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1、精选优质文档-倾情为你奉上时代特征夏代1 相比原始社会晚期而言，品类增多：不仅有工具(刀、凿、锥、锛、鱼钩、兵器(戈、戚、镞)，还出现爵、角、斝、鼎、盉等容器，铜铃等乐器(礼乐器)，表明夏代青铜器已脱离了原始制作阶段，标志着青铜时代的真正开始。2 青铜器的形态与同时期陶器的形体相似，如爵、盉、斝。爵的做法与陶爵完全一样。器体较低，流口无柱，三条尖足附于器底外侧。可见夏代的大部分青铜器尚处于祖型于陶器的阶段，和商代早期器形很不相同。3 一个显著特点是青铜器的器壁较薄，从夏代至商代晚期，青铜器器壁的演化趋势大致是由薄到厚，越早越薄。4 此时的青铜器一般无纹饰，即使有花纹，也是单层花纹，结构较简单，
2、如有些爵的杯体正面有一排或两排圆钉状纹饰，有的斝腹部有圆饼状突起，有弦纹、连珠纹、网格纹等。5 文字：还未见文字，但在陶器上有刻画符号。6 铸造水平有了很大的发展。也有一些器物的造型奇特，纹饰美观，有很高的艺术价值。如双翼带铤式的铜镞，曲内戈，镶嵌绿松石的铜牌饰(二里头稀世珍宝)，制作都有一定难度。而十件青铜爵，用范在四块或四块以上，也都比较复杂。如铜牌饰凸面用长条、方形、三角绿松石小片镶嵌成饕餮纹，纹饰复杂，十分美观。组合精巧，色彩斑斓，显示出高超的镶嵌工艺水平。一件戈上也有相当多的动物纹饰，此乃商代同类器纹饰之滥觞。这说明夏代晚期中国青铜器还有一段较长的发展阶段。将来可能发现更复杂的夏代铜
3、器。7 本期青铜器合金成分特点：锡青铜器：含锡量中等偏低，27。三元青铜容器含铅、锡量较低，兵器含锡量略高。但另一方面已知有意识在合金中加铅，并配置出含锡15以上的高锡青铜，处于较低锡青铜向典型锡青铜转变的过渡类型。8 青铜容器如爵、斝、鼎多数出土于墓葬中，很可能是作为礼器随葬的。在河南偃师二号宫殿基址中心殿堂以北发现大墓一座，墓室面积为235824m，但被盗，未见青铜器。10座中型墓都出有青铜器，小型墓内无青铜容器，可能铜器已成为墓主身份等级的标志。当时有了最初的礼器组合制度，如六座单出爵，一座出斝与爵，一座出鼎与斝。以酒器为主体的商朝青铜礼器组合形式特点已初现。商代早期1. 兵器、工具有明
4、显改进，青铜容器种类增加幅度较大。除了原有器种爵、斝、盉、圆鼎外，新出现方鼎、鬲、簋、甗、觚、尊、罍、卣、盘、盂等。青铜礼器占主导地位，表明中国古代青铜礼器系统已基本形成，商代奴隶制确立。2. 总体形态脱离陶器的窠臼，青铜器自身特点形成。3. 部分青铜器壁较前一段为厚，但卷边作风存在。器腹较深，足多作尖锥足，觚、尊、罍、盘等器的圈足较矮，上有十字镂孔。4. 普遍施有纹饰，不施纹饰者较少。与夏代多不施纹形成鲜明对照。纹饰布局范围扩大，带状幅度加宽，并出现遍体纹饰的满花器。纹饰以饕餮纹为主，还有人字纹、夔纹、目雷纹、云纹、三角雷纹、涡纹，装饰渐趋繁缛。纹饰多平雕，个别主纹出现浮雕。所以本期有不少青
5、铜精品，艺术价值较高。5. 已出现文字。为单个日名或族徽，但极少。6. 铸造水平较高。大方鼎、大圆鼎、中柱盂等器多用多范、分铸、嵌铸、分次浇铸的方法铸造。 7. 锡青铜含锡量较二里头文化同类器总体上有所增加。三元青铜中含锡量也属中等偏低，但含铅量明显增多，在5以上。8. 组合形式有四类： 1）酒器的组合：A爵、 B爵斝、C爵盉、D斝爵觚、E爵觚。 2）仅有食器的组合：即鼎。 3）食器与酒器的组合：A鼎斝爵觚、B鼎鬲斝爵罍觚。 4）食器、酒器与水器的组合：鼎斝爵罍盘。组合形式较二里头时期丰富，级别层次也趋复杂。但仍以爵斝组合为主。同时如有两件同一器类在同一墓中出现，则形制一般有区别。商代中期1.
6、 容器种类比商代早期有所增加。如新出壶、杯等，盘的数量增加。2. 器壁明显增厚，所以有相当一部分器口已不加厚卷边。造型雄伟，如阜南出的龙虎尊等。3. 器形方面的变化。如方鼎的鼎身由正方趋向长方；圜底器的出现，如卵形爵；斝、爵上的双柱增高；扁足圆鼎数量增加；锥足钝化，向柱足发展。4. 纹饰进一步繁化。原先粗犷的线条变得较细而密集，不少由带状分布变为通体装饰。甚至圈足上也有花纹。并且由平面线刻到采用较多浮雕装饰，产生极强的艺术效果。写实性加强，作为主纹的饕餮纹更为复杂，鼻、眼、角的刻画清晰，威严凶狠，有一种神秘气氛。有的在两旁配置小动物。5. 由于未见大的器物，所以铭文不多，也是族氏徽记之类。6.
7、 鼎、鬲等两耳三足器，其两耳与三足对称，即一耳与一足不在同一垂直线上。由四点配置式过渡到五点配置式。器物更显稳定。器物浇铸时芯范悬封的方法尚未完全解决，所以常见中空的鼎足与器腹相通。商代晚期1. 器物厚重。尺寸比较大，如前所述司母戊方鼎，高133米。超过1米的青铜器也有不少。这种情形在商代晚期以前以及以后都不多见。一般来说，高度超过50厘米的器物就算是大型铜器。从这个标准来衡量，商代晚期是大型铜器最多的时代。由于尺寸大，加之器物的壁比较厚，所以重量也很惊人。因此，从外形看，这一时期的青铜器硕大、厚重、端庄、伟岸，以个头取胜，以气势夺人。2. 新出现方彝、觯、觥、豆、斗等器种。至此，商代所能见到
8、的器种在晚期均已具备。礼器的完备体现了商代礼制的高度成熟。形式多样，造型别致。不仅有常见的圆器如圆鼎，更有方器，如方爵、方斝、方尊、方罍、方壶、方觚、方觯。簋有无耳簋、双耳簋，鼎有方鼎、圆鼎、扁足鼎、分裆鼎，尊有大口尊、觚形尊、鸮尊、方尊、觯形尊，觚有方觚、圆觚，觥有圈足觥、四足觥，甗有连体甗、分体甗、三联甗等。3. 鼎、鬲、甗等器的足以柱足为主，平底器锐减，圜底器剧增。卵形底爵、圜底斝流行。爵、斝等器的 上多有兽头。流行扉棱装饰，增加了器物的美感。4. 纹饰精美。前述商代晚期以前的青铜器纹饰比较简单。从层面来说，只有器表面一层纹饰，叫单层花纹；从部位来说，往往在器物的主要部分如腹部、器物口沿
9、下装饰一条带状纹饰，纹饰在器表面所占面积不大。在商代晚期，见到的是另一种现象，无论在耳部、腹部还是在口沿下及足部，都装饰有花纹，显得五彩缤纷，光耀夺目。更神奇的是，有相当一部分青铜器上的花纹不是单层而是多层的，有一层地纹，在地纹上有主纹，在主纹上又加刻花纹，形成“三层”纹饰。这种三层满花纹饰，多层次、多方位、多角度地显现出青铜器的无穷魅力。5. 制作奇巧。1976年在河南安阳小屯村妇好墓出土一件三联甗，其形制前所未见。由并列的三个甑和一个长方形案状的鬲组成，犹如长条桌上放着三只带耳的蒸锅，案上有三个圈形灶孔，用来承置甑体。不但放置稳当，且一次能加温蒸好三锅饭，可见其构思之巧妙。1975年湖南省
10、醴陵县狮形山出土的象尊，精美绝伦。通体作象形，其腹部宽大结实，四足粗壮，踏地有声。象鼻卷起，略呈S形，既有凝重感，又流畅而不呆板，活脱脱是一头现实生活中象的形状。如此艺术品在商代晚期铜器中很多。6.此时青铜器上已常见铸铭。除较短的自铭体铭文外，有长达三、四十字的叙事体铭文，这对青铜器年代的断定和商代历史的研究都有重要意义。7.铜锡青铜器含锡量较高，可高达20。三元铜器则含铅量高。商代晚期青铜容器合金成份以锡青铜与铜锡铅三元青铜为主，其含锡量高或中等偏高。从而提高器物的硬度，说明本期已基本掌握合金比例规律，技术日臻成熟。少数含锡量高或中等的三元青铜器，部分为明器。铅青铜器多出现在帝乙帝辛时。8.
11、器物组合由中期的爵、斝组合为主演变为以觚、爵为主。一般小贵族墓只随葬一对觚爵，地位稍高者拥有两对以上的觚爵。妇好墓随葬53件觚，40件爵。西周早期1. 出现新的器种和器形，主要表现在饪食器方面，如方座簋、 簠，乐器方面有钟，兵器方面有剑。周人吸取商人酗酒亡国的教训，禁止酗酒，针对商人在礼制中“重酒”的习俗，主张“重食”，因此在西周早期传统酒器锐减，角、觚 、斝、瓿、方彝、觥等较少见。2. 西周早期铜容器如鼎、鬲、甗等的腹部深度较商代晚期为浅，凡是柱足者，不如商代晚期那样粗壮。器壁也稍薄，不如商代晚期厚重。3. 纹饰方面有较多变化。一是出现一些新的纹饰，如蜗纹(或曰卷体夔纹)，只存在于西周早期，
12、有很好的断代指示作用。还有双身龙纹、兔纹。二是原有的一些纹饰，如牛纹、鸟纹、凤鸟纹得到了长足发展，成为本期的主要纹饰。三是传统的饕餮纹、夔纹的主导地位开始动摇，数量有所减少，形态也有改变，不如商代晚期那样森严可怖。四是作为衬底的云雷纹减少，纹饰不那么繁缛，显得疏朗。五是满花器减少，器上纹饰多呈带状形式。4.本期青铜器最有特色的变化在铭文。商代晚期的铭文没有达到50字的(50字以上为长铭铜器)。而本期有很多长铭铜器，如武王时的天亡簋(76字)，成王时的何尊(122字)，康王时的大盂鼎(291字)、小盂鼎(390字左右)。这不仅为我们提供了一批年代清楚的标准器，而且是研究西周社会历史的珍贵资料。铭
13、文字形书体近于商代晚期，为波磔体。5.本期青铜器在墓葬中的组合形式已由商代晚期的觚爵为中心的重酒组合形式转为以鼎簋为中心的重食组合形式。酒器中突出尊卣，常见一尊二卣(一大一小)组合，觯则代替觚与爵相配置。6.铸造水平有了进一步提高。商代铜器圈足上常见的十字或方形镂孔到此绝迹，浇铸时芯范悬封方法己基本解决，鼎足与器腹之间已不相通。西周中期1. 进入西周中期，商代的重要礼器如角、觚、斝、瓿已退出历史舞台，爵、觯、方彝、觥至本期末也基本绝迹。以鼎为中心的礼器系统已经确立，迥异于商文化的列鼎列簋制度已经形成。新出现食器盨及水器匜。乐器有很大发展，钟的数量明显增多。2. 本期容器如鼎、鬲、甗的腹部进一步
14、变浅，变得宽侈。凡柱足者，足的内侧开始凹陷，横截面由圆形向半圆形演变，柱足向马蹄形足演化。3. 商代占主导地位的饕餮纹，已很少见，即使存在，其构形简单，多无云雷纹衬底，往往没有装饰在器物的主要部位。乳钉纹、蝉纹、各种雷纹渐次退出历史舞台。垂冠大鸟纹与分尾鸟纹盛行，成为断代的主要依据之一。更重要的是新纹饰的出现，如环带纹、重环纹、窃曲纹，与繁缛的商代纹饰不同。它们构图简单，线条清晰，给人以明快的感觉。4 本期内青铜器铭文有了进一步的发展。器上铸铭现象较早期普遍，长篇铭文数量增多，对研究西周祭祀、征伐、册命、土地、法律制度有重要意义。铭文格式日趋规范化，书体也由早期的波磔体演化为整饬的玉箸体。西周
15、晚期1. 商代的绝大部分酒器至本期已绝迹，大型酒容器唯有圆壶和方壶，罍也被淘汰了，代之以起的是霝。而饪食器有了进一步的发展，列鼎列簋制度日臻完善，簠、盨、鬲、铺等数量增加，在礼器组合中的作用提升。盘、匜组合稳定，在礼器组合中的地位日见重要。钟由早期的三件一组编钟发展到本期八件一组的编钟。重要的窖藏多见编钟。2. 本期容器如鼎、鬲、甗等的腹部较中期更为宽侈。凡器有足者，多呈现为马蹄形，较为肥大。3. 在中期新出现的波曲纹、重环纹、窃曲纹，至本期己占统治地位。包括饕餮纹、鸟纹在内的写实的动物纹饰，几乎消失殆尽。商代以来纹饰的神秘气氛消失了，呈现出一种朴素明快氛围。但由于纹饰种类少，这几种纹饰又缺乏
16、结构的多变性，装饰显得单调、呆板，显然艺术价值逊色多了。4.本期青铜器的价值主要在铭文。至此，商周青铜器铭文发展到颠峰时期。商周时期的长铭铜器大部分在本期，最长的铭文是毛公鼎，有497字。这些长篇铭文是研究西周历史的第一手宝贵资料。铭文书体至此已形成标准的玉箸体，而且铭文行款整齐，有些还打有界格，显然这一时期形成了中国有特色的方块字。5. 青铜器的铸造技术至此已达到顶峰。如近年出土的逨盘、逨盉等器，造型优美，纹饰精巧，是为精品。但也有不少器物制作粗糙，连胡簋这样的王器也不精致。可见西周晚期随着王朝的衰落，青铜器也在走下坡路。春秋早期1. 王室和王臣的青铜器锐减，诸侯国的青铜器占据主流地位。例如
17、秦公钟、秦公鼎、曾大保盆、芮公壶、芮太子鼎、鄀公平侯盂、陈侯簠、陈公子甗、虢季鼎等。2. 本期器类基本因袭西周晚期式样，没有出现新的器类。有些著作认为此时产生了盆，其实盆的产生在西周晚期，只不过在本期数量有所增加。3. 青铜器的总的形制特点因袭西周晚期，没有大的变化。如鼎足更为肥大，簋腹较浅，壶腹倾垂，盘腹浅而底更平等等，都是局部的细微变化。4. 西周晚期的窃曲纹、重环纹与环带纹在本期依然盛行，只是线条不如晚期流畅，有些纹饰显得粗疏。西周晚期并不流行的交龙纹，在本期有了较大发展，龙类相互交缠，是春秋中期新纹饰的先导。5. 由于王室王臣器锐减，本期长篇铭文较少，多为诸侯国器铭，铭文书体因袭西周晚
18、期风格，但秦器文字与东方各国器铭的差别已显现出来。春秋中期春秋中期的青铜器，比之春秋早期的青铜器有了很大的变化。开始显示出春秋青铜器的新面貌：1. 出现新的器类，如食器敦、酒器 。在墓葬中铜器的组合形式为鼎、敦、 、盘、匜，西周晚期以来流行的簋、簠、壶为主要组合者的情形发生了变化。西周晚期以来常见的食器盨至本期几乎绝迹。2. 器足，本期由于铸造技术的革新，先铸然后在铸器身时将器足接铸，从而导致本期铜器形态上的变化。如鼎腹底较平，鼎足根部在器底靠外一侧，足尖略向外撇。3. 西周中期以来流行的窃曲纹、重环纹、环带纹至本期已较少见。代之而起的是新的纹饰蟠龙纹、蟠螭纹、蟠纹。龙或蛇相互交缠一起，整齐而较致密，与以前的纹饰不同。这些新纹饰呈四方连续图案，没有明显的中心点，也无所谓对称。4. 本期的一些青铜器呈现出前所未有的新面貌。例如著名的莲鹤方壶，莲瓣开放的壶盖中间，站立着一只振翅欲飞的鹤鸟。一改此前铜器鸟兽形象的静态表现，充满着向上的动感。再加上器身其他纹饰的自由活泼，本期铜器给人一种全新的感受。专心-专注-专业