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1、英国19世纪文学_19世纪的英国文学英本1班陈亚云111020209浪漫主义诗歌的第一个大诗人是布莱克。这个靠镌版谋生的手工匠人是法国革命的热烈的拥护者，但又反对它的哲学基础理性主义，所写的诗也大异于18世纪的优雅含蓄,而着重想象力和神启式的宗教感,初期的（天真之歌）(1789)写得纯真，（经历之歌）(1794)写得沉痛；后来诗风一变，转而写作篇幅宏大的长诗如（四天神）(1804)，其中有一套独特的象征和神话系统。华兹华斯的小诗清新,长诗清新而又深入，他的十四行诗雄奇,他的（序曲）(1805)首创用韵文来写自传式的“一个诗人的心灵的成长，无论在内容和艺术上都开了一代新风。柯尔律治另有特长。他的
2、（古舟子咏）(1798)借用了一个充满了奇幻之美的航海故事，探索了罪和赎罪的问题；他的短诗（忽必烈）(1816)开掘了诗的音乐美和人心的联想作用；他的理论著作（文学传记）(1817)吸收了德国哲学家谢林的论点，对浪漫主义诗歌的特色，尤其是想象力在诗歌创作中的重要作用，作了精辟的阐述，使他成为英国文学批评史上最敏锐的理论家之一。然而这人的诗才在短期的闪耀之后相继熄灭了，另一代诗人在1815年左右起来，把浪漫主义诗歌带进了更广阔的境界。拜伦、雪莱、济慈三人各有特色，但是都忠于法国革命的理想。拜伦是出于对暴政的反感,雪莱是着眼于将来的理想社会。拜伦在他的杰作（唐璜）(18181823)里一反欧洲旧传
3、讲，把主人公从纨子弟转变成热血青年,让他两度横越欧陆,通过他的眼睛见证了又评论了广阔的欧洲现实。拜伦诗如其人，始终为自由而斗争，产生了超越英国和欧洲的文化和政治上的重大影响。雪莱的抒情诗情思专注而意境高远，（西风颂）(1819)鼓舞了当时和后世的革命志士；他的哲理诗讨论人类解放和理想的男女关系等重大问题，以议论入诗而诗句仍然绚烂多采；他有志于复兴希腊式的诗剧，在（解放了的普罗米修斯）1820里他师法埃斯库罗斯而又不取其懦弱，重申人的复兴的胜利，诗句挺拔，获得了辉煌成就。这一时期诗歌还有司各特、克莱普、莫尔、坎贝尔、胡德等人的作品。英国文学史上,莎士比亚逝世以后，没有另外一个时期有这样多的第一流
4、诗人，创作了这样大量的为后世所珍视的第一流作品。浪漫主义也有著名的散文作家，如兰姆，他的（伊利亚随笔集）(1823)以其幽默、典雅得到了英国和世界无数读者的欣赏。此外还有（一个英国鸦片服用者的自白）(1821)的作者德昆西,（幻想的对话）(18241848)的作者兰道尔,都讲究风格,喜作“美文。原来以写诗知名的司各特从1814年起写了27部长篇历史小讲，用雄迈的文笔再现了苏格兰、英格兰和欧洲历史上的一些有突出意义的事件，包括人民起义、民族矛盾、宗教冲突和近代国家在反封建的斗争中的建立，展示了历史的进程，刻划了诸多的英雄人物，留下了（威弗利）(1814)、（罗布罗伊）(1817)、（米德洛西恩的
5、监狱）(1818)、（艾凡赫）(1819)等名著。同样有影响的，十分在英语国家的读者当中，是女作家奥斯丁。她一共写了6部小讲,都以乡下绅士家女儿的婚姻为主题，用笔细腻而略带嘲讽，写出了真爱情的可贵，伪善的可笑，创造了一类有见地、有个性的新的青年妇女典型，而小讲构造匀称，组织严密，（傲慢与偏见）(1813)与（爱玛）(1815)尤为精心之作。小讲在19世纪40至50年代得到更大的发展，这也是英国国内阶级斗争激化的时期。正是在这个多事之秋，散文文学成果累累，卡莱尔的（法国革命）1837和（过去和如今）(1843)、麦考莱的（英国史）18491861、罗斯金的（威尼斯之石）(18511853)、穆勒
6、的（论自由）(1859)等便是明证。读者层也在急剧扩大；不少新刊物问世，开场了逐期连载长篇作品的作法。这样的环境和气氛使小讲作者愈加关心社会上的重大问题。狄更斯最初用诙谐幽默的笔触写了（匹克威克外传）(1837)，使人们感染到他的乐观主义；而不过两年，他就在（奥列fo特维斯特）(1838)里写孤儿的苦难和伦敦贼窟的黑暗；进入40年代，他又写了一系列小讲揭露崇拜金钱的罪恶后果，其中（董贝父子）(1848)尤为深入；（大卫科波菲尔）(1850)是一部充满人世沧桑之感的成熟作品；接着而来的（荒凉山庄）(1853)、（困难时世）(1854)与（小杜丽）1857则更见阴郁；（双城记）(1859)强烈地谴
7、责了法国贵族的残酷，也表达了作者对于人民采取暴烈行动的戒惧；60年代的（远大前程）1861写的是前程渺茫，而（我们共同的朋友）(1865)则用宏大的垃圾堆来作英国社会的象征。他最吸引读者的仍然是他一贯保持的优点，即真实的细节与诗意的气氛的结合，诙谐、幽默与悲剧性的基本人生处境的结合,详细情节与深远的社会意义的结合。加上他对于语言的莎士比亚式的运用，使狄更斯的小讲不仅内容丰富、深入，而且以其艺术上的创新对欧洲现实主义小讲的发展作出了独特奉献。萨克雷的（名利场）(18471848)是另一部有长远吸引力的巨著,用文雅的笔法挖苦了上层社会的贪心和欺诈。1847至1848年间是英国小讲的“奇迹年：除了狄
8、更斯的（董贝父子）和萨克雷的（名利场）外，还出版了夏洛蒂勃朗特的（简爱），埃米莉勃朗特的（呼啸山庄），盖斯凯尔夫人的（玛丽巴顿）。更多女作家的出现是一个值得注意的现象，而她们各有特长：盖斯凯尔夫人用同情的笔调写工人斗争；勃朗特姊妹一个把倔强、有个性的家庭女老师放在小讲的中心，让她对有钱的小姐们发出抗议的声音；另一个则用炽热的情感写爱与恨的故事，以荒凉的约克郡的野地为背景，情节中充满40年代特有的严厉性。稍后，另一个女作家乔治艾略特写了一系列分析伦理问题的小讲，其中充满田野景色的（弗洛斯河上的磨坊）(1860)是一动人的悲剧，而她的晚年作品（米德尔马奇）(18711872)则又以缺乏爱情的痛苦的
9、婚姻生活为中心，细致、深化地描写了一整个小市镇的形形色色的人物。进入19世纪的后30年，英国小讲仍然活力不衰，题材范围继续扩大。梅瑞狄斯的（利己主义者）(1879)细致地分析了英国绅士在婚姻问题上的虚妄的自信，而他的（维托利亚）(1867)和（克劳斯威的黛安娜）(1885)又描绘了一类介入政治斗争的新女性；劳瑟福德在（皮市巷的革命）(1887)里写相信“异议派教义的手工业者，勃特勒在（众生之路）(1903)里写维多利亚时期中产阶级的冰冷无爱的家庭生活，威廉莫里斯在（梦见约翰保尔）(1888)里怀念举行1381年起义的壮士，又在（乌有乡消息）(1891)里描绘他心目中的共-义社会。吉卜林写英国殖
10、民者在印度的活动的小讲和威尔斯的科学幻想小讲也是19世纪末年的产物。梅瑞狄斯的文采，勃特勒的犀利，莫里斯的用古朴以求新鲜,吉卜林的活泼和嘲讽,都使英国小讲愈加丰富多采。19世纪末的大小讲家则是诗人哈代。他集中写多塞特郡的农村人物，他们生活俭朴而感情强烈，小讲的主人公们都授命运的捉弄，他们灵魂的善良、纯洁愈加反衬出“不朽者之主管的冷漠和残酷。哈代的一系列使人喜欢又深思的小讲，如（远离尘嚣）(1874)、（还乡）(1878)、（德伯家的苔丝）(1891)、（无名的裘德）1896，是19世纪英国小讲的最后的一批优秀成果，它们成功地使农村的土壤气息、诗样的温情和严峻的宇宙观相结合。总起来讲，19世纪诸
11、多作家的共同努力使英国小讲登上了新的峰巅。它的现实主义深化了，它的艺术愈加精粹；它是典型英国的，而又对世界文学投下了它的深远的影响。诗歌也在继续发展。浪漫主义余波不息，济慈与雪莱的影响尤著。19世纪中叶的英国诗坛，出现了丁尼生与布朗宁双峰并峙的局面。丁尼生一生致力于提高诗的艺术,技巧圆熟,抒情、叙事皆精，长诗（悼念）(1850)深入地写出了诗人面对一个急剧变化的世界时所感到的信仰危机。布朗宁在题材和技巧上进行了多种试验，短诗、长篇都有优秀作品；他十分长于用白话化的词句描绘人物的内心，写了一系列“戏剧性独白，跌宕生动，为其最成功的创作。这时也出现了一个“先拉斐尔兄弟会的流派，他们以为当时艺术萎靡
12、板滞，应回到意大利文艺复兴前期的素朴真纯，在诗歌方面以罗塞蒂的（神女）(1850)为代表作；其妹克里斯蒂娜罗塞蒂也写了清新、哀惋的抒情诗，其特点是富于宗教感。“先拉斐尔派中最有成就的诗人则是前述幻想小讲（乌有乡消息）的作者莫里斯，其巨制（地上乐园）(18681870)是乔叟式的故事合集，然而更富浪漫色彩；80年代他参加了工人运动，用诗来鼓励斗争和传播社-义思想，其中写巴黎公社战斗的长诗（美妙将来的追求者）(18851886)是新型的力作。“先拉斐尔派的唯美倾向在90年代演变为后起作家的唯美主义。佩特的（文艺复兴史研究）1873为它提供了美学理论，实践这个理论的主要是王尔德和几个结成“吟诗者俱乐部的青年诗人。然而后者只要零星佳作，王尔德的真正成就也不在他的夸耀唯美主义的作品，而在他的挖苦性的社会喜剧，如（认真的重要）(1895)。戏剧的复兴是这个发展迅速、杰作不断涌现的世纪的最后一件文学大事，正是戏剧革新家萧站在两个世纪的交点，给英国文学带来了新的生气。