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1、2021【我的老师贾平凹赏析】 贾平凹我的老师赏析ppt贾平凹风雨赏析 风 雨 贾平凹 树林子像一块面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方向了。然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，往上扭，往上扭，落叶冲起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗地一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里边的房舍、墙头。 垂柳全乱了线条，当抛举在空中的时候，却出奇地显出清楚，霎那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白；又扭转过
2、来，绿深得黑清。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。 一头断了牵绳的羊从栅栏里跑出来，四蹄在撑着，忽地撞在一棵树上，又直撑了四蹄滑行，末了还是跌倒在一个粪堆旁，失去了白的颜色。一个穿红衫子的女孩冲出门去牵羊，又立即要返回，却不可能了，在院子里旋转，锐声叫唤，离台阶只有两步远，长时间走不上去。 槐树上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手脚，一下子像一条死蛇，哗哗啦啦脱落下来，软成一堆。无数的苍蝇都集中在屋檐下的电线上了，一只挨着一只，再不飞动，也不嗡叫，黑乎乎的，电线愈来愈粗，下坠成弯弯的弧形。 一个鸟巢从高高的树端掉下来，在地上滚了几滚，散了。几只鸟尖叫着飞来要守住
3、，却飞不下来，向右一飘，向左一斜，翅膀猛地一颤，羽毛翻成一团乱花，旋了一个转儿，倏乎在空中停止了，瞬间石子般掉在地上，连声响儿也没有。 窄窄的巷道里，一张废纸，一会儿贴在东墙上，一会儿贴在西墙上，突然冲出墙头，立即不见了。有一只精湿的猫拼命地跑来，一跃身，竟跳上了房檐，它也吃惊了；几片瓦落下来，像树叶一样斜着飘，却突然就垂直落下，碎成一堆。 池塘里绒被一样厚厚的浮萍，凸起来了，再凸起来，猛地撩起一角，唰地揭开了一片；水一下子聚起来，长时间的凝固成一个锥形；啪地摔下来，砸出一个坑，浮萍冲上了四边塘岸，几条鱼儿在岸上的草窝里蹦跳。 最北边的那间小屋里，木架在吱吱地响着。门被关住了，窗被关住了，油灯
4、还是点不着。土炕的席上，老头在使劲捶着腰腿，孩子们却全趴在门缝，惊喜地叠着纸船，一只一只放出去 （选自中国抒情散文经典作品欣赏）贾平凹的风雨赏析 【作者简介】 贾平凹（1952）当代作家，原名贾平娃。陕西丹凤人。1975年西北大学中文系毕业后任陕西人出版社文艺编辑、长安文学月刊编辑。1982年后从事专业创作。任中国作家协理事、作协陕西分会副主席等职。著有小说集兵娃、姐妹本纪、山地笔、野火集、商州散记、小月前本、腊月正月、天狗、晚唱、贾平凹获奖中篇小说集、贾平凹自选集，长篇小说商州、州河、浮躁、废都、白夜，自传体长篇我是农民等。散文集月迹、心迹、爱的踪迹、贾平凹散文自选集、诗集空白以及平文论集等
5、。他的腊月正月获中国作协第3届全国优秀中篇小说奖；满月获1978年全国优秀短篇小说奖。他于1988年获美国飞马文学奖。1997年获法国女评外国文学奖。贾平凹小说描写新时期西北农村，特别是改革开放后的变革，视野开阔，具有丰富的当代中国社会文化心理内蕴，富于地域风土特色，格调清新隽永，简明自然。 【赏析】 风雨是贾平凹初期的作品,却显示了作家敏锐,精细入微,且充满想象的艺术感受能力和丰富、独到的艺术表现能力。风雨在描摹意象上运用了丰富的想象和贴切的比喻。写“树林子像一块发面团”, “鼓”了“陷”,“陷”了“鼓”,实写风的时强时弱;而这样写,风又给了读者想象的“游刃有余”,即风与树林嬉戏的情趣与美感
6、。 汉乐府古歌云：“秋风萧萧愁杀人。出亦愁，入亦愁。座中何人，谁不怀忧？”贾平凹先生于1982年秋写于宝鸡的这篇风雨，正是秋风秋雨瑟瑟而来的精彩写照。 全文，从“树林子”起笔，以一个简短的比喻开头，把冷风骤雨中的树林子比作一块面团。北方入秋时节的树林子满目黄绿，浓郁劲美，与和好了的面团哪有一点可比？但是，在贾先生笔下，在特定的环境下，它们竟然那么贴切的融合在一起，“四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行的；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方向了。”文中这一块面团，仿佛就是陕西厨师手中的面团，有劲道，有身骨，能屈能伸
7、，能扁能方，跃上落下，随力而形变，随变而越有生命，就像这秋风中的树林子，自然的风力摇役着它，令其左拉右扯，狂乱而不自持，但是没有了方向的树林子就此拔去了根基，失去了生命吗？没有，自然的威力下再渺小的生命也要奋力一搏，风到我倒，风止我直，顺应，适应，以柔制刚，生生不息。文中，这一开头大段的细致描写，用了一长串的动词，可以说写的惊心动魄，直奔主题，仿佛直接把我们送到了一场疾风面前，一起天旋地转。很有力，很有视觉感，冲击感。 第二段，化整为零，从描写树林全貌，落笔到具体的垂柳、杨叶、芦苇，垂柳表形，杨叶着色，芦苇摹声，充分调动读者的感觉去细细的体会风雨来袭的场面。然后，笔锋一转，写到断了牵绳的羊，这
8、只受到惊吓的可怜生物，先是“跑”，接着“撑”，“撞”，“跌”，直至“失去”了颜色。此时“冲”出门寻羊的红杉女孩，像是一个鲜活的惊叹号突的“冲”到了读者面前，比之前句“白的颜色”，冲击力甚强，看来有“失”也有“得”啊，该段后半句“两步远”与“长时间”两组词汇的对比，也令人寻味，让人如同身临其境，浮想翩翩。 之后的几个段落，又分别描写了葡萄蔓、苍蝇、鸟、废纸、猫、瓦片、浮萍、鱼儿，最后一段视线由室外回到家庭，写到了老头和孩子们，与风雨中无法自主的植物，惊恐万状的鸟畜不同，孩子们天性活泼，看一切都是有趣，即便是暴风骤雨也阻挡不了快乐的游戏，他们全都趴着门缝，惊喜的放出一只只纸船。至此，揪着读者心的这
9、场风雨总算有了温暖的画面，可以松口气，合上书闭目回味了。这是笔者的高明之处，文章写实，但不会写得沉郁，文字刚劲，却不失细腻，比喻新颖，又充满生活的味道，让每个读者都能领略文章的精妙与传神。 更精彩的是，作者主要运用侧面衬托的手法来表现风雨。一幅幅生动的画面像电影里的慢镜头，从不同的方面、不同的角度来展现风狂雨猛，形成了整体上和谐的艺术画面。所以，文章描写“风雨”，尽管文中无“风雨”二字，但作者无处不在描写着风雨，风雨的形、声、神、韵，无不惟妙惟肖。品味此文，仿佛令读者置身于狂风暴雨的环境中。高明的手法，生动的描写，令人拍案叫绝，给人以淋漓的美感享受。贾平凹废都分析贾平凹废都阐述与分析关键词：贾
10、平凹，废都，庄之蝶，故事 “废都出版前，我被文坛说成是最干净的人；废都出版后，我又被说成文坛最流氓的一个。”21年前，贾平凹废都“横空出世”继而“戛然而止”。在读者中激起中国当代文学史上史无前例的巨大反响的废都，从初版到发行再到被禁止，不到两个月的时间里，销售超过100万册。再到作家为韩文版作序的时候，销售量估计超过1000万册。这种销量固然惊人，但是评论界反应更是让人吃惊，大部分断章取义的摘取书中的几部分进行阐述，作为非难的证据。但是从整体性来看，对废都的文学，文化意义并不是如此。 废都发表于1993年，而此时中央制定了全面促进市场经济发展的方针。中国市场化经济大潮已成迫在眉睫之势，在这样重
11、要的社会转型时期，物质基础的改变势必会影响到这种社会大环境下的芸芸众生。于是，如何完成传统人格向现代的转换，如何将理想人格建构在可操作的实际生活中，成为摆在人们面前的迫切的命题。在这个前提下，人们开始了思索，开始了行动，作家是敏感的，是先知先觉的。贾平凹先生敏锐的捕捉到了人们忙碌的平常生活下深刻的社会变化，再加上切身的经历和体会，正如他自己所说：“变相牢狱般的医院生活，母亲染病，父亲亡故，没完没了被官司纠缠，卷入单位的是非中受尽屈辱，流言蜚语铺天盖地的卷来，该走的未走，不该走的却都走了，只剩下了肉体上和精神上都有着毒瘤的我和我自己的名字，而这名字又是被别人叫的，于我，这世界上到底有什么呢？我常
12、常处于一种现实与幻觉混在一起无法分清的境界里，这本书实在是上帝给我的太大安慰和惩罚，明明是一朵光亮美艳的火焰，给了我这只黑暗中的飞蛾兴奋和追求，但诱我扑去后却将我烧毁。请慢些，请慢些阅读这本在生命的苦难中唯一能安慰我破碎了的灵魂的书。”俗话说得好：“愤怒出诗人”。也许作家也只有经过大的人生转折，有了深刻的人生体会，才能写下传世的文章。这篇废都也是贾在四十岁上“死了一次而又重生”后对生命的领悟，所以它具有震撼人心的魔力，这在我阅读过的小说中是无可比拟的。我觉得这部书是在贾在生命之轮运转中出现的一种残缺和残缺修复的真实写照。在废都红火的那个时候，各种围绕着废都的评论页层出不穷，有褒有贬。吴亮曾经说
13、过：围绕着废都的各种声音，肯定比废都本身更有价值：正是这些迥异的声音，揭示了我们文化矛盾和裂缝。通过分析评论，我想弄清这样一个问题，那就是，废都到底是不是一部健康、有益的好作品?它究竟是被制造出来的文学神话，还是一部被“误读”、被误解的“当代红楼梦”?时过数年，浮嚣的喧闹已经沉寂，宁静的氛围和平静的心情，有助于我们冷静地阅读，客观地判断。从高中到大学，人生观世界观发生着迥然不同的变化，经过从容细致的阅读，并没有改变我以往对它的印象和评价：废都是一部成功之作。趣味格调上，它是高尚的；艺术形式上，它是精巧的；思想理念上，它是深刻的；情感态度上，它是热情和活力的；它虽然任性妄为，但是从精神上提高读者
14、的文化责任感；有着一部真正意义上的文学作品来讲至关重要的自然、真实的品质。再看废都，让我由不得不怕案惊奇。废都讲述了在中国社会转型期中西京城里的故事，又可以分为几条故事线，这几个故事相互区别，又相互联系。西京原是中国十几个王朝的故都，后来由于种种原因，荒废成了一座普通的独处中国西部一隅的都市。作品通过潼关青年周敏携唐琬儿私奔至西京遇见著名作家庄之蝶。从而开始了四个文化人命运沉浮的故事，开始了四个女人寻找自我迷失自我的故事。在这几个故事中，官司的故事构成该故事的主线，事情发端西京杂志上发表的庄之蝶故事，故事讲述庄之蝶当年同一个单位女同事的爱情故事，结果当事人景雪荫以侵犯名誉到将作者周敏上告到法院
15、开始因为层层内幕而失败但最终胜诉的故事。事业的故事虽然不在前台，但是却有不可缺的作用。故事讲述以老婆牛月清的名义在碑林博物馆附近开了一家书店，先是卖金庸武侠，然后卖热销的查泰莱夫人，还将折价的无名氏小说冠以金庸的名字出售。在朋友赵京五的劝说下，庄之蝶又将事业扩大到画廊，由于搞到龚靖元藏品，画廊盛况空前。废都最为毁誉参半的大概就是赤裸的性故事了吧，不但为废都的销量做出了最大贡献，也是为其遭到诘责的罪魁，讲述庄之蝶到了天命之年性功能低下，和老婆一直没有小孩，但是和唐宛儿的交往却发挥惊人的性能力，而后又和汪希眠夫人，阿灿，柳月有外遇。其中被汪希眠夫人诚恳拒绝，和阿灿发生两次关系，柳月被庄之蝶介绍给了
16、市长的跛脚儿子，唐宛儿被丈夫发现，强行带回潼关。废都实际写的是庄之蝶在幸运表象中裹隐找人生之大不幸。这几个故事巧妙的集合在一起，有时是因果关系，有时却又同时进行，起到相辅相存的作用。这几个故事的节奏就是自我意识的节奏，在堕落的潮流中，对自我意识而来的苦痛出没，而后克服，而后更进一步，这种节奏徐徐展开，继而渐渐加快，在鸽子事件中达到顶峰，在和唐宛儿最后一次情爱中又达到一次顶峰，而后急转直下，直到破灭。从小说的定位上看，有的人说这是一部批判现实的社会批判小说，而作者曾说自己“缺乏批判意识”；且不管文本中是否反映了作者本人也没有意识到的思想；有的对此嗤之以鼻因其中的性描写而把它当做一部迎合市场“重口
17、味”的媚俗小说，这一点在09年废都“解禁”再出版时，有不少文章在报纸上的激烈反应可以看出；但女性主义和关注女性文学的人也出现了两种截然不同的看法，一些认为它是作者想表达的男性话语对女性的控制和对女性欲望的满足，是金瓶梅的借“尸”还魂。贾平凹先生说“艺术没有形而上是不能被称为艺术的，但太抽象也不能成为艺术，如何使形而上和形而下融合在一起是我所苦苦追寻的。”如今看来尽管作者有这样自觉追求的意识，但在创作实践中恐怕不尽如人意。作者虽然说“缺乏批判意识”但从作品所反映的内容来看，仍然能够发现对现实的真实揭露，至少庄之蝶形象的塑造和表现上，这样精神颓败的文人，是大有人在的，作为一个名作家，庄之蝶又从头至
18、尾写了几篇文章？对于现行文化的悲观失望和过去的缅怀，他毫无办法，除了长吁短叹，只有通过“性”来解决。如果说这里是男权话语将女性作为客体附庸品的欲望体现，可不可以说这也是男性对自我的一种“自卑性自尊”越是想要在女人身上找到男人的尊严，越是反映了男性对自我的不确定性和自信的缺失。其中文学消费体现了文学生产的动力和目的，从这一点上，作品中的性图文是迎合了市场的需要。不管是娱乐性的阅读还是带着文学意味欣赏，从大众文化消费市场上得到了肯定。从我们读者的眼光来看，一方面我们被被其中大胆，裸露的描写吸引，另一方面也是对自身接受能力的质疑，和对作品的怀疑，毕竟除了金瓶梅之外，还没有一部作品有这样大的尺度，显然
19、作者是希望通过性表达一些与性完全不相干的事，而这样直接的笔触，很容易吸引我们将阅读停留在形而下的层次，而忽视形而上的深层含义，刺激的感官享受会蒙蔽我们的眼和心，在日常生活中，感性的刺激更吸引我们，就像买衣服我们会先看她的颜色款式，再是舒适度和面料。红楼梦这里有作者的一部分责任，因为当我们看到日本情爱大师渡边淳一的作品时，更多的是从他细腻的笔触下感受唯美的现代爱情，而作品中出现的这些男女交融的场景，不管是在数量还是在尺度上恐怕都比废都有过之而无不及，但在接受程度上，渡边先生的作品在我国的广泛而深刻的影响则说明单纯的“性”并不是万恶不赦的。换而言之，若是贾平凹先生在描写方面能和渡边先生一样达到古典
20、和现代的完美结合，会不会削弱一些强烈反对的声音。事实上作家似乎正是想通过这样的近乎个人体验式的白描来表达，但过于近的距离反而导致读者的误读和不理解。因而，距离产生美的观点在作者与主角的处理关系上也是适用的。另外，我们阅读水平的参差不齐是现实的，一千人里有一千个哈姆雷特，以红楼梦来说有的人读出儿女情长，有的读出对封建的批判，有的读出排满。可我们不能把读者的某些主观的观点当作评判的标准，而归罪于作品。而我们一直把宝玉当作反抗封建的形象，倘若，现在有这样一个人是自己的孩子，不读书，不考大学，整天和女孩子玩，做些现在价值观里不务正业的活动（但是不违法不犯罪）有谁能保证自己不做贾政？不做劝学的薛宝钗？放
21、到乾隆手里，尽管知道作品写得好，他依旧要把它当作禁书，因为他读出了不利于清朝统治的意思。由此提到主流文化的排斥，除了有对于文化层面的考虑，我不得不带着一点质疑，我不知道废都是否在某些方面触及到利益关系，因为09年的再版，一方面说明社会思想的包容性开放性，但之前的“禁版”和“解禁”都没有一个官方的说法或者解释，这种类似娱乐圈的“封杀”背后是否隐藏着什么深刻的含义呢？因而单纯的批判或者赞赏文本都可能有失偏颇，辩证地看待废都取其精华，去其糟粕方能有所收获。 雷达，心灵的挣扎（J）。当代作家评论，1993（6） 作家序文，真正的文学不是幻想，而恰是身边之事（A）。贾平凹废都（M）ParkHa-Jeon
22、g首尔日曜新闻社，1994 白烨，三读废都(J).1993(8) 吴亮，城镇，文人和旧小说(J)。文艺争鸣，1993（6） 贾平凹老生修辞策略探析第 卷总 期 新 疆 广 播 电 视 大 学 学 报 年第 期 贾平凹 老生 修辞策略探析李 园 （ 湖北 师范 学院 文 学院 ， 湖北 黄石 ） 摘要： 贾平凹不仅是 当代著名 乡土作 家， 更是文 学界 的“ 劳动楷模” ， 老生 是其代表作品之一。在修辞策略方面 ， 老生 别具特 色， 文章主要从“ 集体无意识” 理念的运用、 虚实相 间的艺术氛围、 时空设置的不 明确性 、 小说 的散 文化结构和文白相 间的叙事策略等五个层面来探析 老生
23、的修辞策略。 关键 词 ： 贾平 凹 ； 老 生 ； 修 辞 策略在 当代 中 国文坛 中 ， 贾 平 凹是 当代 著名 寻 根 乡 土作家之一 ， 同时 ， 贾 氏也 是 一 名 多 产 的作 家 。贾一、“ 集体 无 意识 ” 理 念 的运 用“ 集体 无 意 识 ” 概 念 是 由瑞 士 心 理 学 家荣 格 提氏从 世纪 年代 中期 出版 了长篇小说 浮躁 开始， 几 乎 每 隔几 年 就会 有 一部 力 作 问世 。在他 的作 品 中有 一 个共 同特 点 ， 几 乎所 有 的作 品在 表达 方 式出的。 贾平 凹引用荣格提 出的“ 集体无意识” 概念 ， 称小说 老生 成功 的关键
24、是抓住集体无 意识 。荣格 认为人 的无意识有个体的和非个体 （ 或超个体 ） 的 两个 层 面 。前 者 只 到达 婴 儿最 早 记忆 的程度 ， 是由冲动 、 愿望 、 模 糊 的 知觉 以及 经 验 组成 的无 意识 ； 和创作技巧上都在不断地探索与创新 。但是有一个 原则 贯 穿 于贾 平 凹的作 品之 中 ， 那 就 是 在 他 的作 品 中小说 的主人 公 都是 社 会 的底 层 人 物 ， 尤 其是 善 于 叙 写农 村 生 活 日常 琐事 ， 这些 小 人 物身 上 都深 深 地 被 打 上 了 中 国传 统 文 化 的烙 印 。贾 氏总 是 运 用后 者则 包 括婴 儿 实
25、际 开始 以前 的全 部 时 间 ， 即包 括 祖 先 生 命 的残 留 ， 它 的 内 容 能 在 一 切 人 的心 中 找 到， 带有普遍性 ， 故称 “ 集体无意识 ” 。集 体无 意识 的 内容 是 原始 的 ， 包 括 本 能 和原 型 。 它 只是一 种 可现代文学 的写作手法 与商洛方言 土语相结合来建 构 自己的小说王国。 老生 以一位唱丧歌德唱师为主要 人 物 ， 全书总共二十五万字 ， 作 者 以 老生 常谈 的叙 事方 法 记 叙 了 中 国 百年 的朝 代 变 迁 和人 事 变 革。贾 平 凹说 ： “ 为 什 么 我选 唱 师作 为叙 事 人 ？ 唱 师是 社会 基
26、层 的 一个 人 ， 以他 的视 角 来 看这 一 百 多 年 来 的过程 。这个 人 超 越 了族 类 ， 也 超 越 了不 同 的能， 以一种不 明确的记忆形式积淀在人的大脑组织结构之 中 ， 在 一定 条件 下 能 被 唤 醒 、 激 活 。荣 格认 为“ 集 体无 意识 ” 中积 淀 着 的 原 始 意象 是 艺术 创作 源泉 。 一 个 象 征 性 的作 品 ， 其根 源 只能 在 “ 集 体 无意识 ” 领域 中找到 ， 它使人们看到或 听到人类原始意 识 的原 始 意 象 或 遥 远 回声 ， 并 形 成顿 悟 ， 产 生 美制度 ， 超越 了人 和事 。 ” 所 以， 笔者从
27、老生 中“ 集体无意识” 理 念 的运 用 、 虚 实 相 间 的艺术 氛 围 、 时 空设 感， 简单地说 ， 就是一种代代相传 的无数 同类经验在 某 一种 族 全体 成 员 心理 上 的沉 淀 物 ， 而 之所 以能置 的不 明确 性 、 小 说 的散文 化 结构 和 文 白相 间 的叙代代相传 ， 正因为有着相应的社会结构作为这种集体 无 意识 的支 柱 。 事策略等五个方面来探析 老生 的修辞策略。 收 稿 日期 ： 作者简 介 ： 李 园， 女（ 汉族） ， 硕士研 究生 ， 主要研 究方向 ： 修辞 学、 词汇学 。 第 卷 总 期 新 疆 广 播 电 视 大 学 学 报 年第
28、期 贾平凹表示 老生 就是想表达 自己内心所想 ， “ 有 些 事实 经 过几 十 年 ， 如似 乡下 老太 太 讲古 ， 一代疯疯癫癫 了， 而且还怀孕 了。 ” 在文中， 作者并没有交 代四凤在与老黑分开后发生了什么事情。 “ 小孙子听不懂 ， 家 里 的一 只猫 却 听得 多 了 ， 叫起 他 是 婆 ， 一 次她 和村 里 人在 巷 道里 说 天气 ， 猫 跑来 说 ： 婆， 婆 。把代传下来 ， 应该实写 ， 因此会写得具体 的、 真实的一些 社 会 现象 。 ” 贾 平 凹用 记 忆 法 把 历 史 “ 规划 ” 进自 己的文 学创 作 之 中 。在 他 看 来 ， 要 抓住 这个
29、 “ 无 意 识” ， 就 必须 了解 关 注 社会 进 而 掌握 关 键 之处 ， 然 后村人 吓 了一跳 。 ” 文 中并未 明确 写 出猫 为什 么就会 说话 。 因为没有 淋漓尽 致地 描绘 出每 一个故 事情节 和再 寻找 原 始 、 具 象 的 东 西将 之 表 现 出来 ， 便 会 取 得 成功 。 老生 中， 人 和社 会 的关 系 ， 人 和 物 的关 系 ， 人 和人 的关 系 ， 是那 样 的 紧 张 而错 综 复杂 ， 它 是 有 着 清 白和 温 暖 ， 有 着混乱和 凄苦 ， 更有着 残酷 ， 血 腥、 丑 恶 和 荒唐 ， 这 一 切似 乎 远 了或 渐 渐远 去
30、 ， 人 的 秉 性 是过 了好 光 景 就 容易 忘却 以前 的穷 日子 ， 发 了财 便 不 提 当年 的 偷 鸡 摸 狗 ， 但 百 多 十年 来 ， 我 们就是这样过来 的， 我 们 就是 如此 的 身 和履 历 ， 我动作 ， 所 以给 读 者 留下 了足 够 的想 象 空 间 。其 中未写出具体动作 的空 白， 产生 的文本效果可能更大于写 实 的 部 分 。贾 平 凹 老生 中， 既有写实 ， 又有 写 虚， 在虚 与实之 间拿捏 有 度 ， 游 刃有余 。有些 故事 情 节虽 然 没 有详 细 地描 写 ， 在 文本 中 留下 了一个 大 大的空 白 ， 但是 ， 读 者凭 借
31、 自己 以往 的社 会经验 和心 理 认知 ， 完全能 够 自行填 补 。 三、 时 空设 置的不 明确 性们 已经 在苦 味 的土 壤上 长成 了苦 菜 。 贾 平 凹就 是要 运 用集 体 无意 识 的理 念 来 呈现 过 去 的世 情 、 国情由于 小 说 老生 的故 事 中并 没 有 明 确 的 时 问 和空间 ， 所以， 作 品 也 由此带 来 其 他 作 品不 具 有 的独 特 的魅 力 。意 大 利 翻译 家 李 莎 表 示 ： “ 由于 没 有和 民情 ， 例如 ， 第 一 个 故 事 中这 样 写 到 ： “ 吃 粮 就 是 背枪 ， 背枪 当 了兵 的人 又 叫粮 子 ，
32、老 黑 就 成 了正 阳 镇 保 安 队的 粮 子 。 ” “ 老 黑 就 训 练 匡 ， 游 击 队几 天 吃不 饭 ， 把 狗吃 光 了 ， 把猫 吃 光 了 ， 村 里人 家 原来 就 有 老 鼠夹 子 ， 就 把夹 子 找 出来 夹 老 鼠吃 。 ” 向 读 者 揭示 了过去 艰 苦 的生 活 。因此 ， 贾 平 凹做 到 这具体时间 ， 体 现 出历史 的循 环性 。老生 的故事 就 是我们 的故事 ， 世界的故事 ， 所有人的故事 。 ” 著名文学 评 论 家李 敬 泽表 示 ： “ 老 生 尽管 是 长篇 小说 ， 但同时 也 适合 断 断续 续 地看 ， 从 哪 一段 开 始都
33、 可 以读 懂 且 读 得 下去 。每一 段都 是 一篇 好 文 章 。另外 ， 只 有 当历史 不再 是 历史 的时候 ， 才有 了文 学 。 ” 所 以 ， 由此 我 们 可 以看 出 ， 老生 这一 文学 作 品 的 内涵 丰 富性 ， 也 正 是 由于 它 时 空设 置 的 不具 体 、 时 空 设 置 的不 明确性 表 现在 整 部小 说 结构 比较松 散 、 收放 自 如， 拉 拉 杂 杂 地 随 意 叙 述 。小 说 中 的生 活 情 景 、 经验、 细 节 和风 土 人 情 等 等 的 描写 与叙 述 ， 都 削 弱 了 此 部 小 说 的故 事性 ， 但 这 正是 老生 的成
34、 功之 处 之一点了 ， 贾 氏运 用 “ 集 体 无意 识 ” 的理念 把 老生 所 要 表 达 的思想感 情 淋 漓尽 致地 表达 出来 了。 二、 虚 实相 间的艺 术氛 围贾 平 凹 的小 说 在 创 作 和表 达 方 式 上 有 自己独特的叙述策略 ， 最重要 的策略之一就是善于使用虚实 相 问 的叙 事艺 术 。从文 艺 创作 技 法 上说 ， 虚实 实 不 同门类 文 艺创 作 必 不可 少 的技 巧 法 则 ， 单就 文 学来说 ， 诗 歌 创 作 中有 实 字 和 虚字 的使 用 的技 法 ； 景，字 里行 间流 露 出一 种 随笔 式 的亲 切 与 自由。 老物 与 情思
35、虚 实参 半 的安排 技 法 等 ， 小说 作 为 文学 的典范 ， 更讲 究通 过 虚实 笔 法修 辞叙 事 。 。 在小 说创 作 中， 要 激发读 者的想象力 ， 行 文 中必 须 留 下 空 白 。 生 并 没 有 明确 的 时 间 和 空 间描 写 ， 在 小说 中 没 有具体 的时问 ， 但 从 四个 故 事 的叙 述 中 ， 读 者 可以 大概感 受 出 这 四个 故 事 分 别 处 于 中 国近 一 百年 历 史 的哪 一个 阶段 ； 整 部 小说 从一 开 始就 只交代 了故 事贾 氏运用虚实相问的写作技法 ， 可 以充分调动读者的想 象 力 ， 如 果 整 部 小 说 写
36、得严 严 实 实 的 ， 就 没 有 施 展 想象 的可 能性 空 间 。 老 生 的叙 述 和 表达 ， 就具 有 中国传 统 水墨 画 的感 觉 ， 有 写意 写虚 ， 亦 有 写实写 事 的特点 。例 如在 老生 第一 个故 事 中 ： “ 海 的妹 妹 四凤在 和老 黑结 婚 的当天就 遭 到突袭 ， 后来 两人 再相 见时 ， 四凤 已经发生 在 陕西 南 部 的 山村里 ， 没有 明确 的地域 和空 间 描写 ， 吸引读 者 的阅读 兴趣 。 四、 小说 散 文化的 特征 贾 平 凹的 小 说 特 别 注 重 乡村 生 活 中风 俗 民 情 的表 现 。既不 特 别设 计故事 的情
37、 节 与 冲 突 ， 增 强 小说 的 戏剧 性 ， 着 重 塑 造 典 型人 物 ， 但 也 不 会 把 风 土 第 卷总 期 新 疆 广 播 电 视 大 学 学 报 年第 期 人情作为推动故事情节发展和塑造典型人物性格 的特有 因素 。长篇小说 老生 是贾平 凹初次尝试以民 间写 史 的方 式 来 建构 故 事情 节 的一 部 杰 作 ， 整山水地 理 ， 一座 山 一座 山 ， 一 条河 一 条河 的描 写 ， 描写山野上 的花花草草 ， 山山水水 ； 老生 则在写人写事 ， 侧 重 于写 村 庄里 面 的人 和 事 ， 一个 村 一个 村 ， 一部作品 由四个故事组成 。在故事情节与人
38、物性格 方面并没有“ 戏剧化” 的设计 ， 贾 氏力图使此部小说 呈现祖 国近一百年 以来发展历程 ， 向读者展示历史 发展过程 中的面貌 。 老生 故事性不强 ， 情节也 比较少 ， 没 有 太 多 的起 承 转 合 与 起 伏 高 潮 ， 呈 现 出一 种 散 文化 的特 征 。贾 氏在创 作 过 程 中 ， 自身 的情 趣 与思 想也 自然 而然 地 贯 穿 于平 淡 的叙 述 中 ， 字 里行个 时 代一 个 时代 的写人 ， 无 论 经过 怎 样 的沧 海桑田， 本质都是一样 的， 都是写这个 国家和人 民的命 运。 山海经 如同一部神秘 的天书 ， 一直 以来吸引 着人们不断研究和
39、探索。在 老生 中， 贾平凹凭借自己对 山海 经 的 独到 理解 ， 把 当代 文学 的创作 于先秦古典文化典籍 相糅合 ， 运用现代 自由意志的生 活方式与古典意趣 的诗意化意境和谐结合 ， 可谓是一间表露出简洁和质朴之感 ， 整部小说 留给读者的是一大突 破 。 余 论种氛围 、 一种感觉和对过去生活模糊的记忆。 老生 运 用 白描 手 法 ， 不堆 砌 辞 藻 ， 不拖泥带水 ， 不 仅 显 得 准确 生 动 ， 而 且 清爽 干净 。 贾平凹的小说 ， 在修辞策略方面有 自己独特 的 方式方法 ， 长篇小说 老生 更是把贾氏的高超 的修辞水平体现 的淋漓尽致 。贾平凹是一 名勤奋而多
40、产 的作家 ， 被称 为中国文坛 的“ 常青树 ” 和“ 文坛劳 模” ， 几乎每隔几年就会有一部大作呈现给读者 ， 贾平 凹先 生 具 有 非 常 强 烈 的 责 任感 。贾 氏 在长 篇 小小说散文化之后 ， 在结构上大都采用了散文式 的结构形散 而神不散 。以作 者着 意寻觅的内 在的神韵 ， 将生 活中似断似续 的人物 、 细节串联起来， 法 乎 自然 ， 不求严谨 ， 近似于散文 ， 贴 近生活 。 例如 ， 在第 二 个故 事 中有这 样 一段 话 ： “ 秦岭 的 山势 不一 样 ， 各 处 的草 木 禽 兽 和 人 也 不 一 样 ， 山 阴 县 的说 老生 的最后这样说道 ：
41、 “ 我有使命不敢怠 ， 站高山兮 深谷 行 。风 起 云 涌百年 遇 ， 原 来 如此 等 老生 。 ” 这 句话 是 贾平 凹先 生 的真 实 内心 写 照 。 老 生 是 贾 平 凹初 次 尝试 民 间写史 的杰作 ， 文本 中使 用 多 种修山深树 高大 ， 多豹子 、 熊和羚牛 ， 人也骨架魁实 ， 岭宁县属川道 ， 树 小 又 没走 兽 ， 麻 雀 实 在 是 太 多 了， 整 天碎 着 嘴 叽 叽喳 喳 。 ” 贾 氏这种 写 法在 表 面 上辞策略 ， 颇具研究价值。 是分散 自由、 漫无 目的， 而在 内里贯穿的神韵上 ， 使 全篇凝聚在一起 。所 以 ， 小说适当的散文化有
42、利于 增加小说的美感 ， 让人读起来有一种真实感和亲切 感。 老生 没有大起大落的故事情节 ， 平铺直叙 ， 只参 考 文献 ： 寇 晓玮 荣格 集体无 意识 及其 原 型理论 批评 研究综 述 美 与时代 （ 下 半月 ） ， （ ） ： 申荷永 荣 格 与分 析 心理 学 北京 ： 中 国人 民大 学 出版社 ， ： 是娓娓地 向读 者叙述 同样 的故事 ， 淡化情节 ， 结构散文 化 。 五、 文 白相 间的 叙述 策 略 老生 是在 中国土地上土生土长的中国故事 ， 是 用 中 国 的 方 式来 记 录百 年 的 中 国社 会 史 。在 长 贾平凹 老生（ 后记 ） 北京 ： 人 民文
43、 学 出版社 ， ： 篇小说 老生 中贾氏直接运用先秦文学典籍 山海 经 到 自己的文学创作 中， 具有创新性 。这部小说 在挖掘传统文化资源方面 ， 把视 角投 向了历史的更 深处 ， 以解读 山海经 的方式来推进历史和解读历史 。小 说 中有 大量 对 山海 经 原 文 的 引 用及 作 家 刘献 慧 虚实相间 的叙事策略一严歌苓小 说文本管窥 ， 科技风 ， （ ） ： 贾平凹 老生 再谈借山海经尝试 民间写史 中华 网文化频 道 ， ： 个人 的解读 ， 每段 山海经 原文和 老生 故事的主 体并 没有直 接 的联 系 ， 但又存在 内在 的对应性关 系 。小说 中 ， 山海经 表 面
44、是描绘远古时期 中国的 贾平 凹 老生 北京 ： 人 民 文 学 出版 社 ， ： 贾平凹的短篇小说猎手赏析 摘 要：贾平凹的短篇小说猎手玄幻怪诞，神秘奇崛，寓意深刻。作者以魔幻化的手法展现了猎手与狼为了生存所表现出的尖锐对立和斗争。小说以扑朔迷离的结局告诫人们：人类对自然的过度索取也许能够获得生存条件的一时满足，但终将遭到自然的报复，付出惨痛的代价。人类和其他生物种群以及大自然应该和谐相处，以便使地球的生物圈能够获得持续健康的发展。 关键词：猎手 贾平凹 魔幻化手法 猎手是贾平凹的短篇小说集太白山记中的一篇，该篇小说玄幻怪诞，神秘奇崛，寓意深刻。2012年江苏省连云港市中考语文试题“理解感悟
45、”部分有一道以该小说为材料的阅读分析题，该试题所设计的问题精准恰当，能够客观地考查学生的阅读能力。选用名家经典作品来设计试题，显示出了命题者的眼光和水平，但这道题的参考答案部分有些值得商榷的地方。本文试着对这篇小说进行赏析，并对其中试题的部分答案加以商榷。 小说的开头用简洁精炼、朴实严谨的语言点明了故事发生的环境和矛盾对立的双方，为故事的发展奠定了基础。“从太白山的北麓往上，越往上树木越密越高，上到山的中腰再往上，树木则越稀越矮，待到大稀大矮的境界，繁衍着狼的族类，也住了一户猎狼的人家。”作者让故事在开阔宏大的场景中展开，从山麓到山腰再往上，犹如电影画面一般形象地展现了猎手和狼生存的环境，“大稀大矮的境界”几个字暗示出狼生存的环境随着人类生存环境的不断扩张已经变得非常狭小、极端险恶，猎手和狼的对立已经到了十分尖锐的地步。开门见山式的开头为全文烘托出了紧张的气氛，使整个故事充满了张力。 接下来，作者用“粗脚大手”四个字表现出了猎手身体的强壮，“熟知狼的习性”暗示他猎狼历史长、经验丰富，用枪射击“声响狼倒”强调猎手射杀技术的高超，暗示出他在争斗中处于优势地位。本来能用枪猎狼，却