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1、中国艺术设计史课件第一页，共302页。 远古：设计的萌芽与奠基远古：设计的萌芽与奠基 夏、商、周及春秋战国：设计的发展与成熟夏、商、周及春秋战国：设计的发展与成熟 秦汉：设计的自在与成熟秦汉：设计的自在与成熟 魏晋南北朝：设计的延传与疾进魏晋南北朝：设计的延传与疾进 隋唐五代：设计的诗意与华章隋唐五代：设计的诗意与华章 宋辽金西夏：设计的纷繁与林立宋辽金西夏：设计的纷繁与林立 元代：设计的多元与交融元代：设计的多元与交融 明代：设计的规制与变革明代：设计的规制与变革 清代：设计的交替与衰落清代：设计的交替与衰落 近现代：设计的转变与更新近现代：设计的转变与更新第二页，共302页。 一、突出设计
2、与技术、发明与创造的史实挖掘；一、突出设计与技术、发明与创造的史实挖掘； 二、概括描述影响设计发展进程的历史背景；二、概括描述影响设计发展进程的历史背景； 三、揭示设计与艺术的三、揭示设计与艺术的 “巧思巧思”与与“审美审美”价值观念；价值观念； 四、连接贯穿古今的设计史料，突出四、连接贯穿古今的设计史料，突出“通史通史”意味；意味； 五、增加各章节的五、增加各章节的“导读导读”及及“深入探索深入探索” 等辅助项等辅助项目目第三页，共302页。第四页，共302页。v上古传说与圣人造物上古传说与圣人造物v从拣取生产生活资料到制作工具从拣取生产生活资料到制作工具v陶器制作与器型设计陶器制作与器型设
3、计v衣饰的产生衣饰的产生v蚕缫丝与制造工艺蚕缫丝与制造工艺第五页，共302页。 本章内容以“远古设计的萌芽与奠基”为主题，着重梳理中国设计艺术史最初行程的历史脉络。比如，从远古时代的石器工具中揭示出石器与矿物岩石构成、原始开采技术、原始农耕工具与作物播种形成的关系，以及工具中包含的天人相应观念等。又比如，远古建筑中的巢居和杆栏式建筑、母系氏族社会中晚期建筑与聚落规划、父系氏族社会的聚落布局与建筑技术的发展等，从中探明人类早期造物意识与造物观念的形成。第六页，共302页。v有巢氏和燧人氏的造物发明有巢氏和燧人氏的造物发明v黄帝开创饮食文明黄帝开创饮食文明v嫘祖开创养蚕织丝历史嫘祖开创养蚕织丝历史
4、v黄帝、尧、舜时期形成服饰制度黄帝、尧、舜时期形成服饰制度v轩辕氏制造货币、舟船轩辕氏制造货币、舟船v庄子所言的庄子所言的“造物主造物主”v儒家思想中的造物观：自然和谐，天人合一儒家思想中的造物观：自然和谐，天人合一第七页，共302页。v元谋人元谋人 学会用火，制造骨器和使用简单工具，捡取石学会用火，制造骨器和使用简单工具，捡取石器加工为捕猎工具，原始造物萌芽出现。器加工为捕猎工具，原始造物萌芽出现。v河套人河套人 石器经过锤击法加工，体积极小，便于使用，石器经过锤击法加工，体积极小，便于使用，人类早期造物产生。人类早期造物产生。v山顶洞人山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、生活用已具备
5、意识上的拣取生产生活资料、生活用品及工具制作的能力。品及工具制作的能力。第八页，共302页。 新石器时期的装饰用品新石器时期的装饰用品原始服饰原始服饰第九页，共302页。新石器时期良渚文化遗址的石锛新石器时期良渚文化遗址的石锛第十页，共302页。新石器时期良渚文新石器时期良渚文化石钺钻孔局部图化石钺钻孔局部图第十一页，共302页。新石器时代陶猪雕塑新石器时代陶猪雕塑第十二页，共302页。新石器时期河姆渡遗址出土石斧新石器时期河姆渡遗址出土石斧第十三页，共302页。远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：其一，采集和拣取中出现的设计意识；其一，采集和拣取中出现的设
6、计意识；其二，石器打制过程中形成的设计行为；其二，石器打制过程中形成的设计行为；其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善 的设计意识。的设计意识。第十四页，共302页。v彩陶彩陶 在打磨光滑的橙红色陶胎上，用天然的矿物质颜料进在打磨光滑的橙红色陶胎上，用天然的矿物质颜料进行描绘，着上黑色、红色的装饰纹样，然后入窑烧制，之后在行描绘，着上黑色、红色的装饰纹样，然后入窑烧制，之后在橙红色陶胎上出现出褚红、黑、白诸多颜色的图案，达到对陶橙红色陶胎上出现出褚红、黑、白诸多颜色的图案，达到对陶器的装饰效果。代表品种有，仰韶文化彩陶、马家窑文化彩陶、器的装饰
7、效果。代表品种有，仰韶文化彩陶、马家窑文化彩陶、马厂文化彩陶等。马厂文化彩陶等。v黑陶黑陶 烧制温度达烧制温度达10001000摄氏度左右。此时期的黑陶以素摄氏度左右。此时期的黑陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、划纹、镂孔面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、划纹、镂孔等几种。等几种。v印纹陶印纹陶 趁陶坯还未干前用印模将所刻花纹捺印到陶坯的设趁陶坯还未干前用印模将所刻花纹捺印到陶坯的设计部位上，待捺印工序完成后进行烧制。计部位上，待捺印工序完成后进行烧制。第十五页，共302页。新石器时期马家窑文化舞蹈人纹彩陶盆新石器时期马家窑文化舞蹈人纹彩陶盆第十六页，共302页。 新石器时期带盖高柄
8、陶杯新石器时期带盖高柄陶杯第十七页，共302页。新石器时期长江中下游地区印纹硬陶瓮新石器时期长江中下游地区印纹硬陶瓮第十八页，共302页。 根据史考，我国原始社会时期被称之为衣服的大概算是根据史考，我国原始社会时期被称之为衣服的大概算是贯头衣，后又出现披褂服等，并逐渐形成以贯头衣和披褂服贯头衣，后又出现披褂服等，并逐渐形成以贯头衣和披褂服为典型的衣着，饰物也伴随着服饰的丰富而日趋繁复，并对为典型的衣着，饰物也伴随着服饰的丰富而日趋繁复，并对服装制度的形成产生重大的影响。服装制度的形成产生重大的影响。 到了渔猎、畜牧与农业时期，美化的要求和审美的观到了渔猎、畜牧与农业时期，美化的要求和审美的观念
9、越发明显，人们不仅寻求服饰式样的适度，还对服饰本念越发明显，人们不仅寻求服饰式样的适度，还对服饰本身的各类附属饰件加以美化。身的各类附属饰件加以美化。第十九页，共302页。 养蚕缫丝养蚕缫丝 是我们祖先的一大发明，关于丝绸起源有两种说法：一是伏羲是我们祖先的一大发明，关于丝绸起源有两种说法：一是伏羲氏开始把蚕丝用于先民的生活；二是黄帝始有养蚕。并且，黄帝命人将丝氏开始把蚕丝用于先民的生活；二是黄帝始有养蚕。并且，黄帝命人将丝织成绢，以绢缝衣。织成绢，以绢缝衣。 织造工艺织造工艺 新石器时代最重要的织物面料有麻布、葛布、蚕丝及毛新石器时代最重要的织物面料有麻布、葛布、蚕丝及毛织品，说明织造工艺已
10、产生。新石器时期的纺织器具，最具代表的织品，说明织造工艺已产生。新石器时期的纺织器具，最具代表的是纺轮，而原始腰机是世界上最古老、构造最简单的织机之一。由是纺轮，而原始腰机是世界上最古老、构造最简单的织机之一。由于有纺织和织造技术，新石器时期已有平纹、斜纹、绞扭、缠绕等于有纺织和织造技术，新石器时期已有平纹、斜纹、绞扭、缠绕等织法。新石器时期的织造工艺已表明我们祖先的一种设计意识的产织法。新石器时期的织造工艺已表明我们祖先的一种设计意识的产生，并朝着使用与审美为一体的设计方向发展。生，并朝着使用与审美为一体的设计方向发展。 第二十页，共302页。甲骨文中的甲骨文中的“丝丝”字字新石器时期河姆渡
11、遗址出土陶纺轮新石器时期河姆渡遗址出土陶纺轮第二十一页，共302页。 本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形态。第二十二页，共302页。第二十三页，共302页。v青铜铁器的制作工艺与形制设计青铜铁器的制作工艺与形制设计v陶器与原始瓷器的形成及实用设计陶器与原始瓷器的形成及实用设计v冠冕服制与深衣华饰冠冕服制与深衣华饰v诸子百家思想中的造物观念诸子百家思想中的造物观念v考工记考工记的成书背景及设计思想
12、的成书背景及设计思想第二十四页，共302页。 本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就，而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。第二十五页，共302页。v青铜器：先秦时期用铜锡合金制作的器物。青铜器的出现，青铜器：先秦时期用铜锡合金制作的器物。青铜器的出现，标志着我国石器时代的终结。标志着我国石器时代的终结。v据目前的考古发现，夏朝开始有青铜容器和
13、兵器。商据目前的考古发现，夏朝开始有青铜容器和兵器。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器物精晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器物精美多样，器型浑厚凝重。随后，青铜器胎体开始变薄，美多样，器型浑厚凝重。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。用，铜制工具越来越少。v青铜器的两种基本功能或用途：一为纳入，即盛装物品；青铜器的两种基本功能或用途：一为纳入，即盛装物品；二为设，即陈设布列。商周时期又被当作封建礼制二为设，即陈设布列。商周时期又被当作封建礼制“示身示身份、名贵贱份、名贵贱”
14、的器物，成为特定历史时期的政治、经济、的器物，成为特定历史时期的政治、经济、法律、军事、文化的象征。法律、军事、文化的象征。第二十六页，共302页。v青铜器的制作工艺：青铜器的制作工艺：冷炼法熔铸法冷炼法熔铸法（1 1）浑铸法：将器物用范块组合一次铸成。）浑铸法：将器物用范块组合一次铸成。（2 2）分铸法：青铜制造工艺的突出进步，为适应复杂的青铜器）分铸法：青铜制造工艺的突出进步，为适应复杂的青铜器形的塑造而出现的。形的塑造而出现的。（3 3）失蜡法：又成熔模法，是一种青铜等金属器物的精密铸造）失蜡法：又成熔模法，是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。青铜器玲珑剔透，精细的花纹铸造具有镂空的艺术
15、方法。青铜器玲珑剔透，精细的花纹铸造具有镂空的艺术效果。效果。第二十七页，共302页。 目前，学界对于失蜡法究竟是西域传入还是植根于本土，存在着两种相对的看法。认为失蜡法是源于西域的理由是：其一，从失蜡法出现的时间推算，失蜡法最早使用是古埃及。文物发掘证明，早在公元前3 000年左右古埃及已出现采用失蜡法铸造的金属饰物。相比较而言，我国直至春秋战国时期才出现。其二，从考古学、历史学和人类文化学多角度考察表明，我国在商前期就与西域存在着较大规模的人口迁徙和文化交流，并且出现有一条“青铜之路”。所谓“青铜之路”，是与“丝绸之路”形成的一对相辅相成的概念。青铜之路活跃于夏商周三代，几乎没有文字记载，
16、主要是由西向东传播青铜与游牧文化。丝绸之路兴盛于汉唐宋元时期，文献史料记载不绝，主要是由东向西传播丝绸与定居农业文化。两者先后相继而方向相反，可以说是青铜之路诱发了丝绸之路。而后，丝绸之路取代了青铜之路。论证的依据是，在上古时期青铜技术属于“高技术”，其出现或者说传播并不是孤立的现象，是与羊、羊毛、牛、牛奶、马、马车等技术的传播密切相关。青铜之路将西域和东亚纳入了以西亚为中心的古代世界体系，丝绸之路又加强了东亚与西域，乃至欧洲的联系。只有将“青铜之路”与“丝绸之路”相结合才能全面深入地理解和解释欧亚大陆文化的形成及其相互交流的历程。其三，从人类学和社会学考察看，吐火罗人被认为是中国境内最早的游
17、牧民，包括后来史书中常见的哈萨克族祖先古塞人，他们很早就活跃于中原，且不局限于西域。第二十八页，共302页。 公元前2000年左右，西亚、中亚、东亚之间存在一条由西往东的青铜之路。最初导源于西亚的青铜器和铁器，首先影响到新疆地区，然后到达黄河流域，这标志着新疆处于金属东传的中心环节。而这种东西交流的居间者，最可能就是说印欧语的吐火罗人。据此三点判断，青铜冶炼和铸造既然是高度复杂的技术活动，就不可能只局限于某时某地封闭性完成，其中必然有一个不断完善和改进的过程。况且，在相连的大区域里是不大可能存在两个独立而毫无联系的青铜文明。也就是说，中原地区的青铜器是从西向东传入的。这在西北，特别是新疆地区青
18、铜时代遗址的发掘，可以证明青铜冶铸技术由西（小亚西亚）向东传播的事实。具体来说，古墓沟文化遗址的发掘和研究表明大约在距今4000年前的新疆部分地区已进入青铜时代，并与中亚、西亚、中原均有联系。由此而论，失蜡法既然是古埃及创造为先，又有证据可推论是从西亚传入中原，那么此法就不是中原的创造技术（有关“青铜之路”的考据内容，引自易华在东亚古物上的文章青铜之路：上古西东文化交流概说，文物出版社，2005年）。 第二十九页，共302页。 然而，新近考古发掘又证明我国春秋时期采用的失蜡法，还是中原的古老技术。证据依次为：1977年湖北随县出土的战国初期的曾侯乙尊、盘透空附饰；1979年河南淅川出土的春秋晚
19、期铜盏部件和铜禁、楚共王熊审盂等均为失蜡法铸造。而这些青铜器结构繁复齐整，铸造精致，其独具的技术特点和艺术风格，并非西域失蜡法铸造的青铜器具特征，表明铸造这些青铜器的失蜡法是中原古代工匠的独立创造。首先是采用浑铸法将器具用范块组合一次铸成，这是中原本土技术；其次是青铜器的花纹清晰、表面光滑、层次丰富，能够设计出如此复杂的青铜器镂空装饰效果，是中原自古老琢玉就具有的工艺手段。另外，证明春秋战国之前，我国就已掌握失蜡法技术，有学者提出是源于焚失法，而焚失法最早见于商代中晚期，这种技术是在失蜡法出现之后才逐渐消亡的，这说明失蜡法是延续而来的创新技术（关于焚失法与失蜡法存在延续关系的叙述内容，引自谭德
20、睿中国早期失蜡铸造问题的考察与思考一文，载文物保护与考古科学1994年第2期）。 第三十页，共302页。 吐火罗人吐火罗人，远古就生活在中亚地区，并有古吐火罗国。吐火，远古就生活在中亚地区，并有古吐火罗国。吐火罗原本是民族名，中世纪转为地名。指乌浒水（今阿姆河）上罗原本是民族名，中世纪转为地名。指乌浒水（今阿姆河）上游，以今昆都士为中心的阿富汗北部地区。相传，吐火罗人早游，以今昆都士为中心的阿富汗北部地区。相传，吐火罗人早在先秦时期就迁徙到中原西部的河西走廊地区生活，在文献中在先秦时期就迁徙到中原西部的河西走廊地区生活，在文献中将其生活的区域称为敦薨或敦煌，这亦可视为吐火罗人在这一将其生活的区
21、域称为敦薨或敦煌，这亦可视为吐火罗人在这一带活动产生影响的遗存。带活动产生影响的遗存。山海经山海经北山经北山经有关于敦薨记载，有关于敦薨记载，“出于昆仑之东北隅，实惟河原。出于昆仑之东北隅，实惟河原。”据考证，所及昆仑当为今之祁据考证，所及昆仑当为今之祁连山与敦煌区域。这一带曾发现有大量新石器时代末期、战国至秦连山与敦煌区域。这一带曾发现有大量新石器时代末期、战国至秦汉时期的文物，可能与同期吐火罗人从在河西走廊生活有关。公元汉时期的文物，可能与同期吐火罗人从在河西走廊生活有关。公元前前2 2世纪中叶，吐火罗灭掉以巴里黑（今阿富汗境内）为都城的大夏，于这一世纪中叶，吐火罗灭掉以巴里黑（今阿富汗境
22、内）为都城的大夏，于这一区域建国，是为贵霜王朝。公元区域建国，是为贵霜王朝。公元629629年（或年（或630630）玄奘行经该地，记吐火罗）玄奘行经该地，记吐火罗故国领域：东起帕米尔，西接波斯，北靠铁门（今乌兹别克斯坦南部故国领域：东起帕米尔，西接波斯，北靠铁门（今乌兹别克斯坦南部布兹嘎拉山口），南至大雪山（今阿富汗兴都库什山），相当于今阿布兹嘎拉山口），南至大雪山（今阿富汗兴都库什山），相当于今阿富汗北部地区。此地在历史上一直是中原与伊朗，以及印度等地交通富汗北部地区。此地在历史上一直是中原与伊朗，以及印度等地交通往来的必经之处。往来的必经之处。 第三十一页，共302页。商周青铜器兽面纹商
23、周青铜器兽面纹第三十二页，共302页。 西周时期兽形觥盖首西周时期兽形觥盖首（信阳市浉河港出土，河南省博物院藏）（信阳市浉河港出土，河南省博物院藏）商代龙纹青铜方觚商代龙纹青铜方觚第三十三页，共302页。2 2. . 青铜器制作工艺的分期特点：青铜器制作工艺的分期特点：（1 1）形成期：大约距今）形成期：大约距今4000400045004500年龙山文化期。红铜年龙山文化期。红铜与青铜制器并存，还出现有黄铜器；青铜器品种出现与青铜制器并存，还出现有黄铜器；青铜器品种出现生活用具或劳动工具；青铜器制作工艺呈现朴实无饰生活用具或劳动工具；青铜器制作工艺呈现朴实无饰的特点。的特点。（2 2）鼎盛期：
24、夏商周三代及春秋和战国早期。青铜器主要分为）鼎盛期：夏商周三代及春秋和战国早期。青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器；工艺精美，纹饰繁多，显出出古代礼乐器、兵器及杂器；工艺精美，纹饰繁多，显出出古代工匠巧夺天工的创造才能；出现镶嵌工艺以增加美观；用工匠巧夺天工的创造才能；出现镶嵌工艺以增加美观；用人面形作为青铜装饰品；数以万计的青铜铭文（金文），人面形作为青铜装饰品；数以万计的青铜铭文（金文），刀法圆熟。刀法圆熟。（3 3）转变期：战国末年至秦汉末年。仍保持精美的制作）转变期：战国末年至秦汉末年。仍保持精美的制作技巧，但青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，器物技巧，但青铜器在社会生活中的地位逐渐下降
25、，器物由以礼器为主变为以日用化为主。由以礼器为主变为以日用化为主。第三十四页，共302页。商代绿松石镶嵌的兽面纹青铜牌饰商代绿松石镶嵌的兽面纹青铜牌饰战国银首青铜人形灯战国银首青铜人形灯第三十五页，共302页。秦始皇陵铜车马秦始皇陵铜车马第三十六页，共302页。v青铜器的品种及形制设计：青铜器的品种及形制设计：（1 1）青铜礼器：）青铜礼器：食器；食器；酒器；酒器；水器；水器；乐乐 器；器；仪仗器。仪仗器。（2 2）青铜工具：斧、斤、凿、锯、耒、耜、铲、）青铜工具：斧、斤、凿、锯、耒、耜、铲、 锛、锸，锄，镰等。锛、锸，锄，镰等。（3 3）青铜杂器：）青铜杂器：车饰；车饰；马饰。马饰。第三十七
26、页，共302页。青铜酒器线描图青铜酒器线描图战国秦王卑命钟战国秦王卑命钟第三十八页，共302页。河南浙川岭春秋楚墓出土的车轴部件河南浙川岭春秋楚墓出土的车轴部件第三十九页，共302页。4. 4. 具备多样性设计功能的青铜器具：具备多样性设计功能的青铜器具：（1 1）商代妇好墓三联铜甗：）商代妇好墓三联铜甗：商代宫廷祭祀用的一商代宫廷祭祀用的一种蒸食器具，稀世珍种蒸食器具，稀世珍品，不可多得。品，不可多得。 第四十页，共302页。第四十一页，共302页。v夏商周时期的陶器：夏商周时期的陶器： 夏代的陶器是在新石器陶器的基础上发展起来的，具有较高的实用和艺夏代的陶器是在新石器陶器的基础上发展起来的
27、，具有较高的实用和艺术价值。烧制陶器方面，不仅使用了快轮制造技术，还采用陶器出窑前的术价值。烧制陶器方面，不仅使用了快轮制造技术，还采用陶器出窑前的施水法，使其色泽沉着、质地坚硬。陶器表面也多施装饰。当时制陶工匠施水法，使其色泽沉着、质地坚硬。陶器表面也多施装饰。当时制陶工匠们的改进意识已逐步成熟。们的改进意识已逐步成熟。 商代制陶业作坊的内部已有明确且固定的分工，而且商王室的制商代制陶业作坊的内部已有明确且固定的分工，而且商王室的制陶作坊规模宏大。商周时期除制造大量日用陶器之外，还有制造建陶作坊规模宏大。商周时期除制造大量日用陶器之外，还有制造建筑用陶。筑用陶。第四十二页，共302页。商中期
28、商中期 云雷纹十弄篦白陶罍云雷纹十弄篦白陶罍第四十三页，共302页。2.2. 商代的原始瓷器：商代的原始瓷器： 我国乃瓷器的故乡，素有我国乃瓷器的故乡，素有“瓷器之国瓷器之国”之称。商代的瓷器较为原始，气之称。商代的瓷器较为原始，气孔较大，胎料中杂质较多，胎体多有裂纹，釉色不够稳定。孔较大，胎料中杂质较多，胎体多有裂纹，釉色不够稳定。3.3. 春秋战国时期的陶、瓷器：春秋战国时期的陶、瓷器： 春秋战国时期，陶器已从日常生活器具扩大到生产工具，以及作为春秋战国时期，陶器已从日常生活器具扩大到生产工具，以及作为礼器、葬品的陶塑等。烧陶的窑也有了很大改进。春秋时期，官私制陶作礼器、葬品的陶塑等。烧陶
29、的窑也有了很大改进。春秋时期，官私制陶作坊遍布各个城镇。这一时期的陶器以印纹硬陶、暗纹陶、彩绘陶为代表。坊遍布各个城镇。这一时期的陶器以印纹硬陶、暗纹陶、彩绘陶为代表。 第四十四页，共302页。战国水波纹陶瓿战国水波纹陶瓿第四十五页，共302页。战国原始瓷单柄三足罐战国原始瓷单柄三足罐第四十六页，共302页。1. 1. 冠冕服制：冠冕服制：夏至商代是我国奴隶制社会确立与发展的时期，等级观夏至商代是我国奴隶制社会确立与发展的时期，等级观念的服饰制度已初步形成。周代是冠服制服逐步完善的重要时期，念的服饰制度已初步形成。周代是冠服制服逐步完善的重要时期，严格区分天子、官僚及贵族的等级差别。春秋战国时
30、期，墨家提倡严格区分天子、官僚及贵族的等级差别。春秋战国时期，墨家提倡“节用节用”，主张衣冠服饰等，主张衣冠服饰等“尚用尚用”，不必过分繁华。，不必过分繁华。2. 2. 深衣华饰：深衣华饰：“深衣深衣”，就是在，就是在“上衣下裳上衣下裳”的基础上将上衣和围裙的基础上将上衣和围裙连接起来，这种形式成为我国历代服装的基本形制，也是区分等级连接起来，这种形式成为我国历代服装的基本形制，也是区分等级的上衣下裳和冠服制度以及服章制度逐步确立的开端。的上衣下裳和冠服制度以及服章制度逐步确立的开端。“深衣深衣”，应为曲裾，春秋战国时期，深衣普及是服饰方面的一个最重要的变应为曲裾，春秋战国时期，深衣普及是服饰
31、方面的一个最重要的变化。化。3. 3. 春秋战国服饰：春秋战国服饰：礼崩乐坏，各种礼仪制度逐渐废除，但思想上礼崩乐坏，各种礼仪制度逐渐废除，但思想上“百家争百家争鸣鸣”的局面，对服饰文化产生的影响是造成了一派绚丽多彩的景象。随着地的局面，对服饰文化产生的影响是造成了一派绚丽多彩的景象。随着地区间交流的频繁，服饰有开放性的一面，也有自抑的一面。区间交流的频繁，服饰有开放性的一面，也有自抑的一面。 第四十七页，共302页。商代的冠饰玉人商代的冠饰玉人第四十八页，共302页。楚国贵妇直裾单衣楚国贵妇直裾单衣（复制图）（复制图）第四十九页，共302页。西周玉束发器西周玉束发器第五十页，共302页。 在
32、诸子百家中，对造物观念的阐述大多体现在在诸子百家中，对造物观念的阐述大多体现在“用与美用与美”、“文与质文与质”、“美的客观性美的客观性”、“美的社会性美的社会性”等。等。管仲：管仲：管子管子，“废弃雕饰废弃雕饰”；老子：老子：老子老子，“天人合一天人合一”、“和谐共生和谐共生”、“以和为美以和为美”、“虚无虚无观观”的设计思想；的设计思想；孔子：孔子：论语论语，“文文”与与“质质”是对立统一美学思想的集中代表，是对立统一美学思想的集中代表，“文质文质彬彬彬彬”、“文质兼备文质兼备”，美具有社会性；，美具有社会性；墨翟：墨翟：墨子墨子，对设计的评价是视其效益是否满足人的需求，否则，对设计的评价
33、是视其效益是否满足人的需求，否则再精巧的技艺也是再精巧的技艺也是“拙拙”；设计重功能反对无谓的装饰，以追求；设计重功能反对无谓的装饰，以追求“器完而不饰器完而不饰”为评判标准以及为评判标准以及“质真而素朴质真而素朴”的设计审美意趣；的设计审美意趣；庄子：庄子：庄子庄子，“以天合天以天合天”的设计观、的设计观、“忘适之适忘适之适”的功用观，担的功用观，担心人类会失去感性天性而沦为机械的附庸；心人类会失去感性天性而沦为机械的附庸；荀子：荀子：“万物之美可以养乐万物之美可以养乐”，认为美的内质和美的外形都是重要，认为美的内质和美的外形都是重要的。的。 第五十一页，共302页。成书背景：成书背景：考工
34、记考工记是齐国官书，作者为齐稷下学宫的学者。是齐国官书，作者为齐稷下学宫的学者。考工记考工记是对齐国官府手工艺技术的全面总结的著述，是对齐国官府手工艺技术的全面总结的著述，是齐国冠服制定的一套指导、监督和评价官府手工业生是齐国冠服制定的一套指导、监督和评价官府手工业生产制作技术的规范。产制作技术的规范。设计思想：设计思想：考工记考工记蕴含着丰富的工艺技术和工艺美学思蕴含着丰富的工艺技术和工艺美学思想，主要体现在对各种器物制作规范的记载，概括总结想，主要体现在对各种器物制作规范的记载，概括总结出器物的工艺观、审美观、设计艺术思想与基本原则。出器物的工艺观、审美观、设计艺术思想与基本原则。它是我国
35、最早提出关于工艺制作的原则，如它是我国最早提出关于工艺制作的原则，如“天时、地天时、地气、材美、工巧气、材美、工巧”。 第五十二页，共302页。 本章介绍了夏商周三代工艺技术的进步，是促进我国早期设计艺术发展的重要动力；春秋战国时期是我国设计艺术史产生划时代意义的历史转折时期。先秦诸子的许多修身、治国、平天下的道理，也是通过举技艺的例子来加以说明。因此，中国设计艺术史注重的不仅是青铜时代的技艺进步，而且关注设计对时代进步所起到的促进作用。第五十三页，共302页。第五十四页，共302页。v秦始皇陵的铜车结构与设计秦始皇陵的铜车结构与设计v食器、文具的种类与设计食器、文具的种类与设计v服饰与织物纹
36、样设计服饰与织物纹样设计v家具、陈设物与木作业设计家具、陈设物与木作业设计v铜灯、铜炉与铜镜的设计形制铜灯、铜炉与铜镜的设计形制v漆器业的兴盛与漆艺设计漆器业的兴盛与漆艺设计v农用工具的使用与设计农用工具的使用与设计第五十五页，共302页。 秦汉时期是我国设计艺术史发展的重要奠基与转折时期，此时期的设计与生活密切相关，诸如各类饮食器、文具的设计，以及铜灯、铜炉与铜镜的设计，还有漆工艺的成熟，均达到了设计史上的高峰。第五十六页，共302页。 秦始皇陵铜车马制作工艺复杂，结构合理，比例秦始皇陵铜车马制作工艺复杂，结构合理，比例准确，铸造精致，综合使用了铸造、焊接、嵌铸、镶嵌，准确，铸造精致，综合使
37、用了铸造、焊接、嵌铸、镶嵌，以及多种多样的机械连接等工艺技术，凝聚了两千多年以及多种多样的机械连接等工艺技术，凝聚了两千多年前金属制造工艺方面的辉煌成就，被誉为世界前金属制造工艺方面的辉煌成就，被誉为世界“青铜之青铜之冠冠”。一号铜车马：一号铜车马：“高车高车”。二号铜车马：二号铜车马：“安车安车”。第五十七页，共302页。v秦汉食器：秦汉食器：饮食品种多元化，为适应饮食贮藏、烹饪和饮食品种多元化，为适应饮食贮藏、烹饪和盛食之用，就出现了食器品种多样化，功能多样化，是盛食之用，就出现了食器品种多样化，功能多样化，是的秦汉时期成为我国传统食器多品类的重要形成期。的秦汉时期成为我国传统食器多品类的
38、重要形成期。（1 1）贮藏食器：主要用于藏住食物原料与食物成品的器具，）贮藏食器：主要用于藏住食物原料与食物成品的器具，这类器具构成较复杂，包括瓮、罐、仓、瓶、壶等。这类器具构成较复杂，包括瓮、罐、仓、瓶、壶等。（2 2）烹饪食器：器皿造型多以圆腹、双耳、三足的鼎）烹饪食器：器皿造型多以圆腹、双耳、三足的鼎为主，还包括炊具，如灶、斧等。为主，还包括炊具，如灶、斧等。（3 3）盛食用器：进餐时盛装食品的器具，包括盘、盆、）盛食用器：进餐时盛装食品的器具，包括盘、盆、碗、盂、豆等。碗、盂、豆等。第五十八页，共302页。西汉彩绘陶甗西汉彩绘陶甗第五十九页，共302页。 汉代绿釉陶灶汉代绿釉陶灶第六十
39、页，共302页。彩绘变形鸟纹漆盂彩绘变形鸟纹漆盂第六十一页，共302页。2. 2. 秦汉文具：秦汉文具： 刀具：从秦代文官所带的文具分析，随身携带的书写工刀具：从秦代文官所带的文具分析，随身携带的书写工具作用相当于现代的笔，当时是一种具备多种功能的具作用相当于现代的笔，当时是一种具备多种功能的“刀刀具具”，既可以随时方便修改简牍上书写的错字，又可作急需，既可以随时方便修改简牍上书写的错字，又可作急需的切削工具。这是秦代文具设计一器多用的典范。的切削工具。这是秦代文具设计一器多用的典范。 砥石：秦代书写工具中不可缺少的砥石：秦代书写工具中不可缺少的“磨刀之石磨刀之石”，是，是“文官佣文官佣”的书
40、写工具。的书写工具。 汉代的文具比较丰富，如修治竹简的工具、帛书书写汉代的文具比较丰富，如修治竹简的工具、帛书书写的工具笔、墨、砚台、尺牍等。的工具笔、墨、砚台、尺牍等。第六十二页，共302页。湖北云梦县睡虎地秦墓出土笔及笔套湖北云梦县睡虎地秦墓出土笔及笔套第六十三页，共302页。漆黛砚漆黛砚第六十四页，共302页。 秦汉时期的服饰与纺织、印染业在战国基础上获得了较大的发展，秦汉时期的服饰与纺织、印染业在战国基础上获得了较大的发展，织物纹样设计，由于受到织造机器和丝、麻、毛、棉织工艺制造的织物纹样设计，由于受到织造机器和丝、麻、毛、棉织工艺制造的改进，在纹样设计上出现多样式、多花色的面貌，形成
41、这一时期的改进，在纹样设计上出现多样式、多花色的面貌，形成这一时期的特色。特色。v服饰设计：服饰设计：秦代服装面料重绢绣，对颜色制定有统一规定，即尚黑秦代服装面料重绢绣，对颜色制定有统一规定，即尚黑色。秦汉时期服装以袍为重，样式以大袖为多，袖口则做得很小。色。秦汉时期服装以袍为重，样式以大袖为多，袖口则做得很小。这种袍服一直被当作礼服。朝廷官员平时多穿单衣，其样式与袍这种袍服一直被当作礼服。朝廷官员平时多穿单衣，其样式与袍服略同，只是不用里衬。服略同，只是不用里衬。 衣装形制：男女服饰均是交领、右衽、衣袖窄小，衣缘及腰带多为彩织衣装形制：男女服饰均是交领、右衽、衣袖窄小，衣缘及腰带多为彩织装饰
42、，花纹精美。装饰，花纹精美。 汉代服饰与前朝有许多相似之处。随着各民族与各国之间贸易和汉代服饰与前朝有许多相似之处。随着各民族与各国之间贸易和文化交流的日趋活跃，人们对服饰的要求也越来越高，穿着打扮，文化交流的日趋活跃，人们对服饰的要求也越来越高，穿着打扮，日趋新颖。如裾袍、禅衣、深衣、襦裙、冠、佩绶等。日趋新颖。如裾袍、禅衣、深衣、襦裙、冠、佩绶等。第六十五页，共302页。 秦始皇陵兵马俑士秦始皇陵兵马俑士 兵着装样式及发式兵着装样式及发式第六十六页，共302页。西汉彩绘仪卫俑西汉彩绘仪卫俑西汉西汉“长信宫灯长信宫灯”人物造型身着人物造型身着第六十七页，共302页。2. 2. 织物纹样设计：
43、织物纹样设计： 秦汉时期的织物纹样设计，一是离不开织造工艺的改进，这是织秦汉时期的织物纹样设计，一是离不开织造工艺的改进，这是织物纹样设计依据的技术基础；二是离不开社会文化的影响，这是织物物纹样设计依据的技术基础；二是离不开社会文化的影响，这是织物纹样设计的精神养料。纹样设计的精神养料。（1 1）织造工艺的改进：各地广泛使用脚踏提综斜织机，效率提高，纹样更清晰。）织造工艺的改进：各地广泛使用脚踏提综斜织机，效率提高，纹样更清晰。丝、麻、毛、棉织工艺技术的改进，使得丝织物从纺、织、染、绣到花纹处丝、麻、毛、棉织工艺技术的改进，使得丝织物从纺、织、染、绣到花纹处理，都有了空前的提高和发展。东汉时蜀
44、锦开始采用加金技术，色彩效果更理，都有了空前的提高和发展。东汉时蜀锦开始采用加金技术，色彩效果更趋富丽。趋富丽。（2 2）中外文化交流：统一与同样化的有机结合。如云气纹与文字图案、）中外文化交流：统一与同样化的有机结合。如云气纹与文字图案、鸟兽纹与几何行纹、人物骑猎纹等。鸟兽纹与几何行纹、人物骑猎纹等。第六十八页，共302页。西汉木纬刀及工字形木器等纺织工具西汉木纬刀及工字形木器等纺织工具第六十九页，共302页。第七十页，共302页。马王堆西汉墓中的素纱禅衣马王堆西汉墓中的素纱禅衣第七十一页，共302页。1.1.家具：家具：秦汉时期是我国古典家具定型的重要时期。这一时期秦汉时期是我国古典家具定
45、型的重要时期。这一时期的矮型家具的基本形制及特点成为我国古典家具设计的重的矮型家具的基本形制及特点成为我国古典家具设计的重要依据。要依据。 秦代家具的造型样式既有商周形制的继承，又有自秦代家具的造型样式既有商周形制的继承，又有自身独特的创制，表现出非凡的气势，如几案、凭几、矮身独特的创制，表现出非凡的气势，如几案、凭几、矮榻等。榻等。 汉代的床体积较大，具有卧具和坐具的双重功能，榻则体积汉代的床体积较大，具有卧具和坐具的双重功能，榻则体积较小而轻便，有独坐和连坐之分。汉代的家具多为木质，其最较小而轻便，有独坐和连坐之分。汉代的家具多为木质，其最大的特点是涂饰油漆。大的特点是涂饰油漆。第七十二页
46、，共302页。2. 2. 陈设物：陈设物：屏风，作为秦汉时期比较多见的室内陈设物，随处屏风，作为秦汉时期比较多见的室内陈设物，随处可见；床屏，置于床或榻后的屏风。古时屏风不仅是室内陈可见；床屏，置于床或榻后的屏风。古时屏风不仅是室内陈设物，同时还赋予更多的人文气息。设物，同时还赋予更多的人文气息。3. 3. 木作业：木作业：秦汉时期是我国木作业获得空前发展的重要历史秦汉时期是我国木作业获得空前发展的重要历史时期，建筑木结构体系已初步形成，当时广泛使用的斗拱、时期，建筑木结构体系已初步形成，当时广泛使用的斗拱、硬山、悬山、歇山及庑殿顶等集中形式的屋顶均已出现，硬山、悬山、歇山及庑殿顶等集中形式的
47、屋顶均已出现，板门、交棂窗十分广泛。汉代后期从北方传入的胡床，工板门、交棂窗十分广泛。汉代后期从北方传入的胡床，工艺细致，成为细木作的前兆。艺细致，成为细木作的前兆。第七十三页，共302页。汉代墓葬壁画中描绘的帷幔汉代墓葬壁画中描绘的帷幔第七十四页，共302页。西汉墓葬中的陶制庄园西汉墓葬中的陶制庄园第七十五页，共302页。西汉油彩漆几西汉油彩漆几第七十六页，共302页。汉代彩绘透雕漆座屏汉代彩绘透雕漆座屏第七十七页，共302页。v铜灯：铜灯：铜灯最早在战国出现，秦汉时铜灯广为流行。铜灯最早在战国出现，秦汉时铜灯广为流行。秦代铜灯实物较小，秦始皇在大修宫殿时，安装了重秦代铜灯实物较小，秦始皇在
48、大修宫殿时，安装了重种铜灯，构成蔚为壮观的景象。种铜灯，构成蔚为壮观的景象。 汉代时灯的形状、种类、质地都比秦代丰富，且更汉代时灯的形状、种类、质地都比秦代丰富，且更加注重实用性和技术性，使灯具进入到新的阶段，如筒加注重实用性和技术性，使灯具进入到新的阶段，如筒灯、行灯、吊灯、盘灯与虹管灯，其主体部分仍以动物、灯、行灯、吊灯、盘灯与虹管灯，其主体部分仍以动物、人物的雕塑为主。汉代的铜灯造型丰富多彩，灯体优美，人物的雕塑为主。汉代的铜灯造型丰富多彩，灯体优美，设计既实用又符合科学原理，既可照明又可作为室内陈设计既实用又符合科学原理，既可照明又可作为室内陈设。表达了灯具的多功能的特点，达到使用和美
49、观的统设。表达了灯具的多功能的特点，达到使用和美观的统一，艺术与技术的统一，为其后各朝代灯具的演变奠定一，艺术与技术的统一，为其后各朝代灯具的演变奠定了基础。了基础。第七十八页，共302页。东汉绿釉抱子陶灯东汉绿釉抱子陶灯汉代铜牛灯汉代铜牛灯第七十九页，共302页。2. 2. 铜炉：铜炉：铜炉是秦汉时兴起的新品种，主要有铜炉是秦汉时兴起的新品种，主要有烧香料的薰炉、取暖用的温手炉，以及保温烧香料的薰炉、取暖用的温手炉，以及保温用的温酒炉等。用的温酒炉等。3. 3. 铜镜：铜镜：铜镜的引人之处是制作精巧，纹饰精铜镜的引人之处是制作精巧，纹饰精细，形制小巧。汉代铜镜的特点是：体薄轻细，形制小巧。汉
50、代铜镜的特点是：体薄轻巧、平边细滑、圆钮巧饰，表现出程式化的巧、平边细滑、圆钮巧饰，表现出程式化的特点。铜镜在汉代大致经历了三个发展时期，特点。铜镜在汉代大致经历了三个发展时期，即西汉时期，西汉末至王莽时期和东汉时期。即西汉时期，西汉末至王莽时期和东汉时期。第八十页，共302页。西汉错金云纹青铜博山炉西汉错金云纹青铜博山炉西汉西汉“见日之光见日之光”透光镜透光镜第八十一页，共302页。 秦汉时期的漆器工艺达到了早期的昌盛水平，主要表现秦汉时期的漆器工艺达到了早期的昌盛水平，主要表现为：为：（1 1）漆器的制作有冠服的专门机构加以管理；）漆器的制作有冠服的专门机构加以管理；（2 2）漆器的使用趋