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1、从符号学角度看当代颜色釉装饰 颜色釉作为陶瓷艺术装饰的一种，有其独特的艺术风格和艺术形式。我们如何从千变万化的颜色中找到艺术创作的平衡点，在不稳定的窑变过程中找到艺术创作的稳定性，本文仅从符号学的角度来简单探寻颜色釉装饰的基本形式和意义，以及符号学带给当代颜色釉装饰风格的启示。 根据符号学的理论，一个符号是两个基本要素的结合体。这两个基本要素，我们可定义为“能指”和“所指”。能指是符号的形式表现，所指是符号形式语言中所指代的概念和含义。 “符号是被认为携带意义的感知”，意义必须用符号才能表达，所以，符号的出现就必然伴随特定语义的表达。 作为陶瓷装饰形式的一种，颜色釉以其独特的艺术形式和多变的艺
2、术语言为当代陶瓷艺术写出绚烂的一笔，它以独有的艺术符号在现代艺术中被赋予了现代品质，陶艺家们在不断实践和认识中对颜色釉重新定位，使它焕发新的艺术语言，给观赏者耳目一新的感觉。 颜色釉是以不同的金属氧化物和天然矿石为着色剂，装饰于坯胎上，经1300以上高温烧制而成，作为景德镇四大传统名瓷之一，历来都为人们所推崇。它对窑位要求十分苛刻，尤其是一些名贵色釉，有“寸金窑烧寸金瓷”之说，故有“人造宝石”之誉。 陶瓷的色釉，最初源自于商代陶器黄釉。汉末晋初时，又开创了青釉瓷器。直至唐代，则又创造了以黄、紫、绿为主的唐三彩，到宋代出现的月白釉、天青釉、钧红釉、青白釉、粉青、梅子青等，颜色釉种类发展愈加丰富。
3、到了明清兩代，颜色釉发展到了极致，出现了许多名贵釉种，比如祭红、郎窑红、豇豆红、胭脂红、美人醉、天蓝釉、孔雀绿釉等，极大地丰富了陶瓷釉的品类。 从中国陶瓷釉种的发源和发展来看，从陶器到瓷器的转变过程中，高温瓷釉在此应运而生。青釉瓷、黑釉瓷以氧化铁为呈色剂，在人类社会漫长的发展史上，衍生出不可胜数的陶瓷釉种。其中，唐代长沙窑高温铜红釉的偶然面世，在丰富陶瓷釉色的同时，开辟了陶瓷美学的新境界，为以后出现的宋代钧红、元代釉里红、明代鲜红釉、清代祭红、郎红、豇豆红等珍贵品种奠定了基础。 颜色釉发展到今天随着制釉技术的进步，显出多元化的特征。从单色釉发展成复色釉、窑变釉、结晶釉，甚至与其他装饰工艺结合，
4、创造出全新的艺术形式。如结晶釉，现在我们已经可以通过人为的方法，来合理控制晶花的分布，创作出的作品多彩多姿变化无穷。又如色釉绘画，一种为在颜色釉瓷器上进行再创作，一种为在釉下泥坯上以颜色釉作为颜料来创作，这两种创作技法烧制出来的瓷器各具特色，魅力各有千秋。 如今的陶瓷装饰艺术呈现出百花齐放的状态，而颜色釉装饰因其多变性独树一帜，让人眼前一亮。当代颜色釉装饰在不脱离传统的基础上，又具备了时尚元素，人们在对传统陶瓷技法审美疲劳时，颜色釉装饰经常会出现令人意想不到的艺术效果，所以它虽不是新生物却是新宠儿，神秘而又绚烂。 一、当代颜色釉装饰艺术的符号特征 当代颜色釉装饰艺术无论从造型符号、色彩符号还是
5、装饰符号，都十分丰富多变，绚丽灿烂，深受人们的喜爱与赞赏，运用这些颜色釉设计出的陶瓷是美轮美奂的，经常会出现让人意想不到的艺术效果。 传统颜色釉多以单色釉装饰陶瓷，到现代颜色釉装饰艺术在强调釉色的同时，特别重视釉与造型、釉与画面的结合，为色釉加彩、综合装饰工艺、色釉瓷雕等提供了更为丰富的材质。色釉镶嵌、色釉开光、色釉浮雕、色釉加彩、色釉描金、色釉青花、色釉刻瓷等，无一不与色釉息息相关。 二、色彩符号 颜色釉的呈色是金属氧化物在高温煅烧后所显现的色彩，有以铁为着色剂的青釉；以铜为着色剂的红釉；以钻为着色剂的蓝釉等，也有将两种或者两种以上的色釉组合而显现出的颜色，色若红霞，纹若流云飞瀑。 不同的釉
6、色带给人的视觉效果千变万化，红色热情奔放，白色洁净素雅，黑色庄重肃穆，蓝色深沉静谧，紫色神秘高贵，黄色富贵华丽，绿色清新悦目等。颜色釉装饰色彩也由单一的色调，转为组合多变的色彩搭配，如大家非常熟悉的“三阳开泰”，就是用乌金、郎窑红同时使用在一件器皿上，但并不表现具体的形象和内容。 除去色釉与色釉之间的色彩组合外，颜色釉还与彩绘工艺结合，利用高温多变的色釉彩，通过对画面合理的布局设计，与釉下彩工艺和釉上彩工艺结合。这种富有变幻、抽象的色调，配上具象、浓艳的装饰，带给人们惊叹的同时，也丰富了颜色釉的色彩空间。 色彩是人体视觉诸元素中对视觉刺激最敏感、反应速度最快的视觉信息符号，我们能够通过色彩来表
7、达不同的情感和理念，它表达了更加丰富、更高层次的语意。 三、装饰符号 历史上的色釉制器多为单色釉装饰为主，通体一色的釉包装饰，有时会辅以凹凸的纹饰，或刻花或印花等，通过纹饰的线条凹凸起伏，使釉面厚薄发生富有韵律的节奏变化；有时陶工们会利用陶瓷烧造的缺陷，从而产生另一种艺术装饰的异趣美，如哥窑的裂纹釉，则是因为釉面与胎体的膨胀系数不同而造成釉面开裂，使釉面产生纵横交错、分布规则的大小纹片。当宋代的文人，用另一种审美的眼光来看待开片缺陷时，诸如“百圾碎”、“蟹爪纹”、“鱼子纹”等富有美学趣味的名称便应运而生，众星捧月般地追逐，反而促使哥窑成为宋代五大名窑之一。 颜色釉装饰工艺发展到今天，有了更为多样的表现形式，装饰的手法主要有三：其一最基础的传统表现，就是单色釉的装饰红釉、绿釉、白釉、蓝釉、黑釉、青白釉以及其他高温窑变色釉等，不同配方的釉，其烧成后的发色是不同的，给人的视觉及心理感受也自然不同。其二是将两种或两种以上的色釉混搭在一起，将多种色釉配合装饰，抽象地表达装饰内容，构成一幅变幻炫丽的画面。这样的表现，基本借助高温颜色釉的自然溶融与窑变，取其自然天成的装饰意趣。其三是高温色釉与釉下彩或釉上彩综合装饰，以色釉为底，根据装饰的设计需要，通过釉下或釉上的绘画形式进行彩绘装饰，使器物整体主次分明，相得益彰。第 5 页 共 5 页