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1、精选优质文档-倾情为你奉上先秦文学上古传说文学神话基本特性：1、神话都是想象的或幻想的。2、神话是远古人类对所观察和经历的自然界或社会现象的解释和说明。3、神话反映了远古人类解释自然并征服自然的愿望。4、神话只能产生在史前的远古时代。我国神话系统（一）创世神话 开天辟地、女娲造人（二）自然灾害神话 精卫填海、夸父逐日、后羿射日（三）战争神话 皇帝大战蚩尤神话主要特征：1、无论是战胜自然力为主的神话，还是战胜人间罪恶为主的神话，都紧紧围绕着人都生存这个主题。2、神话中的人物都充满着昂扬的斗志，神异的能力和英雄气概。3、不论是哪一类神话都熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出丰富的想象力。神话
2、对后世文学发展的影响：1、神话的艺术规则为为后世文学的发展提示了方向。2、丰富多彩的神话作品，成为后世文学取之不尽用之不竭的题材源泉。诗经诗经的社会人生内涵：1、婚恋诗 2、抒发多种人生感慨的诗 3、政治讽喻诗 4.史诗及其他诗经的文学成就：1、抒情与写实的统一2、赋比兴的表现手法3、四言诗的典范4、章法结构（重章复沓）和语言特色（质朴畅达，词汇丰富，双声叠韵连绵词和叠字的大量运用）先秦散文我国古代第一部历史文集是尚书，它以记言为主。左传的叙事艺术：它是春秋时期最具文学色彩的历史散文，其文学色彩主要表现在两个方面：1、富有文学表现力的剪裁功夫2、采用全知叙事视角左传的写人艺术：叙写历史时注重刻
3、画人物，许多人物形象都性格鲜明。1、以言语，行为表现人物性格特征2、把人物置于矛盾冲突的环境中营造左传的辞令艺术“国语，我国第一部国别史。约前1000年到前440年战国策铺排纵姿的文学特色：1、铺张辩丽，夸饰恣肆的风格2、把握对方心理，循循善诱，以情理服人3、引譬设喻，善用寓言孟子的雄辩色彩：1、把握对方心里，循循善诱，是对方心悦诚服；气势丰沛，是非鲜明，步步紧逼，不给对方辩驳的机会2、善于以典型事例、比喻和寓言说理庄子深邃思想和美妙艺术表现的融合以下几点最具文学色彩：1、异彩纷呈的故事2、奇幻谲诡的想象3、空灵飘忽的文风4、谐趣和讽刺横生5、精湛传神的文笔荀子1、长于比喻，但少用寓言。2、创
4、作赋和诗韩非子最具文学色彩的是它的寓言，韩非寓言的一贯特征是，往往采用历史故事的形式阐明思想，这些寓言通俗浅白，形象可感。但表现手法比较单调，较之,庄子寓言的想象富奇、飞动飘逸，显得沉闷而缺少姿彩。屈原与楚辞楚辞与楚文化关系密切，可以由以下几方面来看：1、楚辞的产生与楚声、楚歌有直接联系2、楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密3、楚辞充满楚地风物的描写，使用地道的楚地方言楚辞体共同点：1、从诗风言，想象富奇，铺排夸饰，是楚辞的共同特征2、从体式言，句式长短不拘，参差错落，使抒情达意更为透辟淋漓，扩展了表现的能量。3、就语言说，楚辞多用楚语楚声，多写楚地风物。离骚精神价值：1、“美政”理想和深沉
5、的爱国情感2、追求理想九死不悔的坚韧品格和嫉恶如仇的批判精神离骚的艺术表现成就：1、浓烈的激情和奇幻的想象2、峻洁纯美，独立不屈的抒情主人公形象3、比兴手法的拓展4、结构和语言方面的特点：民歌形式，散文笔法屈原的其他作品：清新幽眇的九歌；平实素朴的九章；天问是屈原作品中最为奇特的诗歌。招魂特色：1、结构精密；2、长于铺排描摹宋玉九辩艺术表现特色：1、长于铺排描摹，并在描绘中创造较为圆融的意境2、造语用词也很值得称道。韵散相间，长短不拘，参差错落，抑扬变化，双声叠韵字和叠韵词的大量使用，更增强了诗歌的文字美和韵律美。秦汉政论及抒情、叙事文秦代散文吕氏春秋文章比较短小，以事实说理，平实畅达，不求华
6、丽，从文学角度来看，它最大的成就就是创作了近300则丰富多彩的寓言故事。李斯谏逐客书贾谊、晁错与西汉初期散文。从刘邦称帝到汉景帝末年（前202-前141），是西汉王朝政治、文化发展的初期。在汉初众多的政论散文家中，贾谊和晁错最具有代表性，他们的文章，切近现实，长于分析和对策、情感浓郁、纵横驰骋，成为“大汉鸿文”的标志。贾谊文章特点：1、文章气势犀利、情感激扬、切实晓畅2、具有铺排渲染的战国纵横家遗风过秦论晁错文章特点：1、切实中肯、质实朴厚、擅长分析、往往能提出建设性的切实可行的具体对策。如论贵栗疏2、文章以事实为根据，准确的剖析时弊，通过对常理、人情的细致分析提炼结论。3、具有战国策士的纵横
7、风气。董仲舒、刘向与西汉中后期散文从汉武帝即位到西汉末年，是西汉政治文化发展的中后期。武帝罢黜百家独尊儒术的政策，使经学开始与政治联姻。到了西汉后期，经学更成为言政论事的依据。政治文化新的发展趋势，使这一时期的政论散文创作，在总体倾向上出现了言必称经、以阴阳灾异论政议事的新特点。文风转向平实沉稳，极少感情波澜。董仲舒和刘向是西汉中后期争论散文最具代表性的作家。董仲舒的文章特点：推衍春秋天人感应，阴阳灾异思想，逻辑严密，引经据典，冷静沉稳，完全没有了西汉初期散文的纵横排宕之气。刘向，字子政，初名更生。西汉著名的经学家和目录学家。刘向奏疏文的共同特征是：结构严谨，逻辑清晰，往往先以正论开篇，继之以
8、反正，然后总结观点，最后落脚在所针对的时事之上。西汉中后期情真意切的叙事。抒情文司马迁报任安书；杨恽报孙会宗书。两者均为写个人怀抱之作，以其真挚浓烈的情感撼人心魄。桓宽盐铁论全书采用对话体，诘难辩驳，简洁犀利，行文质直平实，但是缺少汉初政论文的丰沛气势。东汉散文的演变东汉前期散文：疾虚妄，崇实诚：桓谭新论、陈时政疏；王充论衡东汉后期散文：切中时弊，情感浓郁：王符（字节信）潜夫论仲长统（字公理）昌言（文风较为质朴，富于论辩色彩，往往言辞比较激烈）；因受到老庄思想的影响，有的文章也写的潇洒美丽，如乐志论。东汉其他散文东汉时期除经世致用的政论文外，还有少量文章或叙写个人情事，或讥刺世情浇薄，情感浓厚
9、，以冯衍、朱穆成就最高。冯衍，字敬通，与妇弟任武达书朱穆，字公叔，崇厚论、绝交论：针对世俗而发，于阐明道理之中，蕴藏深沉的情感，文风朴实无华，辞不迫切而深刻达意，没有汉末文章骈俪化的倾向。司马迁史记史官世家出身对司马迁的影响最大，鲜明的表现在两个方面：1、家族浓厚的文化气氛，使他从小就得到优良的文化熏染，并培养了深厚的文化素养和坚定的著史志向。2、“司马氏世典周史”的家族荣誉，令司马迁深感自豪，激发出强烈的著史愿望，成为实现他人生价值的最有力的支柱。史记人物传记的文学成就1、精巧的剪裁和安排2、刻画人物性格的几种典型手法（1）以个性化语言表现人物性格；（2）人物之间的对比衬托；（3）在特定环境
10、中凸显人物性情；（4）以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌；班固和汉书班固，字孟坚。汉书是我国第一部断代史，起于高祖元年（前206年），止于王莽地皇四年（23）。全书100篇，包括十二本纪，八表，十志，七十传。汉书的文学价值：叙事详实平妥，语言典雅凝练，笔法严谨，是一部信实可据的优秀史著。他的人物传记，有不少生动的描摹和细腻传神的刻画，在文学史上也有较高的地位。东汉其他历史散文：赵烨吴越春秋；袁康越绝书两汉辞赋从其内容和表现形式看，可分为两类：1、以抒情述志为主如贾谊吊屈原赋2，以状物摹绘为主，铺排夸饰，文辞富丽如司马相如天子游猎赋东汉中后期，出现”抒情小赋”，成为汉赋发展新趋向。整个
11、汉代辞赋创作就是沿着这两条线索发展：一是“骚体赋”时时出现，延续不断二是讲究铺夸描摹的赋体文学的兴起、发达和演变西汉初期辞赋创作的发展趋向贾谊；枚乘：无论内容还是形制上，标志着枚乘开创大赋的典范作品是七发。其特征是：1、铺叙描摹，夸饰渲染。2、失去了作者自我的真实情感。3、在遣词造句方面，也不同于贾谊的质朴无华，而是走向了繁难和华丽。4、以主客问答的形式结构全篇。这些特点，标着着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。司马相如、杨雄与汉大赋的勃兴司马相如赋的创作特征：1、丧失了真情实感 2、空间的极度排比 3、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法4、遣词造句更加繁难僻涩杨雄对大赋创作的拓展：1、
12、拓展了大赋的题材领域 2、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩3、艺术表现上有了新的变化（首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中；其次是“以美为讽”的思想表达方式）西汉中后期的其他辞赋创作汉武帝李夫人赋；刘歆遂初赋；王褒洞箫赋；司马迁悲士不遇赋；东汉辞赋的发展演变班彪北征赋情感浓郁沉重；冯衍显志赋；蔡邕述行赋东汉文学的创作轨迹呈现为由大赋向抒情小赋的演变。班固两都赋（成就最高，影响最大的京都赋）；杜笃论都赋（京都赋的开端）张衡在赋史上是上承前启后的作家。二京赋（汉代大赋的绝响）、归田赋（抒情小赋开山之作）。张衡之后的抒情小赋作家主要有赵壹和祢衡。两汉诗歌五言诗的兴起和成熟。陌上桑、十五从军征、
13、上山采蘼芜最早的是东汉前期应亨和班固。古诗十九首艺术表现特征：1、意蕴多义：言有尽而意无穷的表现风格2、浅近自然，不假雕饰而富于表现力3、情思与景物，情境的融合两汉乐府民歌：汉乐府民歌的文学价值：1、题材的承变2、艺术表现手法的演变第一，与周民歌相比，汉乐府民歌叙事成分增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象。第二，汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，同时也善于以比兴、述描的手法抒情。第三，形式和语言方面的特点，突破了以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主。魏晋南北朝文学 建安诗歌（汉献帝建安元年（196）至魏明帝太和六年（233）。）“建安风骨”的成因：建安时代，连年战乱，经济萧
14、条，人口剧减，民生凋敝。汉末的动乱现实一方面给建功立业提供了可能，激发士人们积极进取的强烈愿望，一方面又是人命危浅、朝不虑夕，給士人带来岁月不居、人生无常的深沉叹息，因此形成慷慨任气，以悲凉为美的风格。在思想方面，这时期由于儒学的传统地位发生动摇，士人从经学桎梏中解脱出来，发现了自我，重感情欲望，重个性表现。所以在文学方面一改汉代诗学是经学附庸的传统，而转向非功利的抒情。诗歌创作完全是抒一己之情怀，有强烈的主观色彩，叙事为浓厚抒情所掩盖，写景的目的也是为了抒情，写的感情浓烈，反映社会的动乱残破，表达了对人民苦难的同情。曹操诗歌的艺术特色：1、开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全胜局面。2、曹操的诗
15、歌有一种悲凉沉雄的独特艺术风格。总之，曹操的诗大都写的高远扩大，语言质朴，气势雄伟，有君临天下之气度，与坚若磐石般地信心和意志，能激发起读者积极向上的奋进精神。曹植诗歌：既内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美，对仗工整和音韵流畅，形成了华丽绮幻且浑厚雄健的独特艺术风格，即所谓华丽壮大，达到了建安诗歌的最高峰。曹植诗歌的“壮大”是指他诗歌雄健豪放的特点。曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色上。曹植诗歌艺术成就还表现为注重对称回环之美，注意语言锤炼方面。其他建安诗人：曹丕燕歌行清词丽句，情思婉转，缠绵动人，既吸收了乐府民歌清新真挚的特点，又加之以个人艺
16、术化的藻饰，准确成功的表现了一个思妇在漫漫长夜里牵念夫君的无限情谊。王粲（字仲宣，七子中词、赋最佳者）诗歌艺术特点：抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀美，局面阔大。刘祯（字公干）；陈琳（字孔璋）兼悲凉之音与秀美之词；阮瑀（字符瑜），其咏史诗改变了班固咏史的“质木无文”的面貌，开启了后世左思咏史的先声。徐干（字伟长），体弱多病，恬淡寡欲，发之于诗，抒情婉曲，辞气平和。蔡琰（字文姬），悲愤诗：1、它是一位女诗人在亲身经历的基础上创作的长篇叙事诗，其感情描写，心理活动的刻画真实，细腻、复杂、微妙，在诗歌史上实属罕见。2、注意细节的描绘、气氛的渲染，对烘托主题起到良好的作用。3、全诗叙事与抒情融为一体，字字血
17、泪，真实生动，深刻的反映了汉末动乱年代给人们带来的深重苦难，有史诗般的效果。正始诗歌（魏明帝青龙元年（223）至魏元帝咸熙元年（264）。1、政治时局是影响士人心态以及他们诗歌创作的重要因素之一。2、由于对现实社会的失望，转而追求一种理想中的人生境界。而且由于玄风的影响，诗歌创作中，常常表现出一种老庄人生理想的倾向。代表诗人阮籍和嵇康。阮籍（210-263），字嗣宗。主要成就在于82首五言咏怀诗。其成就：1、有一种意蕴深沉之美2、有一种清逸玄远之美，被人称为“玄远”、“响逸而调远”。阮籍的咏怀诗，融哲理、情思与意向为一炉，意蕴深沉，清逸玄远，不但称为正始时代诗歌的高峰，而且创作了抒情组诗的新形
18、式，开后世左思咏史组诗、陶渊明饮酒组诗的先河。嵇康（223-263），字叔夜。主要文学成就在散文。其特色：1、嵇康在他的诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。2、嵇康的部分诗歌中，还有一种峻切之语。两晋诗歌太康诗风的总体倾向泰康诗歌内容形式特点：1、儿女情多，风云气少 ；2、拟古模仿，缺乏现实内容。艺术形式特点：1、追求文字华美与辞藻华丽；2、追求新的技巧，注意俳偶，以陆机为代表。3、描写更加细腻。太康诗风的代表诗人是陆机和潘岳。陆机（261-303），字士衡。其文赋是中国文学理论史上的名篇。潘岳（247-300），字安仁。悼亡诗三首。西晋诗坛的主潮是太康诗风，但也有少数的诗人舍弃追求华美与技巧
19、，注重内心真实情感的抒发，形成一种不饰雕饰，慷慨悲歌的刚健诗风，代表诗人左思和刘琨。左思，字太冲。三都赋，洛阳纸贵。1、左思的诗歌有一种建功立业，功成身退的阔大胸怀。2、左思的诗歌充满着一种悲愤不平之气。刘琨（271-318），字越石。仅存诗四首，以扶风歌和重赠卢谌。游仙诗与玄言诗永嘉南渡，时局及诗风又为之一变，诗歌又随之一变。先有郭璞游仙诗，继由孙、许玄言诗，均被不同于陆机、潘岳的华丽绮靡，亦不同于左思、刘琨之刚健多风。郭璞（276-324）。游仙诗。游仙诗两种不同内容倾向：1、一种纯写求仙长生之意。2、一种是疾世愤俗之言。东晋中期是玄言诗的成熟和高潮期。东晋末叶殷仲文和谢混的诗已经变得以抒
20、情写景为主，玄言诗已经式微。玄言诗的特点：在内容上是以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述。东晋玄言诗代表作家是孙绰，许询。田园，隐逸诗人之宗陶渊明陶渊明（365-427），字元亮。陶渊明诗歌成就：一。开创了田园诗。1、不是泛咏山林，而是亲切自然的描绘田园风光，写出他的恬美意境和朴茂生气。2、真实的描写了作者的躬耕生活，对劳动的艰辛作者表现出平静乐观的心态，躬耕之志矢志不渝。3、还记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还。二、创造了情味极浓的冲淡之美。形成冲淡自然之美的原因：1、诗人心境的平和散淡；2、2、诗人语言的平易质朴。陶渊明的散文和辞赋今传散文四篇：五柳先生传、桃花源记、晋故征西大将军长史孟
21、府君传、与子俨等书；赋：感士不遇赋、闲情赋。韵文五篇，祭文三篇（自祭文较有特色）南北朝诗歌之南朝诗歌南朝诗歌的主潮可以大略分为三个阶段：刘宋时代的元嘉诗歌；齐至梁初的永明新体诗歌；梁中期至陈末的宫体诗。元嘉诗歌主要的新变化：以情思代替玄理，有哲思回到感情上来。在艺术表现上也有淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。转变原因：1、刘宋时代，玄学在在思想领域中已经不占主要地位，而是儒、玄、佛并存，由此影响到士人心态，使它们从玄虚思索中回到现实来，表现在诗歌创作上就是从玄理思索转向感慨人生。2、刘宋皇室出身寒微，即位后用寒门掌机要权柄，士族文人虽门第高贵但已无实权，遂生人世多艰之感慨。3、朝野上
22、下普遍爱好欣赏自然山水。元嘉诗歌变化：1、山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象，非常写实的模山范水，正式的奠定了中国山水文化的根基。（谢灵运）2、诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发强烈的感慨。（鲍照）3、元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。4、对诗歌形式的有意探讨。以谢灵运和鲍照成就最高。谢灵运（385-433），小字客儿。其山水诗的特点：1、创造了一种山水诗的结构模式。2、在局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方面发展。（这一模式奠定了中国山水诗写实倾向的雏形）。3、对
23、山水景物的声、光、色都有具体的描绘。鲍照（？-466）字明远。主要成就是乐府和五言古诗，而以其中八十多篇乐府诗成就最高，拟行路难18首是他乐府诗中的代表作。鲍照的诗歌成就，在南朝中可谓最高，原因：1、他的乐府诗具有抒情浓烈，气势流畅之美。2、诗歌语言上，注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震撼人心的效果。3、对七言诗的发展做出了巨大的贡献。永明诗“永明声律说”是中国诗歌发展的必然要求。为齐梁诗歌的艺术形式提供了新的贡献，实现了由古体向近体转变的关键。代表诗人有谢朓，、江淹、王融等人。谢朓诗歌特点：情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。梁陈诗歌的三种类型：1、重功利，主质朴的文学观，以裴
24、子野为代表。2、尚自然，主风力的诗歌思想，以吴均，何逊，尹铿等人。3、重娱乐，尚轻艳的文学观，是此时文学思想的主潮，其创作上的代表，即宫体诗。徐陵成玉台新咏，宫体诗的高潮期。宫体诗的创作特点：1、表现为题材处理上的娱乐性质。2、对写实技巧的追求。南北朝诗歌之北朝诗歌北朝诗坛：“北地三才”温子升（495-547），字鹏举，是北魏文学成就最高者。具有北地质真朴野之风。邢邵（469？），字子才，慷慨悲凉，有魏晋之风。“北间第一才士”。魏收（506-572），字伯起。真正体现南方清绮诗风与北地贞刚诗风融合的，是由南入北的诗人，其代表是庾信和王褒。庾信（513-581），字子山。重要宫体诗人之一。王褒（
25、513-576），字子渊。南北朝乐府民歌南朝乐府诗歌起于东吴迄于陈，绝大多数表现男女之情，原因：1、江南经济的发展和城市的繁荣，作者多为船户织女，贾客歌妓。2、思想观念已脱离了两汉以来的经学道德规范，时代风气有利于民间情歌恋曲的发达。西洲曲代表。北朝民歌1、北国风光在民歌中有所表现。2、反映北方民族的游猎生活和尚武精神。3、反映战争及其带来的苦难。代表作敕勒川、木兰诗。木兰诗与西洲曲被视为南北朝诗歌中的双壁。魏晋南北朝散文和辞赋建安散文：1、在内容上不再是重复和敷衍经义，而是注重抒发情怀，言之有物。2、在形式上摆脱了经生式的引经说教，枯燥拘束，变为注重文采，渐求骈俪。3、建安文章作者都有很强的
26、个性特点。建安辞赋创作特点：1、有一个自觉主动进行辞赋创作的作者群，他们积极创作，互相切磋，写出了大量赋作，而且进行理论探讨。2、建安作家由于思想比较自由，其赋作的题材更为广泛。3、建安赋作的抒情性进一步加强。4、艺术形式方面也有新的进展，成为汉赋向南北朝骈赋变化的开端。王粲登楼赋、曹植洛神赋。正始散文。代表：阮籍大人先生传；嵇康与山巨源绝交书正始辞赋。1，政治上黑暗恐怖，给士人造成极大地精神压力。向秀思旧赋2、玄学思潮的影响。嵇康清思赋两晋散文：潘岳哀永逝文；陆机豪士赋序。两晋辞赋：在东晋时代出现了山水赋。西晋赋坛主要有张华、左思、陆机、潘岳、陆云、傅玄、挚虞、成公绥等人，其中以左思、潘岳、
27、陆机成就最高。南朝骈文的主要特征有四：，对偶、。用典。声律。辞藻。刘宋时期是南朝骈文的形成期，齐梁以后，是南朝骈文的成熟期。骈文至徐陵、庾信达到高峰。鲍照芜城赋、江淹恨赋、别赋。南朝骈赋的精致化特点，直接为唐代的律赋的产生奠定了坚实基础。北朝：以散文繁荣为特色。代表作郦道元水经注；杨衒之洛阳珈蓝记。合称“北朝文学双壁”。北朝赋哀江南赋。魏晋南北朝小说小说创作的繁荣：小说分为两大类，一是志怪小说，以干宝搜神记为代表；二是志人小说，以刘义庆世说新语为代表。魏晋南北朝散文和辞赋 建安散文：1、在内容上不再是重复和敷衍经义，而是注重抒发情怀，言之有物。2、在形式上摆脱了经生式的引经说教，枯燥拘束，变为
28、注重文采，渐求骈俪。3、建安文章作者都有很强的个性特点。建安辞赋创作特点：1、有一个自觉主动进行辞赋创作的作者群，他们积极创作，互相切磋，写出了大量赋作，而且进行理论探讨。2、建安作家由于思想比较自由，其赋作的题材更为广泛。3、建安赋作的抒情性进一步加强。4、艺术形式方面也有新的进展，成为汉赋向南北朝骈赋变化的开端。王粲登楼赋、曹植洛神赋。正始散文。代表：阮籍大人先生传；嵇康与山巨源绝交书正始辞赋。1，政治上黑暗恐怖，给士人造成极大地精神压力。向秀思旧赋2、玄学思潮的影响。嵇康清思赋两晋散文：潘岳哀永逝文；陆机豪士赋序。两晋辞赋：在东晋时代出现了山水赋。西晋赋坛主要有张华、左思、陆机、潘岳、陆
29、云、傅玄、挚虞、成公绥等人，其中以左思、潘岳、陆机成就最高。南朝骈文的主要特征有四：，对偶、。用典。声律。辞藻。刘宋时期是南朝骈文的形成期，齐梁以后，是南朝骈文的成熟期。骈文至徐陵、庾信达到高峰。鲍照芜城赋、江淹恨赋、别赋。南朝骈赋的精致化特点，直接为唐代的律赋的产生奠定了坚实基础。北朝：以散文繁荣为特色。代表作郦道元水经注；杨衒之洛阳珈蓝记。合称“北朝文学双壁”。北朝赋哀江南赋。魏晋南北朝小说小说创作的繁荣：小说分为两大类，一是志怪小说，以干宝搜神记为代表；二是志人小说，以刘义庆世说新语为代表。隋代文学 卢思道（535-586），字子行。杨素（544-606），字处道。薛道衡（540-609
30、），字玄卿。贞观诗坛与“初唐四杰”虞世南、上官仪、王绩野望。王勃（650-？676）字子安。卢照邻，字升子，自号幽忧子。 骆宾王，杨炯。“文章四友”杜审言、李峤、苏味道、崔融律诗的定型是由宋之问（字延清），沈佺期（字云卿）最后完成的，是武后时期有代表性的台阁诗人。陈子昂：主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。张若虚春江花月夜；刘希夷代悲白头吟李白。李白的乐府诗的创新意识主要表现在两个方面：1、借古题写现实，具有鲜明的时代精神。2、用古题写己怀。李白的乐府，实际已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。李白诗歌的艺术成就及影响 1、强烈的主观色彩2、想象的变化莫测3、意向类型与词语色调：清亲明快，明丽爽朗
31、杜甫写实手法。杜甫律诗：五律七律兼擅；以律诗写组诗；拗律与绝句；艺术风格：沉郁顿挫。沉郁，指其感情的悲慨壮大深厚；顿挫指其情感的表达波浪起伏、反复低回。杜甫的集大成主要表现在三个方面：1、虚心学习前人的经营，不薄今人爱古人。2、作诗兼备众体，风格多样化。3、功力深厚，能自铸伟词。诗圣。大历诗坛韦应物、刘长卿。大历十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。十才子诗歌特色：1、由于大历诗人多生不逢时之感，意气消沉，诗歌的词语选择，往往带有凄清寒冷、萧瑟乃至黯淡的色彩。2、更多的偏爱使用描述性意象，采用白描手法写诗，以求意象的创新。3、观察入微。顾况，字逋翁
32、。通俗坦易，纵横不羁李益，字君虞。边塞诗出色，写景抒情时注重在瞬间感受中捕捉诗意，偏于较精细深婉的心态描写。中唐诗歌元白：元稹、白居易张王：张籍、王建韩孟：韩愈、孟郊李贺、卢仝、马异、刘叉、刘禹锡、柳宗元李商隐唐朝晚期最有成就的诗人。政治诗；无题诗；要眇唯美的词美特征。杜牧、许浑。贾岛、姚合、皮日休、陆龟蒙、司空图韩愈柳宗元，散文创作成就代表着唐代散文最高艺术水平。韩愈的杂文比较自由随便，或长或短，或庄或谐，文随事异，各当其用。柳宗元主要贡献是在人物传记，山水游记和寓言等文学散文的创作上。寓言大都结构短小而富有哲理意味。晚唐讽刺小品文：篇幅短小，多为刺时之作，批判性强，情感炽烈，其代表作家有皮
33、日休、陆龟蒙、罗隐等人。唐传奇的崛起和兴盛，是古代文言短篇小说文体成熟的标志。唐传奇发展过程：发轫期（初唐至肃宗时）、繁荣期（代宗至文宗朝）、衰落期（文宗朝至唐末）。唐传奇标志着古代小说艺术渐趋成熟，小说成为一种独立的文学样式。唐代的俗讲和变文俗讲，说唱。变文，分为讲唱佛经故事和讲唱人世故事（历史、传说、现实）两类。1、直接说经；2、间接说经唐五代词词的起源。1、敦煌曲子词2、文人词花间词派温庭筠（鼻祖）；专以描写美女和爱情为主要内容，词风浓艳柔婉，意象细腻绵密，韵律流美，尤善表现精致的官能感受，创造一种窈深幽约的词境。在开创词境的表现内容和表现手法方面，温庭筠可以视作是由诗变词的开创性人物。韦庄。字端己。韦庄词的主要特征就是将文人词带回到民间作品的抒情路线上来。韦庄是词史上第一位大力用白描手法作词的作家。李煜及其他南唐诗人李璟（916-961），字伯玉。李煜冯延己专心-专注-专业