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1、精选优质文档-倾情为你奉上一世界文化遗产的由来1、世界文化遗产制定的背景：1.难以抵御的自然灾害2.频繁发生的战争，使许多宝贵的文化或自然遗产不断遭到破坏。3.特别是工业化、城市化进程的发展，更使破坏的速度大大加快，许多古老的城镇、村落和名胜古迹、自然景观，在顷颏之间便灰飞烟灭。在残酷的现实面前，人们逐渐认识到，人与自然是互相依存的，必须和谐共处。正是有了这种认识，世界遗产公约才得以诞生。2、制定和主要内容：世界遗产公约的全称为保护世界文化与自然遗产公约，是1972年在巴黎召开的联合国教育、科学及文化组织第17届大会通过的。它的内容非常丰富，主要有以下几项：各缔约国负有保护本国文化和自然遗产的
2、责任，必要时可以利用国际的援助和合作。将一部分“具有突出的普遍价值”的文化遗产和自然遗产列入世界遗产名录，作为全人类的共同财富，加以重点保护。联合国教科文组织下属的世界遗产委员会，要对保护列入世界遗产名录的这些遗产的保护提供经费和技术的援助。为了保证世界遗产公约的实施，联合国教科文组织按照公约的规定，成立了世界遗产委员会，并设立一个常设的执行秘书处世界遗产中心。3、世界遗产名录和登录标准（重点掌握）世界遗产划分为世界文化遗产、世界自然遗产、世界文化和自然遗产三大类型。再加上后面讲到的非物质文化遗产，则有四种类型。世界文化遗产：具有突出的普遍价值的文物、建筑或遗址。必须符合下列一项或几项标准方可
3、获得批准：（1）代表一种独特的艺术成就，一种创造性的天才杰作；（2）能在一定时期内或世界某一文化区域内，对建筑艺术、纪念物艺术、城镇规划或景观设计方面的发展产生过重大影响；（3）能为一种已消逝的文明或文化传统提供一种独特的至少是特殊的见证；（4）可作为一种建筑或建筑群或景观的杰出范例，展示出人类历史上一个（或几个）重要阶段；（5）可作为传统的人类居住地或使用地的杰出典范，代表一种（或几种）文化，尤其在不可逆转之变化的影响下变得易于损坏；（6）与具特殊普遍意义的事件或现行传统或思想或信仰或文学艺术作品有直接或实质的联系。（只有在某些特殊情况下或该项标准与其他标准一起作用时，此款才能成为列入世界遗
4、产名录的理由。） 此外，操作指南还规定，每一个申报世界遗产的项目，必须将“真实性和完整性”作为“列入理由”，写进提名表之中。也就是说，要想申报世界遗产，首先必须具备真实性和完整性。 1978年，世界遗产委员会公布第一批世界遗产名录，此后每年公布一次。至2004年7月，先后公布了788项，分布在世界各大洲。其中，以文化遗产数量最多，共611项，欧洲数量最多，占了一半多，其次才是亚洲。自然遗产的数量次之，共154项，以美洲、澳洲和非洲的数量较多，而且覆盖面也较广。双重遗产的数量最少，仅有23项，许多世界遗产大国如欧洲的意大利、德国、葡萄牙、俄罗斯和亚洲的印度等国，都没有双重遗产，法国和西班牙也仅具
5、有一项双重遗产，即比利牛斯珀杜山。非物质文化遗产又称人类口头与非物质文化遗产，是人类通过民间口头形式传播下来的无形文化遗产，它蕴藏着一个民族古老的生命记忆和活态的文化基因，代表着民族普遍的心理认同和基因传承，代表着民族智慧和民族精神，是人类另一种伟大的精神创造，其内容、内涵比有形的物质遗产更为博大精深和丰富多彩。1997年，联合国教科文组织第29届大会又通过建立“人类口头与非物质遗产代表作”的决议。2003年，联合国教科文组织第32届大会正式通过保护非物质文化遗产公约 。4、中国丰富的世界文化遗产：我国自加入世界遗产公约以来，在20年的时间，申报世界遗产的工作取得了显著的成果，已拥有世界遗产3
6、2项，包括文化遗产22项、自然遗产4项、双重遗产4项、非物质文化遗产2项。在拥有世界遗产的数量上仅次于西班牙和意大利，居世界第三位，成为名副其实的世界遗产大国。 不仅如此，我国的世界遗产还在世界遗产的历史上创造了几项世界第一：（1）是拥有世界遗产类型最齐全的国家，世界遗产的四个类型（如算上文化景观则为五个类型），我国全部都有，这在世界遗产公约的缔约国之中是独一无二的。（2）是拥有文化和自然双重遗产数量最多的国家，共有四项，位居世界遗产公约缔约国的前茅。（3）北京是世界上拥有世界遗产最多的城市，共有周口店、长城、故宫、天坛、颐和园和十三陵等六项世界遗产，这在世界名城之中也是位居第一的。二、世界文
7、化遗产的保护和可持续利用1、世界文化遗产的价值（也就是保护的意义重点掌握）（1）文化遗产，是人类历史文化的重要载体，蕴含着丰富的人类历史和文化的内容，这就为人们提供了认识历史和文化的重要资源。（2）世界文化遗产是不同民族、不同国家进行交流、促进了解、互相学习、取长补短的宝贵资源。（3）世界文化遗产是进行学术研究的重要资源。世界文化遗产包含丰富的文化内容，涉及到历史、文化、民俗、宗教和民族等许多方面，从而为人们进行学术研究提供了重要的资源。2、世界文化遗产的保护原则保护世界文化遗产的必要性：第一，世界文化遗产是全人类的共同财富。第二，文化遗产是不可再生的。世界文化遗产的保护原则：即真实性与完整性
8、原则。文化遗产的真实性，指的是遗产产生时及随后形成的特征以及这些特征的意义和信息来源，包括形式与设计、材料与实施、利用与影响，传统与技术、位置与环境、精神与感受。根据这条规定，文化遗产的真实性，指的是必须保持遗产形成时和后来历史形成的特征，即历史的原貌。完整性一词，是表示尚未被人扰动过的原始状态。完整性原则应用到文化遗产上，就包含了两层涵义，一是指范围上的完整性，建筑、城镇、工程或者考古遗址等要尽可能的保护其组织成分与结构及其周围环境的完整，这是有形的。二是指文化概念上的完整性，要尽可能的保持遗产地理位置上互相连接的相关部分，完整地体现其文化价值，这是无形的。3、我国世界文化遗产的保护和利用（
9、重点）我国文化遗产保护的现状：在我国，世界文化遗产的保护也面临种种困难。有些地方，在争得世界遗产的荣誉之后，并没有把保护放在第一位，而是把它看作一种纯粹的旅游资源，把开发利用放到了第一位，以争取眼前利益的最大化，使文化遗产和周围的环境遭到严重破坏。克服的办法是：加强世界遗产的保护宣传，提高全社会对遗产资源的保护意识；严格遵守国际和国家有关世界遗产保护的法律、法规，禁止违背法律、法规的开发建设；强化行业执法监督和管理职能，建立并完善世界遗产保护和管理机制；发挥世界遗产地的综合功能，努力搞好物质文明和精神文明建设；加强各世界遗产地之间的学习交流，互通信息，强化合作，共谋促进中国世界遗产地的整体发展
10、和保护工作的新途径。正确的做法：我们必须切实地肩负起这个义不容辞的历史使命，更新观念，提高国民素质，严格遵循真实性和完整性原则，把保护放到第一位，利用放在第二位，在充分保护的前提下进行适度的开发利用，不断地改进和完善保护工作，以促使人和自然、文化和环境的和谐发展。三、金字塔1、金字塔来源的社会背景(1)奴隶制经济的重大发展是古埃及金字塔文明起源的经济基础。(2)古埃及国王集宗教和世俗权力于一身，对全国实行专制统治，是金字塔文明起源的政治基础。(3)古埃及古老的陵墓文化，是金字塔文明来源的文化基础。2、古埃及金字塔的杰出代表目前在尼罗河下游发现的金字塔共约八十多座，集中分布在今天开罗东北部、尼罗
11、河西岸孟斐斯和从吉萨到代赫舒尔一带。这些金字塔多数已经成为一堆沙石，尚属完整的有三十多座。其中，最为著名的是位于今天开罗西郊吉萨高地的金字塔群。吉萨金字塔建筑群包括世界闻名的三大金字塔和狮身人面像，以及多座小型金字塔。三大金字塔分别是胡夫、哈佛拉、孟卡拉祖孙三代的金字塔，都建于第四王朝(约前2613前2498年)，是埃及金字塔建筑中的经典之作。3、超凡的金字塔建筑艺术古埃及金字塔高超的建筑艺术，至今令人叹为观止。在现存的金字塔中，位列吉萨三大金字塔之首的胡夫金字塔，最完美地体现了古埃及人民的建筑智慧。（1）外部：规模巨大、匀称壮观：胡夫金字塔是埃及历史上规模最大的金字塔，距今已有四千多年的历史
12、，在巴黎的埃菲尔铁塔建成前，胡夫金字塔一直保持世界最高建筑的记录。（2）内部：构造复杂、艺术精美：塔的入口非常隐秘，内有上下两条通道，墓室的墙面和地面都由大理石砌成，表面光滑，墓室内壁上，有反映当时生产和生活场景的浮雕，精美绝伦。（3）建造精湛：精确度高、结构精密：塔四个底边误差不超过20厘米，精确度达到千分之一以内。胡夫金字塔结构精密，石块间没有使用任何黏合物，靠石块相互咬合，接缝严密，刀插不进。4、金字塔文明存在的意义在现代人眼中，埃及的金字塔建筑群不仅是人类智慧的结晶，也是历史上未解的千古之谜。作为世界古代七大奇迹中唯一幸存的实体，金字塔群承载着古代埃及人民的智慧和历史，它不仅是人类建筑
13、史上的奇迹，也是世界文化遗产宝库中璀璨的明珠。金字塔建筑群每年不仅有大批各国的旅游者前来观光，而且还吸引着世界各国的许多科学家，前来进行实地考察和科学探索。四、雅典卫城和奥林匹克遗址1、希腊辉煌文明形成的背景。（1）古希腊的地理环境影响：决定了文明类型（海洋文明）；希腊的城邦及民主政治的形成。（2）奴隶制民主政治促使古代希腊在众多文化领域取得辉煌成就2、雅典卫城（1）功能：祭祀庆典、防卫御敌、宗教文化及公民议政等功能（2）构成：一座山门和三座神庙(雅典娜胜利神庙、帕特农的雅典娜神庙、伊瑞克提翁神庙)组成（3）雅典卫城特色：一是建筑排列因地制宜，十分巧妙地利用地形。二是自由活泼的布局方式：建筑物
14、的安排顺应地势，建筑布局不是刻板的简单轴线关系，卫城内各个建筑物均处于空间的重要位置上，如同一系列有目的布置的艺术雕塑。三是主次分明，帕特农神庙的位置是雄踞雅典卫城山巅之上，是整个建筑群的中心，其他建筑则起着陪衬和烘托作用。（4）古希腊建筑艺术的代表帕特农神庙：a建筑特点是广泛地运用柱廊，古希腊的建筑形式以三种柱廊(多立克柱式、爱奥尼柱式和科林斯柱式)作为基础，正是这三种柱式，构成希腊建筑的精髓，也是识别希腊建筑形式之门的钥匙。（多立克式的柱子比例粗壮，柱头是简单而挺拔的倒立的圆锥台，柱子没有柱础，雄壮的柱身从台基面上拔地而起，显得朴实无华；爱奥尼式柱子比例修长，有复杂的柱础，柱头有旋涡装饰，
15、显得轻巧纤细；科林斯式柱子实际是爱奥尼柱式的改良，除了柱子更加修长外，柱头从爱奥尼柱式演变成一束以纤巧的树叶和花蔓组成的复杂装饰，更加精致华丽。）b建筑作品所唤起的人的自由、人的价值的人文主义精神。在建筑柱式的性格刻画中，自由和民主的气质，得到形象的表达。如：伊瑞克提翁神庙女像柱，它开创了以人体为柱的先河，将人体美赋予建筑。它均匀美艳的造型，薄如丝绸的衣裙雕刻，无不透出人体美和生命的气息，显示出古希腊文化的人文主义光辉。神庙内雅典娜女神雕像富有人情味。丰富多彩的浮雕展现了人神共处的场景。C与建筑紧密联系的雕塑艺术也达到相当高的水平：帕特农神庙不仅外部宏伟壮观，内部的雕刻也是杰作。古罗马的雕塑艺
16、术受到希腊雕塑的巨大影响，现存的许多希腊雕像是罗马时代的摹拟之作；古希腊的雕塑是世界美术史上的不朽之作，长期被欧洲艺术界奉为楷模，直到今天人们学艺术时，仍拿希腊雕塑的复制品来临摹。3、奥林匹亚遗址奥林匹克遗址群主要包括有神庙遗址和运动场遗址。包括宙斯神庙和宙斯妻子赫拉神庙神庙东面的赫拉祭坛，是当今奥林匹克运动会举行圣火采集仪式的地方。奥林匹亚两座神庙遗址的两侧还有运动场、赛马场和练习场的遗址。奥林匹克的含义：奥林匹亚为希腊神话中主神宙斯的圣地，古代希腊人在这里举行祭祀宙斯的庆典，同时举行盛大的竞技活动，称为奥林匹克。奥林匹克的精神含义：和平友谊、公平竞争、追求健美、奋发上进、崇拜英雄。五、古罗
17、马城的建筑艺术成就1、古罗马的象征大斗兽场（又叫科洛西姆竞技场，拉丁语巨大之意；因其形状椭圆形，被叫做圆形竞技场；因其主要用途为斗兽和角斗，又叫斗兽场或角斗场。）(1)大斗兽场的建造了解历史。这座斗兽场，是为纪念征服耶路撒冷的胜利兴建的。从公元72年开工建造，到公元80年完成，历时8年，动用几万名战俘，所用材料全部是水泥和砖石。它的外墙高约485米，长径约188米，短径约155米，总占地面积约2万平方米；从基层到高层，共60圈座位，可容纳观众5万多人。(2)大斗兽场的结构认识历史。从外面看，它共分为四层，其中下三层采用的是柱式与拱门联合结构，每层都有80根立柱和80个拱门。底层的拱门用作入口。
18、第四层的结构，装饰简单，仅设以长方形的窗户。古罗马的象征大斗兽场历史价值：大：指的是斗兽场的规模空前大。斗兽场的遗迹，在罗马人曾经统治过的欧、亚、非地区都可以见到，其中最大的斗兽场是坐落在罗马城内台伯河东岸的这座圆形大剧场。它彰显了罗马帝国的强盛，是罗马帝国辉煌的历史见证。巧：据说数万观众不出10分钟便可完全退场，这得益于建筑物底层80个拱门。这座斗兽场，远看给人气势磅礴之感，近看又错落有致虚实相间，这又得益于建筑希腊柱式建筑风格与罗马拱门式建筑风格的完美结合。内部结构布局的精巧更是让现代建筑家都叹为观止。由于这座建筑物是古典文化精神的最佳体现，文艺复兴以来，成为各国建筑家们的向往，现代体育场
19、馆的先驱。大斗兽场的用途铭记历史。大斗兽场记载了古罗马人一段残忍的历史，它是罗马暴政残忍的历史见证。为了显示自己的政绩，让战俘、奴隶在斗兽场和野兽搏斗，让角斗士彼此残杀，罗马人则在高高的看台上如痴如醉，目睹一批批的动物和角斗士在极限挑战中死去。在人类发展进程中，文明总是不断地战胜野蛮。大斗兽场是历史的见证，它的矗立也时时提醒我们铭记这段历史。2、图拉真广场和纪功柱(1)广场的建立。广场是古代罗马非常重要的公共建筑，罗马人政治、经济活动场所。从恺撒以来，历代统治者不断在罗马城内修建广场。到图拉真统治时期，由于找不到一块可作广场的平地，只好将数十米高的坡地挖平，才获得一块面积几乎等于以前几个广场总
20、合的宽阔场地。它长达300米、宽200米，今天看起来它还不如我们的一个标准体育场大，但是，在罗马人的眼里这已经是叹为观止的了。(2)广场的结构。广场的设计师是一位希腊工程师，他曾随图拉真远征西亚，担任军事工程师。他设计的图拉真广场主要由三部分组成。进入极富罗马建筑特色的拱门，首先见到的是庭院，正中是图拉真的青铜骑马雕像。庭院外墙左右两边是图拉真市场。第二部分是乌尔皮亚大厅(乌尔皮乌斯是图拉真家族之姓)。第三部分是两个相对的图书馆，两馆之间是图拉真纪功柱。图拉真广场(3)广场的历史价值。第一、宣扬皇权思想。广场是罗马帝国疆域空前辽阔，统治达到顶峰的表现。具体表现为广场规模的空前宏大，纪功柱上图拉
21、真远征的场景。第二、服务市民思想。具体表现是图拉真市场的设置，这也是图拉真广场最具创新意义的内容。图拉真广场那些富丽堂皇的建筑大部分都已变成一片废墟，但是图拉真广场多层商店至今保存完整，并且与现代购物中心极为相似。图拉真广场和纪功柱是后人认识古罗马历史的重要资料。（4）回忆中国古代的市场情况，对比图拉真市场，请思考有何异同?异：中国古代统治阶级实行重农抑商政策，限制商业发展。古罗马统治阶级重视商业活动，设有专门向贫穷市民发放赈济金和食物的机构。同：均在都城设有专门的市场、市场商品均分类经营。3、雄伟的万神殿(1)宗教特色。名称虽然是万神殿，并不是所有神都崇拜。万神殿只是供奉以天上的星宿为代表的
22、希腊、罗马的天神。(2)建筑风格和特色。万神殿大门口有16根巨大圆柱，带有浓厚的希腊色彩。但是它的后部却是罗马的圆形建筑，将古希腊建筑同罗马建筑风格有机地融合在一起，这是罗马人的一大创造。罗马万神殿最大的特色是它的圆形穹顶。穹顶直径达433米，正中有一个直径892米的圆洞，这是除大门外的唯一采光洞。圆顶之下除边墙外无任何支撑物，人们站在万神殿的穹顶下，仿佛置身于宇宙之中，阳光从洞中照下来，便不自觉地要仰面向上，感到那就是通向天国的唯一通道。万神殿的修建标志着罗马建筑设计艺术和工程艺术的高超水平，也象征着罗马世界帝国的气势。(3)历史地位。它是唯一完整保存至今的古罗马建筑。万神殿建筑对后人的影响
23、极为深远。美国第三任总统杰弗逊的私人住宅，以圆顶圆厅为中心，北京清华大学大礼堂建筑蓝本为万神殿。（4）古罗马大斗兽场、万神殿、图拉真纪功柱和凯旋门都呈现出希腊和罗马建筑艺术融合的特征，具体表现在哪些方面?希腊建筑特色是柱式，罗马建筑特色是拱门和圆顶。以上所有建筑物都融合了这两种建筑风格，并将它们有机结合形成罗马独特的建筑特色，表现了罗马人在继承基础上的推陈出新精神。六、佛罗伦萨1、佛罗伦萨成为文艺复兴摇篮的原因第一、政治上，从12世纪开始，意大利逐渐发展成为城市共和国，这既促进了佛罗伦萨经济的发展，也为文艺复兴的兴起奠定了政治前提。第二、经济上，从14世纪开始，佛罗伦萨出现了欧洲最早的资本主义
24、萌芽，这构成文艺复兴运动兴起的经济基础。第三、美第奇家族对佛罗伦萨文艺和建筑活动的大力扶植和资助，极大地推动了文艺复兴运动的发展。2、圣母玛利亚大教堂（1）建造圣母玛利亚大教堂的时代背景和目的。圣母玛利亚大教堂和其他许多同时期的建筑一样，是为了提高共和国的声誉和公民的自豪感。13世纪末，行会从城市贵族手中夺取了政权后，决定把原来的主教堂拆除，新建一个可以反映佛罗伦萨现时大发展气魄的天下最壮观的教堂，作为共和政体的纪念碑。（2）、圣母玛利亚大教堂建造的过程。大教堂从13世纪末决定建造；1418年对大圆顶进行招标；1471年最终完工。前后历时近200年。圣母亚玛利亚大教堂和洗礼堂、钟楼共同组成了佛
25、罗伦萨大教堂建筑群。这个建筑群凝聚了坎比奥(大教堂除圆顶外的部分)、布鲁内列斯奇(大教堂的圆顶)、乔托(钟楼)、基培尔蒂(洗礼堂大门青铜装饰)等人的智慧，标志着意大利文艺复兴建筑的诞生。（3）、圣母玛利亚大教堂的建筑成就。一是大，可以同时容纳3万人同时从事宗教礼拜活动(当时佛罗伦萨城最多也就9万多人)；二是高，高达107米，是佛罗伦萨城最高的建筑，佛罗伦萨主教堂穹顶“同四周山峰一样高，老天爷看了也会嫉妒”；三是创新，如不用支柱，椭圆形，建筑材料较轻，空心的内外两层，采光充分。（4）精神内涵：佛罗伦萨大教堂被公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，是新时代的第一朵报春花。文艺复兴运动的核心思潮是
26、人文主义。人文主义要求以人为中心，反对以神为中心。它肯定人的尊严和价值，要求将人性从神性中解放出来，享受现世生活中的幸福；它强调个性，肯定自我，倡导乐观进取的人生观，尊重知识与人才，进而否定禁欲主义和蒙昧主义。圣母玛利亚大教堂的修建体现了人类的自信心和世俗政权(而非教会)对文化的领导权，圣母玛丽亚大教堂的建筑成就则体现了创新精神。除此之外，圣母玛利亚大教堂和中世纪流行的哥特式教堂(如教材上的科隆大教堂)（哥特式建筑为什么要设计成高耸入云的尖顶？中世纪欧洲封建社会的精神支柱是基督教，中世纪是神主宰一切而人的个性被泯灭的时代。哥特式建筑高耸入云，就是为了营造神秘氛围，使人匍匐在神的脚下。）圣母玛利
27、亚大教堂大穹顶和古罗马时期的万神殿大穹顶的比较，直观地反映圣母玛利亚大教堂体现出来的开阔明朗的世俗情怀和创新基础上的古典倾向。 3、乌菲齐美术馆和帕拉蒂纳美术馆乌菲齐宫是美第奇家族的科西莫一世任命文艺复兴时期的著名画家、建筑家、美术史论家(著有艺苑名人传，书中第一次提出“文艺复兴”这个词)设计并监工建造的。最初的目的是作为共和国的行政中心。后来经过美第奇家族中热爱艺术、科学的弗兰西斯科一世的改造，乌菲齐宫成为美第奇家族收藏艺术珍品的场所。再经过几个世纪的演变，乌菲齐宫成为欧洲乃至世界的艺术宝库。帕拉蒂纳美术馆是皮提宫的组成部分。皮提宫最初是卢卡皮提的府邸，布鲁内列斯奇修建。后来，科西莫一世购买
28、了皮提宫并予以改、扩建，将其作为府邸，也收藏艺术品。两个美术馆虽然由著名的建筑家布鲁内列斯奇、瓦萨里建造，而且也不能说其建筑毫无特色，但是，这两个美术馆的主要价值却体现在其收藏品上。一、美第奇家族苦心经营艺术品收藏的情况反映文艺复兴时期人们对艺术品的珍爱(这本身就是人文主义的一种体现)；二是将美术馆中的藏品与中世纪的艺术品比较，可以反映文艺复兴时期艺术品的人文色彩。七、圣彼得大教堂1、圣彼得教堂改建的缘起和主要建筑设计师圣彼得教堂改建的缘起：16世纪初，为了树立罗马教廷的威信，教皇朱理二世决定改建罗马帝国遗留下来的旧圣彼得教堂。改建圣彼得教堂的目的：他(朱理二世)希望改建后的圣彼得大教堂，不仅
29、超过古代异教的罗马万神殿，而且超过现有的任何基督教堂，成为世界上最大的天主教堂。1505年，经过激烈的设计竞赛，著名建筑师布拉曼特的设计方案中选。在后来的120年里，拉斐尔和米开朗琪罗、贝尔尼尼等都参与了设计方案的修改和施工。2、圣彼得大教堂的外观结构及特征教堂平面呈纵长十字形，正面墙顶的左右两角各有一座大钟，墙前端有13尊雕像，正中的一座为手持十字架的耶稣。教堂外观的最显著部分，就是在远处可以看见的大圆顶。这个大圆顶，是72岁的米开朗琪罗设计的。为了解决跨度过大又没有立柱支撑的难题，它设计了两块半圆形的壳型结构，再用辐条状的肋进行加固。米开朗琪罗逝世后26年，这个大圆顶在其他建筑师的指导下建
30、成。大圆顶上的十字架尖端高约138米，是罗马城的最高点。大圆顶的直径和万神殿相近，（体现了文艺复兴和人文主义对建筑艺术的深刻影响、文艺复兴和人文主义对社会新生事物的深刻影响。）内部顶点高1234米，是万神殿的三倍。大圆顶是真正球面形的，显得立体感更强，实现了教皇朱理二世当初建造最宏大建筑的愿望。3、圣彼得大教堂的内部结构和艺术珍品教圣彼得大教堂收藏的珍贵艺术品：在教堂正门长廊下，镶嵌着乔托的名画小帆。教堂正门向右拐角处有米开朗琪罗所作的大理石雕像哀悼基督。教堂内部的结构和装饰：教堂内部，按东西方向共分为五个长方形大厅，各以四方立柱隔开。中央大厅比两边的厅大一倍。地上都铺砌名贵的花斑岩石，光滑明
31、亮，花纹别致。内部的墙壁，布满各种雕刻、壁画和玻璃镶嵌画，精美绝伦。 圣彼得大教堂的内部结构和艺术珍品教堂内部的主要建筑物和装饰品：大厅中央是主祭坛，上面覆盖着贝尔尼尼设计建造的镀金青铜华盖，它由四根螺旋形镀金铜柱支撑，每根铜柱上都装饰着金色橄榄枝，有裸体儿童在玩耍，还有蜜蜂在飞舞。祭坛下是圣彼得的坟墓。主祭坛后面是圣彼得主教座，上面(内部)安置了据说是圣彼得曾经坐过的木椅。圣彼得大教堂及其所藏的艺术珍品，既是文艺复兴时期辉煌艺术成就的鲜明体现，更是人类文化史上的宝贵遗产。 4、圣彼得大教堂广场建筑和贝尔尼尼的设计成就圣彼得大教堂前面广场的设计者：贝尔尼尼圣彼得大教堂广场建筑布局的特点和产生的
32、效果：贝尔尼尼以在大教堂前原有的方尖碑为中心，设计了一个近二百米长的椭圆形广场和一个小型梯形广场。位于中轴线上的方尖碑两边，各建有一座喷水池，增强了广场的几何形状。两个广场的两侧，都配以四排粗大的柱廊，顶部排列着圣徒雕像。柱子之间的光线互相掩映，产生复杂的明暗对比效果。贝尔尼尼的设计用意：梯形广场自外向里地势逐渐上升，目的是为了让椭圆形广场上的信徒都能瞻仰站在高处主持弥撒礼的教皇。两侧柱廊的宗教寓意深刻，它们犹如教皇张开的双臂，时刻准备拥抱来自各地的朝圣者。椭圆形广场的设计，意在突出“迎”和“融”；而梯形广场地势由外向内、向圣彼得大教堂逐渐升高的设计，意在强调“圣”和“威”。 专心-专注-专业