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1、小议动画恰不恰布的剧本创作短片讲述了一段典型的小人物成功的故事。（虫虫总发动）（怪物史莱克）（海底总发动）（功夫熊猫）（喜剧之王）（四眼小天鸡）等均是小人物成就梦想、成为英雄的故事。（恰不恰布）剧情套路上采取的仍然是迪斯尼常用的“套路作框架“小人物变大英雄的故事形式。此类剧情已被广大观众所接受，固然没有（铁丝人）（父与女）（平衡）、TheGod及Kiwi等片，隐含着多重寓意。但“小人物变大英雄的故事形式具有广泛的民众基础，知足观众的心理和情绪感受。让小人物当上胜利者，能够轻松地释放观众在平凡生活中压抑的心情。毕竟我们的社会就是由90%的小人物构成。同时，在艺术表现上，单纯也是一种直接的表现方式
2、。在隐喻重重的今天，（恰不恰布）的简单直接也不失为一种有力的主旨表现方式。小人物大梦想是该片的一条线索。另一条线索是“恰不恰布是什么?此线索是片子主要的矛盾点，即悬念所在。片名已点明该主旨。剧情围绕该点逐步展开。期间，穿插着小恐龙的梦想。其性格和梦想不时成为推动剧情发展的动力基础。编剧利用主角的内在性格将剧情的推进演绎得合情合理。时长仅5分25秒的片子交织了两种线索，在短片剧情构成方面能够讲特别精炼。一、人物塑造(一)性格塑造人物是剧本的基础，事件发展的中心。他决定并推动故事的发展。在（电影剧本创作）一书中，剧作大师悉德菲尔德阐述事件的发展由人物性格决定，人物由动作。俄罗斯动画（一个罪犯的故事
3、），描绘了一个性格温良的会计，由于被邻居昼夜不停的噪音困扰，变得性格暴躁，最后杀人的故事。片中会计的温良性格通过他在电车上给老人让位，给抱婴儿的妇女开门等一系列事件表明其善良的内在。（恰不恰布）中通过镜头片段将主人公内在塑造了“有梦想“执著“爱幻想“冒失“善良五个方面，并通过事件展现出来。在酒吧内，做清洁工的小恐龙通过主角模拟歌手的动作，以类似性动作镜头切换至舞台上的歌手变为小恐龙在表演。揭示其音乐梦想。主人公的梦想是产生主动性行为的原动力。只要有强烈的梦想实现的欲望才能促成事件的发生。这点是美国动画主角共通的性格特点。如（料理鼠王）（阿拉丁）（花木兰）（虫虫总发动）等。小恐龙固然被老板赶出了
4、酒吧，但还是一次又一次地试图去告诉酒吧内的人们危险将至，而没有本人逃命。主角的执著表如今，他必须始终围绕剧情主要矛盾而行动并坚持到最后。他绝不能中途“离场，更不能中途放弃，也不能提早死去，就算死去了，也必须重生，回到他的战斗岗位。这是剧本设定的原则主人公必须贯穿事件始终，坚持到底。片中，小恐龙始终围绕着主要矛盾而采取行动。这点是其内在性格决定的，也是剧本设定的必须策略。当然只要内在性格设定妥帖才能在剧情表现上合情合理。军队中的怪物们举起武器对着小恐龙。小恐龙想和他们做朋友。无意识间脚打起了拍子，他又进入本人的梦想空间，唱起歌。怪物们看着他也惊讶了。当脚踢倒铁桶，他回到了现实。剧情再次提醒观众，
5、贯穿剧情始终的主人公的梦想。由于幻想而踢倒水桶将舞台上的歌手电伤。在知道恰不恰布即将到来时，他看到远处的军队就误以为那就是恰不恰布。（恰不恰布）中，小恐龙坚持、善良的本性，促成了事件的后续发展为了救小鸡真正的恰不恰布，放弃逃生时机。这一连串事件导致其最终实现了音乐梦想。从故事构成的角度而言，其最终结局是水到渠成的，也就是小恐龙内在善良性格的驱使。(二)外形塑造人物的外形设定必须按照内在性格进行。莎士比亚曾讲过:“外在的残缺暗示着内在的缺憾。如（美女与野兽）中野兽的造型暗示了其孤单、悲悼的内心。（巴黎圣母院）中钟楼怪人卡西莫多的残缺外表暗示了其内在的自卑性格。（狮子王）中反面角色脸上的刀疤暗示其
6、内在的极度不平衡、妒忌、猜疑、奸诈等性格残缺。中国俗语:“相由心生，这句话用在动画人物塑造中非常适用。（恰不恰布）的主人公乐天小恐龙的造型:身体比例头部偏大;手脚略大，动作不灵敏;身体呈现蓝绿色;鼻子很大，且有很多痘痘;服装呆板不时髦。这些设置都讲明了他不具备歌手的时髦感、唱歌专业水准不高和性格冒失的内在素质。外形的塑造进一步强调了主人公内在品质。而片中机器人怪兽的凶恶外表和恰不恰布的小鸡般可爱的外形均是与内在比照的设计手法。二、剧情构造（恰不恰布）的剧情构造属于经典的戏剧式构造。其是动画中最常用的故事构成形式，由四个部分构成，即“开端、发展、高潮、结局。这种构造易于表现矛盾冲突，将人物命运与
7、事件严密联络在一起，同时推进。(一)开端动画剧本的开端，就是矛盾冲突的开场。（恰不恰布）的冲突点是:“恰不恰布要来了。短片以此为开场，进而起到“导火索的作用。全片共计5分25秒。在1分18秒时，揭示了三方面内容。(1)故事发生的地点:外星酒吧。时间:晚上。(2)主要人物:乐天小恐龙。主角身份:酒吧清洁工。梦想:当歌星。初步性格:有理想、爱幻想、冒失。(3)全剧的矛盾点:“恰不恰布要来了。片中设置的机器人怪兽军队即将到来的镜头，奠定误会的基础，悬念的基础以及全片逆转性结局的基础。而“恰不恰布究竟是什么?是全剧的中心事件以及悬念所在。危机是怪物要到来的恐惧情绪。片中在反复渲染这种危机感，以此推进剧
8、情构造，加快节拍。(二)发展发展部分的任务就是承接开场，围绕矛盾点展开剧情。（恰不恰布）的发展部分历时1分5秒。主要人物、主要冲突、重要事件都已展现出来。主角在发展阶段的任务就是将“恰不恰布要来了的信息告诉酒吧内众人。小恐龙两次进入酒吧想讲出信息但都没成功。这部分就是高潮来临前，编剧为主角完成人物设置的小障碍。他的作用在于不断强化渲染怪物来临前的危机感，进一步加快节拍，为高潮的来临进行悬念方面的情绪铺垫。这种手法的运用类似于（老太太与死神）中的追逐情节。主角不顾本身危险抢救貌似弱小的小鸡，即恰不恰布。它揭示出主角的重要性格善良、执著，其为大逆转结局的产生进行合理性的前期铺垫。剧情发展阶段往往是
9、合理设置逆转性结局的关键部分。小障碍的设置也有利于观众前期情绪的铺垫。(三)高潮高潮就是矛盾冲突发展到顶点，全剧最为紧张的时刻。（恰不恰布）的高潮历时58秒。一般在动画短片中，高潮设置占全片的1/5时间。相较其他部分，高潮的时间较短。此时应该是危机感到达顶点的时刻，从心理学角度而言，正如人的情绪一样持续时间不会很长。机器人怪物的军队的到来，与小恐龙之间的沟通以及小鸡被发现是高潮的部分。高潮中的“发现与“突转将迎来的是逆转性结局。(四)结尾高潮过去，小鸡的出现，与机器人怪兽的惊慌的表情，都将揭示全片最大的悬念“恰不恰布究竟是什么的谜底。貌似弱小的小鸡才是最恐惧的怪物“恰不恰布。这点是结局但不是结
10、尾。所谓结尾，就是故事的结果，或悲，或喜，或两者兼而有之，再也不要生出什么枝蔓了。片子的结尾是由于小恐龙的善良，“恰不恰布帮他达成了音乐梦想。（恰不恰布）的结尾部分从创意和情节力度方面都具有很好的示范作用。首先，在于结尾的逆转性结局，能够给人强烈的意外感。但这种“意外却在情理之中。“意外的产生在于主角的内在性格冒失与善良，这点已在开端和发展部分进行展示。因而能够讲，“意外产生于“情理之中。三、结语电脑技术的发展能够促进动画的发展，这点是毋庸置疑的。但，就像用胶片还是用数字设备拍摄电影一样，技术开拓的只能是新的表现形势，不能决定内容的质量。内容的质量由最根本的、最单纯的因素决定。那就是讲故事的能
11、力。这点对电影而言至关重要，对动画也是一样的。对于动画短片而言，剧本构成应该比技术更为重要!技术能够让动作、形式倍加精彩。但片子的主旨和构造设置才是动画短片成功的关键。（恰不恰布）一片，能够讲在剧本创作中运用成熟的电影剧本创作方法。开端开宗明义、发展精彩的障碍设置、高潮水到渠成的矛盾爆发、结局情理之中的逆转。这些都是成熟的剧本应具备的因素。（恰不恰布）一片在剧本构成方面的这些特点，能够为国内动画短片制作提供很强的借鉴性。从中，我们可以以窥见国际动画的发展趋势，那就是对剧本创作的重视。这点恰恰是国内动画短片制作者和动画教育者忽视的地方。我们是不是能够从这些国际优秀短片上汲取营养发展中国的动画短片。希望在不久的将来，中国的动画短片可以以在国际上获得辉煌成绩。本文