造价和时间的节省、新奇(xnq)简洁的造型，这些特点后来都变成了现代建筑的核心。第二十三页，共266页。n2埃菲尔铁塔现代建筑正式走上历史舞台的一个宣言。n1889年，巴黎世界博览会的艾菲尔铁塔，创造了当时世界最高（328m）的新纪录。
6、由工程师埃菲尔设计建造，采用高架铁结构，突破了古代建筑高度；使用了新的设备水力升降机。新结构和新设备体现了工业化初期(chq)大工业生产的强大威力。第二十四页，共266页。n艾菲尔铁塔第二十五页，共266页。n3.机械馆n1889年的巴黎世界博览会上，工业革命对建筑的影响得到了最充分的体现。机械馆是本次博览会上最重要的建筑之一，它运用当时最先进的结构和施工技术，四壁为大片玻璃，结构上首次使用了钢制三铰拱的原理，跨度(kud)达到115米的新纪录。第二十六页，共266页。n巴黎巴黎(b l)世界博览会机械馆世界博览会机械馆 第二十七页，共266页。n（三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到
7、了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索：巴黎改建（欧斯曼），新协和(xih)村（欧文），花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅），带形城市（马泰）。第二十八页，共266页。n1.花园城市（田园城市）n19世纪末英国社会活动家霍华德在他的著作明日，一条通向真正改革的和平道路中认为(rnwi)应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市，他称之为“田园城市”。20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。田园城市实质上是城和乡的结合体。第二十九页，共266页。n英国人霍华德创建(chungjin)“田园城市”构想图1898年，英国人霍华德创建(chungjin)“田园城市”理论，为后人形成“城乡
8、统筹规划”理论奠定了基础。霍华德设想的田园城市包括城市和乡村两个部分。城市四周被农业用地所围绕，城市居民经常就近得到新鲜农产品的供应。城市的规模必须加以限制，每户居民都能极为方便地接近乡村自然空间。上世纪40年代以后，霍华德的思想在一些重要的城市规划方案和城市规划法规中得到了反映。第三十页，共266页。n19世纪末西班牙工程师苏里亚伊马泰提出的一种主张城市平面布局呈狭长带状发展的规划理论。“带形城市”的规划原则是以交通干线作为城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生产用地,平行地沿着交通干线布置；大部分居民日常上下班都横向地来往于相应的居住区和工业区之间。城市继续发展，可以沿着交通干线纵向不断延
9、伸(ynshn)出去。带形城市由于横向宽度有一定限度，居民同乡村自然界非常接近。纵向延绵地发展，有利于市政设施的建设。带形城市较易于防止由于城市规模扩大而过分集中，导致城市环境恶化。第三十一页，共266页。n19世纪英国空想社会主义者欧文所设想的一种组织。在这个组织中,实行财产共有和民主管理以及生产和分配社会化的制度。欧文曾在美国购买(gumi)土地进行实验,但最终失败。第三十二页，共266页。考古建筑学与技术建筑学工业化将人类历史分成了两段。全新的材料、全新的社会关系、全新的哲学、全新的建筑。工业化前的建筑学是“考古建筑学”，工业化后的建筑学是“技术建筑学”，是由围绕(wiro)着技术的进步
10、展开的。第三十三页，共266页。二、19世纪(shj)下半叶至20世纪(shj)初的西方建筑n即：前现代主义时期建筑(jinzh)（19世纪末第一次世界大战战后初期）n这个时期是对新建筑(jinzh)的探索时期，也是向现代建筑(jinzh)过渡的时期。各种各样的全新风格建筑(jinzh)涌现，流派纷纭。第三十四页，共266页。n19世纪末20世纪初建筑变迁时代背景nn西方文化出现了一场深刻、剧烈、广泛的突变，以反传统为特征的运动。在世纪转折时期，西方社会，首先是西欧各国出现了文化方面的大震荡、大转变，形成反传统、破旧立新的一代奇观。这次文化变迁的浪潮席卷了文化的方方面面。其中哲学、美术、雕塑(
11、dios)和机器美学等方面的变迁对建筑产生了深远的影响。经过这次文化变革，西方国家进入了现代文明或现代文化的新阶段。世界跨进了既有工业化又有现代文化的新的历史时期。是人类历史上最深刻剧烈的社会变迁。建筑全面创新的外部条件已经初步具备。第三十五页，共266页。n新建筑运动新建筑运动(yndng)n从从19世纪末到第一次世界大战爆发前，新派建筑世纪末到第一次世界大战爆发前，新派建筑师向原有的传统建筑观念发起冲击，为建筑变革师向原有的传统建筑观念发起冲击，为建筑变革打下了广泛的基础。这一时期是打下了广泛的基础。这一时期是19世纪的建筑到世纪的建筑到20世纪的建筑的蜕变转换时期。这一时期被后人世纪的建
12、筑的蜕变转换时期。这一时期被后人称作称作“新建筑运动新建筑运动(yndng)”。第三十六页，共266页。n英国浪漫主义思想的反映，19世纪下半叶，在拉斯金和莫里斯等人的主张影响下，在工业化发展的背景下，一批英美的建筑家和艺术家发起的一个设计运动（工艺品代替工业品），1888年英国一批艺术家与技师(jsh)组成了“英国工艺美术展览协会”，定期举办国际性展览会，出版艺术工作室杂志。在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。这就是英国工艺美术运动。n代表性建筑有：魏布设计的莫里斯红屋和美国甘布尔兄弟设计的甘布尔住宅。第三十七页，共266页。n2.工美运动的创始人工美运动的创始人莫里斯莫里斯
13、n莫里斯是莫里斯是19世纪英国一位著名的社会活动家，他世纪英国一位著名的社会活动家，他主要的成就在工艺美术设计方面。莫里斯主张美主要的成就在工艺美术设计方面。莫里斯主张美术家与工匠结合，才能设计制造出有美学质量的术家与工匠结合，才能设计制造出有美学质量的为群众享用的工艺品。为群众享用的工艺品。n莫里斯一生始终厌恶莫里斯一生始终厌恶(ynw)机器和工业，也反机器和工业，也反对沿袭老套，强调艺术与实用结合。他的设计思对沿袭老套，强调艺术与实用结合。他的设计思想是想是“向自然学习向自然学习”，从植物形象得来素材。产，从植物形象得来素材。产品注意结构合理，选材精当，装饰风格统一。品注意结构合理，选材精
14、当，装饰风格统一。n他的工艺美术思想广泛传播并影响美国和欧洲各他的工艺美术思想广泛传播并影响美国和欧洲各国，并演变出国，并演变出“新艺术派新艺术派”，“分离派分离派”等建筑等建筑流派。流派。第三十八页，共266页。n莫里斯的住宅(zhzhi)“红屋”（RedHouse1860年）n全部用红砖建造，不加粉刷，整体的布局完全出于实用功能的需要布置成L型，是将功能材料与艺术造型结合的尝试。第三十九页，共266页。n甘布尔住宅(zhzhi)第四十页，共266页。n3.美丽的动感美丽的动感新艺术运动新艺术运动 n 受英国工艺美术运动的启示，受英国工艺美术运动的启示，19世纪世纪80年代年代开始于比利时的
15、布鲁塞尔，随后扩展欧洲诸国。主开始于比利时的布鲁塞尔，随后扩展欧洲诸国。主张创造能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史张创造能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样。式样。n “新艺术运动新艺术运动”的设计思想：用新的装饰纹的设计思想：用新的装饰纹样取代旧的程式化的图案，主要从植物形象中提取样取代旧的程式化的图案，主要从植物形象中提取造型素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装造型素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自由连续弯绕的曲线和曲面，形成饰中，大量采用自由连续弯绕的曲线和曲面，形成(xngchng)自己特有的富于动感的造型风格。建自己特有的富于动感的造型风格。建筑风
16、格主要表现在室内，外形简洁。这一派认为以筑风格主要表现在室内，外形简洁。这一派认为以往的装饰都过时了，他们想创造一种简洁的、植物往的装饰都过时了，他们想创造一种简洁的、植物的美，认为这是工业化时代所需要的。由于铁的易的美，认为这是工业化时代所需要的。由于铁的易于加工最合适表现植物的曲线，他们大量使用铁来于加工最合适表现植物的曲线，他们大量使用铁来作装饰作装饰,铁艺就此诞生。铁艺就此诞生。 朴素地把新材料新结构与朴素地把新材料新结构与艺术性通盘考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线，艺术性通盘考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线，结构显出韵律感。结构显出韵律感。“新艺术派新艺术派”建筑是工业与艺术建筑
17、是工业与艺术在建筑上相融合的一次尝试。在建筑上相融合的一次尝试。第四十一页，共266页。n“新艺术运动”代表人物：n运动的创始人凡德费尔德（18631957）n德国的代表人是贝伦斯（18681940）n英国的代表人物是麦金托什（18681928）n芬兰新艺术运动的代表建筑师沙利宁(老)n代表作品：n凡德费尔德设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅(zhzhi)。n高迪设计的米拉公寓、巴特罗公寓。n霍尔塔设计的布鲁塞尔让松街6号住宅(zhzhi)、索尔威旅馆。n沙利宁(老)作品有赫尔辛基火车站第四十二页，共266页。新艺术(ysh)运动n索尔威旅馆(lgun)霍尔塔第四十三页，共266页。新艺术(ysh
18、)运动 n布鲁塞尔(blsir)让松街6号住宅霍尔塔第四十四页，共266页。n4.芝加哥学派芝加哥学派昙花一现的建筑昙花一现的建筑n 芝加哥在芝加哥在19世纪后期世纪后期(huq)急速发展起来，急速发展起来，经济发达、人口膨胀刺激了建筑业的发展。出经济发达、人口膨胀刺激了建筑业的发展。出现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师的群现了一个主要从事高层商业建筑的建筑师的群体，后来被称作体，后来被称作“芝加哥学派芝加哥学派”。n 使用铁的全框架结构，楼房层数超过使用铁的全框架结构，楼房层数超过10层层以上。争速度、重时效、尽量扩大利润成为宗以上。争速度、重时效、尽量扩大利润成为宗旨，楼房的立面净化和简
19、化。为了增加室内的旨，楼房的立面净化和简化。为了增加室内的光线和通风，出现了宽度大于高度的横向窗子，光线和通风，出现了宽度大于高度的横向窗子，被称为被称为“芝加哥窗芝加哥窗”。高层、铁框架、横向大。高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为窗、简单的立面成为“芝加哥学派芝加哥学派”的建筑特的建筑特点。最著名的建筑师是路易点。最著名的建筑师是路易沙利文、亨利沙利文、亨利理理查森。查森。n “芝加哥学派芝加哥学派”的建筑师们积极采用新材的建筑师们积极采用新材料、新结构、新技术，认真解决新高层商业建料、新结构、新技术，认真解决新高层商业建筑的功能需要，创造了具有新风格新样式的新筑的功能需要，创造了具有新
20、风格新样式的新建筑。建筑。第四十五页，共266页。n芝加哥学派的代表(dibio)建筑：n布法罗的信托银行大楼n芝加哥的信托(xntu)大楼1894年第四十六页，共266页。5.路易沙利文（1856-1924）美国现代建筑（特别是摩天楼设计美学）的奠基人、建筑革新的代言人、历史折衷主义的反对者、“芝加哥学派”中最著名的建筑师。他提出(tch)了“形式随从功能”的设计思想；高层办公建筑的五个原则；他设计的商业建筑是美国建筑史上的里程碑。他在高层建筑造型上的三段法，即将建筑物分成基座、标准层和出檐阁楼的手法，流传久远，他重视功能，提出(tch)“形式服务功能”的口号。他认为装饰是建筑所必需的内容，
21、他不取材于历史形式，以几何形式和自然形式为主。代表作：芝加哥会堂大厦（1889）圣路易斯的温赖特大厦（1890）芝加哥的施莱辛格与迈耶百货公司大厦第四十七页，共266页。n芝加哥会堂(hutn)大厦（1889）n路易沙利文第四十八页，共266页。n芝加哥百货公司大楼n美国芝加哥学派的代表建筑，路易沙里文设计。n高层、铁框架、横向大窗、简单的立面”等建筑特点，充分体现了芝加哥学派“形式追随功能”的设计思想。标准(biozhn)的“芝加哥窗”-在柱子之间全开的宽度大于高度的横向长窗。n大楼的立面采用三段式处理手法，以“芝加哥窗”为主的网络式立面反映了功能与结构的特点。第四十九页，共266页。n6.
22、高迪西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物（18521926）n西班牙新艺术运动的代表建筑师。他吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点，独创了塑性建筑。他一生的设计都围绕着巴赛罗那。他的风格带有明显的拉丁民族特有的富有激情的想象力，常用鲜艳的彩色砖、大量的彩色玻璃窗制造瑰丽的光线效果，用旋转的楼梯、突兀变形(binxng)的墙面制造离奇的空间感。n代表建筑：米拉公寓、圣家族教堂、巴特罗公寓、吉埃尔礼拜堂和居埃尔公园。第五十页，共266页。n吉埃尔礼拜堂高迪第五十一页，共266页。n圣家族教堂高迪n混合了各种建筑风格，以植物和抽象图案(tn)作为装饰，整体给人一种迷幻感，由于资金的关系，这座教堂至今没
23、有完工。第五十二页，共266页。n米拉公寓（19061910）高迪n外观奇妙的形状(xngzhun)，内部实用的空间。第五十三页，共266页。n巴特罗公寓（19041906）高迪n公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，上面几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具(minj)模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状，表面贴以五颜六色的碎瓷片。第五十四页，共266页。n居埃尔公园居埃尔公园 1900年年 高高迪迪n高迪创作成熟时期的代高迪创作成熟时期的代表作，最充分地表现了表作，最充分地表现了他的美学思想。造型古他的美学思想。造型古怪，图案怪异。屋顶平怪，图案怪
24、异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，台周围的矮墙曲折蜿蜒，外表镶嵌着白、线、棕、外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，组成怪异莫名瓷片，组成怪异莫名(m mn)的图案，仿佛一条的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。弯曲蜷伏的巨蟒。 第五十五页，共266页。n居埃尔公园(gngyun)第五十六页，共266页。n7.维也纳学派n以奥地利建筑教授瓦格纳为首，他认为没有用的东西不可能美，认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。主张运用工业提供的建筑材料，推崇整洁的墙面、水平线条和平屋顶，认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。n维也纳学派建筑师路斯
25、认为，建筑“不是依靠(yko)装饰，而是以形式自身之美为美”，反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，认为“装饰是罪恶”，强调建筑物的比例。第五十七页，共266页。n维也纳学派代表(dibio)人物：n奥托瓦格纳（18411918）、阿道夫路斯（18701933）、荷兰的贝尔拉格（18561934）、芬兰的埃利尔沙里宁（18731950）。这一派对后来欧洲新建筑风格的影响很大。n代表(dibio)建筑：n维也纳的邮政储金银行（1905年）、Steiner宅（1910年）、维也纳的斯坦纳住宅、维也纳的地下铁道车站。第五十八页，共266页。n维也纳的邮政储金银行(ynhng)（1905年）第五
26、十九页，共266页。nSteiner宅（1910年）第六十页，共266页。n奥地利著名的建筑师，早年擅长设计文艺复兴式样的建筑，19世纪末，他的建筑思想改变。出版专著论现代建筑，他认为，新建筑要来自代生活，表现当代生活。他的建筑作品(zupn)推崇整洁的墙面，水平线条和平屋顶，认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。1904年他在设计维也纳邮政储金银行时首次运用了简洁创新的建筑手法，是现代建筑史上的里程碑。n瓦格纳的观念和作品(zupn)影响了一批建筑师，在他的支持下，他的学生奥别列兹、霍夫罗等人组成了“维也纳分离派。第六十一页，共266页。9.维也纳分离派与传统分手新艺术
27、运动在奥地利的产物。由奥地利建筑师瓦格纳的学生奥别列兹、霍夫曼与画家(huji)克里木特等一批艺术家组成名为“分离派”的团体，意思是要与传统的和正统的艺术分手。强调建筑物比例，墙面和窗的关系，成为基本立方体的组合。认为“装饰是罪恶”。作品具有鲜明的独创性和感染力强，初具20世纪20年代“方盒子”建筑的雏形。维也纳分离派的主要作品有：邮政储金银行、玛约利卡住宅、分离派展览馆、美国酒巴间、米歇尔广场、斯坦纳住宅。第六十二页，共266页。n维也纳分离派展览馆n1898年奥别列兹n馆的设计风格完全符合瓦格纳的建筑观点：整洁的墙面，水平的线条和平屋顶。n设计运用了大量的对比手法：矩形的大与小的对比、横与
28、纵的对比，方与圆的对比，明与暗的对比，石材与金属的对比等。庄重(zhungzhng)、典雅，建筑顶部的大金属缕空球使这个厚重的纪念性建筑变得轻巧活泼起来。n维也纳分离派最具代表性的建筑。第六十三页，共266页。n维也纳米歇尔广场(gungchng)n维也纳玛约利卡住宅(zhzhi)第六十四页，共266页。n维也纳美国(miu)酒巴间第六十五页，共266页。n由英国建筑师麦金托什（1868-1928）和他的三个伙伴组成，被称为“格拉斯哥四人组”。n主张建筑顺应形势，不反对机器和工业，抛弃了英国工艺美术运动以曲线为主的装饰手法，改用直线，色彩简明快洁。室内设计常用白色墙面，家具以黑白两色为主，形成
29、自己的独特风格(fngg)。n格拉斯哥学派的还对维也纳分离派有过影响。n主要建筑：风山住宅、格拉斯哥艺术学院等。第六十六页，共266页。n格拉斯哥学派格拉斯哥学派 风山风山(fn shn)住宅住宅第六十七页，共266页。n11.阿姆斯特丹学派n荷兰新艺术运动中产生的流派。反对(fndu)折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。n代表建筑师：贝尔拉格。n代表作：阿姆斯特丹证券交易所。第六十八页，共266页。n阿姆斯特丹证券阿姆斯特丹证券(zhngqun)交易所交易所1903年年 贝尔拉格贝尔拉格第六十九页，共266页。n德国新艺术运动中产生的流派。主要由艺术家、建筑家发
30、起，目的是希望通过手工艺的传统恢复，来挽救(wnji)当时的设计。他们在思想上也受到英国“工艺美术”运动的拉斯金、莫里斯的影响与感召，有明显的自然主义色彩。开始从简单的几何造型，从直线的运用上找寻新的形式发展方向。“青年风格”派最重要的设计家贝伦斯（18651940）。贝伦斯是德国现代设计的奠基人，德国现代设计之父。第七十页，共266页。n13.德意志制造联盟n1907年成立全国性的“德国制造联盟”。宗旨是推动设计改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量，达到国际水平能够竞争。肯定标准化和用机器大量生产的方式，完善标准的定型。n“德国制造联盟”在欧洲产生了广泛影响，1933年希特勒执政(zhzh
31、ng)，“德国制造联盟”解散。n代表人物：贝伦斯、格罗皮乌斯、密斯凡德罗n代表作品：德国通用电气公司透平机车间德意志制造联盟展览会办公楼第七十一页，共266页。n14.彼得贝伦斯n德国著名建筑师和设计师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。他是一代人的宗师(zngsh)，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。n贝伦斯主要作品：德国通用电气公司透平机车间（19091912）、圣彼得堡的德国大使馆（19111912）、奥地利烟草公司（1930）。第七十二页，共266页。n透平机工厂(gngchng)（德国通用电气公
32、司涡轮车间）第七十三页，共266页。三、第一次世界大战战后初期对新建筑形式探索(tnsu)的建筑派别：2.未来派（未来主义）3.风格派（也称新造型派或要素派）表现派、风格派、构成派等原是美术方面的派别。它们对建筑创作的影响主要是在造型风格方面。第七十四页，共266页。n二十世纪初，首先在德国奥地利出现表现主义的绘画、音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。在这种艺术观点的影响下，一战后出现了表现主义的建筑，这一派建筑师常常(chngchng)采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。n重要的建筑：爱因斯坦天文台门德尔松设计第七十五页，共266页。n
33、爱因斯坦天文台爱因斯坦天文台 德德国建筑师孟德尔松国建筑师孟德尔松n在爱因斯坦天文台的设在爱因斯坦天文台的设计中抓住相对论是一次计中抓住相对论是一次科学上的伟大突破，它科学上的伟大突破，它的理论很深奥，既新奇的理论很深奥，既新奇又神秘，把它作为建筑又神秘，把它作为建筑表现的主题。他用混凝表现的主题。他用混凝土和砖塑造了一座混沌土和砖塑造了一座混沌的线型的体形，上面开的线型的体形，上面开出一些形状出一些形状(xngzhun)不规则的窗洞，墙面上不规则的窗洞，墙面上有一些莫名的突起。整有一些莫名的突起。整个建筑造型奇特，难以个建筑造型奇特，难以言状，表现出一种神秘言状，表现出一种神秘莫测的气氛。莫
34、测的气氛。 第七十六页，共266页。n2.未来派（未来主义(wilizhy)）n在一战爆发前，意大利出现了一种为“未来主义(wilizhy)”的社会思潮，创始人为作家马里内蒂，强调近代的科技和工业交通改变了人的物质生活方式，人类的精神生活也必须改变。宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。n未来派是意大利的知识分子提出的拥抱工业化的风格。1914年7月，意大利建筑师圣伊里亚发表了未来主义(wilizhy)建筑宣言，批判复古主义，建筑艺术必须使人类自由自在与他周围的环境和谐一致。他们认为“现代房屋应该造得和大型机器一样”，追求一切都要动、要变。他们只是流于空谈，没有实际的建筑。n代表人物：圣
35、伊利亚未来建筑的构想草图。第七十七页，共266页。n未来主义战士未来主义战士圣伊圣伊里亚（里亚（1888-1916）n圣伊里亚在圣伊里亚在“未来主义未来主义”影响下，于影响下，于1912年年1914年间年间(ninjin)画画了一系列以了一系列以“新城市新城市”为题的城市建筑想象图，为题的城市建筑想象图，形象地表现了未来主义形象地表现了未来主义的建筑理想。的建筑理想。n圣伊里亚投身第一次世圣伊里亚投身第一次世界大战而牺牲。命运没界大战而牺牲。命运没有给他实施自己观念的有给他实施自己观念的机会。机会。n城市建筑(jinzh)想象图第七十八页，共266页。n城市(chngsh)建筑想象图第七十九页
36、，共266页。n第一次大战前后，俄国青年艺术家把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕刻，很象是工程结构物，因此称为“构成派”。构成派在旨趣和做法(zuf)上和风格派没有什么重要的区别。n代表人物：马来维奇、塔特林、加博等。n代表作品：塔特林设计的俄国第三世界纪念碑n维斯宁兄弟的列宁格勒真理报馆方案n莫斯科工人俱乐部。第八十页，共266页。n俄国第三世界(dsnshji)纪念碑n莫斯科工人(gngrn)俱乐部第八十一页，共266页。1917年，荷兰青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术(zoxngysh)团体。他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。风格
37、派有时又被称为“新造型派”或“要素派”。风格派是二十世纪初期在法国产生的立体派艺术的分支和变种。主要成员：画家蒙德利安、万陶斯柏，雕刻家万顿吉罗，建筑师奥德、里特维德等。第八十二页，共266页。n风格(fngg)派画家蒙特里安的绘画用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画。第八十三页，共266页。n荷兰乌德勒支住宅n里特维德n由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片(dpin)玻璃错落穿插成的建筑。第八十四页，共266页。n四、20世纪20年代开始的现代建筑思潮(scho)现代主义建筑n现代主义建筑思潮(scho)发生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在5060年代风行全世界。第八十
38、五页，共266页。“现代主义(xin di zh y)”或称为“现代派”建筑观点：n强调建筑随时代发展变化，现代(xindi)建筑应同工业化时代的条件相适应；强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑；主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。第八十六页，共266页。n现代派建筑现代派建筑n现代派建筑并不是指现代的、时下的建筑。现代派建筑并不是指现代的、时下的建筑。“现代派现代派”是一种风格，主要流行于是一种风格，主要流行于20世纪世纪2060年代。现代派年代。现代派
39、建筑是和四个人的名字紧紧联系建筑是和四个人的名字紧紧联系(linx)在一起的在一起的格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特，他们被公认是格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特，他们被公认是20世纪前半期最重要的建筑师。世纪前半期最重要的建筑师。第八十七页，共266页。n“国际式”建筑n在2030年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理(chl)，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有了一个名称“国际式”建筑。第八十八页，共266页。n（Bauhaus）n德国魏玛市“公
40、立包豪斯学校”的简称,后改称“设计学院”，沿称“包豪斯，1932年停办。n以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。n包豪斯提倡客观地对待现实世界,它主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时代并具有表现这个时代的能力为原则。它强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺；学院教育必须把车间操作同设计理论教学结合起来；学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力(zhl)训练并进，才能获得高超的设计才干。第八十九页，共266页。2.格罗皮乌斯（18871969
41、）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人，包豪斯学校创办人。格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他的建筑理论和实践为各国建筑学界所推崇。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能(gngnng)、技术和经济效益。提出功能(gngnng)和美观是同现代材料和结构技术分不开的。把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能(gngnng)主要观点。他对建筑功能(gngnng)的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。主张用机械化大量生产建
42、筑构件和预制装配的建筑方法。他的风格被后人称为理性主义或功能(gngnng)主义。代表作品：阿尔费尔德的法古斯工厂、德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯校舍。第九十页，共266页。n德国法古斯工厂(gngchng)n现代主义建筑的代表作，（19111912年建），格罗皮乌斯、nA.迈耶设计。第九十一页，共266页。n包豪斯校舍(xiosh)的实验工厂第九十二页，共266页。n德国西门子城住宅区第九十三页，共266页。n3.勒勒柯布西耶（柯布西耶（1887-1965）n现代建筑大师，现代主义现代建筑大师，现代主义(xin di zh y)建筑的主要倡导者。建筑的主要倡导者。1928年他与格罗皮乌年
43、他与格罗皮乌斯、密斯组织了国际现代建筑协会。斯、密斯组织了国际现代建筑协会。n1923年出版走向新建筑，书中提出了年出版走向新建筑，书中提出了住宅是住宅是“居住的机器居住的机器”。1926年提出了新年提出了新建筑的建筑的5个特点：个特点：1. 房屋底层采用独立支柱、房屋底层采用独立支柱、2. 屋顶花园、屋顶花园、3. 自由平面、自由平面、4. 横向长窗、横向长窗、5. 自由的立面。自由的立面。n二战后，他的建筑风格有明显变化，其特二战后，他的建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，喜欢表现不加装修的清水钢筋料的表现，喜欢表现不加
44、装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义。混凝土，这种风格后被命名为粗野主义。n代表作品：萨伏伊别墅、平台别墅、马赛代表作品：萨伏伊别墅、平台别墅、马赛公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院、巴黎瑞士学生公寓。修道院、巴黎瑞士学生公寓。第九十四页，共266页。n萨伏伊别墅萨伏伊别墅 柯布西柯布西耶耶n萨伏伊别墅采用了钢萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓彼此贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。方盒子被细柱
45、支起。水平长窗平阔舒展，水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装外墙光洁，无任何装饰饰(zhungsh)，光，光影变化丰富。别墅外影变化丰富。别墅外形简单，内部空间复形简单，内部空间复杂，如同一个内部精杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是柯布西萨伏伊别墅是柯布西耶提出的新建筑五个耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。建筑风格影响很大。 第九十五页，共266页。n1955朗香教堂柯布西耶的创作风格脱离(tul)了理性主义，转到了浪漫主义和神秘主义。第九十六页，共
46、266页。n朗香教堂(jiotng)又译为洪尚教堂(jiotng)柯布西耶第九十七页，共266页。n马赛公寓（1946年）n这是为了解决当时住宅紧缺问题(wnt)而造的公寓楼。柯布西耶把这个可以容纳1600人的大楼设计成了一个自给自足的住宅单位，里面有商店、面包房、幼儿园、电影院等。房型有23种之多，可供各种类型的家庭入住。按他的设想，这种大楼就是未来城市的居住单位，人人都会生活在这样的单位里。第九十八页，共266页。n平台(pngti)别墅柯布西耶n拉吐亥修道院第九十九页，共266页。n巴黎(bl)瑞士学生公寓柯布西耶第一百页，共266页。n印度昌迪加尔高等法院（1956）柯布西耶n建筑物外
47、形轮廓简洁(jinji)，主要立面上满布尺寸很大的遮阳板，法院外表是裸露着的混凝土，上面保留着模板的印痕和水迹。大门廊之内有坡道，墙壁上点缀着大大小小不同形状的孔洞，并涂以红、黄、蓝、白等鲜艳色彩。怪异的体形、超乎寻常的尺度，粗糙的混凝土表面和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调。n现代建筑流派中粗野主义的代表作之一。第一百零一页，共266页。n一种建筑流派，认为建筑的形式应该服从它的功能。n19世纪8090年代，芝加哥学派建筑师沙利文提出“形式随从功能”的口号，认为“功能不变，形式就不变”。沙利文根据功能特征把他设计的高层办公楼建筑外形分成三段：底层和二层功能相似为一段，上面各层是办公室
48、为一段，顶部设备层为一段。这成了当时高层办公楼的典型。沙利文认为建筑设计应该由内而外，必须(bx)反映建筑形式与使用功能的一致性。现代主义建筑的代表人物如柯布西耶等都强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。n随着现代主义建筑运动的发展，功能主义思潮在20世纪2030年代风行一时。讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一，后来有人把它当作绝对信条，被称为“功能主义者”。他们认为不仅建筑形式必须(bx)反映功能，表现功能，建筑平面布局和空间组合必须(bx)以功能为依据，而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来。功能主义者颂扬机器美学。他们认为机器是“有机体”，同其他的几何形体不同，它包含内在功
49、能，反映了时代的美。认为合乎功能的建筑就是美的建筑，其几何形体在阳光下能表现出美的造型。他们认定功能主义会自动产生最漂亮的形式。n50年代以后，功能主义逐渐销声匿迹，功能主义产生之初对推进现代建筑的发展起过重要作用。第一百零二页，共266页。n现代建筑运动中的一个派别，代表人物是美国建筑师F.L.赖特。n这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存的内在因素决定的。每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。思想的核心就是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。n赖
50、特主张设计每一个建筑，都应根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体的组成部分。他认为建筑其实质在于它的内部空间。倡导着眼于内部空间效果来进行设计，屋顶、墙和门窗等实体都处于(chy)从属的地位，应服从所设想的空间效果。打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。n德国建筑师H.沙龙和H.赫林是有机建筑派的代表。芬兰建筑师A.阿尔托设计的许多建筑也体现了有机建筑原则。n有机建筑的实例：赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师H.沙龙的柏林爱乐音乐厅。第一百零三页，共266页。流水别墅