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1、 唐玄宗李隆基酷爱音乐为给母亲祝寿,特命人召集百余人来练习曲目乐段,而因当时人数众多,所以这些乐师被安排在梨果园里,当梨熟的时候,这些乐师的曲目也练下来了,皇帝一高兴把梨树都砍掉,说这些园里排练的乐师都是梨园弟子,于是有了梨园 当韩琪知道真相后，同情她们母子的不幸遭遇，放走了当韩琪知道真相后，同情她们母子的不幸遭遇，放走了她们母子并自刎身亡。秦香莲迫不得已，到包拯处状告陈世她们母子并自刎身亡。秦香莲迫不得已，到包拯处状告陈世美杀妻灭子。包拯用计把陈世美美杀妻灭子。包拯用计把陈世美“请请”到开封府，劝他相认到开封府，劝他相认秦氏母子。但陈世美倚仗自己是皇亲国戚，不仅不相认，还秦氏母子。但陈世美倚
2、仗自己是皇亲国戚，不仅不相认，还强词夺理、恶语相讥。包拯不畏权势，拒绝了公主、皇后的强词夺理、恶语相讥。包拯不畏权势，拒绝了公主、皇后的说情，处死了陈世美，表现了一种刚直不阿、维护正义的高说情，处死了陈世美，表现了一种刚直不阿、维护正义的高尚品格。尚品格。 铡美案铡美案的故事是：的故事是：在宋代，书生陈世美在妻子在宋代，书生陈世美在妻子秦香莲的支持下考中状元。秦香莲的支持下考中状元。他背弃妻儿老小，被皇帝招他背弃妻儿老小，被皇帝招为驸马。后来，陈世美的父为驸马。后来，陈世美的父母去世，秦香莲携子进京寻母去世，秦香莲携子进京寻找陈世美。不料陈世美不仅找陈世美。不料陈世美不仅拒绝相认，还派家将韩琪
3、去拒绝相认，还派家将韩琪去追杀秦香莲母子三人。追杀秦香莲母子三人。京剧的行当京剧的行当京剧的行当是依据人物的自然属性京剧的行当是依据人物的自然属性(性别、年性别、年龄龄)及社会属性及社会属性(身份、职业身份、职业)来划分的。但是，更来划分的。但是，更主要的是要按人物的性格特征和作者对人物的褒主要的是要按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。贬态度来划分的。京剧的行当为生、旦、净、丑四行。京剧的行当为生、旦、净、丑四行。在生行中，可分为在生行中，可分为老生老生、武生、武生、小生小生、红生、红生、娃娃生娃娃生 在旦行中，可分为在旦行中，可分为青衣青衣(正旦正旦)、花旦、花旦、刀马、刀马旦、
4、武旦和旦、武旦和老旦老旦 在净行中，可分为在净行中，可分为正净正净 和架子花两类。和架子花两类。在丑行中，可分为文丑、武丑两类。在丑行中，可分为文丑、武丑两类。 京剧唱腔的种类颇多京剧唱腔的种类颇多 如：二黄、西皮、吹腔、四平调、高拨子、如：二黄、西皮、吹腔、四平调、高拨子、南梆子、昆曲等等。其中，二黄和西皮是京剧南梆子、昆曲等等。其中，二黄和西皮是京剧的主要声腔。的主要声腔。 在一般情况下，二黄的唱腔流畅、在一般情况下，二黄的唱腔流畅、舒缓，是一种平和、稳重、深沉、抒情舒缓，是一种平和、稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、的腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪；
5、悲愤、压抑的情绪； 西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。情绪。 二黄和西皮是两种声腔的总称。在这二黄和西皮是两种声腔的总称。在这两种声腔中还包括着许多板式。如：原板、两种声腔中还包括着许多板式。如：原板、慢板、流水、快板、散板等。慢板、流水、快板、散板等。 京剧的板式泛指其节拍和节奏形式。而其京剧的板式泛指其节拍和节奏形式。而其实质性含义有两种。其一，指其板眼形式，实质性含义有两种。其一，指其板眼形式，即节拍形式。通常，强拍被称做
6、即节拍形式。通常，强拍被称做“板板”；弱；弱拍或次强拍被称做拍或次强拍被称做“眼眼”。其二，指下板的。其二，指下板的形式，即节奏形式。形式，即节奏形式。 板式的种类大致上分为四类：板式的种类大致上分为四类：(1)一板三眼类一板三眼类( )。如：慢三眼、快三眼。如：慢三眼、快三眼(2)一板一眼类一板一眼类( )。如：原板、二六。如：原板、二六。(3)有板无眼类有板无眼类( )。如：流水板、快板。如：流水板、快板。(4)散板类散板类( )。如：摇板。如：摇板(紧拉慢唱紧拉慢唱或紧打慢唱或紧打慢唱)、散板、散板(慢拉慢唱慢拉慢唱)、导板、滚板等。、导板、滚板等。京剧的京剧的行头行头京剧的服装也称做京
7、剧的服装也称做“行头行头”。实际上，行头。实际上，行头不是仅指衣服一项。按早期的惯例，它可分为衣、不是仅指衣服一项。按早期的惯例，它可分为衣、盔、杂、把四类。后来，发展为六项。即：大衣盔、杂、把四类。后来，发展为六项。即：大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔头箱、把子箱和旗包箱箱、二衣箱、三衣箱、盔头箱、把子箱和旗包箱六类。六类。 包括了蟒、帔、宫衣、开敞、褶子包括了蟒、帔、宫衣、开敞、褶子等；等； 包括了武服大靠、箭衣、抱衣等；包括了武服大靠、箭衣、抱衣等； 其中其中 包括了靴、鞋、彩裤、水衣、胖袄包括了靴、鞋、彩裤、水衣、胖袄等；等；盔头箱盔头箱包括了盔、帽、巾、冠、髯口、翎尾包括了盔、帽、巾、冠、
8、髯口、翎尾等；等；把子箱把子箱包括了刀、枪、把子；包括了刀、枪、把子；旗包箱旗包箱包括了包括了旗帜、帐帔、布景、道具等。旗帜、帐帔、布景、道具等。蟒是帝王将相等高贵身份的人蟒是帝王将相等高贵身份的人物所通用的礼服，即蟒袍。物所通用的礼服，即蟒袍。 ：帔，即对襟长袍。：帔，即对襟长袍。 褶：即斜领长衫。是广泛使用的便服，褶：即斜领长衫。是广泛使用的便服，一般通用于平民百姓，也用于文武官一般通用于平民百姓，也用于文武官吏用其眷属。吏用其眷属。衣：京剧传统服装中，衣：京剧传统服装中，除蟒、帔、靠、褶四大除蟒、帔、靠、褶四大类之外类之外 靠：靠是武将所通用的戎服。圆领，紧袖口。靠：靠是武将所通用的戎服
9、。圆领，紧袖口。靠身分前后两片，长及足。靠身分前后两片，长及足。京剧的场面京剧的场面京剧的乐队称做京剧的乐队称做“场面场面”或或“文武场文武场”。其。其中，管弦乐部分叫做中，管弦乐部分叫做“文场文场”；打击乐部分叫做；打击乐部分叫做“武场武场”。文场中的乐器有：京胡、京二胡、月。文场中的乐器有：京胡、京二胡、月琴、三弦、唢呐、海笛、笙等。武场中的乐器有：琴、三弦、唢呐、海笛、笙等。武场中的乐器有：鼓鼓(单鼙单鼙)、板、大锣、小锣、铙钹等。在文武场、板、大锣、小锣、铙钹等。在文武场中，鼓板由一人演奏，在乐队中起着领奏或指挥中，鼓板由一人演奏，在乐队中起着领奏或指挥的作用。的作用。 文场在戏剧表演
10、中的作用是：文场在戏剧表演中的作用是：(1)为演唱伴奏；为演唱伴奏；(2)为配合演员的表演而演奏过场音乐。为配合演员的表演而演奏过场音乐。 武场在戏剧表演中的作用是：武场在戏剧表演中的作用是：(1)配合演员的身段动作、念白、演唱、舞配合演员的身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打，使其起止明确、节奏鲜明；蹈、开打，使其起止明确、节奏鲜明；(2)使场次、段落间，唱、念、做、舞间相使场次、段落间，唱、念、做、舞间相互衔接；互衔接；(3)渲染舞台的情绪气氛。渲染舞台的情绪气氛。 太真外传太真外传 梅兰芳早年曾编演过几部著名的的大型歌舞梅兰芳早年曾编演过几部著名的的大型歌舞剧，剧，太真外传太真外传既是其一。
11、这个戏根据既是其一。这个戏根据长生殿长生殿传奇编写，首演于传奇编写，首演于19261926年。该剧讲的是唐玄宗与杨年。该剧讲的是唐玄宗与杨贵妃的爱情故事，共分四本。贵妃的爱情故事，共分四本。剧情大意是：杨玉环初见唐玄宗时，号太真，剧情大意是：杨玉环初见唐玄宗时，号太真，是玄宗之宠妃，杨家兄弟姐妹亦受封赐爵。七夕之是玄宗之宠妃，杨家兄弟姐妹亦受封赐爵。七夕之夜，二人共誓永世和谐。玄宗终日沉湎酒色，夜，二人共誓永世和谐。玄宗终日沉湎酒色，“君君王不早朝王不早朝”。终于，安禄山造反，玄宗携玉环逃，。终于，安禄山造反，玄宗携玉环逃，将士怒杀杨兄杨国忠，并请杀玉环。玄宗无奈，赐将士怒杀杨兄杨国忠，并请杀
12、玉环。玄宗无奈，赐白绫命其自缢。后，玄宗昼夜思念，与玉环梦中相白绫命其自缢。后，玄宗昼夜思念，与玉环梦中相会。会。 剧情是：楚汉相争，楚霸王项羽在九剧情是：楚汉相争，楚霸王项羽在九里山遭汉王刘邦的十面埋伏，被围垓下。顶羽以里山遭汉王刘邦的十面埋伏，被围垓下。顶羽以酒浇愁，闻四面楚歌虞姬舞剑娱君酒浇愁，闻四面楚歌虞姬舞剑娱君, ,虞姬请项羽虞姬请项羽突围至江东，项羽恋虞姬而不忍，虞姬遂自刎。突围至江东，项羽恋虞姬而不忍，虞姬遂自刎。 是根据沪剧是根据沪剧芦荡火种芦荡火种改编而成的现改编而成的现代京剧。两剧均于代京剧。两剧均于1964年完成创编任务。年完成创编任务。 其简单剧情是：其简单剧情是：1
13、9391939年秋，新四军某部年秋，新四军某部转移，在阳澄湖畔的沙家浜留下了转移，在阳澄湖畔的沙家浜留下了1818名伤病名伤病员。党组织为保证伤病员的安全，把掩护伤员。党组织为保证伤病员的安全，把掩护伤病员的任务交给了地下联络员阿庆嫂。与此病员的任务交给了地下联络员阿庆嫂。与此同时，与日寇暗中勾结的同时，与日寇暗中勾结的“忠义救国军忠义救国军”头头子子胡传魁、刁德一胡传魁、刁德一 也进驻了沙家也进驻了沙家浜。他们企图搜捕伤病员，一场不可避免的浜。他们企图搜捕伤病员，一场不可避免的斗争展开了。阿庆嫂利用胡传魁与刁德一之斗争展开了。阿庆嫂利用胡传魁与刁德一之间的矛盾，机智灵活地与敌人展开斗争。最间
14、的矛盾，机智灵活地与敌人展开斗争。最终在群众的支持下，配合主力部队消灭了终在群众的支持下，配合主力部队消灭了“忠义救国军忠义救国军”这股汉奸武装。这股汉奸武装。 智斗智斗是现代京剧是现代京剧沙家浜沙家浜第四场中的一个片第四场中的一个片断。这场戏着重刻画了三个人物形象。阿庆嫂断。这场戏着重刻画了三个人物形象。阿庆嫂沉沉着、勇敢、机智、灵活的英雄形象；胡传魁着、勇敢、机智、灵活的英雄形象；胡传魁愚蠢、愚蠢、残暴的草包司令形象；刁德一残暴的草包司令形象；刁德一 狡诈、凶狠、阴险狡诈、凶狠、阴险的汉奸形象。这三个人围绕着伤病员的去向进行了一的汉奸形象。这三个人围绕着伤病员的去向进行了一番斗智斗勇的较量
15、。番斗智斗勇的较量。 就就沙家浜沙家浜这出戏的行当来说，阿庆嫂属于这出戏的行当来说，阿庆嫂属于“旦旦”角；胡传魁属于角；胡传魁属于“净净”角；刁德一属于角；刁德一属于“生生”角角 (老生老生)。 三人斗智时那种表面从容平静、而内里却三人斗智时那种表面从容平静、而内里却激烈紧张的场面表现得十分充分。激烈紧张的场面表现得十分充分。刁德一刁德一:司令司令,我我 是本地人是本地人,怎么没有见过这儿位老怎么没有见过这儿位老板娘板娘 呢呢?胡传魁胡传魁:人家夫妻人家夫妻,八月三以后才来这里开茶馆八月三以后才来这里开茶馆,那那儿时候你还在日本留学儿时候你还在日本留学,你你 怎么会认识她呢怎么会认识她呢刁德一刁德一:哦哦,这儿个女人真不这儿个女人真不 简简 单单 呢呢!胡传魁胡传魁:怎么怎么, 你对她还有什么怀疑吗你对她还有什么怀疑吗?刁德一刁德一:不不不不不不, 胡司令的救命恩人嘛胡司令的救命恩人嘛!胡传魁胡传魁:你这个人呢你这个人呢!阿庆嫂阿庆嫂:参谋长参谋长,烟不好烟不好,请抽一支请抽一支, 胡司令胡司令,抽一支抽一支