《借景手法在“墨雅轩”中式别墅空间中的运用(共10页).docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《借景手法在“墨雅轩”中式别墅空间中的运用(共10页).docx（10页珍藏版）》请在taowenge.com淘文阁网|工程机械CAD图纸|机械工程制图|CAD装配图下载|SolidWorks_CaTia_CAD_UG_PROE_设计图分享下载上搜索。
1、精选优质文档-倾情为你奉上借景手法在“墨雅轩”中式别墅空间中的运用摘要：本文首先简单的介绍了借景的定义以及借景的方法，分别阐述了邻借、远借、仰借、俯借等不同的直接借景方法在“墨雅轩”中式别墅空间中的运用及效果，并对间接借景作了具体的说明，以期引导今后“借景”手法在中式别墅室内设计中的合理应用，从而创造理想的中式别墅室内空间。关键词：借景手法；中式风格；别墅空间Abstract：At first, this paper simply introduces the definition of borrow scene and the method of borrow scene respectiv
2、ely expounds adjacent to borrow, borrow, back far, prone to borrow, such as different methods of directly borrow scene in ink ya xuan Chinese style villa space, and the application effect and indirect borrow scene, in order to guide the future borrow scene reasonable application in Chinese style vil
3、la interior design, to create the ideal Chinese style villa interior space.Key words：Borrow scene technique; Chinese style style; Villa space目 录一 引言随着国内经济迅速的成长，很多人想花点钱重温旧梦，享受中式建筑风格，这在每个国家的建筑历史是必定经过，是非常好的，但现在这只是限于有钱人士。而我们应把重点放在关心绝大多数人的定位上，发挥设计的魅力，做出符合我国国情的低价高挂的室内设计来。近年来有很多建筑师为顾客设计很多苏州式与四合院式房子。认为有必要进行
4、研究这些风格，将他们发挥在现代建筑设计上，更加经济化。让更多人士也能享受。因为中式风格是随着那里的建筑科技、生活习惯与特征、社会情节，而实现那种风格。现代很多人住在西方式房子和亭用现代科技，我们应研究如何将借景手法运用于新中式风格别墅室内设计中。二 借景手法的概念与方法（一）借景手法的概念“借景”是中国园林的传统手法。即为有意识地把园外景物“借”到园内视景范围中来。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。借景手法在中国很早就被运用于建筑和园林设计艺术中，在长期的学科渗透和理论拓
5、展过程中形成丰富的传统美学养分，也为现代室内设计提供了重要的借鉴。因此对如何应用借景的手法使空间环境的深度和广度扩大，丰富空间层次和审美情趣，和如何应用借景手法与别墅室内空间更好的融合以达到最佳的艺术效果的课题研究也尤为重要。借景是相对造景而言的，它不是重新再造而是借助已有的景观，利用开创朝向和各种空间的组织使使用者可以欣赏到已有的景观的一种手法。在园林设计中，“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。随着室内设计的发展，人们对室
6、内空间层次的丰富性和美观性的审美需求越来越高。如何将古典园林设计中的借景手法应用到现代室内设计中来，使室内空间也能感受到“移步换景”的审美情趣，更完美的把园林和室内设计结合起来，是我们每一个别墅室内设计师该思考的事情。（二）借景的方法 室内空间基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要呈现多样类型，有开敞空间、封闭空间、动态空间、静态空间、流动空间、共享空间、母子空间和交错空间等。根据室内空间的大小、形态和角度等方面选择不同的借景手法。借景种类借景因距离、视角、时间、地点等不同而有所不同，通常可分为直接借景和间接借景。以下对借景的几个手法如何应用于不同类型的室内空间进行了分析。1 直接借景在园冶一
7、书中，总结为五种方法，即“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”。（1）远借远借在园林设计中是在不封闭的园林中看远处的景物。例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。此手法可应用于大型的室内空间中，如开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。在开敞空间中连玻璃围护都没有的敞厅，采用连续的拱形洞口，造型优美，视野开阔，外界景色尽收眼底。也可采用大面积开阔的落地窗或小窗格和异形窗格，在不同的窗户形式下同样的外界景色亦可呈现不同的视觉观赏效果。（2）邻借在园林中欣赏相邻园林的景物。在大的室内空间如大型生态园酒店的大堂或就餐大厅，将
8、自然景物引入室内，如瀑布、花木、小溪、亭台、禽鸟等，在不同的区域造不同的景色，有的是小桥流水，有的是花团景簇，有的是亭台溪水，有的是鸟语花香，有的则是林木繁茂，打造出不同感受的就餐环境。那么相邻的区域就可互相欣赏邻区的景色。（3）仰借在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。天窗在别墅、大型酒店和大型的购物中心等空间比较常见，设计天窗一来可以增强室内光线，二来可以将各天文象借进室内中来，如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景雪景、春风、朝露等，在不同的时间段、不同的天气状况下通过天窗观赏到的景象各不相同，带给人的心理感受也各不相同。在大的共享空间，由数层商店、餐厅及客
9、房走廊平台围绕起来，其中优美流畅的线型，富于变化的高差，大小结合的空间、生机勃勃的绿化，自然和人工结合的光线，露明的上下穿梭的电梯和扶梯，抬头仰望室内空间充满变化富于动态。（4）俯借在园中的高视点，俯瞰园外的景物。天井在建筑中是一个常见的手法，通过建筑物本身的围合，将室外的环境引入到室内来，现在的别墅、自盖房和一些新式的低密度公寓里出现较多，因为它牵涉到最初的建筑结构设计，所以不是仅仅靠普通室内装修就能达到的效果。通过天井的绿化，可以实现将自然引入室内的愿望，特别突出的是它增加了居室内部的采光、通风性能，而且具有很强的私密性，具有天井设计的建筑，使用起来很舒适。根据天井的实际面积、具体情况，灵
10、活对天井加以利用。一般多在里面种植青草、竹子、花等植物，如果面积较大，还可以在里面摆放石器、桌椅等。一层的天井周围多以走廊、书房、客厅等空间环绕，从室内可以很方便地来到天井休闲漫步。（5）应时而借借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。应时而借的手法可以结合仰借开天窗和远借做落地窗的方法，在室内透过窗观望不同季节不同时间的景观。还有大面积的玻璃幕墙，使室内阳光灿烂，树影婆娑，宛如室外，根据室外四季变化和一天的昼夜变化使室内空间变幻莫测。2 间接借景间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。由于静止的水面能够反射物体
11、的形象而产生倒影，镜面或光亮的反射性材料能映射出相对空间的景物，所以，这种景物借构方式能使景物视感格外深远，有助于丰富自身表象以及四周景色，构成绚丽动人的景观。这种借景手法应用在室内设计中，常用镜面和镜面不锈钢等反光材质表现，可以起到延伸空间、丰富空间层次的效果。迷幻空间常用于酒吧、KTV等一些娱乐场所，追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、变幻莫测的空间效果。为了在有限的空间内创造无限的、古怪的空间感，经常利用不同角度的镜面玻璃的折射，使空间更加迷幻。狭小的空间也常常由于空间的局限性，采用镜面玻璃的各种表现形式增强空间进深感和丰富性。单一的空间，通过镜面玻璃的应用可以增加空间层次感。三 借景
12、手法在“墨雅轩”中的运用（一）新中式风格别墅的特点中国传统的室内设计融合着庄重和优雅的双重品质。从室内空间结构来说，以木构架形式为主，以显示主人的成熟稳重。中式建筑的组合方式、信守均衡对称的原则主要的建筑在中轴上、将要建筑分列两厢，形成重要的院斤，不论住宅、宫署、宫殿、庙宇，原则都是相同的。而其四平八稳的建筑空间，则反应了中国社会伦理的观念。中国室内设计的传统风格比较讲究端庄气质和丰富的文化内涵，从家具的陈列到陈列品的布置，常采用对称的手法来达到稳健，庄重的效果。装饰要素有红木灯、羊皮灯+咖啡色、适当的金色+中式家具，在色彩方面很多人都感觉中式的室内色彩略显呆板，其实只要是搭配好都很漂亮，中式
13、家具或杌一般颜色较深，而适当的金色则会让中式更有味道。因为在中国传统文化中，金色是权利和地位的象征。金色的小面积点缀和运用，可以与深色家具形成鲜明对比，使色彩变化更丰富。主要用色有红、黄、紫色、金色等，装饰品以黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩学生而成熟。新中式家具偏重暖色调，表面大都作亚光处理。避免繁复的“雕梁画栋”造型。，简简单单更能体现典雅大方。（二）借景手法在雅墨轩中式别墅空间中的设计原则当代的室内设计是一种以满足人为终极目标的科学、从而用合理的理性创造行为。那么就要必须彻底的认识室内空间的特性，然后采取相应的有效的计划，配以精密而又冷静的
14、作业程序，来进行实际的室内空间的计划和形式的创造。室内空间的布局最基本的依据是人，是最终将活动于所设计的室内空间的人，即室内空间的使用对象性格、爱好、审美情趣、功能要求作为室内空问布局的依据。 在当代的室内空间设计中，厅堂，房间，动线可采用曲折的组织设计方式来使得视线被导向不同的空间区域，让人们在这个空间的运动汇总逐渐来发现不同的功能空间分区，而不是一览无余。常用的手法是曲径通幽，曲折的路径并不仅仅意味着动线的形态，更为重要的是它所形成的步移景异的视觉观赏效果。曲折的要求意味着蜿蜒变化的空间路线，使人流连忘返，如同江南私家园林中的曲廊。1 别墅室内空间布局构图中国园林在构景布局上是含蓄的，追求
15、丰富的空间内涵，在空间连接上注意穿插、贯通、共享，造就了空灵通透、虚实相生的空间形式，正如沈复所说：“大中见小，小中见大，虚中见实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也。 苏州园林在这方面表现尤为明显，在布局上注重虚实结合，空间上畅通和阻隔相结合；在构景上注意疏密关系，认真处理虚实关系，控制好建筑景观密度，以在总体上同时达到聚景和点景的作用，在布局和构景两方面的设计使得园林中富有韵律感和节奏感。园林建筑中能找到天井院落，虽然都不大，但天井院落及围绕其中大小不同的多座石峰、湖石贯通起来，使“咫尺”空间得以扩展、延伸，正是这小小的虚灵的空间使得整个空间是流动变化的，使得整个园林多了一
16、份生命感。因为点、线、面和体这些实体要素是构成空间界面的基础，正是因为这三者的相互组合形成了一定的虚实关系，成为在布局构景上分析虚实结果的最终落脚点。在数学上，点“只有位置而无大小”，在空间中较小的形都能看作点；线是“点移动的轨迹”；面是线运动的轨迹，也可以是扩大点和增加线的宽度的所得；体是面的平移或线的旋转的轨迹，是三维的有实感的形体。这些实体要素之所以能形成虚实是因为每一类实体都具有内力，可分解为向内的凝聚力和向外的张力，当两个或两个以上实体要素相遇时，它们互相的外力会发生关系，也许相互协调，也许相互抵触，于是这种力与力的结果最终又形成了虚实。譬如说园林中景点从平面布局上看可衍化成实体要素
17、的点，它们直接如果过于平均或过于聚集，就无法达到聚景和点景的作用。园林建筑和植物合理布局以体现整个园景的和谐，建筑及其重点景观要“相间得宜，错综为妙”。 景点在空间上要有间距美，要疏密得当，通过虚实来表现幽深的意境。同样在室内设计中，可以采用园林中分隔的手法，在整个空间的基础上，即在一个总的大“无”的基础上，根据功能导向又划分了很多小的“有”，然后在小“有”中充分发挥“有”的作用，实现区域的功能，达到虚实相生，然后要结合空间的形状、空间的区域功能及视线分配等方面对整个布局和装饰陈设进行设计规划，同时要注意空间内各要素在大小、比例、相互位置、色彩灯光配置等方面的协调。在园林布局上为了营造一种幽深
18、的意境，在空间上都追求“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的境界。进入拙政园大门，首先映入眼帘的“曲径通幽”的翠峰，这座假山在视觉上阻断，使你无法对整个园林一览无余，同时在心理上又刺激出更急切的观赏心态。因为园林的巧于因借，致使园内是移步换景，景色层次异常丰富。这种虚的意境很好地增加了空间的深度，在空间较为自由的室内可根据室内布局与尺度进行围合和渗透，同时借助借景、对景、框景、隔景、漏景等技巧，造成室内空间步移景异的效果，使整个空间充满层次和节奏。2 别墅室内空间隔墙及其隔断通过实心的墙体来分隔显得很死板很沉闷，所以在墙上开了各种花窗、漏窗，造成隔而不断，似连又分的景象。“山水有可行者，有可望者
19、，有可游者，有可居者。”这是宋代郭熙的林泉高致中的评论，“可行、可望、可游、可居”在中国山水画中美的标准同时也成为园林艺术中所要考虑的设计思想，这里的 “行”“望”“游”“居”基本上要求的就是虚的空间，有了空灵通透的空间才可以走，才可以欣赏，才可以游玩，才可以居人，其中“望”是一切艺术都需要的，即为欣赏，在园林中，亭、榭、廊、轩等建筑的结构都是空的，如拙政园中的芙蓉榭为敞厅结构，四面都是流动的空间，除了为了达到空灵通透的效果外，其中一目的就是为了更好的“望”，通透而使景致尽收，可以望出另一个世界另一种美的境界。这里结构的“虚”是为了更好的用，因为它，可以更好的运用借景等造景技巧，眼前的景色才能
20、变成一个蕴含丰富的世界。在有限的园林空间中，别致的园林建筑因为结构上的虚而显得通透、敞亮、深邃而疏朗，令人获得更开阔而丰富的视觉感受。窗棂采用镂空的结构，使室外景色可被“望”进来，达到室内和室外交融渗透，走廊和门也是如此，正是有了它们，空间才变得空灵，才有了生机。这些隔断的媒介实际上就是“有”，是实在的，就是通过它们空间才得以划分，同时又得到很多“无”，即形成空间，就在这些隔断形成的“有”和“无”的交替中达到了虚实相生。将这点引入室内，可在空间内设置罩、碧纱橱、屏风、帷幔、博古架等空透式结构，这些分隔极具装饰性，又产生“隔而不绝”的感觉，不完全隔断，从而留出了空白，更好的延伸了空间，空间上产生
21、极强的流动感，感觉上显示出了虚实相生的空间情趣，产生一种特殊的美的意境。3 室内空间光色处理色彩和光是园林环境的重要组成，在园林的景点分布中有主有次，注意对比和映衬，虚实结合带来丰富的层次感，达到统一、调和、韵律、均衡的效果，给人以美的享受。园林或园林的某一局部,必然有一主题或重心，同样色彩的表现也要突出主题，主题部分即为实，而陪衬的背景则为虚，这种以虚显实、突出主题的构图主要通过漏窗和门洞得以体现，通过墙窗能看到另一堵白墙，在两堵墙中或是几株绿芭蕉等植物或有一座假山，两者结合就如一幅画。植物是园林中具有生命活力的构成要素，其形态和色彩会随着季相的变化而表现各异，园林巧妙地表现了这种独特的景观
22、，植物等景物的形态和色彩为实景，白墙为虚，是为了衬托主题而设，形成了虚实相生、构图协调的画面。在拙政园中，在色彩上表现虚实的还有三十六鸳鸯馆等建筑中采用的蓝白相间玻璃窗，光线透过玻璃可达到班驳陆离、若隐若现的光影效果，带来似有若无的虚实变化。光色本身有很强的虚实表情，在别墅室内就可利用色彩、光影极强的可塑性，增加空间的层次感，创造或烘托特定的气氛，得到特殊的空间感受。借景法则在“墨雅轩”别墅室内空间的运用，另一方面就是加强了室内的采光和室内的通风，同时让室内在白天时呈现出生动的光影变化，这是设计师充分值得思考室内的丰富手法中，更好的去理解建筑与空间，空间与环境的关系，给予使用居住者新的生活方式
23、和体验。借景法则不仅仅是一个设计创作的一个法则，更应该成为我们设计创作过程的一种思维，这样我们才不仅仅限在手法的具体表现运用上，从而成为我们设计创作思维，这样我们才不仅仅限在手法的具体表现运用上，从而成为我们设计创作思路的指导原则，引领我们在手法创作做得更好。结束语通过这次毕业设计，明白了设计是需要积累和学习后才能制作完成的，在没有做毕业设计以前觉得毕业设计只是对这几年来所学知识的单纯总结，但是通过这次做毕业设计发现自己的看法有点太片面。毕业设计不仅是对前面所学知识的一种检验，而且也是对自己能力的一种提高。通过这次毕业设计使我明白了自己原来知识还比较欠缺。自己要学习的东西还太多，以前老是觉得自
24、己什么东西都会，什么东西都懂，有点眼高手低。通过这次毕业设计，我才明白学习是一个长期积累的过程，在以后的工作、生活中都应该不断的学习，努力提高自己知识和综合素质。致谢在毕业设计和论文撰写期间，从选题、方法和思路、确定到布局到完成老师都进行了认真的指导，审查和修改。但是本人由于工作限制原因，并没能全心全力的去完成我大学最后的一份作品，我个感觉非常遗憾。现在毕业设计能得顺利地完成，完全是因为老师倾注了心血与关心。所以我必须要感谢在我学习和生活上给过我帮助的老师和同学们，他们都在我的学业中给予了莫大的支持和帮助。有幸认识你们是我的莫大幸运。最后，还要感谢我的父母，他们多年的默默支持一直是我学习和生活
25、的最大动力。不论我遇到多大的困难和挫折，他的默默支持一直是我学习和生活的最大动力。不论我遇到多大的困难和挫折，他们始终陪伴着我，并且坚定支持和鼓励我。衷心地感谢所有曾经帮助过我的人！参考文献1李飞,张峰. 论以“沧浪”立意的借景手法J. 建筑学报,2011,05:106-111.2杨起,陈静. 萨伏伊别墅空间设计探析J. 安徽建筑,2011,03:26-27+80.3丁楠. 对别墅空间设计的思考J. 成功(教育),2011,20:293.4贾倩羽. 中国园林“借景”手法在壁画设计中的应用研究D.西南大学,2010.5朱金华,黄焕义. 借景手法在室外环境陶艺设计中的运用J. 中国陶瓷,2006,11:56-57.6龙杰. 借景手法在造园设计中的应用J. 科教文汇(下旬刊),2008,01:179-180.7燕遂琴. 别墅建筑艺术评判和选择J. 中国新技术新产品,2008,15:110.8王云,英浩. 住宅空间设计之人性化探索以别墅空间设计为例J. 美术大观,2013,11:116.9焦会芳,张朋,陈晓艳. 居住式别墅空间设计思考 东易日盛沙龙专场J. 城色(尚家),2012,01:66-69.10安恒菲. 别墅区植物造景的探究与实践D.西北农林科技大学,2013.专心-专注-专业