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1、 声明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指 4卜进厅的研究 t作及取得的研 究成果。尽我所知，除 f文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果，也不包念为获得中 M地质大学或其它教育机构 的学位或证书而使用过的材料 .， 勺我 M工作的 M志对木研究所做的仃何贡献均 己在论文中作了叨确的说明并表示了谢意。 本人完全 /解中 II地质大学有关保留、使用学位论文的规定， 8卩：学校有权 保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅：学校可以公布论文的全部或部 分内容，吋以采卬影印、缩印或其他复制手段保存论文。 ef公开 保密 （ _年）（保密的论文在解密后应遵守
2、此规定） 签名 : 日期： 关于论文使用授权的说明 中囯地质大学（北京 ） 硕士学位论文 现代首饰设计的超前性与现实性 学 号： 2009110002 研究生：董梦妤 专 业：设计艺术学 研 究 方 向 ：珠 宝 首 饰 工 艺 与 首 饰 文 化 指 导 教 师 ： 周 怡 副 教 授 2014年 5月 A Dissertation Submitted to China University of Geosciences for Master Degree The Advance of Modern Jewelry Design and Actuality Master Candidate:
3、 Dong Mengyu Major: Artistic design Study Orientation: The culture and craft of jewelry Dissertation Supervisor: Prof. Zhou Yi China University of Geosciences (Beijing) 摘要 现代首饰设计的超前性与现实性，是设计师乃至行业为满足未来目标市场的 需要，立足于现实性条件，所做的前期计划。而设计师作为实践者，需要对产品 进行提前预判，体现了对行业发展、市场需求等综合元素的掌控能力。纵观历史 的发展，总结各历史时期设计师的延承，并对萨尔
4、瓦多 “ 达利、雷诺 “ 拉里克等 经典设计师及布契拉提、周大福等标志性品牌分析，可以发现首饰设计的超前性 与现实性清晰的脉络。 首饰设计的超前性作为未来首饰市场的前期计划，针对的是未来一段时间目 标消费群体的需 求，这就要求设计师有效应用市场出现的新技术与新理念，满足 求新的饰品目标。因此，现代首饰设计的超前性实践，应充分考虑超前性原则及 思维方式、材质的设计与选择、工艺的运用及审美等主要内容。包括通过图案及 造型的合理选择与运用、文化寓意的合理导入等途径实现设计思维的创新，以金 属材质应用、跨界材质的组合与替换等方式进行材质处理，并关注镶嵌、转换性 与即逝性等新工艺的开发与利用，最终塑造首
5、饰超前性的视觉美感。 同时，由于首饰设计的超前性针对的是明确的目标市场，目的是满足已知消 费群体的需求，并受到现有的工艺、材料 等技术的约束，因此需要分析现实性相 关内容，包括对经典元素的借鉴、传统工艺的传承、消费能力的综合考量等。其 中，着重分析了目标客户、地域文化以及饰品的适用性等现实性原则的制约作用， 以及首饰设计的超前性需遵循的首饰市场发展的时间规律。同时，针对目前市场 对文化重视的背景现状，进行有效导入。为保证产品推广的后续工作，还要求品 牌与设计师提前培养市场、准确把握产品投入时间点等。 随后，笔者针对首饰设计超前性与现实性的相关原则，进行系列实践。并对 全文进行概括性总结，得出最
6、终结论。即在现代首饰设计中，为塑造超前性 震 撼 效果，应综合考虑现实性制约条件、市场文化背景与推广要素等。 关键词 ：现代首饰设计，超前性，现实性，市场 Abstract Advancement and reality of modern jewelry design is the preliminary plan based on the reality condition to meet the the target market for designers and the industry. As the practitioners, designers need to predict
7、 the products in advance to reflect the control ability of the integrated element such as market demand and industry development. Throughout the development of history and summarized each historical period the designers succession， and to analyze the classic designers such as Salvdor Dali, Renault L
8、arry, and the symbolic brands like Buccellati and Chow Tai Fook, we found the clear history of advancement and reality in modern jewelry design. As the preliminary plan for the futural jewelry market, the advancement of jewelry design is for the demand of the target consumer groups and the developme
9、nt of the industry for a period of future time. This requires designers to know timely and apply effectively the new technology and idea appeared in the market, to target the new accessories.Therefore, practice in advancement of the modern jewelry design, needs consider the main content like advance
10、d principle, way of thinking, material design, and the use of the selection process and aesthetic, through the approaches of the proper selection of design and modelling, and reasonable import of the cultural implication to achieve innovation of the design thinking. Then by the use of metal properti
11、es and combination and replacement in cross-border material to do material processing and attention on exploitation and utilization of the craft of jewelry such as inlay.To increase the fiin of jewelry, satisfy the elevated demand for individuation in future jewelry market, it also can be realized o
12、f transformation and the decay of ornaments through craft, ultimately shape visual aesthetic feeling of jewelry advancement. At the same time, the advancement of jewelry design is aimed at specific target markets, and the purpose is to meet the needs of known consumer groups. And the restraint of te
13、chnology of existing crafts and materials, so we need to analyze the related actuality contents, including the use of classic elements, import of cultural implication and comprehensive consideration of consumption ability. And emphatically analyzes realism principles in advanced principle like the t
14、he target customer, regional culture and applicability of ornaments, and advancement of jewelry design needs to follow the time rules of the jewelry market development. And aimed at the present market on the background of cultural value, to do the effective import. To ensure the follow-up work of pr
15、oduct promotion, brands and designers are also required to cultivate market in advance and invest the accurate time point of the market requirements. Then, the author is to practice in series on advancement and reality principles of the jewelry design. Finally， theres a general summary of foil text
16、and the final conclusion is that in modern jewelry design, to build advanced shock effect we need overall consideration of reality restriction conditions, cultural background and market promotion elements. Key words: Modern jewelry design; Advancement; Reality; Market 目录 第 “ 章引言 . 1 第二章首 设计的超前性与现实性概
17、述 . 3 2. 1首饰设计的超前性及历史延承 . 3 2. 2设计师的历史地位与超前性设计 . 4 第三章首饰设计超前性的主要内容 . 7 3. 1首饰设计超前性的原则及思维方式 . 7 3. 1. 1图案的合理选择与运用 . 7 3. 1. 2造型的合理选择与运用 . 8 3. 1.3文化寓意的合理导入 . 8 3. 1. 4首饰情感的表达与导入 . 9 3. 2首饰设计超前性的材质设计与选择 . 10 3.2. 1金属材质应用 . 10 3. 2. 2跨界材质的组合与替换 . 12 3. 2. 3文化理念的导入 . 13 3.2.4特殊肌理效果的应用 . 13 3. 3首饰设计超前性的工
18、艺运用与实现方式 . 14 3.3. 1彩色金属的运用 . 14 3. 3. 2镶嵌技术与表面处理工艺的运用 . 15 3.3.3首饰的转换性与即逝性 . 16 3.3.4科技元素的导入 . 17 3. 4首饰设计超前性的审美表现 . 19 3.4. 1视觉美感 . 19 3. 4. 2首饰审美的时代性 . -20 第四章首饰设计现实性的主要内容 . 23 4. 1首饰设计现实性的原则及思维方式 . 23 4.1.1对经典元素的合理选择与运用 . _23 4.1. 2文化寓意的合理导入 . *24 4. 2首饰设计现实性的材质设计与选择 . 25 4. 2.1贵金属材质的应用 . 25 4.2
19、.2消费能力的综合考量 . -26 4. 3首饰设计现实性的工艺运用与实现方式 . 27 4. 3.1金属工艺的合理运用 . *27 4.3.2传统工艺的传承 . 28 4. 4首饰设计现实性的审美表现 . -29 第五章首饰设计超前性与现实性的关联 . 31 5. 1首饰设计现实性对超前性的要求 . 31 5.1.1首饰设计的超前性与饰品特点的适用性 . 31 5.1.2首饰设计的超前性受制于目标客户 . 32 5.1. 3首饰设计的超前性受制于地域文化 . 33 5.1.4贺岁首饰的超前性与现实性 . 34 5. 2首饰设计的超前性是对现实性的发展 . -35 5. 2.1首饰设计的超前性
20、源于现实 . -35 5. 2. 2首饰设计的超前性服务于现实 . 35 5.3首饰设计超前性遵循的时间规律 . 36 第六章现代首饰设计的人文内涵及情感 . 38 6. 1现代首饰设计与传统文化 . 38 6.1.1从传统文化中获得灵感 . 38 6.1. 2吉样文化对节庆首饰的影响 . 40 6. 1. 3传统工艺方式的运用与艺术表现 . 41 6. 2现代首饰设计与宗教文化 . 42 6.2.1宗教文化的导入 . 42 6. 2. 2标志性元素的借鉴 . 44 第七章首饰设计超前性的预判及市场导入 . 45 7. 1首饰设计的超前性市场推广要素 . 45 7.1.1市场的提前培养 . 4
21、5 7.1. 2投入市场的时间点 . 46 7. 2首饰设计的超前性与设计风格的形成 . 47 7. 2. 1品牌首饰风格的定位 . 48 7. 2. 2品牌标志性设计元素的形成 . 48 7. 3超前性的行业行为 . 49 7.3.1行业组织的领导 . 50 7.3.2设计赛事的影响 . 51 第八章首饰设计超前性的设计探讨实践 . 52 8. 1源于季节的超前设计探讨 . 52 8.2即时联想式的现实设计 . 62 胃九章 1会吉 i仑 . 69 隨 . 70 参考文献 . 71 縣 . 72 中国地质大学（北京 ） 硕士学位论文 第 一 章 引 言 如梦一般 ，往往是达利的首饰作品带给大
22、多数人的感受，而这种如梦的 感觉是如何实现的？为什么这种形式在当今依旧受到如此巨大的欢迎？才是现 代首饰设计中我们应该深入探讨的问题。对历史进行分析则不难发现，之所以有 萨尔瓦多“ 达利、雷诺 “ 拉里克的成就，是因为他们充分认识到了非传统的自我 创作与当前发展阶段的合理融合，即首饰设计的超前性与现实性的平衡。因此， 虽然他们的作品在当时不被大众消费者所理解，但在一百多年后的今天 ，却成为 了市场所争相模仿的对象。 直至当代，首饰市场进入了全新的发展阶段，商品化明显増强，满足消费者 需求、取得商业利润，成为了首饰设计的首要目标。单纯跟随市场已经无法使设 计师与品牌立于不败之地，只有掌握超前的设
23、计原则并加以实践，才能真正做到 抢占市场先机，引领市场的时尚与审美趋向，提高市场占有率。作为 Cartier等国 际领先珠宝品牌，无论是民族风系列的发布，还是私人订制服务的推出，均走在 行业前端，领先于其他品牌。因此，掌握现代首饰设计的超前性与现实性相关内 容，已经成为当代设计师的必备素养。 设计师作为首饰设计超前性的实践者，把握了一个时代的细节发展方向，而 在首饰设计的超前性与现实性平衡关系基础上，不断开拓新思路，也是整个首饰 行业稳定发展的必然要求。因此，对首饰设计超前性的不断探讨，并不局限于设 计师或品牌个体，也是整个行业的集体性行为，不断为行业发展提出新观念，引 导行业进步。 现代首饰
24、设计的超前性，首先需要明确其目的，即首饰设计的超前预判，是 对未来首饰产品所做的前期计划，也就是针对未来一段时间的市场需求所做的产 品设计，有短期与长期之分。因此，在实践过程中，将首先对超前性内容进行概 括 ，从元素的选择、美感的塑造、材质的创新、趣味组合方式等方面综合考虑。 这就要求设计师时刻掌握市场发展的最新动态，并选择性运用到设计中来，制作 出满足市场发展趋势、结合最新工艺创新的作品。同时，对首饰设计的超前性研 究，往往会忽略了当前的限制性条件、缺少对目标消费市场的分析，而本文所要 探讨的就是解决这一现象的有效途径。在现实性内容中，将从主流首饰设计元素、 第一章引言 首饰材质、类型及工艺
25、等基础内容入手，了解现实性内容所赋予首饰设计超前性 的限制性条件，从而实现两 者的有效的结合。而对市场的提前预控等，则是保证 产品合理快速推广的外部因素，需要综合考量。 对现代首饰设计中的超前性与现实性相关内容进行研究，有利于设计师及时 了解消费动态，充分参与市场形成，综合掌控首饰发展相关因素，设计出真正满 足各阶段目标消费群体需求的产品，更好地服务于市场，引导未来首饰行业发展 的明确方向。 总的来说，立足于现实的首饰设计超前性开发，是设计师或品牌、乃至整个 行业一直在从事的引导性活动，并有效推动市场的稳步发展。但据笔者了解，对 于此类理论的研究却少之又少，缺乏系统性的总结，因此需要 对相关内
26、容归纳、 整理，并合理分析，才能提供理论性指导。且随着时代步伐的加快，当今首饰市 场的周期性变化时间间隔变短，首饰设计超前性的理论研究与实践，也更加显得 尤为重要。 2 中国地质大学（北京 ） 硕士学位论文 第二章首饰设计的超前性与现实性概述 2. 1首饰设计的超前性及历史延承 首饰设计的超前性，是基于对现状的不满以 及现有产品的不足，出现的一批风格各异的新作 品。他们或是在材质，或是在造型等方面与之前 有明显差别。并且往往在当时为大众所疑惑，需 要几年甚至几十年的市场潜伏期。在首饰发展史 中，各阶段都能找到一些具有引导性的新思维， 为之后的首饰进程打下牢固基础，如英国的 VA 博物馆，就对其
27、中一些具有创造性尝试的作品进 行了保存，图 2-1中饰品为上世纪 80年代早期作 图 2-i寻宝游戏 (Kit Wimams)品，作家尬獅哪通过图书論叫腿也将寻宝 游戏与带线索的图书结合在一起，从而引发了全 英大寻宝， BBC也曾两次为它拍摄纪录片。 在对现代首饰设计进行研究时可以发现，中国的饰品文化以朝代为分界线不 断发展，多在形制、图案上进行创新，而真正革命性的变化，则是以西方首饰历 史的延承为主，即在近 100年间发生的诸多创造性改革，并兼具阶段性特征，给 行业发展带来了更多的启示。 19世纪末 20世纪初以来，随着艺术的发展，首饰设计也出现了一系列革命性 的新思维，在形式、造型、材质、
28、工艺以及理念上都有了翻天覆地的变化，出现 了装饰性、个性化以及普及化等趋势，对新材料、新工艺的运用尤其重视，首饰 的形态也因此有了更充分的发挥空间。而其中最具有超前性引导性的转变是：佩 戴者对首饰的要求不再仅仅满足于装饰性，更注重首饰自身所具有的 情感 ， 如 自我表现 、 非理性 、 无意识 等。在这种背景下，以现实性为基础，具 有引导意义的超前性首饰设计产品就显得尤为重要 ,如雷诺 “ 拉里克。 到了 20世纪中叶，科学技术的发展使有较高生活质量需求的中产阶级大量产 生，在这一阶级中，首饰设计艺术成为了一种感情宣泄的媒介、挥洒个性的寄托 , 3 _ 第二章首饰设计的超前性与现实 性概述 因
29、此对首饰的艺术性、独创性和个性化的要求也越 来越高，标志着首饰艺术成为了现代艺术的一部 分。在此背景下，许多伟大的艺术家都对首饰领域 有所涉猎，并设计出了一批广为流传的精品，如图 2-2,毕加索、达利、勃拉克等等艺术大师的介入， 无疑给现代首饰艺术带来了更为新鲜的血液。而其 中，达利无疑是最为成功的，他的代表性首饰风格， 直至今日，依旧被市场所推崇。由此可见，一个首图 2_2人面坠子（毕加索） 饰超前性思想的问世，往往会带给首饰时代巨大的转折。 发展至当代，随着大众消费水平的提高，首饰的需求也更加多变，首饰风格 的变化周期也相应缩短，往往 8 10年之内就会有质的改变。目前，总的来说， 包括C
30、artier、 VanCleef&Arpels在内的诸多首饰品牌，多以奢华、典雅、简洁的饰 品风格为主，兼具异国风情 ； BaoBao Wan Fine Jewelry、 Fei Liu等设计师则满足 了首饰定制的私人化需求；老凤祥、周大福则在黄金等传统饰品上迎合了大众消 费市场。但总的来说，首饰设计超前性对于品牌和设计师来说，都是必须坚持的 曰常内容，只有准确把握首饰设计超前性与现实性的平衡，迎合未来的市场需求 与投入时机，才能在饰品时代快速发展中真正起到引领市场的作用。 由此可见 ,不同时期超前艺术理念表现形式有所差异。如在概念上强调比喻、 象征、写实等语言形式，在视觉上则跨越了简约主义、
31、抽象主义、解构主义等， 题材上还会借鉴建筑、雕塑、工业设计等手法与技巧，并对传统、原始、生态等 主题 做出解释。从而打破了传统首饰的限制，根据材料、创意等不同区别对待， 甚至加入了陶艺、漆器、玻璃、木雕等其他工艺。也许这些艺术形式在当时不被 理解，但长远来说则带来了首饰艺术表现空间的扩展。 2.2设计师的历史地位与超前性设计 设计，本身就是一种具有前瞻性的行为。而设计学，则是对超前性行为的研 究。在首饰行业中，设计师作为新理念的构思者、实践者，是首饰产品合理开发、 首饰市场合理定位的决定性因素。首饰历史的转折，往往需要设计师预先指导市 场的未来发展方向。而他们又是有差异的，材质、造型、主题等皆
32、有可能成为设 计师关注的重点，但他们都准确地契合了时代的背景，并实现了各领域的创新。 4 中国地质大学（北京 ） 硕士学位论文 因此各时期诸多知名的设计大师，直至今天仍然受到行业的效 仿。 生活于 19世纪末 20世纪初的雷诺 “ 拉里克，是欧洲新艺术运动的代表人物。 在这一时期，艺术形式得到了广泛的尝试与探索，尤其是工业化生产出来的新型 材料，如玻璃、金属等，赋予了艺术更为丰富的创作灵感和潜在可能性。喧闹的 工业化生产，也使人们对朴素真挚的自然产生强烈的向往，摒弃传统装饰手法模 仿自然成为这一时期的主题。 1895年，拉里克的作品蜻蜓美人成功面世。绿 色宝石雕刻而成的半身少女与蜻蜓双翼的细致
33、贴合，増加了些许神秘气息。蜻蜓 和女体的完美融合，不仅符合时代背景对首饰自然主题的要求，还开创了首饰题 材的新领域。而拉里克的作品中多处出现的珐琅材料则说明，他是在对新材料、 新技术使用的基础之上，营造维美意境的自然风格首饰超前性尝试。 活跃于 20世纪的达利，在其扑朔迷离的一 生中，珠宝饰物占据了很大一部分。与拉里克 不同，达利的首饰作品更似 梦境 ，稀奇古怪 的造型、不符合逻辑的排列方式，枯枝、鲜血、 骷髅充斥其中，荒诞中透露出神秘的平静。在 欣赏达利首饰作品时不难发现，大部分并不适 于佩戴，如图 2-3达利的 Dophins和美人鱼 ， 这与首饰的实用性基础功能相悖。可见达利的 首饰作品
34、主要以异型思维的实 现为突破点，是 具有玄幻气息的首饰设计超前性实现。达利的 图 2-3 Dophins和美人鱼（达利 ） 许多经典画作都在首饰中得到了全新的演绎， 如菲格雷斯达利博物馆 DaMewels画廊展出的 持续的记忆 、 高贵的心 、 时 间之眼 等主题造型，直至今天依旧是诸多首饰设计师的 缪斯 ，珠宝类专业 博客 The Jewelry Loupe评出的 2012年十大珠宝设计师，萨尔瓦多 “ 达利就排名第 。在这一时期，还有诸多艺术家涉足珠宝领域，如纽约艺术与设计博物馆推出 的 Picasso to Koons 艺术家珠宝作品专题展，就可看到毕加索等大师的珠宝设 计。 综合分析可
35、以发现，雷诺 “ 拉里克的蜻蜓女人胸针梦幻雅致，是将美好的元 素进行重新组合，更加适于佩戴，符合饰品推广的需要。而达利的作品荒诞怪异， 5 第二章首饰设计的超前性与现实性概述 虽然连达利自己都称用的是 妄想判断 的创作方法，但其与弗洛伊德的自由联 想理论并不相符。因此可以说，他的创作是用 强力 将各种细节组成一个整体， 即有意识地追求无意识境界。可以说从雷诺 “ 拉里克到萨尔瓦多 “ 达利，首饰设 计的重点由新技术、新材料的开发逐渐转向了意识领域的创新，虽然两者的设计 在当时都备受争议，但都为后世带来了新思路的开拓。 当代西方首饰市场中， Cartier、 Harry Winston已经成为了
36、身份和地位的象征， Buccellati则是与其并列的奢侈品牌之一。从 1758年米兰的小金铺，到 1906年创始人马里 奥 “ 布契拉提拜金匠贝特拉密为师，再到今天 包含各国王室贵族、甚至教皇的客户群。 Buccellati以其精湛的金属技艺 织纹雕 金 为基础，用优雅奢华、精美纤丽、以及首 饰所蕴含的浪漫异国风味与深厚的文化内涵， 征服了当代的审美，如图 2-4。而 Buccellati对 文艺复兴时期金属技艺的创新，所演变出的轻柔 薄纱 效果、 仿麻纹理 、 花 边样式 、 丝绒效果 等更是带来震撼的美感，恰恰符合了当今社会 注重工艺与 文化内涵的背景，也将积淀深厚的 Buccellat
37、i推入珠宝行业的顶峰，其工艺造型也 引来了诸多效仿者。 在国内珠宝品牌中，周大幅俨然已经成为领导者之一，诸多技术与设计的创 新引导了行业的发展方向。就黄金来说， 3D硬金技术的发展，开创了新的黄金饰 品设计时代。早期的 24K黄金，为了保证黄金纯度，往往会存在材质较软、易变 形等问题，而硬金技术的出现，在保证饰品纯度的基础上，増加了 K金的硬度， 为首饰造型的多样化提供了基础，如周大幅的转运珠、贺岁生肖挂件 、 Hello Kitty 等都是其运用的成功范 例。此外，设计的创新也打破了传统的黄金饰品定式，如 2011年 蕴颐 系列，就是在传统文化的基础上，运用翡翠、珍珠、托帕等多种 宝石组合，
38、营造简洁的饰品效果。诸多新系列的出现，皆体现了其首饰设计的超 前性，满足当前国内首饰市场的年轻化需求。 图 2-4小向日葵 （ Buccellati) 6 中国地质大学（北京 ） 硕士学位论文 第三章首饰设计超前性的主要内容 3. 1首饰设计超前性的原则及思维方式 在首饰设计的超前性研究中，元素的创新是主要突破口之一，达利用超前的 写实手法，表现了一种静谧的诡异感 ;拉里克则直接用动植物等元素的重新组合 , 实现了全新的神秘造型。同时，当今诸多高端品牌，每年推出的新品也大多有理 可循。可见，首饰设计的超前性隶属于首饰设计的范畴，并立足于首饰市场，跳 出原有思维定式，前瞻、引导性地通过图案、造型、材质等元素的创新，满足未 来需求，区别于现在。 3. 1.1图案的合理选择与运用 图案，是饰品效果的重要表现途径之一 4在首饰设计的超前性中，应结合当 前市场背景，选择符合未来市场需要的图案，并进行有效的饰品化处理，如对具 有代表性的图案进行简化等，使其顺应饰品风格的发展趋势。 不同于中国传统首饰的浓妆重彩，当前市场的主流风格逐渐偏向于简洁。每 年贺岁类首饰的重头