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1、呼吸与发声对歌唱换声技巧的影响呼吸与发声对歌唱换声技巧的影响歌唱与乐器明显区别的特点就是语言,它是歌唱艺术在传情达意上独具的不可替代能力和特色,但是由于语言的变化,呼吸与发声也会随之而遭到影响或者甚至是制约。下面是学习啦我为大家整理的呼吸与发声对歌唱换声技巧的影响,希望能帮到大家!一、呼吸对换声技巧的影响关于呼吸对抗力的控制歌唱呼吸与我们的自然性呼吸是决然不同的,目的不同自然作用力也不完全一样。在歌唱中,歌唱的呼吸不仅要完成生活呼吸的生理需求,更要随着乐句长短、情绪情感中变化而变换,进而也同时完成歌唱的需求。因而歌唱的呼吸不同于自然生活性呼吸,而属于有意识、有目的、有准确控制的呼吸。针对歌唱动
2、力的基础呼吸而言,新意大利学派代表人物之一的兰佩尔蒂讲:歌唱的大多数缺陷是由于不注意歌唱的基础,也没有真正把握好歌唱的呼吸。近当代声乐艺术大师卡鲁索也明确指出:一旦把握了呼吸的艺术,学生也算走上了可观的文艺高峰的第一步。男高音歌唱大师吉祥则讲:呼吸方法不正确时不可能有适当的出气量,不能有准确的气量控制以保持声音本身的位置。因而就发声来讲,呼吸是原动力,是需要我们十分加以重视的基本功。以致于很多有经历的老师和歌唱家讲,歌唱在开场的时候就是解决呼吸问题,到最后还是解决呼吸的问题。可见,呼吸对于歌唱技术的发展和影响是贯穿歌唱学习和歌唱活动全经过的。根据现代医学X射线图片显示,歌唱起音的经过是喉头瓣膜
3、机制构成的,它依靠一个压力稳定的气息量来构成并控制。针对这个问题,露西马南十分强调地指出:美声唱法的初始,要正确运用气息来获得它的激起(at-tack)或触发(touch),这是一种特殊的气息,对于构成美声唱法的主要特征,如声音在全音域的渐强渐弱(MassadiVoce)和音的颤抖(Vibratozione)非常重要。(歌唱医学基础)(冯葆富、齐忠政、刘运樨编著)第四章第四节提供的图片显示:混声发生时的声带声门的状态是处于尖端边缘闭合状。同时还指出,歌唱时的气息量和气息压力并不与音的高低成正比。这个观念非常重要,我们都知道呼吸是歌唱的动力,但是要做到合理的吸与呼确实是非常不容易的。控制歌唱呼吸
4、的主要目的是控制好横膈肌的升降动作,而横膈肌的升降动作只能通过影响横膈肌的升降动作的肌肉群来到达控制目的。歌唱呼吸中重要的是控制呼气,它通过在逐步递减胸容量的同时,保持足够的张力,使得膈肌有控制的逐步回弹上升。也就是我们经常讲到的控制呼吸。明确这个控制的必要性,以及把握控制的方式,就是我们需要学习的内容。胸腹式呼吸法对于歌唱者是必须把握的一种方法,由于只要应用这种方法,才能使咽喉保持弹性和自然的状态。歌唱呼吸的基本方式早就已经很明确,基于此方式前提下的是我们怎样去控制这样一种呼吸方法。简单的以为胸腹式联合运动就能够到达目的,那是远远不够的,由于在歌唱中呼吸的作用力控制要复杂得很多。要想到达真正
5、运用胸腹式呼吸法在不同声区的合理准确控制,其首要的是明确呼吸对抗力作用。关于呼吸对抗力,我国自上世纪80年代初期就已经开场进行系统的研究,甚至追溯到(唱论)中的抗坠之意,以为那就是早期的对抗力应用。至于对抗力的应用起源不是我们需要在此研究的问题,我们需要的是知道歌唱呼吸的对抗力是什么,怎样运用。不同声区由于声带张力的不同,呼吸气力的施用也不同,它随着声区的上升而递增,反之则递减,这就是对抗力作用的目的。对于歌唱实践者而言,歌唱中呼吸的保持和避免胸廓塌陷,就是对抗力的感受标志。在换声区声音阶段,这种对抗力尤为明显,以致于产生吸着唱的感觉。现代声乐教育家很好地利用了这种对抗现象,要求学生从中声区就
6、开场注重吸着唱,运用对抗后的喉部肌肉在松弛状态发声,到达了嗓音良好安顿的目的。歌唱时处于何种呼吸状态,决定了歌唱者的嗓音能力和风格,决定了能否能获得换声能力。十分需要注意的是,就美声唱法而言,基本呼吸方法人们已经获得了共鸣,但是在详细运用方面却存在着差异或错误。因而,强化上述基本概念还是很有必要的。二、发声对换声技巧的影响关于良好的发声设想状态在歌唱训练中,发声基础训练是极为重要的,对嗓音的激起和安顿应特别重视,目的是获得期望获得的声音。这种声音在美声唱法中形容为柔和、优美、灵敏、弹性等,在我国传统民族唱法中要求是甜、脆、圆、润,两种唱法总体演唱风格的要求是庄重而典雅,到达这些要求的嗓音便是具
7、备换声能力的声音。声带是发声源,是发出基本音的地方。但是仅仅用传统的发声方式是无法很好地解决换声区声音技术问题的,所以我们需要额外地增加声带的张力和呼吸的对抗力,但是在技术理念和技术实践上却有模糊和不一致的问题出现。根据以往的理论经历,在换声经过中,从音域的低音到高音,先是以胸声为主,中间的换声区域胸声和头声比例差不多,然后逐步发展到以头声为主。以头胸声的比例不同来决定唱法的不同,这就是我们一直在使用的胸声头声发声概念。不知大家能否也同时关注到:贯穿这个理论的核心是声音的共鸣比例,并非嗓音发声的技术概念。我们姑且不去讲这个胸声头声比例技术的优劣,由于在歌唱起音问题上,声乐家和声学家的阐述经常大
8、相径庭。我们需要探究的是,究竟声音是怎么发出来的。科学家们经太多年的研究,把握了大量的根据来讲明发声状态下的声门运动现象,歌唱发声原理在医学和物理学上普遍解释为伯努利效应,该学讲正确阐述了发声的原理,很多研究也是在此基础上延伸和进展的。但科学的发展使我们重新认识到,歌唱发声现象决非气流通过声带使其靠拢那么简单,尤其是在换声问题上,我们从医学研究和演唱实践上都证实,气流通过而产生的声音是粗糙和无法用于歌唱的。笔者倾向于这样一种学讲:简单地以为气流穿过声带就能够到达发声目的是危险的,不可忽略声带闭合能力的主动配合作用,闭合气力必须大于气流气力,才有可能控制起音即声门的激起。因而,我们能否能够将流过
9、、通过的概念,更换成张力、闭合和阻挡的概念呢?其实早在新意大利学派时期就有老师提出挡气发声技术,不过被我们忽略了多年,一直在运用粗糙的叹气发声。从理论上讲,具备换声能力的声音来自发声体、共鸣腔、呼吸对抗力三者之间的平衡作用。从主观性的歌唱状态讲,基础的嗓音产生于这样一种状态:一个有弹性的呼吸对抗力,能适度扩展的共鸣腔,施压于一个良好内收具有充分张力的声带,通过对抗力到达准确的减压平衡,使喉室具有静止般的舒适感,此时才能获得正确的激起和保持。具备换声能力的声音有其科学根据和技术措施,对老师而言还包括教学手段。初始的发声来自于我们的准确设想,也就是所谓的概念。它的建立经过能够简单地表述为:直接模拟
10、个人感受老师建议准确设想。所以,构成准确设想是我们的目的。关键是你要设想什么?假如我们经历过严格声乐训练,就应该体会到发声前的设想是极其重要的,它指导我们调整呼吸和喉部状态。现代美声唱法的发声原则是高位置共鸣引导下的微声激起,也就是高音区的音质引导激起。这个观念就是我们需要设想的标准。建立在本能自然状态下的发声现象是稚嫩和缺乏表现力的。我们学习歌唱的经过,在相当大的程度上是学会克制和消除对歌唱有碍的自然倾向,所以歌唱发声绝对有别于讲话的声音。那些过分要求像讲话那样自然唱实际是有害的,我以为准确的应该是唱得像讲话一样自然。歌唱的发声是一个整体动作,是气息对抗作用力与嗓音安顿多方面配合作用的结果。
11、准确设想讲明,歌唱现象是歌唱者内心期望和思想调节的反映,把握发声的方法讲到底就是学会准确的内心歌唱方式。正确的设想在歌唱中是至关重要的,训练经过就是建立这种心理状态,并运用它间接和直接地调节呼吸、发声、吐字器官,到达所需要的声音标准。因而,良好的发声设想状态,决定了歌唱者能否能获得换声能力。我们不可忽视的是,在设想构成的阶段,就是风格构成的阶段。笔者以为:美声唱法注重运用换声后的声音来引导统一全声区,而民族唱法则更强调运用换声前的声音统一全声区,以保持各自的风格。此想法愿与同行沟通商榷,以获得愈加丰富的理论探索手段和实践方法。综上所述,换声技巧中的呼吸与发声因素的合理解决,既包含了古老意大利学派的教学思想,更是当今科学研究和教学手段研究的成果。合理运用对抗力准确控制呼吸,通过准确设想对于震源体准确的调控能力,是不可忽视的重要理念。呼吸与发声对歌唱换声技巧的影响歌唱与乐器明显区别的特点就是语言,它是歌唱艺术在传情达意上独具的不可替代能力和特色,但是由于语言的变化,呼吸与发声也会随之而遭到影响或者甚至是制约。下面是学习啦我为大家整理的呼吸与发声对歌唱换声技巧的影响,希望能帮到大家推荐度:
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