《新视觉文化语境下微电影叙事讨论（精品）.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《新视觉文化语境下微电影叙事讨论（精品）.docx（8页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、新视觉文化语境下微电影叙事讨论摘要：微电影作为新媒体时代文化表达与文化传播的载体，在当代社会生活中扮演着重要的角色。在新视觉文化语境下，进行微电影叙事研究，能有效促进微电影的生态发展。本研究首先讨论新媒体时代下微电影的传播特征；然后从传播学的视角分析当前微电影叙事特点；最后根据我国当前微电影叙事存在的问题，提出了相应的建议。关键词：微电影；新媒体时代；传播特征；叙事特点视觉文化是指以视觉形象为中心，以语言文字为辅助的当代文化，视觉文化脱离了以语言、文字为中心的理性主义和重逻辑的倾向，是一种倾向于感性主义的文化形态1。视觉文化的形态经历了摄影文化、电影文化和电视文化的转变，在新媒体环境下又有了新
2、的表现形态和表现手段，新视觉文化随之诞生2。新视觉文化语境下，以微视听文化消费形式的微电影正得到越来越多人的喜欢与追捧，微电影仿佛成为当前最火爆的娱乐形式。随着技术手段的不断创新，微电影在传播形式与传播渠道上也得到了极大的拓展，较传统的电影与电视在传播和叙事上也有着很大的区别。1新视觉文化语境下微电影传播特征“微电影顾名思义，“微含小、短、少之意，既含“微小“微型之意，更有“精简“微妙之意3；尽管它篇幅短、成本低、制作快，但依靠本身独特的传播特征，却能给观众带来一定的娱乐享受，获得“微而“不微的传播效果；下面根据拉斯韦尔提出的“5W传播学要素理论分析微电影在新媒体环境下的传播特征。1.1传播主
3、体的自由开放性按照媒介特征来看，电视作为传统的群众媒体，将传播主体与传播受众二元进行了无形的分离，而基于网络与移动新媒体传播媒介的微电影，使得传播方式从作者中心向受众中心转移4，将传播主体与传播受众进行有效的连接，加强两者之间的对话与互动。相比殿堂之上的传播电影，微电影的创作门槛较低，未经专业训练的普通百姓可以以介入微电影创作，其创作主题的选择愈加自由与广泛；开放的网络媒体使得传播主体与传播受众能够自由的评论与共享，加强两者之间的对话与互动；在传播经过中，传播受众与传播主体不停的进行信息交换，传播受众利用网络链接实现能量循环与信息互动的同时，身份也在不停的进行转换，不仅仅只是被动的接受，而是主
4、动介入到传播与创作当中；总而言之，在强大的新媒体互动环境下，微电影的传播主体更具自由开放性。1.2传播内容的丰富性电影短片作为微电影的前身具有多种样式和内容，但创作形式却没有如今这么自由，创作内容也不像如今这么丰富。随着微电影创作的不断发展，它作为一种艺术和文化产品，其创作类型也在逐步增加，十分是剧情类微电影，鉴于其隐藏的宏大商业价值与社会价值，与观众的审美需求心理密切联络，促成了微电影类型化的宏大发展，如：爱情片、爱情伦理片、青春成长片、家庭伦理片、喜剧片、惊悚片等。剧情类微电影以故事展示为主要内容，其具有强大的叙事功能。除微剧情类电影之外，还有微纪录电影、微实验电影等，此类微电影虽没剧情类
5、微电影在叙事构造上那么复杂，但也极大地丰富了微电影传播内容的创作来源。1.3传播渠道的多元化微电影作为现代的产物，与当代社会经济、文化的发展是密不可分的，当代人们生活节拍加快，娱乐消遣的空间和时间被极大的压缩，微电影作为一种短小精悍的形式博得受众的青睐。加上技术的不断进步，十分是4G网络的出现更是推动了微电影的宏大发展，也极大地拓宽了微电影的传播渠道。传统的传播渠道主要集中在家庭电视、电影院、人际口耳相传等；这些媒体传播速度较慢，时空限制较大，不利于泛在传播。相比拟而言，新兴媒体，例如网络媒体，移动媒体，博客，微博、微信等，传播受众只需利用手机网站、APP等就能够随时随地突破时间与空间的限制，
6、进行自由观看及共享；微电影既能够利用新兴媒体进行传播，可以以利用传统媒体作为补充，促使其传播渠道愈加多元化。1.4传播受众的高互动性微电影在传播经过中，传播受众之间能进行高介入度的互动，究其原因除了较强的网络技术支持外，还有跟微电影传播受众本身的特点有关：第一，微电影女性受众的比例要略高于与男性受众的比例，研究表明，女性普遍比男性更容易表达本人的内心情感，更易介入到微电影传播互动之中5；第二，传播受众年轻化，2016年（第39次中国互联网络发展状况统计报告）关于我国网民年龄层主要集中在10至39岁之间图1，这类人群在互联网中最为活跃；第三，传播受众主要集中在学生群体与个体户/自由职业者两个职业
7、群体，据（第39次中国互联网络发展状况统计报告）调查显示，中国网民活跃主要集中在学生与个体户/自由职业者两个职业群体。不难发现，互联网是年轻人的天下，根据性别的不同、职业群体的不同，受众介入互动程度也有所差异。但总体而言，微电影传播受众根据其本身的特点，展示出了高度的介入互动性。1.5传播效果的奇观化固然微电影在制作与投入上，较传统电影规模更小，但并不意味着微电影就是粗制滥造。如今越来越多的微电影都被要求制作标准化与精细化，这也是当前新视觉文化影响下电影奇观化的必然结果。微电影作为一种艺术形式，同影视艺术作品类似，具有认知功能、审美功能、商业功能和宣教功能。因而，微电影在专业制作的经过中，需将
8、认知链条、审美链条、商业链条和文化艺术链条进行有效地处理和整合，进而获得更高的商业价值和社会价值。微电影要获得受众的认可，须从视觉上带给观众极大刺激，这样就不得不考虑视觉上的奇观效应，如：动作奇观、身体奇观、速度奇观和场面奇观等。例如，（一触即发）、（心回迈瑞宝）、（指甲刀入魔）等微电影就是在视觉奇观上进行了大量的投入，吸引不少人的眼球。当然传播效果的有效性，最终落脚点不仅仅是依靠视觉奇观带来的商业上的成功，而是受众对微电影本身存在的价值认同。2新视觉文化语境下微电影叙事特点2.1叙事主体平民化在新视觉文化语境的影响下，微电影创作主体开场发生转移。传统电影中，电影的叙事主体往往发生在导演与编剧
9、之间，远在千里的观众只能望洋兴叹。然而兴起于网民、产生于草根的微电影，作为一种新型的艺术表达形式，其叙事主体变成了普通群众，在语言叙述上也愈加偏向于网络化。叙事取材往往来自普通老百姓身边的故事，叙事风格都是小叙事，且重视网民个体话语权。人们不仅能够自编自导自演，还能根据网络上的一些故事进行改编创作。2.2叙事类型生活化微电影叙事取材大多来自普通百姓生活，从平民视角出发，展现小人物的生活片段，不管是青春、励志，还是爱情、喜剧题材，故事发生的背景都与社会实际生活相关联。搜狐出品的（屌丝男士）系列、优酷出品的（11度青春）系列、旅游微电影（爱，在四川）系列等讲述的都是生活中小人物的故事。郑云工作室出
10、品的微电影中，很多故事都是基于网络时政新闻、社会热门新闻等加以创作改编，针砭时弊，吸引了不少观众的喜欢。2.3叙事构造碎片化微电影囿于时间的限制，并不能像传统电影那般，采用“首尾接续式的叙事逻辑，即一种以“开端发展高潮结局线性叙事发展形式。微电影则尽可能地在相对较短的时间内压缩叙事的开端和结局，中间的情节采用碎片化的形式，突出叙事高潮，以此来加强观众对影片的认同感，起到扩大时空、转换时空的功能。2014年央视春晚微电影公益广告（筷子篇）采用不同的时空场景、选取不同的年龄阶段，通过碎片化的叙事，将筷子作为一个切入点，以小见大，既弘扬了我国的传统文化，也展现了一种血脉亲情，观片之时也散发出浓浓的年
11、味，正如影片结束语所讲的那样，“一双筷子，承载中国数千年的情感。有滋，有味，幸福中国味。3新视觉文化语境下我国微电影叙事发展近年来，我国微电影在不少从事微电影研究以及微电影创作人员的推动下，获得了宏大的进步，但就总体而言仍然还存在很多问题，如：跟风模拟，质量良莠不齐；太多的考虑视觉奇观，并未深度挖掘微电影本身的艺术价值；恶搞泛滥，只注重娱乐性，忽视了人文关心。基于此，在新视觉文化语境下，微电影叙事要得到长足发展，笔者以为应注重下面几点。第一，注重叙事创新。微电影本质上是基于新媒体的视听艺术，在其诞生之初就有着不同的特点，因此不能与传统电影划等号，需要开拓一条本人的发展道路，就必须丰富微电影的表
12、现手法，创新叙事形式、叙事构造等。第二，兼顾叙事内容与形式的二元性。好的微电影作品一定是内容与形式相得益彰的，在当前，我国很多微电影十分注重画面的美观，却忽略了故事本身所蕴含的价值，并未真正进行深度考虑。总之，优秀的艺术作品一定是内容与形式并重，且形式为内容服务。第三，完善微电影监督机制。微电影叙事的发展，除了在叙事本身上要做到革新之外，一套行之有效的管理监督机制也非常重要，主要包括微电影内容、微电影播放形式和微电影创作版权等方面。4结束语微电影作为群众文化的重要载体，促使普通群众开场真正地介入并感受文化。每一个个体既是文化的感受者，也是文化的创作者。在新视觉文化语境下，微电影的传播把社会文化凝聚成一个集合体，将每个人裹挟其中。本研究具体分析了微电影的传播特征；从传播学视角讨论了当前微电影叙事特点；针对我国当前微电影叙事存在的问题提出了发展建议，即在深度把握微电影传播特征的基础上，创新微电影叙事，重点把握微电影内容与形式，增加微电影互动性。但研究仍然存在一些缺乏如：对微电影传播特征与微电影叙事之间的关系并未进行深化讨论；只提出了微电影叙事发展的宏观建议，对于详细的指导方法还有待进一步探索。