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1、电视娱乐化考虑目前,国内很多节目从样式到内容都产生了宏大的变化,体现出了娱乐化的倾向。2020年广电总局下发限娱令,对电视上星综合频道提出提高新闻类节目播出量,同时对部分类型节目播出施行调控,以防止过度娱乐化和低俗倾向。本文在阐述电视节目娱乐化的流变历程之后,通过检视中国电视节目的娱乐化表现来引发我们对电视节目娱乐化所带来的利弊进行反思。电视娱乐节目流变历程一、世界真巧妙:电视娱乐节目的出现1990年1997年,以表演类为主的传统综艺节目掀起了电视娱乐节目的第一波浪潮。1990年3月14日,中央电视台（综艺大观）开播标志着中国大陆电视业界娱乐节目的起步。以它和（正大综艺）等为代表的这类节目具有
2、节拍明快、雅俗共赏的特色,且糅合了歌舞、曲艺、相声等较为齐全的艺术门类。但是随着媒体竞争的加剧、其他娱乐节目的花样翻新和受众的分层分化,尽管这些栏目在频繁的改版中参加了很多时髦互动元素,但整体风貌难以彻底改变,收视群逐步萎缩,在90年代中期进入衰落期。其标志性节目（综艺大观）最终在2004年10月8日被央视末位淘汰。不管怎么讲,就像当年（正大综艺）的广告词不看不知道,世界真巧妙那样,（综艺大观）与（正大综艺）让中国广大观众知道了还有一种不同于以前充斥他们电视荧幕的新奇的电视节目形态。二、快乐大本营:电视娱乐节目的发展1997年至今,以游戏娱乐类为主的节目引领了中国娱乐电视的风潮。这一时期,一档
3、名为（快乐大本营）的栏目在1997年红遍大江南北,第一次把电视湘军湖南卫视推向了全国电视观众的面前。1996年到1999年是游艺节目的黄金时期,各地方台纷纷推出了本人的游艺类节目,江苏卫视的（非常周末）、安徽卫视的（超级大赢家）、福建东南台的（开心100）纷纷创造了各地的收视率新高。根据1996年的统计,仅由省级卫视办的游艺类娱乐节目就多达33家。如此多重复制作,使得高举娱乐大旗的游艺类节目很快在2000年就进入了疲惫期。三、幸运52:电视娱乐节目的繁荣从1998年至今,以益智博彩类为主的娱乐节目成为主导。（幸运52）是由北京其欣然广告公司制作并出售给央视,这档模拟BBC（Gobingo）的益
4、智节目在2000年成为最为热门的电视节目。尝到了甜头的央视很快在2000年引进了BBC更为着名的一档博彩节目（百万富翁）,对其进行改版,这就是后来中国电视观众众人皆知的（开心辞典）。同年,（幸运52）与（开心辞典）同时进入了当年（新周刊）评选的中国电视节目榜,（幸运52）更是一举获得年度电视节目、最佳游戏节目、最佳游戏节目主持人三项大奖。（幸运52）与（开心辞典）成功的意义在于:证实了对国外娱乐节目的本土化改造是中国电视娱乐节目发展的一条成功途径。这个结论后来在中国娱乐节目流变中被屡次论证。四、超级女声:电视娱乐节目的深化2000年至今,真实电视(俗称真人秀)观念主导了中国电视娱乐节目制作人的
5、创意。真人秀节目引进至今,中国电视的真人秀实践已经走过了一个从兴起到衰落再到复兴的发展经过。前期电视真人秀以野外生存挑战类的野外真人秀为主,例如广东电视台的（生存大挑战）,后期则以表演性质的海选、全民娱乐、民间造星为主要特征的室内真人秀最为风光,这类节目;于美国福克斯电视公司的（美国偶像）,在中国的变体主要有（超级女声）、（中国达人秀）、（星光大道）、（加油!好男儿）、（舞林大会）等等。平民秀标志着电视受众进入了一个自己娱乐的新阶段,普通老百姓缺失已久的选举权也在电视娱乐节目中实现了,他们享受着本人制造明星的快乐。由此,中国电视娱乐节目完成了十余年的流变历程。从无到有,从单一到多元,从模拟到创
6、新,电视娱乐节目不但在各大电视台遍地开花,而且占据了播出的黄金时间。电视娱乐节目真正进入了中国电视节目的主流行列。与此同时,娱乐节目以快感代替美感,以及文化内涵的缺乏、创新能力的缺乏,也使得娱乐传播逐步陷入窘境。五、限娱令:电视娱乐节目的叫停2020年10月国家广电总局下发了（关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见）,提出从2021年1月1日起,34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量,同时对部分类型节目播出施行调控,以防止过度娱乐化和低俗倾向,知足广大观诸多样化多层次高档次的收视需求。（意见）发布之后关于娱乐能否有罪和关于媒体责任的话题一时间占据了各大新闻的头版,各大卫视也纷纷表态
7、:湖南卫视黄金档综艺节目保留了周末的两档王牌节目（快乐大本营）和（天天向上）,两档相亲类节目（我们约会吧）和（满意如意）改到中午播出,（新闻当事人）、（平民英雄）、（就是要健康）等社会新闻类和生活服务类节目,将占据晚间黄金档。江苏卫视在黄金时间播出的综艺节目有（不见不散）、（职来职往）、（非常了得）、（欢喜冤家）、（老公看你的）、（非诚勿扰）。江苏卫视总编室副主任刘原称江苏卫视会做出比拟成熟的节目编排。江苏卫视定位为幸福频道,它的内在诉求就是要与老百姓的生活有关,为他们提供情感服务,包括相亲、夫妻情感互动以及求职等等,我们希望把生活服务类节目做成品牌。浙江卫视卫视总监夏陈安介绍:（中国梦想秀）
8、和（我爱记歌词）是力保的两档综艺节目,但同时会有些新的调整,另外还会打造文化类节目（人文呼吸）。电视节目娱乐化引发的考虑过度的娱乐导致了电视的庸俗化甚至低俗化。为吸引观众、拉动收视率而想出各种娱乐互动的招数,这本身是无可厚非的。但电视毕竟是群众传媒,它对受众的影响和作用已远远超出娱乐的范畴,它还兼具着多项社会职能,在某种意义上扮演着人们言行指南和道德标准的角色。由于电视与文化密不可分的关系,电视强大的传播能力又足以影响全民族的文化精神追求,因而,有必要对过度娱乐化保持足够的警觉,避免国民文化素质的下落。一、文化庸俗化的危机中国电视片面以收视率和占有率定荣辱、决生死的商业化经营形式将文化的情感升
9、华和道德教化功能大大压制,而将感官娱乐的功能强化,强调知足感官、好奇心、窥视欲等等,这让人想到曾经担任美国总统国家安全参谋的布热津斯基给美国影视生产商下的结论性断语:文化的颠覆者。他以为,西方的电视逐步地越来越成为感观的、性的和轰动性的,电视在毁坏代代继承的传统和价值观念方面起了十分大的作用,它迎合最低级的尽人皆知的本能。布热津斯基得出的这一结论是特别耐人寻味的:一个以自己知足为行事准则的社会也会成为一个不再有任何道德判定标准的社会。电视节目庸俗化使得社会公民只重视物质价值,个人主义、享乐主义盛行,社会责任感缺失等等倾向越来越严重,也导致了社会风气腐化堕落、道德规范约束机制弱化、社会不稳定因素越发明显。电视越来越缺乏文化内涵和人文气息,丧失了电视应有的普及文化的本性,让文化程度较高的观众疏离电视、让电视创作人员陷入争相媚俗不惜以性和各种各样的荤段子吸引观众的误区、让百姓沉浸在狂欢状态中不做独立而尖锐的考虑,导致优秀民族文化的传播步履维艰。正如尼尔?波兹曼曾讲过的,假如文化生活被重新定义为娱乐的周而复始,文化灭亡的命运就在劫难逃。