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1、浅析现代中国云南茶马古道沿途历史文化遗产的保护浅析现代中国云南茶马古道沿途历史文化遗产的保护若木.茶马古道的历史文化价值与特点今天，随着当代交通的兴起，这条自唐宋以来延续达一千多年并在汉与西南少数民族之间发挥过重要联络作用的茶马古道虽已丧失了昔日的地位与功能，但它作为中华民族文明历史构成经过的一历史实物见证，作为今天中华多民族大家庭的一份珍贵的历史文化遗产却仍然熠熠生辉，并随时间的流逝而日益凸显其意义和价值。那么，应当怎样看待和认识茶马古道的历史文化内涵及其与其他文明古道相比有什么特点?同时，我们又应当怎样在茶马古道与当前西南地区社会经济发展之间寻找一个结合点，使其在新的社会历史条件下焕发生机
2、?这是今天我们迫切需要考虑和回答的问题。笔者以为，对茶马古道的特点及其历史文化内涵和价值，目前我们至少能够得出下面几点认识： (1)茶马古道是云贵高原和青藏高原上一条异常古老的文明孔道。事实上，茶马古道并非只是在唐宋时代汉、藏茶马贸易兴起以后才被开通和利用的，早在唐宋以前，分别通往今川、藏地区的道路就已经存在和繁荣，并成为连接和沟通今川、滇、藏三地古代文化的一个非常重要的通道。它不仅是卫藏与今川滇地区之间古代先民们迁移流动的一条重要通道，同时也是今川、滇、藏三地问古代文明传播和沟通的重要孔道。这条通道被开通的历史，从考古发现看，至少可上溯到距今约4mdash;5千年前的新石器时代晚期或更早。(
3、2)西南茶马古道是汉与西南少数民族关系和民族团结的象征和纽带。中国是一个多民族国家，因而，中国的历史很大程度上也是多民族逐步聚合在一起的历史。茶马古道所见证的，正是汉与西南少数民族其他民族如何逐步聚合的历史经过。我们知道，汉族文明的特点是农业和儒教，云南少数民族文明的特点则是高原地域和藏传佛教，两者都有深厚的底蕴，但也有一些差异。那么，是什么因素使两者在历史发展进程中严密地联络在了一起?固然由多种原因所促成，但能够肯定，这条连接汉与西南少数民族之间的茶马古道在其中发挥了非常重要的作用。也就是讲，汉与西南少数民族之间在经济上的互补性和互相依存，是使其共同成为今天中华民族大家庭成员的一个重要原因。
4、所以，茶马古道的意义显然并不仅止于历史上的茶、马交换，事实上它既是历史上汉与西南少数民族文明发生沟通融合的一个重要渠道，也是促成汉与西南少数民族进行沟通联络并在情感、心理上相互亲近和靠拢的主要纽带。 (3)西南茶马古道是迄今我国西部文化原生形态保留最好、最多姿多彩的一条民族文化走廊。茶马古道所穿越的川滇西部及藏东地区是我国典型的横断山脉地区，也是南亚板块与东亚板块挤压所构成的极典型的地球皱褶地区。岷江、大渡河、雅砻江、金沙江、澜沧江、怒江六条大江分别自北向南、自西向东的从这里穿过，构成了世界上最独特的高山谷地貌。由于高山深谷的阻隔和对外交往的不便，使该地区的民族文化呈现了两个突出特点：第一，文
5、化的多元性特点异常突出。沿着茶马古道旅行，任何人都可深入地感遭到一个现象，即随着汽车的前行，沿途的民居样式、穿着服饰、民情风俗、所讲语言乃至房前屋后宗教信仰标志始终像走马灯一样变化着，让你应接不暇。对这种现象，当地谚语有一个形象的概括，叫“五里不同音，十里不同俗。这种多元文化特点，使茶马古道成为一条极富魅力且多姿多彩的民族文化走廊。第二，积淀和保留着丰富的原生形态的民族文化。茶马古道所途经的河谷地区大多是古代民族迁移流动的通道，很多古代先民在这里留下了他们的踪迹，很多原生形态的古代文化因素至今仍积淀和保留在当地的文化、语言、宗教和风俗中，同时也有很多历史之谜和解开这些历史之谜的线索蕴藏其中。所
6、以，茶马古道既是民族多元文化荟萃的走廊，又是各种民族文化进行沟通、互动并各自保留其固有特点的一个极具魅力的地区。诚如费孝通先生所讲的，该地区“沉积着很多如今还活着的历史遗留，应当是历史与语言科学的一个宝贝园地。二、西南茶马古道上的历史文化遗产mdash;mdash;云南剑川县沙溪寺登街中国沙溪寺登街区是当前茶马古道上唯一幸存的集市，有完好无缺的戏院、旅馆、寺庙、大门，使这个连接西藏和南亚的集市相当完备，具有很高的文化遗产价值。云南剑川县“茶马古道集市沙溪镇寺登街人列2002年世界纪念性建筑遗产保护名录。世界纪念性建筑基金会(WMF)曾在2001年l0月11日将云南沙溪列入101个世界濒危建筑保
7、护目录，其中与中国沙溪(寺登街)区域一起公布人选的还有陕西大秦_宝塔及修道院、北京中国文化景观长城、上海欧黑尔middot;雷切犹太教堂。沙溪究竟在哪里，为何具有如此大的价值?翻开云南省地图册，在剑川县一页上，找到了沙溪，它位于云南剑川县西南部，地处金沙江、澜沧江、怒江三江并流自然保护区东南部，在大理风景名胜区与丽江古城之间，总面积287平方千米，是一个以白族为主，汉、彝、傈僳族共居的少数民族寓居地。在这西南茶马古道上唯一幸存的集市里，有完好无缺的戏院、旅馆、寺庙、大门，使这个连接西藏和南亚的集市相当完备。沙溪寺登街古集市位于云南大理剑川的东南部，是秦汉时期古蜀身毒道(南丝绸之路)三条干线交界
8、点上的重要集市。唐朝以来，沙溪寺登街古集市又成了沟通川、滇、藏边三角地区的茶马古道上的交通要冲，它以藏族地区的毛皮、麝香、鹿茸、藏红花、贝母、虫草和云南、四川的茶叶、红糖和布匹为流通对象，以频繁的马帮商队作载体，进行着汉、藏、白、彝、纳西、摩梭等各民族间的物质、文化、宗教、艺术沟通，沙溪寺登古集市特殊的地理位置使这一区域深受汉藏、南亚、东南亚、西亚和中原文化的影响，具有明显的开放性和多元性。街区域有完好的古戏台、庙宇、寨门、街道白族民居等古建筑构造别具一格，宽阔的街面全用条石铺砌，石板上足迹斑斑，能见证茶马古道上的小镇辉煌的历史。民风民俗古朴、白族文化繁荣，被称作“茶马古道上唯一幸存的集市。镇
9、内自然风光秀丽迷人，有两山两谷一水一瀑、三塔两箐、三潭各幽等几十个景观景点，具有浓郁的地方民族特色和较高的历史、科学、艺术价值及丰富的旅游开发价值。三、我们以为保护沙溪寺登街区就是保护西南茶马古道历史文化遗产的一项重要内容。1933年国际当代建筑学会制定的第一个获国际公认的城市规划纲领性文件（雅典宪章）指出：“有历史价值的古建筑均应妥为保存，不可加以毁坏。1964年第二届历史古迹建筑师及技师国际会议上通过的关于保护文物建筑的第一个国际宪章mdash;mdash;一（国际古迹保护与修复宪章）又称（威尼斯宪章）明确：“历史古迹的概念仅包括单个建筑物，而且包括能从中找出一种独特的文明、一种有意义的发
10、展或一个历史事件见证的城市或乡村环境。“古迹的保护包含着对一定规模环境的保护。凡传统环境存在的地方必须予以保存，决不允许任何导致改变主体和颜色关系的新建、拆除或改动。“古迹不能与其所见证的历史和其产生的环境分离。我国（文物保护法）更是明确了受国家保护包括具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、“与重大历史事件、革命运动和著名人物有关的，具有重要纪念意义、教育意义和史料价值的建筑物、遗址、纪念物等，并且“革命遗址、纪念建筑物、古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻等文物，应当根据它们的历史、艺术、科学价值，分别确定为不同级别的文物保护单位。概括以上文件，能够从四个方
11、面理解历史文化遗产保护的涵义。第一层意思是“不毁坏，这是保护的前提，即从如今起，停止对历史文化遗产的任何人为毁坏，但这个层面的保护是被动的，仅能维持其现状，却不能抵挡非人为的、自然的甚至社会环境对其造成的损坏。因而，保护的第二层内容就是需要人为地积极主动地去对其进行维护、修复，甚至在构造上使其不再受损，同时消除可能产生的火灾等隐患。第三个层面就是对历史文化遗产的周边环境进行整治，基础设施予以完善或改造等。此外，合理地利用古建筑也是保护的一个重要手段，用则生，守则死。一方面对于空关的古建筑等通过合理地选择使用单位加以利用，使得建筑“活起来，另一方面，对于人口密集的古建筑、古镇、历史街区等应合理疏
12、散人口，通过减负减压使其“轻松起来，进而延长其寿命。四、关于对该历史文化遗产保护的建议1.在历史遗产保护的经过中，主体之间的价值冲突造成了保护的复杂性，作为保护的主体，首先必须明确各保护主体对保护持有什么样的价值取向，这才是保护策略的基础，当然，本文并不想对详细保护措施本身给出一个确定的答案，何况在多元的价值取向前提下，并没有一个统一的解决方案。实际上，公众并不反对保护，问题是怎样才是真正的保护，而不是为了保护而保护，更不是为了所谓的政绩，或者经济利益的驱动，而应该理解保护的真正内容和含义。介入保护的主体之间的价值冲突的主要矛盾首先是“保还是“拆的问题，当前的当代性处于自己裂变状态工具理性和审
13、美当代性中人本精神的张力与冲突过早地展开，经济利益的驱动造成对历史遗产的“建设性毁坏，这是左倾的冒进思想。其次的矛盾是当代性与传统的张力。前当代传统的文化精神对当代文化精神造成阻滞新儒学的复兴与文化保守主义思潮抵制西方普遍的当代性，结果经常是历史遗产在原真性的教条下当作神圣的古董供奉起来，或者使历史遗产与社会现实相脱离，这是右倾的保守思想。第三个矛盾是审美当代性后当代文化思潮本身的矛盾，它打破历史真实性的教条，既拥抱当代性，又尊重传统，并将保护整合进群众的生活之中去，但是在现实中它既是颠覆性的艺术又是商业化的艺术，既否认社会现实又肯定社会现实。从以上三种思想的分析能够看出当前历史遗产保护的文化
14、可持续是一项复杂而困难的行动。前两种思想对城镇建设和遗产保护都是有弊端的，它们把当代化和传统看作是不可调和的，不仅对城市景观不利，更对社会关系的协调不利，广大阶层的人民群众的物质和文化需求在这两种价值取向中总是处于被动的不在场状态。只要第三种思想打破了二元对立的绝对主义，将当代化与传统结合起来，并且将保护整合进群众的生活之中去，固然有其局限性，但却是最有生命力和最具可持续性的思想。在寺登街建设与发展中，从物质空间演变重构的角度，历史遗产的保护是一种通过保留现存的物质空间作为历史文化载体并使之延续、演化的创造性工作。在这一创造性的工作中，当代化和保护传统并不总是矛盾的，通过对传统的批判与继承、打
15、破传统与工具理性的种种教条和束缚，构建审美当代性的价值，将遗产保护与群众的日常生活结合在一起。这一创造性活动一般有三种不同的方式，即保护性的延续使用(保护为主)，将历史遗产开拓为旅游景点(保护与经济发展结合，但要避免过度商业化对文化造成的毁坏)以及开发再利用(经济开发或文化引入为主，功能置换)，这三种方式本质上反映的是我们将意义赋予文化遗产的三种不同经过。第一种方式是保护性的延续使用(保护为主)，适用于文化价值较高的文物和优秀历史建筑)。比方民居、庙宇，在这种情形中，历史建筑意义的赋予者又是历史建筑的使用者。在现时中，它成为文化消费的一部分，这种保护方式所引发的文化解读包括历史和现时两部分，每
16、个使用者对客体历史意义的解读可能都不完全，而且赋予现时意义更不一定一样，但是这并不影响它的真实意义。对于这种方式，要充分保护历史环境和建筑的原真性。然而现实中，我们经常看到这种方式由于历史建筑在经营和日常维护上不具有可持续性，经常面临经济上的窘境。第二种是不再延续原有使用功能，而将历史环境与历史建筑开拓为旅游景点(保护与开发相结合)，适用于本身文化价值高或者经过再利用成为旅游目的地的历史建筑。文化产品的生产者赋予了文化产品全部的意义，而文化产品的消费者(游客)则被动的接受。此时，消费者不是历史建筑的拥有者和使用者，仅仅是文化的接受者。第三种方式是开发再利用(开发为主，适用于所有历史建筑)。这种
17、方式的原则是“保留与接纳，即保留原来的物质空间并改变建筑原有的用处，也就是讲这种意义赋予形式既不是生产者主动的挖掘和消费者被动的接受，也不是使用者的个性化解读，而是生产者通过对物质客体的改变而赋予产品以新的意义。2.旅游与历史遗产保护一直以来，城镇总体复兴需要旅游和文化产业为先导，旅游和文化产业确实在沙溪寺登街的历史文化保护经过中起到了非常重要的作用。然而，历史街区中的旅游业背后有千差万别的目的和动机，很多旅游开发项目经常是时机主义的，即项目极少来自对发展机遇的战略性评估或通盘考虑，而多出自地方条件或当地某些利益集团的一时之念。因而，公共部门在旅游规划的编制和旅游开发策略的制订中扮演着重要角色
18、。因而，地方政府鼓励和刺激这一经过，在经过中首先考虑历史文化遗产的保护问题。于是，促进旅游业的目的，一部分是推动城镇的复兴，还有一部是带来区域的物质环境的更新。为了在竞争越来越剧烈的市场中获得更多的利润，很多城镇都在开发它们的文化遗产以突出其个性及地域识别性。通过对街区认同感施加一种积极的影响，旅游项目有助于克制形象上的过时，进而增加自信心和提高投资的可能性。开发景点、强化地方特色、保护历史遗产及文化景观，改善区域环境质量、加强对本地区的自豪感。以及加强当地的历史建筑的触觉体验，视觉美学的价值被提高，最终成为旅游者眼里的文化符号。因而，具有历史文化街区能够创造出新的、或开发现有地区的以旅游基础
19、设施为支撑的旅游场所，场所必须具备下面因素：如综合的环境改善、便利的交通设施、知足旅行舒适性需求的服务设施，以及确保这些设施正常运作的基础设施，还有保持景点清新形象的服务系统。这些“支撑性的服务系统总是游客们消费的主要方面，并因而带来比观光点本身更大的经济效益，旅游业的发展促使住宅、餐饮、运动和娱乐设施的大幅度增长。所以，成功的旅游景点服务对地方经济会有一个积极的增殖效应。另外积极地寻找国内外非官方组织来介入到历史文化遗产的保护行动中。在2002年8月剑川县人民政府与瑞士联邦理工大学空间与景观规划研究所签订备忘录，共同组织施行“沙溪复兴工程。此后，瑞士方面通过瑞士发展合作署、世界纪念性建筑基金
20、会、罗伯特middot;威尔逊保护遗产挑战基金、美国运通公司、瑞士中国文化遗产保护协会等国际渠道争取到资金援助，并根据国际通用的古建筑修旧如旧原则，高标准施行古建筑抢救修复，目前已完成段家登戏台、寺登街东寨门、南寨门、样板房、部分重点民居大门、寺登街戏台及两翼房屋、兴教寺古建筑群等项目的修复。国内方面在国家和省州的帮助支持下，剑川县多方筹集资金，完成了寺登街区自来水工程、生态停车场、供排水、街区强弱电管线人地、路灯、道路街场铺装、南北古街巷的铺装、生态卫生厕所等项目建设。在当今的中国，在资本的大规模参与下，对于历史街区和建筑遗产的保护经常流于商业化、符号化。所谓商业化，是把历史文化建筑遗产的保护从修复到旅游构成以实现经济效益为目的的产业链，这是目前政府大力提倡，老百姓喜欢的方式，这是当前从事建筑遗产保护的专家默认的方式。所谓符号化，就是历史建筑告别了原著民。其触觉体验被剥离，视觉学的价值被提得很高，最终成为旅游者眼里的文化符号。所以经常会对历史建筑的原真性和真实的历史记忆造成毁坏。