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1、精选优质文档-倾情为你奉上外国文学史之欧美文学教案欧美文学第一章 古代欧洲文学第一节 概述古代欧洲文学专指古希腊和古罗马文学.古希腊和古罗马是欧洲文化的发祥地.古希腊,罗马文学反映了从氏族社会到奴隶制社会的生活,并成为欧洲文学的源头.一,古希腊文学1.古希腊的地理位置与历史文化古希腊位于地中海东北部爱琴海周围,包括希腊半岛,爱琴海诸岛和小亚细亚沿海一带.公元前2000年至公元前12世纪,最早产生了克里特文化和迈锡尼文化.公元前12世纪末至公元前8世纪,古希腊进入奴隶制社会,并出现许多奴隶制城邦.公元前5世纪,奴隶制发展到全盛时期.公元前4世纪末以后,希腊奴隶制城邦在马其顿的入侵下逐渐衰微.公元
2、前146年,希腊被罗马所吞并.古希腊文化是建立在奴隶制社会基础之上的,没有奴隶制,就没有希腊国家,就没有希腊的艺术和科学.(恩格斯)2.古希腊文学发展概况古希腊文学大致可分为四个时期.从公元前12世纪到公元前8世纪史称荷马时代或英雄时代.文学的主要成就是神话传说和荷马史诗.继史诗之后,出现了诗人赫西俄德的两首长篇叙事诗工作与时日和神谱.前者赞颂劳动,后者叙述神的由来,世系和神的斗争.从公元前8世纪至公元前6世纪奴隶制城邦国家形成时期.文学成就是抒情诗和寓言.抒情诗来源于民歌,分笛歌和琴歌两大类.最著名的抒情诗人是萨福,阿那克里翁和品达罗斯.萨福(公元前612 )是一位女诗人,被柏拉图称为第十位
3、文艺女神,据传写了九卷诗,但很少有完整的篇什流传下来.其诗感情真挚,语言朴素,大多以恋爱之歌为多.希腊寓言现今汇集在伊索名下.伊索寓言大多用一个简短的动物故事来说明一个道理,宣扬一种观点,故事结尾点明主题.著名的有狼和小羊,龟兔赛跑,农夫和蛇等.形式短小,比喻生动,蕴含哲理.从公元前6世纪末到公元前4世纪初希腊奴隶制全盛期,史称古典时期.戏剧,散文和文艺理论各自取得了辉煌的成就.散文的代表作家是希罗多德和修昔底德.文艺理论的代表作家是柏拉图和亚里斯多德.柏拉图(公元前427-前345)是欧洲客观唯心主义哲学的创始人.他的主要著作是由40多篇对话组成的对话集.其中涉及文艺的模仿和灵感问题,对后世
4、文艺理论影响深远.亚里斯多德(公元前384-前322)是柏拉图的弟子.他的代表作是诗学,总结了希腊文艺创作的经验,阐明了文艺的一些根本问题,如文艺与现实的关系,悲剧的本质,悲剧的人物塑造等,他都发表了独到的见解.诗学为西方文艺理论的发展奠定了坚实的基础.从公元前4世纪末到公元前2世纪这一时期,希腊文化在东方广泛传播,并和东方文化相互交融,形成了以希腊文化为中心的地中海文化圈.文化中心由雅典移至埃及的亚历山大城.古希腊文学失去了古典时期的民主制这一重要条件,至此已近尾声.这时比较重要的是新喜剧和田园诗.古希腊文学经历了近1000年的历史,在思想和艺术上都具有首创的性质.它孕育了后世欧洲文学发展的
5、各种因素.它充溢着人类童年的时代的自由,乐观和想象特质,体现了积极进取,追求自主的人本意识.它具备后世欧洲文学几乎所有的文学样式,并以高度的艺术表现力为后世欧洲各种文学体裁树立了典范.二,古罗马文学1.古罗马的地理位置与历史文化古罗马是由意大利半岛台伯河畔一座城发展起来的奴隶制国家.古罗马城的居民为拉丁人.公元前8世纪至公元前6世纪,罗马的氏族公社逐渐解体并向奴隶制过渡.公元前5世纪至公元前2世纪罗马不断向外扩张,先后征服地中海沿岸和巴尔干半岛,成为地中海区域的霸主.公元前1世纪末,罗马进入帝国时期.公元3世纪后,罗马帝国陷入危机,分裂为东,西两个帝国.公元476年,被北方兴起的日耳曼人所灭.
6、古罗马文化深受希腊文化和巴勒斯坦地区的犹太文化的影响.但在发展过程中也逐渐建立起自己的文化,特别强调国家观念和民族的责任感,崇尚文治武功,并在文学中加以体现.2.古罗马文学概况古罗马文学主要是指从公元前3世纪中叶至公元5世纪下半叶古罗马共和国和帝国时期的文学.其文学发展可分为三个时期.从公元前3世纪中叶至公元前1世纪中叶这一时期为罗马共和国繁荣的时期.出现了罗马最早的文学作品,主要是模仿和改写希腊文学.戏剧是这一时期文学的主要成就,有悲剧和喜剧两种形式.著名作家是普劳图斯和泰伦提乌斯.散文和诗歌也产生了一定的影响,杰出代表为西塞罗和卢克莱修.从公元前1世纪末至公元1世纪初这一时期为奥古斯都时期
7、.史称罗马文学史上的黄金时代,诗歌发展达到高潮.成就巨大的诗人是维吉尔,贺拉斯和奥维德.维吉尔(公元前70-前19)是罗马文学史上最重要的诗人.一生写了三部诗作:牧歌,农事诗和史诗埃涅阿斯纪.贺拉斯(公元前65-前8)是罗马著名的诗人和文艺理论家.诗作为书札,文艺理论著作为诗艺.在诗艺中,强调了文学的教育作用,提出了寓教于乐的原则.对欧洲文学理论的发展产生了很大的影响.奥维德(公元前43-公元8)是奥古斯都时期最后一位诗人.代表作为15卷的长诗变形记,包括大小250多个故事,内容广泛,想象丰富,有神话辞典之称.从公元1世纪至5世纪即罗马进入帝国时期,史称罗马文学的白银时代.影响较大的作家是塞内
8、加.他是一位悲剧作家.悲剧大多取材于希腊神话.古罗马文学继承了希腊文学的传统,也有自己的民族特色.但总起来看,其文学成就不及希腊,但它对欧洲文学的发展起了承先启后的作用.第二节 古希腊神话与荷马史诗神话与史诗是古希腊早期文学的主要成就.它们生动地反映了人类童年的思想,感情和社会生活,是人类文化的宝贵财富.一,希腊神话传说1.希腊神话的产生远古时代,人们支配自然的能力很低,对自然界的认识不足,只能通过幻想的方式解释和控制自然.这是神话产生的基础.古希腊神话是希腊人在生产,知识水平极为低下的条件下,凭着对自然界和社会的直觉,展开能动的想象,对客观世界进行不自觉的艺术加工的结果.同时也是希腊民众的集
9、体创作.2.希腊神话的内容希腊神话主要包括神的故事和英雄传说两部分.神的故事包括天地的开辟,神的产生,神的宗谱,神的日常生活和人类的起源等.英雄传说起源于古希腊人对祖先的崇拜.英雄是神与人结合而生的后代,智勇超群,体力过人,在与自然和社会斗争中,建立过丰功伟绩.3.希腊神话的特点首先,最突出的特点是神人同形同性.其次,具有系统性和丰富性.希腊神话传说具有较高的认识价值和文学价值.是整个希腊艺术的前提和基础.希腊神话不只是希腊艺术的武库,而且是它的土壤.(马克思语)对后世欧洲文学艺术影响深远.二,荷马史诗1.荷马史诗的形成古希腊流传下来最早的完整的文学作品是两部史诗-伊利亚特和奥德赛.相传这两部
10、史诗是在公元前9世纪至公元前8世纪之间由一位名叫荷马的盲诗人根据民间口头流传的短歌编成的,因而被称为荷马史诗.约在公元前6世纪,史诗才用文字纪录下来.到公元前3世纪至公元前2世纪之间,经亚历山大城学者校订,史诗才有了流传至今的定本.2.荷马史诗的内容伊利亚特全诗24卷,15693行,主要描写特洛伊战争期间发生的故事.它以希腊联军最英勇的主将阿喀琉斯的发怒与息怒为情节线索,歌颂作战双方英雄的威武和勇敢.奥德赛是描写人与自然的斗争以及争夺财富的斗争的史诗.全诗24卷,12110行,描写特洛伊战争结束后,希腊英雄奥德修斯返家途中10年漂泊的经历和夫妻团聚的故事,歌颂了奥德修斯的机智,勇敢和执着精神.
11、荷马史诗是古代希腊从原始氏族社会向奴隶制社会过渡时期的产物,其丰富的思想内容具有极高的认识价值.首先,史诗生动而全面地反映了这一历史转型期古希腊的社会生活,艺术地再现了当时的政治,军事,风尚习俗,道德伦理等各方面的情况.其次,史诗通过塑造一系列英雄形象,体现了古希腊人英雄主义和集体主义的崇高理想.再次,史诗热情地赞美了人的价值,充分肯定了人对生活的追求与热爱,表现了人的乐观天性.3.史诗的艺术特点第一,结构严谨完整,布局精巧独到;第二,人物形象丰富,个性鲜明空出;第三,诗句生动优美,比喻丰富多彩.第三节 古希腊戏剧古代希腊戏剧分为悲剧和喜剧,它产生的古典时期雅典奴隶主民主政治和文化繁荣的背景下
12、,是古希腊文学最辉煌的成就之一.一,古希腊戏剧的起源与发展古希腊戏剧起源于酒神祭典.古希腊民间为了祈求丰收和谢神,每年春秋两季都要举行祭祀酒神狄奥尼索斯的庆典活动.春天播种时,祭典中化妆成半人半羊的山羊神歌的人,一面唱着赞美酒神的颂歌,一面作简单的舞蹈.秋天庆祝丰收,祭典中人们化妆成鸟兽,举行游行,狂欢歌舞.悲剧的前身是春天祭奠酒神的酒神颂歌(悲剧一词的希腊文原意是山羊之歌),喜剧的前身是秋天谢神时的歌舞和滑稽表演(喜剧一词的希腊文原意是狂欢之歌).公元前6世纪中叶,雅典的执政者把农村盛行的酒神祭典引入雅典城.这种祭典的表演逐渐成为独立的戏剧艺术形式.公元前5世纪,伯里克利执政时期,政府兴建大
13、型剧场,组织戏剧竞赛,并发放观剧津贴,鼓励公民看戏.这样,剧场成了民众的文化生活形式之一.二,古希腊悲剧的重要作家1.古希腊悲剧的主要内容希腊悲剧的题材大多取自神话,但却具有强烈的现实意义.作家往往通过神话题材反映现实,表达自己对现实问题的认识和感受.悲剧的冲突往往表现的是人和命运的冲突.这是因为希腊人把不可理解的社会发展趋势和个人的不幸归结于命运的捉弄,实际上展示的是人和社会环境以及人和人之间的冲突.悲剧描写的是严肃的事件,着意表现主人公行为的崇高和悲壮,而不是悲惨的结局.2.希腊悲剧的重要作家及作品公元前5世纪是希腊悲剧的繁荣时期,出现了史称三大悲剧诗人埃斯库罗斯,索福克勒斯和欧里庇得斯.
14、埃斯库里斯(约公元前525-前456)他的悲剧创作提倡民主精神,反对专制暴政.写了70个剧本,大部分以三联剧形式写成,流传下来的只有7部完整的悲剧.其中对后世影响较大的是被缚的普罗米修斯和奥瑞斯忒亚三部曲.被缚的普罗米修斯取材于希腊神话.悲剧主要描写普罗米修斯与宙斯之间的矛盾斗争,歌颂了为人类进步和正义事业不惜一切的崇高精神.奥瑞斯忒亚也取材于希腊神话.揭示了父权制对母权制的胜利,表现了具有民主精神的法律裁判代替了家庭仇杀.索福克勒斯(约公元前496-前406)据传,他创作了120余部悲剧,但现存的只有7部,代表作是俄狄浦斯王.俄是古希腊最典型的命运悲剧.取材于关于忒拜系统的英雄传说.悲剧着力
15、表现的是个人意志与不可抗拒的命运的冲突.欧里庇得斯(约公元前485-前406)据传,他写过92部剧本,有17部流传下来,代表作是美狄亚.美狄亚是一部描写家庭问题的悲剧,取材于神话中关于伊阿宋的英雄传说.美狄亚是一个热情,坚强,富有反抗性的女性.其悲剧具有深刻的社会意义.三大悲剧诗人各自具有不同的风格.埃斯库罗斯的悲剧庄严,雄浑,抒情气氛浓重.索福克勒斯的悲剧质朴,简洁,结构完美.欧里庇得斯的悲剧华美而自然,以写实和心理描写见长.三,古希腊喜剧作家古希腊喜剧较悲剧晚,一般称为旧喜剧,主要是政治讽刺剧和社会讽刺剧.讽刺的对象主要是危害城邦和社会的那些炙手可热的当权人物.古希腊喜剧的代表作家是阿里斯
16、托芬(约公元前446-前395).据传,他写了44部喜剧,现存14部,其中著名的是阿卡奈人和鸟.阿卡奈人是阿里斯托芬的代表作.这是他写的著名的反内战的喜剧.主题为主张和平,反对战争.鸟是阿里斯托芬唯一以神话为题材的喜剧.讽刺了雅典城邦的恶劣风气,提出了没有战争,没有贫富,人人劳动的社会制度,是欧洲文学史上最早描写理想社会的作品.喜剧化时期,古希腊出现了新喜剧.新喜剧的代表作家是米南德.据传他写过100多部剧本,但流传至今的只有恨世者和萨摩斯女子完整的两部.第二章 中世纪欧洲文学第一节 概述从公元476年西罗马帝国灭亡至1640年英国资产阶级革命,这是欧洲封建社会的历史时期,史称中世纪.这一时期
17、,一般分为三个阶段.初期(5-11世纪)是封建社会形成的时期,中期(12-15世纪)是封建社会的兴盛时期,后期(16-17世纪中叶)是封建社会解体和资本主义兴起的时期.就文学史而言,中世纪文学史包括欧洲封建社会初期和中期的文学.从14世纪开始,文学的主流是近代资产阶级文学,不属于中世纪文学的范畴.一,中世纪欧洲历史文化概况欧洲中世纪是封建社会建立和发展的世纪.封建社会最显著的特征是政教合一,基督教会成为封建统治的主要支柱.封建主依靠宗教巩固自己的权力,教会依附封建王国,扩大自己的势力范围和影响.教会垄断文化教育,竭力树立神的绝对权威.中世纪文化占主导的是基督教文化,一切都染上了浓厚的宗教色彩.
18、尽管教会对古希腊,罗马文化采取敌视,排斥的态度,但古代文化的传统并没有完全消失,民间世俗的文化活动仍然活跃,并逐渐表现出反封建反教会的特点.二,中世纪欧洲文学概况欧洲中世纪文学主要包括基督教教文学,骑士文学,英雄史诗,城市文学四种类型.此外,还有民间歌谣和传说等.1.教会文学教会文学是中世纪欧洲盛行的正统文学,用教会正统的拉丁文写成.有基督故事,圣徒传,祷告文,赞美诗,宗教剧等多种体裁,主要内容是赞美上帝和歌颂圣徒的德行,宣扬禁欲主义和来世思想.世俗的人性被贬抑到极低点,唯有对上帝的绝对盲从.教会文学所采用的梦幻故事形式和象征,寓意的表现手法,体现的宽恕,仁爱精神,也影响了整个中世纪欧洲文学.
19、2.骑士文学骑士文学是欧洲中世纪世俗封建主文学的主要成就.它是骑士制度的产物.骑士文学反映骑士精神,其主要内容是骑士的征战冒险以及他们与贵妇人之间的爱情,主要体裁有骑士抒情诗和骑士传奇,在法国最兴盛.骑士抒情诗以法国南部普罗旺斯为中心,中心主题是讴歌骑士之爱,即所谓骑士的典雅的爱情.其种类有牧歌,夜歌,破晓歌,怨歌等多种.骑士传奇的中心在法国北方,属长篇叙事诗.这类作品大多以幻想的形式写骑士为了爱情,荣誉或宗教,与各种妖魔鬼怪,飞禽猛兽进行搏斗的冒险.按题材来源,分为古代,不列颠和拜占廷三个系统.其中以写亚瑟和他的圆桌骑士的故事组成的不列颠系统的作品流传最广.3.英雄史诗英雄史诗是中世纪文学的
20、突出成就.分早期史诗和后期史诗两大类.早期史诗是氏族社会末期的产物,歌颂部落英雄,并带有神话色彩.主要有英国的贝奥武甫,德国的希尔德布兰特之歌,芬兰的卡勒瓦拉以及冰岛的埃达和萨迦等.后期史诗是各民族高度封建化以后的产物,歌颂具有民族意识的爱国英雄,体现了实现国家统一的愿望.最著名的有法国的罗兰之歌,西班牙的熙德之歌,德国的尼伯龙根之歌以及俄罗斯的伊戈尔远征记.4.城市文学城市文学是中世纪中期随着城市的兴起而出现的反映市民生活和思想的世俗文学.城市文学大多为民间创作.它取材于日常的现实生活,主要揭露封建主和教会人士的恶德败行,也赞扬市民的机智,具有强烈的现实性和乐观精神.它的主要艺术手法是讽刺.
21、在法国最发达,主要有韵文故事,讽刺叙事诗和笑剧几种形式.第二节 但丁与神曲一,生平与创作但丁(1265-1321)是意大利民族文学的奠基人,也是意大利文艺复兴的先驱.出生于佛罗伦萨一个没落的小贵族家庭.从小聪明好学,对文学有浓厚的兴趣.1292年他出版了第一部作品新生诗集,抒发了对美好生活和纯真爱情的憧憬与向往.1300年,他被任命为佛罗伦萨的6个行政长官之一.但丁因政见与当权者发生分歧,结果受到终身流放.在流放期间,他写了3部理论著作,分别是飨宴,论俗语和帝制论.在流放地他还创作了举世闻名的作品神曲.1321年,但丁客死于拉文那.二,神曲评析神曲原名为神圣的喜剧,是但丁的艺术集大成.1.思想
22、内容神曲分地狱,炼狱和天堂3部,共14233行,写作者梦游地狱,炼狱,天堂三界的所见所闻所感.神曲的内容深邃而复杂.既表现了中世纪基督教神学世界观的陈旧意识,又表现出了新时代人文主义思想和文学的萌芽.首先,作品突出体现了浓厚的基督教宗教意识.其次,充分体现了对现实生活的积极关注和投入.再次,深刻批判了封建教会的黑暗和腐朽.此外,突出展示了渴求民族统一的爱国主义情怀.2.艺术特点第一,结构严整而完美;第二,大量运用梦幻和象征的表现手法;第三,人物形象鲜明生动;第四,语言通俗易懂;第五,场景描写精微.第三章 文艺复兴时期欧洲文学第一节 概述文艺复兴是十四世纪至十六世纪发生在欧洲的一场资产阶级思想文
23、化运动.资产阶级产生后对束缚和压制人的个性的封建王朝,特别是宗教愈来愈不满,他们借着复兴古希腊罗马文化的旗号,实际演唱的是他们自己作为人的颂歌.所以,文艺复兴实际是资产阶级反教会,反封建的思想文化运动.文艺复兴的核心内容是人文主义.一,人文主义的主要思想人文主义这个词源于拉丁语humanismus.它有人文主义,人本主义,人道主义等多种含义.一般将人文主义用作专指文艺复兴时期反教会,反封建的新兴资产阶级世界观,将人本主义用来指苏格拉底,费尔巴哈那样的阶级世纪观.人文主义思想主要表现在以下四个方面:1.提倡人权,反对神权2.提倡个性解放,反对禁欲主义3.提倡理性,反对蒙昧主义4.提倡中央集权,反
24、对封建割据二,人文主义文学概况人文主义文学是文艺复兴时期欧洲的文学主流.意大利是人文主义文学的发祥地,其后在法国,西班牙和英国得到充分发展.意大利的人文主义文学代表是彼特拉克和薄伽丘.彼特拉克(1304-1374)被认为是第一个人文主义者.其文学的主要成就是诗歌.抒情诗歌集描写了诗人对自己心目标的情人劳拉的爱情,情感热烈而真挚,开欧洲一代诗风.薄伽丘(1313-1375)是意大利著名的小说家.其代表作是短篇小说集十日谈.小说对腐败的封建教会及其教职人员的丑恶嘴脸进行了深刻的揭露.法国的人文主义运动分为两派.一派以沙龙为首的七星诗社属于贵族人文主义集团.一派具有民主倾向的人文主义,以拉伯雷为代表
25、.拉伯雷(1532-1562)创作了长篇小说巨人传.小说表现了反封建反教会的主题.西班牙的人文主义文学以戏剧为突出.代表作家是维迦.在其流传下来的400多个剧本中,以羊泉村最优秀.描写集体英雄群像,提出了反抗暴政的思想.另外,无名氏的流浪汉小说小癞子也影响深远.塞万提斯将小说创作推向了西班牙人文主义小说的顶峰.英国人文主义文学是欧洲文艺复兴的高峰.乔叟是第一位人文主义作家,他创作了坎特伯雷故事集,被誉为现实主义的杰作.托马斯英尔创作的对话体小说乌托邦是近代空想社会主义小说的开端.诗歌除莎士比亚之外,斯宾塞以仙后的创作而蜚声文坛.人文主义戏剧是文艺复兴时期英国文学的主要成就.其中大学才子派有利地
26、推动了英国的戏剧文学.其代表作家有约翰李利,格林,基德,马洛等.以马洛成就巨大.马洛创作了三大悲剧,分别是帖木尔,马尔他岛的犹太人,浮士德博士的悲剧.此外,莎士比亚的戏剧成就更是超过了大学才子派.第二节 塞万提斯与堂吉诃德一,生平和创作塞万提斯(1547-1616)出身于破落的贵族之家.从小好学,但因家贫只上过中学.靠自学阅读了大量的书籍.23岁从军,过了5年的军旅生活.28岁回国途中被海盗所掳,服了5年苦役.1580年,他被亲友赎身回国.因找不到工作便以写作糊口.1587年,他当上了军队征粮员,但因秉公办事而遭陷害入狱.1603年,他放弃了职员生涯,专心从事写作.1605年他又被诬陷投进监狱
27、,但始终没有放弃创作.他先后完成了30个剧本,一部长诗,3部长篇小说和13个短篇的创作.奴曼西亚是其悲剧的代表作,表现了乐观主义激情.训诫小说是其短篇小说集,从多个方面表现了西班牙的生活.堂吉诃德作为长篇小说的代表作,使他名垂青史.1616年4月23日,塞万提斯病逝,享年69岁.二,堂吉诃德评析堂吉诃德是欧洲文学史上的杰作.小说全名为拉曼却的机敏骑士堂吉诃德传.小说描写了吉诃德3次游侠的故事,最后被打得大败而放弃了当骑士的念头.1.创作意图塞万提斯在小说第一部自序中公开表明了他写这部小说的目的,是要把骑士文学的可恶的地盘完全的捣毁.他显然实现了这一宗旨.堂出版后,西班牙的骑士小说就销声匿迹了.
28、但是这部小说的思想意义远远超出了作者所申明的创作宗旨.作品通过吉诃德主仆二人的游侠活动,广泛而真实地描写了16世纪末17世纪初西班牙的社会生活,诸如贵族的骄奢淫逸,官僚的昏庸残暴,衙门的贪赃枉法,教会的残酷无情,老百姓的一贫如洗,生活苦不堪言作品通过吉诃德,桑丘等人物的塑造,表达了向往自由平等的人文主义理想.2.人物形象堂吉诃德是世界文学史上不朽的艺术典型.是一个十分生动又十分复杂的艺术形象.其形象的复杂性在于他作为骑士之道的实践者行为的滑稽的可笑和作为人文主义者精神的崇高伟大.滑稽可笑与崇高伟大融会在堂吉诃德身上,使得这一形象既具有喜剧性色彩又具有悲剧的成分.喜剧是一种凸显了本质与现象,内容
29、与形式,现实与理想,目的与手段,动机与效果等不协调或不和谐,给人以笑的审美类型.黑格尔认为喜剧的根本特征在于现象与本质的矛盾.这种矛盾即喜剧主体所采取的行动的外部形式与内在精神之间的矛盾,导致主体的目的与手段之间的错位,主体行为的动机与结果的悖反.堂在游侠中至少是表现了四个方面的喜剧性错位.首先,梦幻中的时代与现实世界的错位,即堂把现实世界当作了消逝了的骑士时代.堂始终把自己置入骑士时代.他第一次游侠时,便把乡村客店当城堡,把店主当成城堡的长官,把客店中的妓女当成贵族小姐,硬要老板封他为骑士.走出酒店,他遇见一队商人,他要商人承认乡村牧羊女杜尔西内娅是世界上第一美女,结果被商人打得趴在地上动弹
30、不得.他还把风车当作巨人,把相对而行的羊群当作双方正在冲杀的敌对军队,把理发师的铜盆当作魔法师的头盔,把盛红酒的皮袋当作巨人的头,挥剑乱砍,弄得红酒遍地流淌.不仅如此,堂在法制观念上也严重脱离时代,在打杀官兵放跑了罪犯之后,桑丘劝他躲避,他不觉得事情闹大,反而指责桑丘:住嘴吧,游侠骑士可以杀人累累,哪有抓进法院的!你见过或读到过吗 可见其行为的滑稽可笑!其次,堂吉诃德头脑中主观任意的幻想与企图实现幻想的方式的错位.堂的种种荒诞行为,不正确的方式,不仅没能打败他梦想中的敌人,甚至弄得自己头破血流.可见方式错位也是其喜剧的特征.再次,堂梦想中的贵族骑士地位与其现实中的破落绅士地位的错位.吉诃德自己
31、命名为贵族和骑士,他本是拉曼却的穷绅士,原名吉哈诺,穷困潦倒.他把假条当真实,要求别人也以贵族和骑士身份来看待他.他可以通宵不眠,站在屋外执矛守夜,可以在旷野和树林中风餐露宿,可以打杀官兵等等,一旦把他的真实现状与骑士装扮加以比照,这种明显的身份错位必然要引起了强烈的滑稽感.此外,年轻骁勇的游侠骑士形象与年志赢弱的乡绅形象的错位.车尔尼雪夫斯基说过:当丑的东西自诩为美的时候,丑就变成了滑稽.黑格尔说:主体一般非常愉快和自信,超然于自己的矛盾之上,不觉得其中有什么辛辣和不幸.悲剧一般总是表现人在社会实践中所遭受的挫折,失败以至于毁灭所引起的痛苦和悲吟.鲁迅说:悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人类.
32、堂的悲剧性体现在他英雄式的高贵品质与他的不幸遭遇上.东尔尼雪夫斯基说:悲剧是伟大人物的死亡.悲剧人物往往具有伟大或正面的品质,其不幸,苦难,死亡总是具有一定的必然性.堂历经大小二十次冒险,扮着骑士去行侠仗义,除暴安良.他不同于中世纪的效忠封建主的骑士.他善良,正直是一个有理想而敢于斗争的智者和战士.他献身骑士游侠是为了主持正义,消除世间的不平,是出于救世济人的责任感,动机高尚,他的疯狂是有原则的疯狂,是由清醒的理智在支配的.他是一个十分可敬可爱的人物.他一贫如洗,没有任何私有财产.他主张自由平等,反对等级特权,同情底层百姓.在婚姻上,他尊重妇女,主张爱情自由,男女平等,反对封建势力对妇女的欺凌
33、与侮辱.堂的真诚和目的动机都没能换回社会的平等,也没能实现人文主义的理想,而且在现实面前他一次又一次的失败,他的失败令人同情,使人产生痛感.堂的悲剧为什么会产生 道理很简单,堂生活在十六世纪资本原始积累时期的西班牙,却要执行十二,十三世纪英,法,德等国的封建制度全盛时期的骑士道,误以为游侠生活可以同任何社会经济形式并存,这正如马克思所说的:堂吉诃德对于自己的错误还应付出严重的代价,因为他以为漫游的骑士是一切社会经济形态同样的可以并存的,结果遭到了惩罚.他脱离现实,背离时代,满脑子的幻想,导致结局是行为的可笑,动机的落空,结果的悲剧.3.艺术特征独具一格的讽刺作品大量采用戏拟骑士小说的写法和夸张
34、手法,以达到讽刺骑士小说和骑士制度的目的.堂的命名,受封仪式,待人接物的口吻,行侠的方式,决斗比武的派头,无一不令人捧腹大笑,具有强烈的讽刺效果.作品中鲜明的对比也加强了讽刺性.首先是真实的现实生活与堂吉诃德的骑士幻想世界之间的鲜明对比.其次是人物之间的鲜明对比.采用骑士小说富有表现力的结构方式.第三节 莎士比亚和哈姆莱特一,生平和创作莎士比亚(1564-1616)是文艺复兴时期英国最伟大的诗人和戏剧家.出身于英国斯特拉福镇一个富裕的商人之家.14岁时因家道中落而辍学.大约21岁时,莎士比亚到了伦敦.最初在剧院当杂役,当观众看马.后来进入剧团扮演跑龙套的角色.1590年开始编剧.1599年,他
35、成了环球剧团的股东.1613年,莎士比亚离开伦敦回到家乡.1616年在家乡病逝,终年52岁.莎士比亚的创作大致可分三个时期.第一个时期(1590-1600)主要写作诗歌,历史剧和喜剧.第二个时期(1601-1607)主要写作悲剧.第三个时期(1608-1612)主要写作奇剧.1.诗歌莎士比亚创作了154首十四行,主要表现友谊,爱情的主题,对人文主义的理想给予了歌颂.2.历史剧最著名的历史剧有亨利四世,亨利五世,亨利六世等.其共同的主题是:拥护中央集权,反对封建割据,歌颂开明君主,反对专制暴君,同情人民疾苦.3.喜剧喜剧的重要作品有威尼斯商人,无事生非,皆大欢喜,第十二夜等.这些喜剧的基本主题是
36、对友谊和爱情的颂扬.塑造了一系列光彩照人的女性形象,如鲍西亚,贝特丽丝,薇奥拉等.4.悲剧莎士比亚共创作了10部悲剧,全面深刻地反映了当时英国的社会面貌和实质.以四大悲剧而闻名,分别是哈姆莱特,奥瑟罗,李尔王和麦克白.悲剧主题崇高,意蕴深邃,既揭露社会的阴暗面,又表现悲剧英雄对理想的追求,既剖析人性的堕落,又表现英雄顽强抗争,呼唤人性的复归.二,哈姆莱特评析1.思想意义莎士比亚在悲剧中借哈姆莱特之口表明了悲剧的创作意图,即为了反映自然,显示善恶的本来面目,给它的时代看一看它自己演变发展的模型.哈姆莱特正是借丹麦古代的历史反映16世纪末,17世纪初的英国社会现实.剧中哈姆莱特与克劳狄斯的斗争,是
37、新兴资产阶级人文主义者与日趋反动的封建王权代表之间的斗争.悲剧揭露封建王权的腐朽与凶残歹毒.(克劳狄斯,波洛涅斯)悲剧表现了人文主义理想与社会价值哈姆莱特崇尚人的智慧和理性,他对封建等级观念表示出了不满.他学识渊博,有敏锐的观察能力.尽管处于险恶的环境之中,他始终充满了改革社会的伟大理想.正如他的情人奥菲利娅所说:朝臣的眼睛,学者的辩舌,军人的利剑,国家的嘱望的一朵娇花;时流的明镜,人伦的雅范,举世瞩目的中心.哈无疑是文艺复兴时期的人文主义的巨人.2.哈姆莱特形象的问题哈姆莱特的性格特征哈的性格特征究竟是什么 有人说他是疯子,有人说他一半清醒一半疯,有人说是聪慧,有人说是坚强,也有人说是忧郁,
38、甚至也有人说是软弱,众说纷纭,不一而足.我们以为哈最基本的特征是忧郁.剧本的帷幕一拉开,他给人的第一个突出的印象就是忧郁.但忧郁不是哈的天性,而是他的理想与现实的矛盾,理想破灭的一种精神状态,父死,叔夺权,母改嫁,使他的的精神受到打击.光的阴谋,大臣的奉承,使他看到了现实的罪恶.正是这两种现实,使他对世界和人类失去了信心.重振乾坤的艰难,复仇计划无法实现,使他根本对自己的两相信念产生怀疑与动摇.他的精神出现危机,陷入了忧郁状态.哈姆莱特的延宕问题哈的犹豫不决,表现在行动上的迟缓和延宕,他始终没有作出决断.复仇与改革,他都一拖再拖.然而问题的关键不在于哈的犹豫和行动延宕本身,而在于他为什么拖延行
39、动.哈犹豫拖延的原因很深刻.当鬼魂说出了事情的真相时,哈在无比震惊中说道:这是一个颠倒混乱的时代,唉,倒霉的我却要负起重整乾坤的责任!这句台词是理解哈的关键.从这里,我们可以看出哈是一位有先进理想的人文主义者,他认识到他的责任不单纯是为父报仇,而是要重整乾坤,要按照人文主义理想改革社会,消灭世界上的一切罪恶.可见,在做什么的问题上,哈是明确的,只是怎样做的问题上感到茫然.哈看到了一个伟大目标,并自觉地担负着实现这一目标的重任,又不知道如何去行动,这就是哈犹豫的原因所在.正如黑格尔所说:他所犹豫的不是应该做什么,而是应该怎样做.哈姆莱特是真疯还是假疯问题有专家认为哈在现实的打击下,已经变成了精神
40、上忧郁症,导致了精神的崩溃,他实际上是个疯子.也有专家认为,哈姆莱特没有真疯,表面上疯,他佯装成疯子,目的是为了麻痹对手克劳狄斯,不让克来提防他.还有人记哈是一半真疯,一半假疯,他清醒时是个智者,他发疯时是个傻子.他说话前后没有逻辑性,想怎么说就怎么说.同时,他为人处事又特别小心谨慎.我们认为应该说他没有疯.他就象一位喝醉酒的人.外表是醉了,但心里是清楚的.不然他最后怎么敢与人斗争呢哈的悲剧实质问题有主观和客观的原因,造成了哈的悲剧.弗洛伊德认为哈的悲剧的真正原因是源自于其恋母情结.3.艺术特色情节的生动化与丰富性.恩格斯1859年给拉萨尔的信中说,您不无根据的认为德国戏剧具有的较大的思想深度
41、和意识到的历史内容,同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美结合更多地通过剧情本身的进程使这些动机生动地,积极地,也就是自然而然地表现出来.通过生动而丰富的情节,自然而然地表露思想,这就是莎士比亚不同于席勒的关键所在.哈以哈姆莱特为父复仇为主线,以雷欧提斯和福丁布拉斯为副线,在复仇情节之外,还写了爱情,友谊等次要情节,这些次要情节充实和丰富了主要情节.主人公的父死母嫁,整个朝廷的荒淫无耻,爱情的挫折,友谊的背叛,造成了思想的矛盾,忧郁;经过启发和个人的思想斗争,终于冲破忧郁而行动起来.这么丰富而生动的情节,自然而然表现了悲剧的思想倾向和时代的要求:那就是变革现实,反对封建专制王权,推行人文主
42、义的思想.当然哈的人文主义思想也还是相当抽象和模糊的,其具体目标与具体措施也是很空洞的.人物的个性化.哈中的人物,无论是主要人物还是次要人物,都性格鲜明,具有个性化特征.如克劳狄斯既具有暴君的特征,又具有阴谋家的狡诈和阴险.他是个笑面虎,两面派,一面做出关心哈的样子,许愿把王位传给他,把他看作自己的儿子,一面派人侦察他的行动和思想,千方百计地借他人之刀来杀他.当面说为了他的安全,要哈到英国去,背后却派人捎去密信,让英王在他上岸时立刻杀掉他;此计不成,又利用雷欧提斯为父复仇的机会,用毒剑毒酒置他于死地.最后,他自己也死于毒剑之下.克也有做贼心虚的时候.他在夺取王位后,总是感到内心的恐惧和不安.见
43、到哈穿一身丧服,脸上便布满了愁云,心神不安.饮酒作乐时,总要放响祝炮.派人监视哈姆莱特,生怕哈做出什么大事来,(哈姆莱特性格分析略).大臣波涅斯,雷欧提斯等个性突出.再看奥菲利娅,她是个天真柔顺的女子,喜爱读书,追求自己的恋爱婚姻自主,但她又很脆弱.她没有处世的经验,在复杂阴险的环境中凋谢.她不像莎士比亚笔下的其他女性.既不像奥瑟罗中的苔丝狄蒙娜那样痴情,甘受冤枉,至死无悔;也不像李尔王中考狄利娅那样绝口不说半句阿谀的话:也不像威尼斯商人中的鲍西娅那样有谋略,参与法庭的斗争;更不像麦克白中麦克白夫人那样有野心,残忍.总之,莎士比亚在剧中创造了一系列个性鲜明的人物.语言的生动和感人.莎士比亚继承
44、了在希腊戏剧开创的诗剧传统.但也有改造.他用韵散杂糅的文体,特别是大量运用无韵诗,可以自由表达各种个性化的人物,及其在各个时间,场所的变化.在哈中,语言是多样化的,既有双行一韵,一行五音步的庄重的旧体剧诗,也有自由活波的无韵诗,也有轻快的民间歌谣,俚谚,更有滑稽的散文对话,多种多样,丰富生动.这是一个颠倒混乱的时代,唉,倒霉的我却要负起重整乾坤的责任!人类是一件多么了不得的杰作!多么高贵的理性!多么伟大的力量!多么优美的仪表!多么文雅的举动!在行为上多么像一个天使!在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华!万物的灵长!(p159)他一定会让眼泪淹没了舞台,用可怖的字句震裂了听众的耳朵,使有罪的人发狂
45、,使无罪的人惊骇,使愚昧无知的人惊惶失措,使所有的耳目迷失了它们的功能.(p168)生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题,默默忍受命运的暴虐的毒箭,或者挺身反抗人世的无涯的苦难,通过斗争把他们扫清.这两种行为,哪一种更高贵 死了,睡着了,什么都完了;死了,睡着了 ,睡着了也许还会做梦;嗯,阻碍就在这儿;(p171)社会生活的广阔性哈是时代的宿影.悲剧广泛而深刻地反映了16-17世纪之交的社会生活,从宫廷到家庭,从军人到老百姓,从深闺到墓地,从剧场到比武场,涉及面广,人物众多.构成了莎士比亚戏剧的典型环境,即福斯塔夫式背景.福即以福为中心反映封建社会解体,资本主义方兴未艾时代英国平民社会的五光十
46、色的生活.第四章 十七世纪欧洲文学第一节 概述17世纪欧洲文学的主潮是古典主义.古典主义是产生于这一时期资产阶级与封建王权联合妥协之下的一种文学思潮.古典主义创设了一系列文学原则,虽然有利于文学的规范化,但也实际上束缚了文学的发展.一,17世纪欧洲社会文化背景17世纪的欧洲,政治经济发展极不平衡.德国,意大利,西班牙封建生产关系占统治地位,政治经济落后,文学衰落不振.1642年,英国资产阶级发动革命,1649年宣布共和国成立.1660年,资产阶级与贵族阶级妥协,斯图亚特王朝复辟.1688年,资产阶级与贵族阶级妥协,斯图亚特王朝复辟,1688年,英国建立了资产阶级立宪国家.法国17世纪在亨利四世
47、,路易十三,路易十四在位期间逐渐消灭了封建割据,统一了国家.当时的中央集权发挥了积极的作用.国王为了消灭封建割据,对付上层贵族和下层人民的反抗而拉拢资产阶级,推行重商主义政策.这样,王权和资产阶级之间出现了妥协,形成了利用和依附的关系.在文学政策和文学创作里也体现了这种政治历史特征.二,古典主义文学概况17世纪欧洲各国文学发展也不平衡.德国,意大利,西班牙,文学处于衰落不展的状态,贵族形式主义文学(巴洛克文学)风行一时,如意大利的马里诺派,西班牙的贡戈拉派.这种文学内容空洞.词藻雕琢,反映了贵族文学的没落.17世纪英语文学的主要成就是革命诗人约翰弥尔顿(1608-1674),他在双目失明的情况下,口授完成了表现革命内容的三部伤口失乐园,复乐园,力士参孙.长诗失乐园是欧洲著名的史诗之一.题材来自旧约